百鬼夜行抄越来越难啃了,是我老了么|『动漫主题讨论区』 - 『漫游』酷论坛

最初由 u064 发布
大概是因为以前的故事多为1－2线

单线索的故事自始至终你随主角的视线走主角知道的你也会知道他不知道的你也不知道（比如第一个故事《番外·斋宴之客》.除了外公和青岚的对话一小节之外故事都是由律来叙述的，坚称“真的招待了7位客人”的姨婆看到的东西和知道“整个斋宴只是仪式、没有真的宾客”的其他家人所见的东西，我们只从律的描述中略知一二。

这样的叙述理解起来比较简单，容易懂。
但从正篇第一个故事《黑暗的呼唤》开始，今市子就开始玩多线叙事的花招了。
一开始只是“双线索”。
一边是按司律相遇－共同除妖的线索，时间是当下；另一边是小时候的司误入禁林打破妖魔之卵－外公除魔失败－司被附身、孝宏丧命、青岚进入孝宏体内的线索，时间是12年前。这两条线索交织在一起，而且有因果关系。一步一步揭露真相，其实很多漫画都用这种手法。

后来百鬼的叙事越来越复杂，主要就因为从1－2线交叉叙事变成了3线甚至3线以上的多线发展，本来今市子的人物画的有些相似，有时候都不知道这人又是谁...不过把多条线索最后拼接成一个完整的故事，这种恍然大悟的快乐可是单线叙事不可比拟的.
比如7卷《神之通行道》：
最先出现的是：城市开发破坏自然（神道），从而引发毁灭性事件（自然的报复或者说神的报复——反正日本也是万物有神信仰，从宫崎骏的《千与千寻的神隐》也看得出来）这一条线；然后登台的是律参加高考这条“主角线”；很快冰头怜子线也展开（这条线隐藏了两个面，表象看是怜子调查民俗现象——也就是晶的理解，里相是怜子寻找被作祟吞没的未婚夫）。司迷路然后律被作祟击中的事件成为这三线的交接点（律线与神道线还有个隐蔽的交接点，即最初的尾白失踪事件）。

而多线叙事中独有的视角限知更令故事回味无穷。百鬼中最具代表性的是《魔树》。如果说以律的视角进行的叙事是主线叙事、律以外的NPC视角出发的叙事是支线叙事。那这一篇最特别的地方是抛开主角视角，反过来从支线看主线。
律与故事的主角也实有两次接触，最先出现在叙事中的是未来（以主线的律的时间为基点）的律，以电话的方式登场；另一次是也实的回忆中，追赶诅咒师岩崎中的律。
律在这个故事中成为“过客”，感觉像是百鬼的同人作品中客串登场，但感觉太特别了。时间是十多年过后，律该是30多岁，单以声音的方式存在——这让我们有了更多想象的空间：也许百鬼故事讲不到律30岁以后的事，单这个小小的故事好像将饭岛律所在的时空扩展了。
不仅是现在，过去和未来也在不停纠缠。
不仅是“我”在感知世界、世界也在感知“我”。
因为多线，多视角，所以百鬼的世界立体起来了。
但视角切换会比较难操作，到10集以后，除了翻译的问题，更多线索并行，加上今市子偷工减料，很多线索仅用一两格分镜交代了事，结果就是理解不能。

比如卷16的《病枝》，从头数——
晶和三郎是一条线；
病枝与饭岛家是一条线；
神玲的过往是一条线；
神玲的灵媒事业是一条线；
开是一条线；
杀死自己的儿子的男人是一条线；
晶与神玲的侄子八代是一条隐藏线（后来在《晚樱》中有发展）；
这7条线索在天羽的灵媒会上交结，之后各自得到梳理。但神玲的过往交代的很略，像她和表兄的事情，仅仅从八木口中有所提及。线6也是一样，之前没有铺垫，而之后也莫名退出故事。这种短线头太多的话，就会让故事变得纷繁复杂，让人读起来抓不到重点......