『漫游』酷论坛>『动漫游戏音乐交流区』>[有奖竞猜]菅野よう子 ..
wwmidia@2005-05-16 17:49
对不起，可以说我对yk有点恨乌及屋的味道，我实在太反感现在的日本动画了，尤其是在无比喜欢80、90年代的那拨动画的前提下，这种改变让我痛苦万分
连我最喜欢的漫画－－相聚一刻的作者高桥也背叛我了，都差不多可以功成身退了，却整出个什么犬夜叉来，哼哼，要什么没什么的东西，只是捞钱捞得不少，虽然很多责任都在动画制作上而不在漫画上，但她逃脱不了关系。这样一部动画，让我心寒
我现在看到anime这个词就反胃，对不起，请不要怪我，我知道我很蛮横无理，但所谓男人，一是无论如何都不能不讲理，二是有些时候就是要不讲理
还有，你们爱踩的话就踩，但我还是要说，yk早期作品才有生命力和创造力，才常听常新，像大航海2的portugal，这样的作品才是高不可及的，后来的东西，那是江郎才尽，不去找点奇怪的乐器，没人知道的语言，就没法吸引人了，就是那样
我承认我是在发脾气，但并不是针对这里的任何人，而是针对日本动画业现状，抱歉了。我很累了，已经疲于一边压抑自己的情绪，一边冷静地寻找语言，一边不太露骨地表达其实很过激的想法了，偶尔也彪一回吧，难得的我，大家体谅一下
'These modern productions are all very well
But there's nothing to equal form what I hear tell.'
用guts的话做个总结
focuslight@2005-05-16 18:53
心情可以理解。^^b 无论如何，先祝考试成功！
对80年代动画只喜欢中国的，对那个时代的日本动画无甚了解；但是如果“90年代”不是截止到90年代初的话，我不认为YK参与的作品有那么差，有时还给我典型的90年代不是最精致但很温暖的感觉（escaflowne，please save my earth）；2000年后的作品中至少不认为SAC很差（虽然配乐倒不是最合我胃口）。
“奇怪的乐器”对我来说还是有吸引力的；但是并不觉得“没人知道的语言”很有吸引力呀。（不知大航海中的A SEIREN SONG用的是不是生造语言？）忍不住细节化了。- -b 其实完全不是乐器和语言的问题吧……
没有仔细听过YK的koei game music，不放厥词了。=v= 至于对YK早期作品的印象……就和我前面说过的一样。- -bb
maliyingcherry@2005-05-16 21:33
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個人很希望菅野可以寫一些中國樂器的音樂~早期NHK的那部~
樂器上還是西洋的樂器用的多~而且那時菅野的功力沒有現在的厚實.....
琵琶、二胡、古箏等~很喜歡能聽到這些中國樂器發出菅野編寫的弦律~~~
同意，我最期待的就是洋子能再多作作中国及日本民乐。不过洋子自己说她遇到最困难的一部作品就是NHK这部，她说因为资料很少。可能她还未能受到足够的中国音乐的熏陶，没招到感觉吧。而且中国音乐五声音律要写出好音乐是挺折磨人的，体谅她的技术及技巧上的不足吧。
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最初由 wwmidia 发布
连我最喜欢的漫画－－相聚一刻的作者高桥也背叛我了，都差不多可以功成身退了，却整出个什么犬夜叉来，哼哼，要什么没什么的东西，只是捞钱捞得不少，虽然很多责任都在动画制作上而不在漫画上，但她逃脱不了关系。这样一部动画，让我心寒
可以理解，我以前看过你写的评论垃圾之家的文章。
我从小学起也就是高桥的粉丝，看到她这样拖着犬的剧情也是很心痛的。
多么希望她能够多画点精彩的短篇阿，唉。。。
而且小学馆每次都把她当摇钱树，不让她善始善终，艺术为商业妥协啊，也是够惨的。。。
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而以非作曲家立场说出如“不创新，不如死掉”等一些站着说话不腰疼的颐气指使的标语，倒像是借着大师们的荣光和气势进行自我满足。既然蔑视规矩，推崇创新，是不是该fancy菅野洋子的终极目标：颠覆一切既成音乐理论，抛开前辈之成果经验，甚至连演奏乐器得新打造一个。
我说印度民乐节奏性不强，就等于没有节奏？这只不过是相对容易辨析节奏或者不刻意突出节奏的乐种来说的。
梁祝是成功改编民乐的典范么？不过是把民歌味的旋律和小调改成小提琴协奏曲，钢琴协奏曲，水平可能比用钢琴弹瑶族的长鼓舞曲高明些，这种手法在古典乐史的民族乐派前就存在了。所谓阳春白雪，本就指产自民间，某时期却无法在大众间流行，所以被束之高阁。传统的曲乐杂剧，甚至那些能歌善舞的少数民族家户流传的舞蹈民歌，亦可包装成外人眼中的阳春白雪。
我想我和StandAlone幻想YK专心致志做配乐外的东西，集中成篇，例如works for orchestra，works for jazz，works for electronica，works for folk等并非为了名头响亮，配乐毕竟加入了商业需求，因影像和画面割裂的零碎分布的音乐不是创作完全自由的表现。也可以比方说，YK写多了短篇小说、随笔诗歌，希望能从中长篇看到她大规模布局谋篇体现的功力和创作。可fancy归fancy，不光是我自己不会当真，且YK本人更不可能听我这无名老丫头指挥了。
借用柯普兰的意思，当某音乐你听不顺耳不能接受，说明那不是为你写的罢（我加一句：即使是作曲家为自己写的也好）
唉，wb，息怒，冷静点。
我说“不创新，不如死掉”是说一个艺术家对于音乐的感受可能是：啊，若没有灵感了，真是痛苦啊，简直生不如死--不如死掉。 是这个意思。
不是说我认为没灵感的艺术家可以处决了。OK?
我没说你说印度音乐没有节奏，我是不主张以西方对节奏的理解看待印度音乐的节奏，从而说他们的音乐节奏不强。评判标准不同。
“梁祝是成功改编民乐的典范么”？--成功运用西方编曲技巧给民乐以新生。
我的确不在意洋子名义上作出什么交响诗之类的东西，如果没有实质的话，那也没有很大意思。她曾经做过的自由创作的个人album--song to fly也并没有很强的体系感。她如果愿意这样做的话，我没意见，只要悦耳就行。我反对的应该是这样--我反对把fame看得很重，比如三宝作个音乐剧了，名声大振，大家都知道他了，然后都在他的简历中加上一条。我在意洋子凭自己的喜好作音乐，不要看重fame带给她的好处。有灵感才做。--这个我相信是我们都认同的吧。
我的意思是，其实像escaflowne在我的眼中就是一部洋子的大部头了，可以称之xx组曲啊，xx交响诗啊，水平到了，只是由于anime配乐的原因受到轻视，在我心中已经可以了，无所谓它被称呼为什么了。
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千万不要战起来啊~~~ T.T 我相信cherry并不是反对YK独立创作大篇幅的作品，只是表达上不太确切而已。- -b||||| 关于创新的说法，确实…… - -bb||||| 此外个人觉得“创新”一词还比较笼统，风格、技术、形式上的创新不能一概而论吧。YK的巧思往往体现在细节上，虽然YK fans是一个小圈子，但是就音乐理念（？）而言YK是一位非常主流、作品中充满love & peace的作曲家。^^
在古典编制的音乐方面……个人认为像以色列、华沙这样的乐队还有合唱队应该够好了，但是单件乐器上确实没听到过特别出色的solo……- -b 但是如果是guitar、percussion还有一些民族乐器的话，我觉得与YK合作的演奏者中是有技术上非常出色的人物的。（但是限于见闻不广，不知道那些民族乐器由当地艺术家表演会怎么样。b）个人很喜欢的guitarist 今堀恒雄，很佩服他在arjuna里的表演。^^ 此外YK的钢琴编曲难度不大，技术……平平，这应该是公认的事实了。^^b
同意^^嗯，F说的对。
另外，关于YK钢琴的问题，难的好像就是nomad soul吧，不过这曲子只是右手难，左手一般，她的钢琴总体的确是不太难。她自己的钢琴演奏技巧的确也不咋的。不过我觉得不是演奏家的话，不要强求了。而且一个人对于脑中具体产生的音乐是有偏好的，嗯，可能她更偏好可爱的钢琴小品和有气势的交响乐。处理钢琴像格什温在<蓝色狂想曲>（洋子挺喜欢哦，还在演奏piano bar I中即兴插入了一段呢）中那样也是很不错的，不一定要像李斯特等等那样作很复杂的钢琴曲。关键还是看喜欢了。
kiya@2005-05-17 00:05
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也许你们并不了解YK写ANIME音乐的流程。一般情况下，在动画还只存在于构思阶段时，导演就去找她，告之故事大纲。在什么都没有的情况下，YK纯粹凭着自己的想象去构思音乐，而后编剧们甚至会依据YK写出的音乐来安排ANIME的故事（COWBOY BEBOP是个典型）。因此根本谈不上是ANIME味道浓厚，全部都是YK自己的东西。因此单独去欣赏音乐而完全不理会ANIME是完全可行的（鄙人至今也未看过ARJUNA和BRAIN POWERD，却依然觉得YK为它们写的音乐非常WONDERFUL）。她能做出伟大的作品，因为这些作品皆出自她的心灵，而非出自动画。至于动画最后成为什么样，跟作曲家一点关系也没有。
而且我更认为，这不是她的悲哀，而是她的机遇。如果没有ANIME，也不会有YK现在的成就。ANIME各种无拘无束的画面最适合表现YK自由自在的音乐。两者有一个共通点——富涵想象力。
我想你才比較不了解YK寫音樂的過程~基本上anime的音樂除了幾個大方向的弦律是和導演溝通過或是看過其原著先編寫出來的外~
其它很多弦律則是動畫產生中邊創作出來的~所以有時菅野必須20分鐘內就要寫出一首歌...也所以我們都覺得菅野的音樂和畫面很符合~
不然為什麼OST都是動畫出了一段時間才會出....除了商業行銷外~有很大的原因是因為還有很多未成型的音樂....
說anime味道濃厚~主要是因為日本動畫本身的多元化才造究了菅野多元化的音樂曲風~
而且菅野大部份的anime曲我無法在3D的畫面中連想起來~
就因為是2D的世界~菅野的音樂才會如此吸引我....
至於cowboy bebop~那是剛好遇到了渡邊這種這麼注重音樂的導演~
和富野或其他人合作哪有這麼好的事情~大都還是要作曲家去配合導演~~~
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最初由 StandAlone 发布
我怎么觉得她在国际上的地位比在日本国内还高呢，:confused:起码FANS SITE就有不少。而且据YKDB上一个奥地利人讲，今年的维也纳舞蹈节会用YK的音乐伴舞。难道是我上多了YKDB，产生错觉了。。。
我也向來都認為菅野在國際的fans遠超過日本國內~
不過我所謂的國際地位.....指的是像john那樣那麼容易被大多數人接受~
你去介紹別人聽辛得勒的名單~大家就算沒看過也會相信應該不錯~
但是你去介紹一些不看動畫的人聽escaflown或是turn a gundam等~
他們會直覺的認為...動畫音樂能好到哪裡?!當然~我們不這麼認為....
但因為是anime~人們在本能上就瞧不起它的相關......
更何況欣賞日本anime的~必竟只是少數名族~又還要注意作曲家???
另~用那首音樂伴舞啊~~~~蠻想知道的~~~
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最初由 StandAlone 发布
如FOCUS所说，我也觉得华沙爱乐及其合唱团是个很好的乐团。YK的钢琴技术确实是个问题，但她一般不写钢琴独奏曲，而是让钢琴配上其他乐器一起演奏，这样就能在很大程度上弥补技术上的缺陷，不是吗？
咳~大家都誤會我的意思了~我並沒有說菅野的鋼琴編曲不好<就非正統的>....
而是單純作為一個演奏家~只能算是普通了~
會說到這個只是單純就一首歌的欣賞過程中可惜了些~
john的辛得勒名單非常好聽~那是因為帕爾曼拉的餘音繞繞~
我聽過另一個人拉的~技巧很華麗~但儘於此~不像帕爾曼拉的那樣感動我.....
當場認為好歌還是要有好的演奏家....不過我向來只把菅野當成的作曲家~
所以也沒這麼計較~只是突然想到順便發了下牢騷~~~
StandAlone@2005-05-17 10:52
哎呀，我这么说是有证据的，请看对SAC导演神山健治的访谈：
神山健治：“她（YK）是个天才，富有作曲才华。同时又非常耿直并且喜欢讲出自己的意见。如果讨厌某件事，她会毫不遮掩这一点。她甚至会对导演或者人设提出自己的反对意见，并且不愿参与工作。
这是我跟菅野洋子第一次合作。第一次遇见她的时候，我就告诉她我的计划，我已经充分准备好了说出：‘你不答应配乐我就不做S.A.C了。’非常惊奇地，她喜欢这部动画。她说她想参与这项工作。我甚至不知道她为什么喜欢这部动画，恐怕是她有着非常强烈的直觉。因此当她说喜欢的时候，她就会去作曲了。
事实上我没有做出任何有关音乐应该是何种风格的暗示，我只给了她一些灵感，她仅仅从剧本上就获得了灵感。剧本完成后我递给她看，她就是这么获得了创作的灵感。当故事大纲完成时她就已经完成了作曲。动画完成时她连录音都完成了。她需要飞到海外去完成录音。所以，她和我之间没什么联系但是她却清楚的明白该去做什么。”
这个小圈子正在慢慢变大，连我父母（他们完全不看动画）也连带对YK产生了兴趣。最欣喜的一点是：YK还在进步，未来能达到一个什么样的高度还很难讲，不是吗？
引用原话：“They will use: NY Rush, ELM, 2nd Life, Cat`s Delicacy( Children will dance this one, soo cute!), Fax me and What Planet is this!”
我觉得我和FOCUSLIGHT都没有误解你的意思～～～
我指YK技术不好就是说她的演奏技术不好啊（听听水之女里那几段巴赫和贝多芬－。－），而且由于她老是亲自弹奏钢琴，这一点就疑毫无问地限制了她的钢琴编曲。能有一位钢琴大师弹她曲子地话，相信YK不会让我们失望的～～～
P.S:只是讨论话题嘛，意见分歧是肯定的。控制一下情绪，对讨论是有益的:D
wbcan@2005-05-17 21:08
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第一次遇见她的时候，我就告诉她我的计划，我已经充分准备好了说出：‘你不答应配乐我就不做S.A.C了。’
神山健治就是知音啊，为了偶像赌起孩子气:D
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咳~大家都誤會我的意思了~我並沒有說菅野的鋼琴編曲不好<就非正統的>....
而是單純作為一個演奏家~只能算是普通了~
會說到這個只是單純就一首歌的欣賞過程中可惜了些~
john的辛得勒名單非常好聽~那是因為帕爾曼拉的餘音繞繞~
我聽過另一個人拉的~技巧很華麗~但儘於此~不像帕爾曼拉的那樣感動我.....
當場認為好歌還是要有好的演奏家....不過我向來只把菅野當成的作曲家~
所以也沒這麼計較~只是突然想到順便發了下牢騷~~~
其实John williams自己便是个出色的钢琴手，也没见他音乐里钢琴部分有特殊的华丽呀。Schindler's List Theme我看过钢琴谱，不很复杂，没有炫弄技巧什么的，估计小提琴也如此吧。旋律动人，帕尔曼感情演绎出色，电影也煽情，所以……我想你的那位朋友是不是拉的锋芒毕露了，原曲是很哀伤和委婉的
kiya@2005-05-18 04:49
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最初由 wbcan 发布
其实John williams自己便是个出色的钢琴手，也没见他音乐里钢琴部分有特殊的华丽呀。Schindler's List Theme我看过钢琴谱，不很复杂，没有炫弄技巧什么的，估计小提琴也如此吧。旋律动人，帕尔曼感情演绎出色，电影也煽情，所以……我想你的那位朋友是不是拉的锋芒毕露了，原曲是很哀伤和委婉的
有點誤會了~那個不是我朋友~是某個新人小提琴家"Gil Shaham"...
<有興趣的可以去找來聽聽比較比較....>
我也沒有說Schindler's List的編曲或技巧很複雜~
只是在感慨就算是簡單的曲子~編曲什麼都沒變~
由富於情感或是善於技巧的人演奏~聽起來感覺就是不一樣....
以我個人來說~這部作品我是先愛上OST才看過電影的~~~
這討論似乎已經離題~所以就不多說了~~~
StandAlone@2005-05-18 07:53
哪有不离题的讨论，而且本来就是在讨论音乐嘛:D
《辛得勒的名单》我也非常喜爱，而且perlman和shaham都听过。
应该说perlman适合拉这种柔美、悲伤的曲子，但是反过来拉大型协奏曲就有点力不从心的感觉。shaham比perlman年轻得多，力量十足，技巧也不差，只是阅历尚浅还不足以演绎感情丰富的曲子。
maliyingcherry@2005-05-20 18:44
昨天我和日本那个在弦乐队的朋友聊天，讲起他的堂姐，是个音乐家（也算是作曲家了），在日本做歌剧的（曾经也做过广告音乐）。音乐学院毕业的，到目前也没有什么名气。不要说社会上的人鄙视她了，家里人都很鄙视她，在家里大家都觉得她可怜。她本人也一直很郁闷惆怅，终日与钢琴为伴（她钢琴非常优秀），自己弹琴给自己听，排解苦恼。
他说了，在日本做音乐的人地位是很低的，尤其作anime音乐等的，都很受鄙视的，除非你特别有名像龙一和久石，因为日本人都是很功利的，觉得音乐这样的工作是乱七八糟的。而且作曲的工作非常累，任务很重，作曲家也不受重视。
女作曲家的确受一些歧视，但不是太严重，关键是这个行当本身就很受鄙视的，所以他的父母也坚决不让他专业学音乐，有太多人默默无闻的受人鄙视了。
如果是一个普通的小白领默默无闻，那么大家不会瞧不起他，可是一个艺术家普通的话，那么大家都会鄙视。。。可是小白领的工作又高级到哪去了呢？不过是高级重复劳动的民工啊。。。唉~
听了他的话很难过死了，哎，日本是这样的一个普遍心态啊，对艺术家这样不尊重，这样的环境下能作出艺术精品是多么不容易的事情啊！
不过他最后的话让我更加难过，他说其实你们中国也在慢慢变成这个样子，你们不过改革了十年，再过几年很可能就和日本人一样的思考，一样功利了，而且他说他现在感到很多地方可能上海还要甚于日本。唉。。。能说什么呢。。。
这个世界给艺术的追求者的空间真是少之又少啊！
StandAlone@2005-05-20 19:33
YK自己也曾撰文指出，她作为女性作曲家被社会的种种偏见所困扰。
但是，能在这样的环境中脱颖而出，终日乐呵呵地带着笑脸（哪一段视频里没有YK的欢笑？），保持健康的心态，进行艺术创作，这就注定了她不会成为凡人。引用YK写的散文（WB的文章里摘的）：
“每个人都羡慕我，认为我生活着一个吟游诗人一样的生活，只作我自己喜欢的音乐。我放低姿态，我的心在思考。我们生活的每一天都知道，如果在工作上失败的话就意味着没有明天了，并且虽然事情顺利的时候，我们的确十分的高兴，但是我们同时也不得不为周围的事情负起责任。没有人保护我们，以后的几个月可能是非常黑暗的。我了解现实，我知道一个专家应当能够作她喜欢作的所有事情这样的过于理想的念头是不实际的。所有，既然没有其他我能够干的事情，我就只能做自己的音乐了。”
CHERRY的日本友人说错了，现在的中国不是将要变成，难道不是已经成为功利主义的一块试验田吗？放眼全国，能找到一位世界级的艺术家吗？再看看全世界，艺术的景象又是何曾相似！
但往往在这种充斥着黑暗的靡靡之音时，真正的艺术家所发出的光芒才真正耀眼夺目。这样的人，古有贝多芬，今有YK（夸张一下，有不同意见的请飘过）
wwmidia@2005-05-20 19:44
呃
最后一句话是夸张了
但只有这样，这个帖子所发出的光芒才真正耀眼夺目啊……
StandAlone@2005-05-20 20:33
光芒再耀眼夺目，也只能吸引大叔您的眼球啊。
越是关注某事（无论持正面或负面评价），正说明心中越放不下这块东西，即你对所关注的事情还是有感情的。这样，无论如何，也比冷漠的路人要令人欣慰。
wbcan@2005-05-20 22:48
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最初由 maliyingcherry 发布
昨天我和日本那个在弦乐队的朋友聊天，讲起他的堂姐，是个音乐家（也算是作曲家了），在日本做歌剧的（曾经也做过广告音乐）。音乐学院毕业的，到目前也没有什么名气。不要说社会上的人鄙视她了，家里人都很鄙视她，在家里大家都觉得她可怜。她本人也一直很郁闷惆怅，终日与钢琴为伴（她钢琴非常优秀），自己弹琴给自己听，排解苦恼。
他说了，在日本做音乐的人地位是很低的，尤其作anime音乐等的，都很受鄙视的，除非你特别有名像龙一和久石，因为日本人都是很功利的，觉得音乐这样的工作是乱七八糟的。而且作曲的工作非常累，任务很重，作曲家也不受重视。
女作曲家的确受一些歧视，但不是太严重，关键是这个行当本身就很受鄙视的，所以他的父母也坚决不让他专业学音乐，有太多人默默无闻的受人鄙视了。
如果是一个普通的小白领默默无闻，那么大家不会瞧不起他，可是一个艺术家普通的话，那么大家都会鄙视。。。可是小白领的工作又高级到哪去了呢？不过是高级重复劳动的民工啊。。。唉~
听了他的话很难过死了，哎，日本是这样的一个普遍心态啊，对艺术家这样不尊重，这样的环境下能作出艺术精品是多么不容易的事情啊！
不过他最后的话让我更加难过，他说其实你们中国也在慢慢变成这个样子，你们不过改革了十年，再过几年很可能就和日本人一样的思考，一样功利了，而且他说他现在感到很多地方可能上海还要甚于日本。唉。。。能说什么呢。。。
这个世界给艺术的追求者的空间真是少之又少啊！
偶在QQ上已经深情呼喊过一遍了：cherry亲亲～ 快把那位钢琴姐姐介绍给偶，偶就少一位钢琴家姐姐调教!不管怎么说，请代我请你的日本朋友向他堂姐大人转达我热烈的支持。
我觉得日本的音乐环境算不错了，光地下乐队、实验音乐人就很活跃啊。那位姐姐的压力还是来自父母家庭比较多吧，当然日本也是很在意社会地位的国家啊。唉，女性不比男性，有抛开其它专注事业的社会先天认可的优势。在下斗胆建议，跟着乐队做演奏工作，先走出苦闷心态，那样不利于创作，或者学伟大的Nadia Boulanger女士，投身音乐教育。是否还要继续以作曲人的身份，看决心牢不牢了，我觉得犹犹豫豫总不太好。
我斗胆觉得功不功利实际上无多大影响，又不是众人先捧上天就能出成绩的。过去活着落魄潦倒死后成名的艺术家也多了。现代的音乐商业化反而给艺术家多指一些糊口的门路和表演空间，尽管艺术受市场摆弄，总得来说还是利大于弊，冷门不也有生存余地嘛。
Jonsoncao@2005-05-22 00:04
开了几天e3光发新闻去了……没来看帖子……
补课来了……学习ing
maliyingcherry@2005-05-22 22:05
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最初由 wbcan 发布
偶在QQ上已经深情呼喊过一遍了：cherry亲亲～ 快把那位钢琴姐姐介绍给偶，偶就少一位钢琴家姐姐调教!不管怎么说，请代我请你的日本朋友向他堂姐大人转达我热烈的支持。
我斗胆觉得功不功利实际上无多大影响，又不是众人先捧上天就能出成绩的。过去活着落魄潦倒死后成名的艺术家也多了。现代的音乐商业化反而给艺术家多指一些糊口的门路和表演空间，尽管艺术受市场摆弄，总得来说还是利大于弊，冷门不也有生存余地嘛。
WB说的对我也觉得现在的艺术家为了商业做音乐，可能还是一条活路，真的。起码大众的喜爱程度是检验他们的标准，总比光为了贵族或宗教仪式作音乐好，他们还是可以获得一定程度的自由吧。
WB亲亲^o^不过大概是我的同学在qq上看到你的留言吧。。。我没看到，不好意思阿^^b
嗯，这个，人家的堂姐在日本，而且是日本人，所以。。。= =b
我听说她是sugumi（片假名）公司的，唉默默无闻的作曲家。可怜。。。
嗯，我会转告的，我最近一直在培养这位日本朋友喜爱YK!!!
他已经很喜欢了，我会继续培养他更喜欢的^^他答应听写yk的不少曲子了，已经写了CB中的那首AVE MARIA了，民那，请耐心等待啊^^
以后会贴出来的哦~~~~^O^
SA，其实你说的对嘛，我的日本朋友只是为了给我们留点面子吧，我很感激他这样说了^^b，当然他对于自己国家的反省也非常令我感动了，他的话非常准确透彻，不愧是哲学家的孩子（顺便说一句，他的父母毕业于早大日语文学系，说起来应该是YK的学长学姐了）。汗，我是很佩服他的。。。
关于YK的那篇散文，SA，我以前其实请同学翻译过的，并在这音乐区贴出来的，而且你没来Popgo之前我就一直YY这段YK的郁闷故事。。。反复引用并为YK在日本的境遇发牢骚，结果有次吵起来了被删了帖，哈哈~现在想起来挺有趣的，是不？
没办法，为自己心爱的作曲家鸣不平嘛，真是出于本能啊，虽然可能因此争执，但我还是没办法不为她感到惋惜阿！！T.T 我不想看到洋子小姐像莫扎特和舒伯特那样境遇凄凉无人理解啊，至少我要在心理上体会她的不如意和苦涩，并为她扼腕叹息啊~
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