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[新闻]新京报对久石的找抽评论。。大家进来拜这勇敢的妓者吧。。。
miraclelove@2006-12-05 11:09
強悍的記者, 這編文章是不是早就寫好, 隨便填日本任何一個配樂師上去也可.....
[新闻]新京报对久石的找抽评论。。大家进来拜这勇敢的妓者吧。。。
miraclelove@2006-12-05 11:09
尴尬久石让，只是一场影画戏
www.thebeijingnews.com · 2006-12-5 7:54:23 · 来源： 新京报
艺术笔记
久石让北京音乐会其实也是一场影画戏，或者说完全是场景错置的一场追星剧。他毕竟只是电影配乐师，音乐就是配角。有些久石让的创作更靠近于声效，而远离音乐。
12月2日，大批大批的学生涌入保利剧院，表情兴奋地涌入观众席。日本电影配乐作曲家久石让与中国爱乐乐团合作了一场音乐会。做了近十年东道主的中国爱乐完全错愕：根本不需要怎么排练，演奏起来就像玩儿那么轻松的这些曲子，竟然换来了座无虚席？
年轻时学过作曲的久石让，开始出过一两张钢琴曲集，默默无闻。如果不是22年前遇上了今生“贵人”宫崎骏，大概命途上充其量就是个平庸琴师，间或作些悦耳小曲，录些滞销的唱片。将他与平庸琴师并论，是从保利的现场得出的结论。而这位取流行前辈昆西·琼斯之名为艺名的作曲家，作的曲说到底也就是旋律线分明的小品，和弦简单，唬人的便就是利用了交响乐团的丰富结构，以打击乐和管乐制造暴风雨来临，以竖琴模拟小虫子出动之类。这也绝对符合当晚兴奋的同学们的期待。他们：漫画迷、卡通迷、或者自称久石让的乐迷者，绝大多数本来就从不会踏入音乐厅，也不爱听交响乐的；这次他们肯来正襟危坐，不过是要透过努力跳上指挥台又跳下钢琴凳的久石让的身影，找寻在脑海中一幕一幕重现的影画戏。也就是，久石让最害怕的，却是避无可避的事实：你就是个给电影配乐的，你的音乐就是配角。
配角本来是很坦然的事。
偏偏久石让在亚洲有那么多“乐迷”，弄得乐师跃升为“大师”，尴尬丛生：媒体会上被紧张“护驾”，露露脸就需要“闪人”，演出座无虚席，一亮相就有高声呼唤与黑压压的挥手———久石让消受着流行明星的待遇。同时他随时流露着与这种待遇格格不入的为难，比如不愿意记者多问关于宫崎骏的问题、一直说害怕音乐会没人来看。他之所以有这种犹豫，因为他还具有不仅属于“流行”的心性。他爱村上春树的孤独感；他也肯定知道音乐如果有如肉和水般坚实的结构，才更经得起年月。宫崎骏带给了他畅销的可能，但久石让清楚那是需要亦步亦趋电影情节的声效———是的，有些久石让的创作更靠近于声效，而远离音乐。专门给电影量体裁衣的配乐，都需要倚靠情节，一般都缺乏独立成曲的价值。
于是这种“做嫁衣裳”的活儿，并非讨好之事。即使高水准和严谨如菲利普·格拉斯，他给《时时刻刻》配乐，市场上成功了，但电影配乐跟菟丝子相仿的存在价值，总是一个话柄。
所不同的是格拉斯给电影配乐不是主干道，所以他不会有久石让的心事重重。何况格拉斯的“菟丝子”弄得足以以假乱真，与橡树并肩；久石让的———依然超不出一位平庸乐师的料。连北野武也不讳言他的局限性。
久石让北京音乐会其实也是一场影画戏，或者说完全是场景错置的一场追星剧。不晓得主角他一出场看不到一个空座，是不是真的完全放下心来；那双手握拳随着一声轻喊“Yes！”快速挥动的瞬间，是不是果真很满足。不过也许并不需要想太多，就像美国医生改行去给华尔街上的公司当医疗器械投资顾问的热潮，既然成了千万富翁，有空数数钱就是了。
□本报文娱评论员 张璐诗
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果然是SB妓者……头一次有这么强烈的想骂娘的冲动。
这种人也算是人间极品了……不愧是新京报啊:eek:
stevenzero@2006-12-05 11:14
漫画迷、卡通迷、或者自称久石让的乐迷者，绝大多数本来就从不会踏入音乐厅，也不爱听交响乐的；
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不知道这算不算地图炮
miraclelove@2006-12-05 11:16
引用
最初由 stevenzero 发布
漫画迷、卡通迷、或者自称久石让的乐迷者，绝大多数本来就从不会踏入音乐厅，也不爱听交响乐的；
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不知道这算不算地图炮
这文里面通篇都是这种毫无根据的炮:D
yoo@2006-12-05 11:16
好久都没看过这么赞的枪文了。。。。。太强了~
miraclelove@2006-12-05 11:24
估计菅野啦尾浦拉来到中国的话就直接换个名字上去～
hamankarn@2006-12-05 11:25
真是那逆天强者呀！
scross@2006-12-05 11:30
绝对是地图炮
大概连cctv也被轰了
alann@2006-12-05 11:35
宫崎骏“御用”配乐大师内地首演音乐会，坦言身处光环下的“不安全感”
“我总是担心大家只看电影，自己的音乐没人知道，开音乐会也总是担心没人来看我，经常想到如果会场一个人都没有怎么办？”（图 郭延冰）
12月2日，日本电影音乐配乐大师久石让将既当指挥又任钢琴独奏，首次登上内地舞台。届时他将联手第二次合作的中国爱乐乐团，在保利剧院献上他为好朋友、动画大师宫崎骏创作的系列动画等电影配乐作品。
原名为藤沢守的久石让，因与日本名导演宫崎骏、北野武长期合作闻名。去年他曾到访北京，与中国爱乐录制下两部中国电影《情癫大圣》和《姨妈的后现代生活》的电影配乐。
12月2日在北京的音乐会，则是久石让首次与中国爱乐做现场合作。久石让所在的唱片公司“环球”有关人士透露，从未在内地引进过的久石让唱片，将在12月中旬“破荒”：届时将首次在全国发行久石让于2002年推出的专辑《ENCORE》。
谈不安全感
心中音乐排第一，电影放第二
新京报：采访前主办方通知记者对你少提宫崎骏和北野武这两个名字。为什么？
久石让：我只想大家来听的是我的音乐啊。我总是担心大家只看电影，自己的音乐没人知道，开音乐会也总是担心没人来看我，经常想到如果会场一个人都没有怎么办？可是在台湾和香港，售票日的当天所有的票都卖光了，完全没想到自己那么热。
新京报：你觉得自己是不是个缺少安全感的人？那你现在怎么看自己？
久石让：我想我算是上世纪八九十年代的日本动画工业里，突出的音乐创作者之一吧，人家提起日本的动画业，应该也会想到我。
新京报：给电影做配乐，是否会有当配角的感觉？因为一般观众只关注演员和剧情。
久石让：音乐与电影是分不开的。我四五岁就开始特别着迷电影。音乐在我心目中排第一位，电影就是第二位的。
一部电影中，音乐与画面有着对等的价值，两者是相辅相成，也是相互在“争斗”着的。
电影音乐的张力能增强电影的叙述感染力。
论名导搭档
和宫崎骏是那种生理上的一见如故
新京报：大家都很关心你跟宫崎骏的交往和合作。
久石让：我跟宫崎骏认识差不多22年了。开始的时候我们一见面就很合拍，似乎是那种生理上的一见如故。然后宫崎骏开始主动找我做配乐，他在卡通方面有着非常好的表达方式，我们在观念上、沟通上都很有默契，一点不需要勉强自己。跟宫崎骏和北野武这两位电影人合作，我都是拼命创作音乐。认识宫崎骏是我一辈子最高兴的事情。也就是从宫崎骏开始，我完全投入到电影配乐创作中去的。在《天空之城》中我用了许多爱尔兰民谣，而《龙猫》我认为音乐本身已经具备完整性，即使脱离画面去欣赏，应该也会受到感染。
新京报：《情癫大圣》导演刘镇伟当初邀请你做配乐，是认为电影内容天马行空，充满武侠情怀，跟你的音乐特质很契合。习惯了为卡通片配乐，你需要区分卡通片和成人片的创作手法吗？
久石让：为动画片还是成人片配乐没有本质区别，大人也曾经是小孩，我要做的只是作出让两者能同时产生共鸣的曲子。区分只在于每部片子内容的不同。作曲之前我一定要跟导演沟通，看导演的片子，即使是未完成的镜头。这个过程是要了解这部电影的风格和节奏。《情癫大圣》是色彩明快的电影，滑稽而无厘头，跟我以前做过的电影很不一样，对我来说是个新的挑战。我看过片花，做好了主题曲，拿给导演听，之后沟通，再修改。这部电影因为有打斗场面，因此我在创作时，一边听着这种“打斗”节拍，一边录制音乐。
新京报：还想跟中国哪些导演合作？
久石让：在中国我有几个挺想合作的导演。比如已经合作过的刘镇伟、许鞍华。《姨妈的后现代生活》是关于生活中沉重的现实的。我看了剧情后就有着拼命创作配乐的冲动。至今我都没有看过电影，不知道效果怎么样。我还跟陈凯歌见过面，聊过，感觉挺不错，希望有机会合作。跟日本或者中国还是法国的导演合作，都不觉得有什么区别，合作起来，音乐和画面都是没有国界的，也不会有语言障碍。就像去年跟中国爱乐乐团合作，非常愉快，这个乐团的水平非常高。
说文化偶像
早期“粉”坂本龙一，最爱读村上春树
新京报：谁是你的音乐榜样？
久石让：我很喜欢美国黑人音乐家及制作人昆西琼斯。
久石让是我的艺名，当时我起JoeHisaishi这个名字，就是把“昆西琼斯”这个名字改成日语发音，再选用最近似的汉字。《风之谷》就是我改名后的第一部电影配乐。日本在上世纪70年代的时候，流行音乐、电子音乐和新世纪（new-age）音乐开始勃兴，1978年坂本龙一创立了一支日本电子乐队“黄色魔术乐团”，对整个音乐界影响很大，对我也一样。也是从那时起我逐渐对管弦乐团起了兴趣。
新京报：坂本龙一也给许多电影做配乐，感觉你们俩的音乐都有种沉静和忧郁感。
久石让：我早期是受坂本龙一乐队的影响，但我俩的风格一点都不像。我的比较受简约主义的影响，坂本龙一的吸收了欧洲传统音乐的元素，和东方气息结合。
我给电影配乐一般有两种情况，一种是整部片子只需要几段有代表性、能让人记得住的配乐，当然要跟电影情节吻合。另一种就是《情癫大圣》那一类的：需要充分展开作曲家的想象力，让观众随着画面翱翔时觉得音乐真好玩。我一直坚持要做更好的音乐，这样的目标比较虚幻。不过每次我做完一个配乐后都会反思，总会发现不够好的地方。可是当我找到了修改的方案，已经改不了了。录音就是这样一门遗憾的艺术。
新京报：现场演出也经常会遗憾吗？
久石让：我对待现场跟唱片是不一样的。CD是随手之物，轻松的状态下抓起就听最合适；现场音乐会，观众“正襟危坐”，音乐则需要有厚重感的，因此在乐队编排上自然也会改得“有分量”一点。还有一点，本来我不该这么早说的：到时候会演奏为这场音乐会特地“加工”了一下的《情癫大圣》主题曲，因为我们录音就是在北京录的。
新京报：其他的艺术形式，比如文学，是否会给你的创作带来启发？
久石让：我一直喜欢读村上春树。《挪威的森林》是我长久以来的最爱。我对村上字里行间的孤独感很着迷。
新京报：周杰伦曾在以前的采访中透露过自己很喜欢你的作品，而且经常在睡前弹几段你作的钢琴曲，也提过希望有机会跟你合作。
久石让：周杰伦来日本的时候曾经有过一次计划，是在电视节目里跟我聊天的，不巧那次我有别的事，错过了。希望以后有机会跟他碰面。
■合作伙伴评久石让
他“不是音乐上的多面手”？
知道久石让的乐迷，十有八九都是宫崎骏或者北野武的影迷。面对记者，久石让称认识宫崎骏是“这辈子最高兴的事情”，而宫崎骏曾在媒体中表示，久石让的音乐非常适合自己的风格。至于北野武，在其之前的访谈中却提到在片子《座头市》中弃用了长期合作伙伴久石让，原因是感觉久石让“不是位音乐上的多面手”，影片中需要强调节奏的、以打击乐为主的配乐，他感觉久石让胜任不了。对于这位一起造就《菊次郎的夏天》黄金时期的作曲家，北野武认为以后再用他的机会也比较渺茫了，因为“久石让如今在电影圈是红透半边天，我恐怕是付不起他的‘出场费’了”。
本版采写/本报记者张璐诗
■久石让主要电影配乐作品
1984年《风之谷》（宫崎骏作品）
1986年《天空之城》（宫崎骏作品）
1988年《龙猫》（宫崎骏作品）
1989年《魔女宅急便》（宫崎骏作品）
1996年《坏孩子的天空》（北野武作品）
1997年《幽灵公主》（宫崎骏作品）
1998年《花火》（北野武作品）
1999年《菊次郎的夏天》（北野武作品）
2001年《千与千寻》（宫崎骏作品）
2004年《哈尔的移动城堡》（宫崎骏作品）
2005年《情癫大圣》（刘镇伟作品）
2006年《姨妈的后现代生活》（许鞍华作品）
■久石让重要唱片
●1984年发行《风之谷》原声唱片，与宫崎骏的第一次火花碰撞，印象派的音符令久石让在日本乐坛“石破天惊”。
●2001年发行《千与千寻》原声唱片，显示了久石让多年统一的风格：“新世纪”音乐与简约派的影响。
●2002年发行《ENCORE》钢琴曲集，收录了《菊次郎的夏天》、《千与千寻》等值得乐迷叫“ENCORE”的作品。
●2004年发行《世界之梦》配乐集，亮点是久石让自己“翻玩”好莱坞热门电影的配乐，并重新诠释宫崎骏和北野武的主题配乐。
wufei121@2006-12-05 11:39
年轻时学过作曲的久石让，开始出过一两张钢琴曲集，默默无闻。如果不是22年前遇上了今生“贵人”宫崎骏，大概命途上充其量就是个平庸琴师，间或作些悦耳小曲，录些滞销的唱片
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.................这话真ORZ
发现现在是多垃圾的人写的东西都能上报 真够恶心 现在人怎么都这样 自己P都不懂就敢对别人大肆批评么
newshadow@2006-12-05 11:43
看完，是枪文也太行货了！新京报是啥报啊？我这里没见过啊。
苏菲豪尔@2006-12-05 11:44
=A=#
他们：漫画迷、卡通迷、或者自称久石让的乐迷者，绝大多数本来就从不会踏入音乐厅，也不爱听交响乐的
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久石让的不是交响乐难道是京剧？！
miraclelove@2006-12-05 11:47
新京报..总体来说跟京华时报的b版和c版差不多,属于那种本身并不靠报纸赚钱的纸媒...全部靠大规模广告(占报纸总版面的2/3以上)和枪手文章(只要给钱就可以获得媲美慧音的能力)进行推广,时常搞买报纸送洗衣粉食用油软包装饮料一类的赔本赚吆喝活动......话说这可是我的最爱...早上买一份,油条就牛奶/果汁,报纸留好了,中午盒饭时候垫桌子...
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引用某人的话……爆
serums@2006-12-05 11:48
新京报就是传说中我们学校一有跳楼事件就追踪报道的报纸......
牛蛙@2006-12-05 11:48
这记者很有腔调啊
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