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goyukai@2010-05-04 13:13
关于盗版问题我也再补充几句：
首先，现在这个原创漫画也开始被盗版了，在我看来这绝对是好事啊>_<
以前只有听说过《雪椰》被盗版过，现在竟然不但中国原创漫画单行本被盗版，连原创漫画期刊也被盗版。
是否被盗版一直是中国衡量一本书是否热销的最好指标，想想连以前没人问津的原创漫画，而且是一直被认为不适合盗版的期刊（因为期刊有时效性）都被盗版商看中，可见这个市场有多火爆啊~~~
当然，中国期刊出版社打击盗版还是很有一套的，黑白道都有路子，硬是让那几本盗版原创漫画期刊“停刊”了，当然也许人家就是一锤子买卖，盗一期发个30多W册也有50W左右收益了~~~
snith@2010-05-04 13:16
国漫要起来，目前稍微有点希望的就是走网络文学式的起点模式了
现在不是各个动漫网站，甚至于avfun，都在做U17的推广么
当你跟的一个日漫1周1更，而起点漫来个1天3更的时候
就是开始挣钱的时候了
只不过为了追求速度，分镜、画工和剧情方面就不要有太多指望了，起点文学日更万字的没人指望他们的文笔。
当然这种情况下，画漫画的能挣到钱，商业模式也能跑起来。但是——指望出内涵作就有点难.
另外，漫画最难做过滤= =..起点文上一堆的屏蔽字，但是漫画都是线条和单色...此外，就现阶段而言，“不和谐”反而是吸引大众眼球的最标准方向。作者能得到发泄，同时也迎合了p民们的心理。
总之，只要有钱挣，我觉得1天3更绝对会出现...
本当に面白い@2010-05-04 13:36
我还是要说一下……动漫行业不发达会影响国民经济那点方面的运行不正常呢？虹猫蓝兔没问题喜羊羊也没问题，要日本话也没问题……根本的问题是，这些东西有没有也不是个问题啊……于是被上头以各种理由扭曲也是没问题的……
所以，楼主的问题是太当动漫的发展是个问题了……无视你就轻松多了
PS:类似的月经帖已经很多了，作为爱好者，我当然希望动漫业可以很发达最好如同日本那样……但是，环视世界，哪些国家缺了动漫的发达就不能成为强国的？英美法苏德日……这些当年响当当的列强那个是靠动漫崛起的？作为成长中的国家，解决经济发展与收入不均的矛盾才是主要问题，动漫这些次次次次世代娱乐就随便啦
时间的守护者@2010-05-04 14:02
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能写出这么大段文章，说明LZ还是很关注中国漫画市场的，但是显然只是片面的站在中国漫画读者角度来看问题了，作为一个从事中国原创漫画出版编辑和半职业原创漫画创作的“伪中国原创漫画从业者”也来说两句吧-__-b:
首先，一个国家的漫画产业发展，应该是先从低端到高端的，中国前10年的都没产业之所以无法成功，真是因为一直在“大跃进”式发展，妄图10年内“超美赶日”实在是痴人梦语。
如果看过《日本漫画产业论》就能发现，日本早期漫画期刊发展也是先低端再高端的，先是《小学生》再到《中学生》最后是《青年志》。
1）别把中国当日本，中国是强政府弱社会，日本是弱政府强社会，中国大部分产业都是自上而下主导的，不懂经济学千万别说“XX发展应该XXXX“。
2）中野那本书更多的是历史性记述，加上一些有感而发，而不是在理论框架上构建起来的学说，不能用来作为方针政策使用的。
真·杨威利@2010-05-04 14:13
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最初由 goyukai 发布
能写出这么大段文章，说明LZ还是很关注中国漫画市场的，但是显然只是片面的站在中国漫画读者角度来看问题了，作为一个从事中国原创漫画出版编辑和半职业原创漫画创作的“伪中国原创漫画从业者”也来说两句吧-__-b:
首先，一个国家的漫画产业发展，应该是先从低端到高端的，中国前10年的都没产业之所以无法成功，真是因为一直在“大跃进”式发展，妄图10年内“超美赶日”实在是痴人梦语。
我们（包括读者在内）一直期待出现一部比肩日本一流漫画的大作，但是这显然有点不切实际，先得有成熟的市场才能有大作不断出现。看看我们周围：韩国，台湾包括香港，人家努力发展了30年才有今天这点小小成就，我们才起步呢，时间是需要积累的，之前一直期待马上创造一部主流青少年漫画然后获得成功，现在来看这是不现实的。
现在整个中国原创漫画市场回到一个比较正常和理智的阶段，就是产品目标面向8-12岁的中小学生，而其发展形势非常迅猛，现在书摊上的《知音漫客》已是周刊，发行量突破150W，而漫友旗下的《漫画世界》也是周刊，发行量也超过120W，而其他大大小小的漫画期刊也都基本半月刊和旬刊化，发行量都很大。
这样的规模是之前原创漫画期刊所无法比拟的，当初《北京卡通》《少年漫画》《卡通王》最高也才20W，停刊前都跌破1W发行量了。
如果看过《日本漫画产业论》就能发现，日本早期漫画期刊发展也是先低端再高端的，先是《小学生》再到《中学生》最后是《青年志》，读者是要逐步培养的，妄图在现有已全面接受日本漫画的青少年读者中去吸引原创漫画读者是自不量力的，中国未来原创漫画的主力读者群是现在的小学生，在他们眼里没有日本漫画和中国漫画之分，只要的漫画都会看，所以才有现在这样庞大的中小学生原创漫画市场，而他们经过长期阅读所积累起来的对中国原创漫画的热爱才是延续漫画市场发展的动力。
而显然这几年在中国原创漫画市场发生的这些变化，是大家所看不到的，因为我们已经不在是低端市场的消费群，大家的消费水准远远超过中国漫画的发展实际，偶尔有一两个天才出现会让大家眼前一亮，但是天才是不能决定中国的未来的，一切的一切都是需要积累。
另外，中国动漫市场永远不会成为日本那样的，看看中国的电影，音乐等等产业就能明白，中国只会成为中国的动漫市场：也许会诞生几部神作，但大部分都是“食之无味，弃之可惜”的“肥皂剧型民工动漫”，其实日本也是这样嘛，所以不要以神作或是大作来衡量这个国家是否动漫市场是否成熟，还是要看市场的规模，中国现在的动漫市场规模还是很恐怖的，无论投资还是产出都是天文数字的，只是这些东西大家不爱看罢了，有时我在书摊看着那些小朋友们拿出自己一月的零花钱，横扫全部原创漫画期刊时，由衷的感觉到中国动漫市场未来是光明的-___-b
中国未来原创漫画的主力读者群是现在的小学生，在他们眼里没有日本漫画和中国漫画之分，只要的漫画都会看，
这句说的好，所以对喜洋洋和各种山寨特摄还是应该抱着宽容的眼光去看待的
abbc@2010-05-04 14:27
随便模拟了一下可能的发展过程。
首先需要广泛的观众人群。让更多中国人接触/熟悉日式动漫。比如说世博的日本馆，和某帖子里提到的广州动漫节。个人认为日式动漫的吸引力是非常强的，特别是对好奇心旺盛的学生群体。
于是潜在的市场产生或者扩大了，这就是商机。然后自然会有个人/公司进行模仿创作。当然在政府可以容忍的范围内。其实日式动漫的商业力早就开始被发掘了，比如说网游人设、起点设定之类。
于是中国人的审美观被影响。只要以后社会的意识进一步开放或者政府的政策放松，市场马上就会膨胀起来。
当然，这里提到的是基于日本动漫的中国动漫。属于日本ACG文化的延伸。中国动漫发展的太晚了，然后发展方向又是低龄向。现在不可能不受强势日式动漫的影响（其实还有美式，这里就不说了）。因为爱好者们的心早就被日式动漫俘虏了。对于理想中的动漫，爱好者们的定义就是日式动漫。
如果中国开创新的动漫风格，那么那些作品的受众就不是我们这些人了。那样的作品谁会支持啊。
所以说，中国发展日本动漫，爱好者们支持。中国发展其他莫名其妙的动漫形式，谁会去看。个人也不认为现在的中国能创作出战斗力高于日式动漫的动漫形式。《少年孔夫子》么？（笑）
总觉得以前写过类似的东西。而且还不止一遍。这个论题真是受欢迎啊。。。
goyukai@2010-05-04 14:44
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1）别把中国当日本，中国是强政府弱社会，日本是弱政府强社会，中国大部分产业都是自上而下主导的，不懂经济学千万别说“XX发展应该XXXX“。
2）中野那本书更多的是历史性记述，加上一些有感而发，而不是在理论框架上构建起来的学说，不能用来作为方针政策使用的。
1）我是学金融专业的，我认同你的观点，政府的强势的确在一定程度主导着产业发展，但是我们分析产业毕竟要从纯经济角度来看，政府的干预是多变而且不确定的，中国动漫产业的发展怎么也得30-50年，30年前我们还没提改革呢，任何事物都是发展的，再过30-50年后的政府一定比现在要开明得多，而且在动漫产业主管领域，我一直认为中国政府做得够好了，台湾和香港动漫同行创业者都羡慕死了~~
2）我并不认为《日本动漫产业论》就是圣经，但是任何产业都是从低端做起这是不变地规律，中国动漫前10年一直想直接畜高端产品所以失败，现在不能说就成功，但至少回到正确而理智的发展道路上了~~
抚子@2010-05-04 14:58
中国缺乏人才，不是一般的缺乏。 缺的很，中国不缺乏有潜力的人，但是就现有技术与技巧来说，咱们落后人家几个档次，这不光是动画，电影，电视剧，综艺节目也一样。
日本动画经过了 60年的发展，才到这个地步 中国还路漫漫呢。
kyo3303236@2010-05-04 15:33
全身都是短板 谈何短板？
全身都是破绽=没有破绽？:)
时间的守护者@2010-05-04 16:44
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最初由 goyukai 发布
1）我是学金融专业的，我认同你的观点，政府的强势的确在一定程度主导着产业发展，但是我们分析产业毕竟要从纯经济角度来看，政府的干预是多变而且不确定的，中国动漫产业的发展怎么也得30-50年，30年前我们还没提改革呢，任何事物都是发展的，再过30-50年后的政府一定比现在要开明得多，而且在动漫产业主管领域，我一直认为中国政府做得够好了，台湾和香港动漫同行创业者都羡慕死了~~
2）我并不认为《日本动漫产业论》就是圣经，但是任何产业都是从低端做起这是不变地规律，中国动漫前10年一直想直接畜高端产品所以失败，现在不能说就成功，但至少回到正确而理智的发展道路上了~~
不错，来了个专业的。我是经济社会学的。
有一点我要先说清楚，产业发展是在社会环境下进行的，经济行为是嵌入在社会中的，是一种社会行为。
这世上，不存在什么“纯经济”的东西。
然后我用经济社会学的理论给你分析下——
首先日本的动漫，是内生式的。中野那本书上没有提到的是，二战结束后日本社会所处的状态，可以说是“价值观真空”，用专业的话来说，叫做“失范”，动漫对于日本来说是一种内部产生的精神食量，作为日本文化的载体之一，以便宜的价格和低风险的销售方式进入市场，支持起了日本战后一代人的价值观和思维方式。
而中国的动漫产业是外生式的，排除上影做的那几部艺术片以外，八十年代后期，之所以会有“中国动漫”这个提法，是因为政府想要抵御来自美日的动漫文化入侵，所以才会开始发展动漫产业。
换言之，中国动漫一开始就是政府在牵头，而且最终目的也不是为了赚钱。尽管现在国家扶植起来的动漫基地本身想要赚钱，但大前提依然是寓教于乐，文以载道，上面有广电和文化部卡着，优惠政策和补助也是国家发的，不低头不行。
其次，中国政府之所以将外来动漫看做是一种文化入侵，而非汽车一样的纯商业行为，是与中国的文化传统有关的。
在这方面，政府本身则受到社会、传统的束缚。
和你说一个有趣的事情——
大概是90年代，中国文化部的官员认为，包括电影、电视、动漫在内的文化必须彻底商业化，成人化，结果，这个大官被老中青三代理论家狂批，说是政府想钱想疯了，结果从那以后，没人提动漫成人化了。
这件事，记载在《新语境中的中国电视剧创作》一书中，作者是白小易。
换言之，很多人只看到了政府对动漫产业的管制，但是却并没有看到，这样的政府本身就是我们建构起来的，其中也包括大部分的80后。
所以，中国动漫之所以发展不起来，是政府、社会、文化多方面共同作用的结果，没法从“纯经济”的角度去看。
而且每个国家都有自己的国情，经济学最喜欢搞全球通用的“大规律”“大理论”，但实际上，金融海啸已经证明了，西方经济学理论并没有说的那么好听，所谓“唯一正确的产业发展道路”也根本不存在。
只能这么说，天时地利人和，中国动漫都没占到，歇着吧，看日本动漫多好。
钢琴男@2010-05-04 17:05
以下内容可能涉及剧透,请选择性的观看:
= = 每次看到 100贴以下的几个人聊天 总觉得像戏服……
然后看到 时间被吸进来了……
alily1314@2010-05-04 17:14
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能写出这么大段文章，说明LZ还是很关注中国漫画市场的，但是显然只是片面的站在中国漫画读者角度来看问题了，作为一个从事中国原创漫画出版编辑和半职业原创漫画创作的“伪中国原创漫画从业者”也来说两句吧-__-b:
首先，一个国家的漫画产业发展，应该是先从低端到高端的，中国前10年的都没产业之所以无法成功，真是因为一直在“大跃进”式发展，妄图10年内“超美赶日”实在是痴人梦语。
我们（包括读者在内）一直期待出现一部比肩日本一流漫画的大作，但是这显然有点不切实际，先得有成熟的市场才能有大作不断出现。看看我们周围：韩国，台湾包括香港，人家努力发展了30年才有今天这点小小成就，我们才起步呢，时间是需要积累的，之前一直期待马上创造一部主流青少年漫画然后获得成功，现在来看这是不现实的。
现在整个中国原创漫画市场回到一个比较正常和理智的阶段，就是产品目标面向8-12岁的中小学生，而其发展形势非常迅猛，现在书摊上的《知音漫客》已是周刊，发行量突破150W，而漫友旗下的《漫画世界》也是周刊，发行量也超过120W，而其他大大小小的漫画期刊也都基本半月刊和旬刊化，发行量都很大。
这样的规模是之前原创漫画期刊所无法比拟的，当初《北京卡通》《少年漫画》《卡通王》最高也才20W，停刊前都跌破1W发行量了。
如果看过《日本漫画产业论》就能发现，日本早期漫画期刊发展也是先低端再高端的，先是《小学生》再到《中学生》最后是《青年志》，读者是要逐步培养的，妄图在现有已全面接受日本漫画的青少年读者中去吸引原创漫画读者是自不量力的，中国未来原创漫画的主力读者群是现在的小学生，在他们眼里没有日本漫画和中国漫画之分，只要的漫画都会看，所以才有现在这样庞大的中小学生原创漫画市场，而他们经过长期阅读所积累起来的对中国原创漫画的热爱才是延续漫画市场发展的动力。
而显然这几年在中国原创漫画市场发生的这些变化，是大家所看不到的，因为我们已经不在是低端市场的消费群，大家的消费水准远远超过中国漫画的发展实际，偶尔有一两个天才出现会让大家眼前一亮，但是天才是不能决定中国的未来的，一切的一切都是需要积累。
另外，中国动漫市场永远不会成为日本那样的，看看中国的电影，音乐等等产业就能明白，中国只会成为中国的动漫市场：也许会诞生几部神作，但大部分都是“食之无味，弃之可惜”的“肥皂剧型民工动漫”，其实日本也是这样嘛，所以不要以神作或是大作来衡量这个国家是否动漫市场是否成熟，还是要看市场的规模，中国现在的动漫市场规模还是很恐怖的，无论投资还是产出都是天文数字的，只是这些东西大家不爱看罢了，有时我在书摊看着那些小朋友们拿出自己一月的零花钱，横扫全部原创漫画期刊时，由衷的感觉到中国动漫市场未来是光明的-___-b
goyukai的评论非常中肯，从另一个角度诠释了作为一个漫画爱好者不太可能了解到的产业层面的问题。
“现在整个中国原创漫画市场回到一个比较正常和理智的阶段，就是产品目标面向8-12岁的中小学生，而其发展形势非常迅猛，现在书摊上的《知音漫客》已是周刊，发行量突破150W，而漫友旗下的《漫画世界》也是周刊，发行量也超过120W，而其他大大小小的漫画期刊也都基本半月刊和旬刊化，发行量都很大。”
这段论述所提及的问题是我没有想到的。原来儿童漫画数量激增是国家刻意为之的、回归理性之举，如果真是这样，也就可以解释我的许多疑问了。但我还是不愿意相信中国漫画产业真正实现商业化要30~50年时间（虽然我们已经浪费了10几年），日本、美国漫画从以儿童向为主发展到成年向被接受用了几十年时间，是因为当时全世界的主流舆论都没有认同漫画，与如今的舆论形势是大不相同的，我们为什么不能站在巨人的肩膀上呢？就好像电影，我们是靠不断引进好莱坞大片，把观众骗进电影院，才有了中国电影行业今天的盛世。
愿意相信goyukai所说的，那么我们这一代漫画爱好者就是被遗弃的一代了...为自己默哀。
goyukai@2010-05-04 18:29
>>>时间的守护者
其实，我们之间观点上不存在什么根本矛盾，你所指出的这些都是客观地事实。
区别在我们所认为的所谓“中国动漫产业”这个是不大一样的。
在你和包括大多数动漫迷（也包括我所梦想）的“中国动漫产业”是以日本这个最高动漫大国为参照的，实际上这几乎是不可能实现的，原因包括很多部分，也包括你所指出的这些国情啊，政府啊，文化差异等等，所以大家都明白中国成为第二个日本一样发达的动漫大国是不可能的，连美国都没成为那样，日本是特例罢了，特殊历史模式下的怪胎，想想当初：
手冢治虫大师如果不是因为日本战败没人愿意投资做动画，只能在家闲着画动画分镜稿，然后阴差阳错的被报社编辑发现突发奇想的加上对话框在报纸上实验性的刊载，现在也许就不会诞生所谓“新漫画”这种文化了。
所以我这说的“中国动漫产业”当然是在中国国情下发展和成熟的具有中国特色的动漫产业了（好绕口-_-），诚然这不是我们所期待的那种和日本一样发达的动漫产业，但你也不能否认这叫“中国动漫产业”吧。
>>>>>alily1314
“原来儿童漫画数量激增是国家刻意为之的、回归理性之举”
这个你太高估政府的能力了，政府没空管这么细的事情了，这是商人（出版社）在经历无数次失败后找到地新的发展道路罢了-___-,另外不要低估低幼儿童读物市场，那可是这个印刷出版行业的最大蛋糕（教材和教辅是另一块蛋糕以前被垄断），那些三国演义低幼画本每月都能出几十套的不同版本，一印就是百万册，我见过无数的出版人通过印低幼读物而一夜暴富而成为亿万富翁（当然这个行业不是随便一个人都能混的-__-）
30-50年的确是有点夸张了，我不是预言家，我只是按现在的发展速度推算罢了，前10年我们基本是一无所获嘛，这几年勉强起步了，但是还是雏形，问题依然很多，读者市场是存在了，政府也是支持（虽然很多人认为这是无意义-__-）,商人也愿意出资来砸动漫市场的（我们从来不缺资金的），缺什么呢？
其实就是缺人才，能画出卖出钱的漫画人，而且怎么也得有一批这样的人才行，现在原创漫画创作环境比以前好点了，至少你拼命画年薪能过10W了（这只算稿费，还不算单行本版权费），当然年收益有百万的中国原创漫画人也是有的，这环境比以前啃方便面搞创作的时代强多了，但是要有支撑这样一个庞大市场的中国原创创作群是要的20-30年时间的，现在之所以很多很差的产品充斥市场，是因为商人有钱也只能砸出这样的作品来。
你说到电影，其实中国从改革初期就开始大力发展电影产业了，现在也30多年了，投资上亿票房过亿的中国电影也出现了啊，但是你认可中国电影市场成熟壮大了吗？大家还是在边看边骂的吧。
以前的摇滚青年都希望中国音乐产业能火，现在的确火了，超女都能在日美开演唱会了，但是你认同这样的中国音乐吗？
中国动漫产业发展到未来一样如此，肯定会有很火的作品，甚至单行本能卖到日本，中国动画电影版一样全球公映的，但是我们依然不会认同，因为我们这代读者心中的动漫产业那是永远无法实现的一种的东西，那种东西去日本看就够了。
想看大片就看好莱坞，中国永远拍拍不出《星球大战》；想听音乐就听欧美的（虽然我听日本的-__-），中国永远没有披头士；所以别指望在中国看到《EVA》，但是也不要失望，中国必然会有自己的动漫作品，不必拿去和别国比高低，因为那是我们自己才能感同身受的东西~~
时间的守护者@2010-05-04 18:50
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最初由 goyukai 发布
>>>时间的守护者
其实，我们之间观点上不存在什么根本矛盾，你所指出的这些都是客观地事实。
区别在我们所认为的所谓“中国动漫产业”这个是不大一样的。
在你和包括大多数动漫迷（也包括我所梦想）的“中国动漫产业”是以日本这个最高动漫大国为参照的，实际上这几乎是不可能实现的，原因包括很多部分，也包括你所指出的这些国情啊，政府啊，文化差异等等，所以大家都明白中国成为第二个日本一样发达的动漫大国是不可能的，连美国都没成为那样，日本是特例罢了，特殊历史模式下的怪胎，想想当初：
手冢治虫大师如果不是因为日本战败没人愿意投资做动画，只能在家闲着画动画分镜稿，然后阴差阳错的被报社编辑发现突发奇想的加上对话框在报纸上实验性的刊载，现在也许就不会诞生所谓“新漫画”这种文化了。
所以我这说的“中国动漫产业”当然是在中国国情下发展和成熟的具有中国特色的动漫产业了（好绕口-_-），诚然这不是我们所期待的那种和日本一样发达的动漫产业，但你也不能否认这叫“中国动漫产业”吧。
嘛，你去看过经济社会学的著作就知道了，任何一个玩这领域的人，见到经济学人的第一个反应就是上去一顿狠揍，然后再灌水泥后沉黄浦江……
经济社会学和经济学是势不两立的，我不批你才有鬼[/TX]
其次，你说的“中国动漫产业”我完全没概念啊:rolleyes:
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最初由 goyukai 发布
其实就是缺人才，能画出卖出钱的漫画人，而且怎么也得有一批这样的人才行，现在原创漫画创作环境比以前好点了，至少你拼命画年薪能过10W了（这只算稿费，还不算单行本版权费），当然年收益有百万的中国原创漫画人也是有的，这环境比以前啃方便面搞创作的时代强多了，但是要有支撑这样一个庞大市场的中国原创创作群是要的20-30年时间的，现在之所以很多很差的产品充斥市场，是因为商人有钱也只能砸出这样的作品来。
有么？是谁？我从来没查到过相关数据啊
goyukai@2010-05-04 19:55
有么？是谁？我从来没查到过相关数据啊 [/QUOTE]
呵呵，关于具体的作者我不能在这透露，毕竟是商业机密[/han]
但是可以透露下现在原创期刊的稿费情况：
现在一般期刊稿费是150-200元/P，一个连载作者一般每期刊载24P。
而只这基本稿费，好的作品还有奖金，所以一本期刊的主力作者一般每月连载2期，然后一般一个作者带上2-3个助理能拉2-3个连载，每月仅稿费过W是很轻松的事情。
然后单行本是收益版税的，一般是单行本售价10%，一般单行本售价是10元左右，一般作品连载每年是能出3-4本的，每本销售3-5W万册，一年版权收益20W左右，当然这是一般作者一部作品，而如果主力作者同时连载2-3部作品，而单行本发行量单册达到8-10W，收益如何大家心里就能算算了~~
当然，不是人人都是主力，大部分作者还是收益一般的，毕竟拼的是人气，在期刊发行量过百万的期刊连载，单行本一期才发个10多W册（一般作者只能发2-3W册），这本身就说明读者还是不大认可单行本的，小朋友更愿意花5块买一本有6-8个作品的期刊的-___-
当然不要认为这收益很高，其实看看网络小说领域那些主力们才叫有钱，人家过生日都是互相送跑车地（真有其事哦）[/ku] ，人家成名后，随便码点字出书都是销量几十W册，每本单价30元，版税是10-15%，收益过百万对于成名的网络写手实在是非常轻松的事情，当然像韩寒，郑渊洁这类发行过百万版税收益过千万的咱就不说啥了~~~
收益比较起来，漫画不断要编故事还得一笔笔绘制，收益率还是很低了~~而且国内期刊现在也就10来本，连载的位置大部分都被现有作者占据，新人如果不是漫画水准非常牛B的，基本没机会挤到正式连载的机会的，从编辑角度一般和作者是长期合作关系，如果不是遇到新期刊发行，很难有机会让新人出头，如何让有实力的新人有机会连载，如何通过连载来提高漫画创作水准才是现在最关键的问题。
当然日本有各类新人奖，中国也有金龙奖嘛，漫画本来就不是一个一般人就能进入的行业，没有必死的信念和撞死都不回头的决心是没法成功的了~~
虽说现在网络发达，好的作者通过网络绕开编辑和出版社让自己的作品直接和读者见面，这是好事。但是画得好不一定就能成功的，从编辑角度我们更倾向于有职业道德和善于根据读者口味来改善的作者，可惜这样的作者好少。
越是画的好的，越是没职业地恒心，连载漫画完全是一场修罗狱，大部分人都没法坚持连载半年以上的，一个不能按时截稿地作者画的再好也不会让他连载的，期刊杂志不能开天窗的，你以为人人都是富坚义博啊~~
所以画得好得都转行去游戏公司画原画了，收益高有妹子还能时不时回来喷下，现在还在拉连载的主力大多都是啃了10年方便面还在一直坚持的勇士们~~~
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