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I.G.ko@2009-04-11 01:23

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最初由 韩子 发布


我觉得是后者……
幽默大师在我们学校的书报亭基本是一出就马上卖光,要找还得出去外面的书报亭找,货源比较足
什么叫民工漫,幽默大师这种才叫真正的民工漫……(没有贬低民工的意思

大众漫画=w=
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韩子@2009-04-11 01:25

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最初由 I.G.ko 发布

大众漫画=w=


对……

而且上面的那些漫画家,很多的画功都棒极了TxT
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wjqcool@2009-04-11 01:36

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最初由 韩子 发布


麻烦请问您是从哪里得来“中国漫画大部分都是题材灰暗颓废”的?


什么时候变成这样的观点了了= =|||

都只是说"不少画日漫风"的了
看过不少都是什么社会黑暗面,5cm之类的

而且这是个人视点问题
根本没说“中国漫画大部分都是题材灰暗颓废”= =


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最初由 Roa 发布

签名大图,懒得爬楼了,麻烦PM……


轻小说楼1615页
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韩子@2009-04-11 01:39

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最初由 wjqcool 发布


什么时候变成这样的观点了了= =|||

都只是说"不少画日漫风"的了
看过不少都是什么社会黑暗面,5cm之类的

而且这是个人视点问题
根本没说“中国漫画大部分都是题材灰暗颓废”= =


呀你的意思不就是这个么
不然干嘛还要抱怨缺少光明、轻松的漫画?
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mangazone@2009-04-11 01:43

光明也好黑暗也好,重點是兩者缺少 D E S I R E 呀

光明的話要有某種追求,要黑暗也要有某種追求,最近跟一些新人聊開的時候發現許多人都是只想到了一個片段或者某個要素之類的就開始創作——就跟從前的自己一樣——結果到最後只有片段的東西是沒有需求的

因為沒有想要獲得的東西,沒有被需要的東西,沒有渴求的東西

所以這種構造的所謂劇情漫畫,有人看才有鬼
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wjqcool@2009-04-11 01:46

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最初由 韩子 发布


呀你的意思不就是这个么
不然干嘛还要抱怨缺少光明、轻松的漫画?


我意思是干嘛要一上来就画这类题材
说实在很不好发挥,暴走率也很高
经常到后面就变个人发泄了

搞笑的是有看到不少
轻松治愈风的恕我见识浅薄真的没怎么见过OTL
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死也不告诉你@2009-04-11 01:59

国内的漫画一个毛病
就是过于自我意识了,作品里掺杂太多个人感情在里面
说白了就是不够商业,或者说不知道怎么商业
所谓商业说白了,就是讨好读者,讲述读者们会喜欢的故事
这就是关键所在。
日本不少漫画家刚出道的时候同样也是二十来岁,为何人家能画出好作品
除了见识外,还有一点就是编辑的引导
现在国内漫画画的好看的,故事又讲的好的确实不多
重点还是那个,要贴近读者,老少皆宜,还有最关键一点,要有趣!有吸引人的点。
因为国情不同,一上来就要走青年向作品,自然没法出版
日本当初也是走幼儿向很多年,才开始慢慢出现青年向和少女向漫画的
不过就目前来说,我觉得国内比较奇怪的一点就是
没有个统一的口味标准,几乎是什么题材都有人喜欢,都有比较火的
感觉就是个混战时代,做到能有自己特色的,基本就能活下来
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nekito@2009-04-11 02:06

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最初由 wjqcool 发布


我意思是干嘛要一上来就画这类题材
说实在很不好发挥,暴走率也很高
经常到后面就变个人发泄了

搞笑的是有看到不少
轻松治愈风的恕我见识浅薄真的没怎么见过OTL


治愈系在日本也不算大卖,你要求在读者本来就不算特别多的祖国卖这个也太过分了点——不过的确有,夏达的故事我就觉得挺治愈的[认真]
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nekito@2009-04-11 02:07

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最初由 死也不告诉你 发布

不过就目前来说,我觉得国内比较奇怪的一点就是
没有个统一的口味标准,几乎是什么题材都有人喜欢,都有比较火的
感觉就是个混战时代,做到能有自己特色的,基本就能活下来


这便是人口基数大的好处呀!
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xue10181987@2009-04-11 02:12

真的是太搞笑了。。电信什么的都是一家
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韩子@2009-04-11 02:12

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最初由 wjqcool 发布


我意思是干嘛要一上来就画这类题材
说实在很不好发挥,暴走率也很高
经常到后面就变个人发泄了

搞笑的是有看到不少
轻松治愈风的恕我见识浅薄真的没怎么见过OTL


其实我觉得国产治愈系还不少,而且质量不会差
猪乐桃的《玛塔》,还有前面说过的寂地的《MY WAY》
都是很不错的治愈系XD

(去看吧~去看吧~(催眠
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mangazone@2009-04-11 02:19

治癒系?我推薦自家阿幺可以嗎(毆打
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mangazone@2009-04-11 02:26

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最初由 死也不告诉你 发布
日本不少漫画家刚出道的时候同样也是二十来岁,为何人家能画出好作品
除了见识外,还有一点就是编辑的引导


日本編輯的來源有很大部份是:作者已經畫到不想畫了,然後去當編輯;或者作者看到自己作畫的極限,於是去當編輯——無論哪一種,都能保證他們有豐富的創作經驗以及對相應情節的應對方式,他們過去的經驗能最大限度地傳承給今後的年輕作者,而更重要的是,因為他們曾經是作者,於是他們能長期保持旺盛的精力與新鮮感

國內編輯缺的,我認為恰恰就是這兩點

歸納得更簡潔的話,就是經驗與動機?
引用

韩子@2009-04-11 02:35

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最初由 mangazone 发布


日本編輯的來源有很大部份是:作者已經畫到不想畫了,然後去當編輯;或者作者看到自己作畫的極限,於是去當編輯——無論哪一種,都能保證他們有豐富的創作經驗以及對相應情節的應對方式,他們過去的經驗能最大限度地傳承給今後的年輕作者,而更重要的是,因為他們曾經是作者,於是他們能長期保持旺盛的精力與新鮮感

國內編輯缺的,我認為恰恰就是這兩點

歸納得更簡潔的話,就是經驗與動機?


题外话发问,请教一下有没有编辑做了一段时间编辑,又手痒跑回去当主笔的?
(如果是我的话一定会忍不住下去画(pia
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死也不告诉你@2009-04-11 02:45

我觉得最重要的还是缺乏经验
因为国内的漫画杂志才刚起步不久
就算最早的到现在也才十三四年而已
不想日本有四五十年之久,前阵sunday和magazine刚一起过了50岁生日呢
正因为刚起步,很多东西都是靠摸索
包括对故事的走向还有市场的预测
这些其实很大一部分要靠编辑来帮忙
说来,最近前jump总编的经历故事要漫画化了
相信那个会讲一些比较内幕的东西,这个倒是可以关注一下
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