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中国电影为何尴尬－似乎和动漫无关又能说明点问题的文章
twister2@2005-01-04 20:45
郝 建（北京）
人民需要电影
这一两年，中国大陆电影的产量比前些年有比较明显的提高，也出现了一批艺术上有力度的好作品。这些好作品能够直面中国社会现实、人际关系的现实，也能够以冷静老实的态度展现我们生活的自然环境、物质现实。电影管理部门坚定而灵活地执行了现行文艺政策，来对待更多的具有各种思想色彩和各种历史记录的作品。这样，《孔雀》、《卡拉是条狗》、《惊蛰》、《可可西里》、《手机》，这些优秀作品与观众见面了。电影管理干部有时也加班加点，“抓”出了《十面埋伏》这样大投资、高票房的电影。
但这是跟前些年比；如果在横向上跟美国、法国、日本、大韩民国等其它国家比、跟本国的香港地区比，不管是创作人员还是观众都觉得，这里的电影市场还很不规范，优秀作品还少得很，国产电影的牌子还不够亮。今年春天我去看自己编剧的影片《危情雪夜》，影院门口的广告牌上赫然写着：香港影片。
经常为这大陆电影繁荣的话题接受报刊、电视的记者的盘问，我总是明确地说，不是这里管理部门的官员鉴赏能力低下，也不是这里的艺术家没感觉，更不是这里的观众比其它地方的人少那么几粒艺术细胞，是我们的电影体制有问题。
全世界电影创作的90％以上是商业电影。香港电影是这样，欧洲电影也不例外。欧洲的文化非常繁荣，底蕴深厚，但大多数国家的大多数影院还是都在放商业电影。我在法国两次随便撞进电影院买票看电影，发现几个放映厅全是《希腊婚礼》、《猫鼠游戏》等美国影片。根据我以前在国内听到一些专家介绍，好像法国有点文化的人对好莱坞应该是人人喊打的。商业文化的本质就是它的大众化，应该根据大众的需要和选择决定怎么做，而不是命令式地要求百姓一定要看什么电影，怎样看电影。用邓小平的话说，就是是否有利于人民群众日益增长的物质文化需要。
保护少年还是保护成年人
2003年初，电影《大鸿米店》在电影局发放过公映许可证以后又在全国被拖出影院，这类情况在电影圈内被戏称为“追毙”。前一阵在全国各报刊讨论的电影分级问题也引起了电影创作者的激动和失望。
看看世界各国的分级制度，它跟审查有什么不同呢？它是一种行业自律，它本质上是一种商品告知。它的基本出发点是要保护少年儿童，给家长的选择提供建议和参考。分级的意义是一个商品经济的概念。它的作用大致跟香烟盒上的焦油含量标示和吸烟有害健康的警告差不多。就像药品要说清楚这里头有什么原料、含有哪些成分，孕妇能不能吃这个药，吃了这个药以后会不会犯困，能不能开车和从事高空作业。商业社会理念中的产品告知是一个契约关系，它是帮助购买者选择；而文艺审查制是规定创作者的思路、限定和代替购买者的选择。从审查者的主体身份来看，世界各国与我们也有根本差别。电影分级这件事情在许多国家都是由行业协会来做的。美国电影史上著名的海斯法典，其颁布者和执行者都跟政府没有一点关系，它是美国电影制片和发行人协会。法国的电影分级委员会也不是政府官员操办，而是由一些文学、电影等艺术门类的学者、创作者组成。美国、日本和香港地区的分级制都是用“建议如何如何”的词语。
审查制和分级制有重大差别：分级制的基本思路是要保护少年、儿童，审查制的实质意愿是要保护成年人。集中国五六十年的经验，查看世界自中世纪以来的记录，这个思想和美感的检查实在是一个难于上青天的事情，是一个不可能的任务。长远来说，从连同成年人一块保护的审查制度转型到保护少年的分级制将有利于我们民族心理的成熟。
韩国电影繁荣的启示
近四五年来，韩国电影出现了井喷式的繁荣，我经常跟朋友议论说韩国电影简直拍疯了——什么类型都能拍得到位，什么题材他们都能拍出非常优秀的票房的作品。2000年，几个韩国留学生在电影学院搞电影展。面对电影学院学生对他们电影兴起原因的追问，不止一个制片人在回答中把旧电检条例的废除列为首要原因。大陆的电影创作者也一样，最关心的也是审查体制。
我看到，现在刚出道的作者反而无所顾忌，可以做得不错，而一些上了年纪的创作者，就为审查者考虑。面对自己的社会认识和艺术处理，他们自己就吓一跳，先犯起嘀咕：“这能过吗？”张艺谋在电影学院座谈和报纸杂志上发言也经常明确讲到电影审查的限制、规矩。一些不合理的标准、一些不该有的顾虑，习惯了、深入骨髓了就很难改了。对照韩国电影近年来的井喷式成功，这一点更让我们想到一些问题。
让电影在市场中生长
前不久，电影学院的张献民老师送走了马林卡米兹，他是法国的MK2院线的老板。这个院线主要侧重发行艺术影片，我看李杨的《盲井》就是在那里。他来中国是想考察艺术院线的运行情况，试图寻求交流合作。但是，他大概只能失望地走了，因为中国的院线是单一制，即在某一个地区或者城市，同一档次同一级别的院线，片商只能找到一个。据报纸报道，中影靠着手上掌握的进口影片，帮助政府部门牢牢地掌控着全国的发行渠道。发行市场垄断化、放映院线单一化使国产电影更难与观众见面。
发行的另一个中国特色是在某类影片发行时政府介入、行政手段介入。这类票房不是观众的选择决定的。例如，《十面埋伏》发行时政府职能部门及其领导就高调介入，主管领导放弃了休息出席工体的首映仪式。本来，我一直说《十面埋伏》这样的影片进行商业炒作、追求高票房都是无可厚非的。但是本片的宣传攻势和发行、放映的成功是非典型化、非制度化的。它的资源、运作模式如果是公平公正的，是共享的，是“你有我有全都有”的，那才能给别的导演和制片人以信心和鼓励。可这个片子的发行有相当强的政府色彩，当然美国电影的运作也有政府撑腰，那是他们把电影当成工业产品，为其所有影片在国际市场鸣锣开道，经济学上有一个词给现在民营企业定位，叫“非制度性生存”。我觉得我们有许多影片就是非制度化繁荣、非制度化成功。有哪部片子曾享此福分，能把所有其他进口大片、国产片清干净差不多一个月的时间？中国电影在美国的发行也有议论。今年8月14日《纽约时报》劳拉霍森写的报道就提到中国官员“逼迫”米拉麦克斯公司在美国发行《英雄》。果然，到了《英雄》在美国发行时，米拉麦克斯公司就写了篇文章表白自己是如何没法子推迟发行这部影片。
好电影诉诸人道精神
在伊朗那样的神权国家，我也没看过或者听说过他们拍摄政府需要的电影。这其中，要数美国政府最“没文化”，不知道是不是因为那些官员文化水准低。我看美国电影是比较多的，要叫我用最简单的话总结印象，就是一个字：乱。仅就越战题材而言，它既有在战争中就反思、反战的《归家》和战后进行控诉的《野战排》、《生于7月4日》，也有鼓吹国家主义和狂热的英雄崇拜的《绿色贝雷帽》、《兰博》。美国没有一种属于大一统的意识形态，它的媒体是受各种百姓思潮和利益集团支配的。
要说美国电影有主题和情感上的主旋律，仅就越南战争这件事，我们看到的影片几乎都是反战的。《现代启示录》表现美国大兵轰炸越南村庄；《生于7月4日》把一个爱国青年逐步成为反战、反政府人士的过程写得异常感人。《刺杀肯尼迪》中，凯文科斯特纳一段近10分钟的含泪独白把上至约翰逊总统，下至中央情报局、联邦调查局的人员、机构都骂得狗血喷头，其矛头直指美国的国家机构。《国家敌人》、《烈血天空》都把体制内的异化力量作为叙事上的反面邪恶形象。对于最近的911以后的战争，迈克摩尔的政论记录片《华氏911》简直把布什写成一个白痴、一个战争狂人、一个为石油财团服务的傀儡。美国电影有自己的主导动机，类似交响音乐的主题。就我看来，美国很多好看的电影和世界各国的优秀作品一样，在底层有一种各民族、各宗教可以交流、共享的基本伦理。这是一种人同此心、心同此理的基本情感和人道精神。
电影最终还是要给我们营造这种共通的艺术趣味和普遍性的伦理情感。
幻影堕天使@2005-01-04 20:54
中国没有经过资本主义启蒙，官员和人民从本质上说思维还是处于类似封建时代的思维，上层对思潮什么更是深恶痛绝，他们只要3个代表就可以了（即使这3个代表是他们自己往自己头上安的……）
住口了住口了……
ACG论坛，少谈政治啊……
夺还屋@2005-01-04 21:04
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中国没有经过资本主义启蒙，官员和人民从本质上说思维还是处于类似封建时代的思维，上层对思潮什么更是深恶痛绝，他们只要3个代表就可以了（即使这3个代表是他们自己往自己头上安的……）
住口了住口了……
ACG论坛，少谈政治啊……
正解，我也就不再补充了。
md2@2005-01-04 21:06
王童叫我回答一个问题：为什么中国没有科幻片。其实，这问题该去问电影导演才对。我认得一两位电影导演，找到一位当面请教时，他就露出一种蒙娜·丽莎的微笑来，笑得我混身起鸡皮疙瘩。笑完了以后他朝我大喝一声：没的还多着的哪！少跟我来这一套……吼得我莫名其妙，不知自己来了哪一套。搞电影的朋友近来脾气都不好，我也不知为什么。
既然问不出来，我就自己来试着回答这个问题。我在美国时，周末到录相店里租片子，“科幻”一柜里片子相当多，名虽叫作科幻，实际和科学没什么大关系。比方说，《星际大战》，那是一部现代童话片。细心的观众从里面可以看出白雪公主和侠盗罗滨汉等一大批熟悉的身影。再比方说，《侏罗纪公园》。那根本就是部恐怖片。所谓科幻，无非是把时间放在未来的一种题材罢了。当然，要搞这种电影，一些科学知识总是不可少的，因为在人类的各种事业中，有一样总在突飞猛进的发展，那就是科学技术，要是没有科学知识，编出来也不像。
有部美国片子《苍蝇》，国内有些观众可能也看过，讲一个科学家研究把人通过电缆发送出去。不幸的是，在试着发送自己时，装置里混进了一只苍蝇，送过去以后，他的基因和苍蝇的基因就混了起来，于是自己他就一点点地变成了一只血肉模糊的大苍蝇——这电影看了以后很恶心，因为它得了当年的奥斯卡最佳效果奖。我相信编这个故事的人肯定从维纳先生的这句话里得到了启迪：从理论上说，人可以通过一条电线传输，但是这样做的困难之大，超出了我们的能力。想要得到这种启迪，就得知道维纳是谁：他是控制论的奠基人，得过诺贝尔奖，少年时代是个神童——这样扯起来就没个完了。总而言之，想搞这种电影，编导就不能上电影学院，应该上综合性大学。倒也不必上理科的课，只要和理科的学生同宿舍，听他们扯几句就够用了。据我所知，综合性大学的学生也很希望在校园里看到学电影的同学。尤其是理科的男学生，肯定希望在校园里出现一些表演系的女生……这很有必要。中国的银幕上也出现过科学家的形象，但都很不像样子，这是因为搞电影的没见过科学家。演电影的人总觉得人若得了博士头衔，非疯即傻。实际上远不是这样。我老婆就是个博士。她若像电影上演得那样，我早和她离婚了。
除了要有点科学知识，搞科幻片还得有点想象力。对于创作人员来说，这可是个硬指标。这类电影把时间放到了未来，脱离了现实的束缚，这就给编导以很大自由发挥的空间——其实是很严重的考验。真到了这片自由的空间里，你又搞不出东西来，恐怕是有点难堪。拍点历史片、民俗片，就算没拍好，也显不出寒碜。缺少科学知识，没有想象力，这都是中国出不了科幻片的原因——还有一个原因，科幻片要搞好，就得搞些大场面，这就需要钱——现在是社会主义初级阶段，没那么多钱。好了，现在我已经有了很完备的答案。但要这么回答王童，我就觉得缺了点什么……
我问一位导演朋友中国为什么没有科幻片，人家就火了。现在我设身处地地替他想想：假设我要搞部科幻片，没有科学知识，我可以到大学里听课。没有想象力，我可以喝上二两，然后面壁枯坐。俗话说得好，牛粪落在田里，大太阳晒了三天，也会发酵、冒泡的。我每天喝二两，坐三个小时，年复一年，我就不信什么都想不出来－－－最好的科幻本子不也是人想出来的吗？搞到后来，我有了很好的本子，又有投资商肯出钱，至于演员嘛，让他们到大学和科研单位里体验生活，也是很容易办到的——搞到这一步，问题就来了：假设我要搞的是《侏罗纪公园》那样的电影。我怎么跟上面说呢？我这部片子，现实意义在哪里？积极意义又在哪里？为什么我要搞这么一部古怪的电影？最主要的问题是：我这部电影是怎样配合当前形势的？这些问题我一个都答不上来，可答不上来又不行。这样一想，结论就出来了：当初我就不该给自己找这份麻烦。
fsjm@2005-01-04 21:20
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中国没有经过资本主义启蒙，官员和人民从本质上说思维还是处于类似封建时代的思维，上层对思潮什么更是深恶痛绝，他们只要3个代表就可以了（即使这3个代表是他们自己往自己头上安的……）
住口了住口了……
ACG论坛，少谈政治啊……
同感。
PS：好久没上论坛，这次居然看到天使兄了：）
幻影堕天使@2005-01-04 21:23
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同感。
PS：好久没上论坛，这次居然看到天使兄了：）
算你运气好啊……我也和你一样……
只不过早两天浮上来（还被人说成化石……）
只是这次复活了……好象多了个乱用省略号的习惯……
oldgoat@2005-01-04 21:44
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算你运气好啊……我也和你一样……
只不过早两天浮上来（还被人说成化石……）
只是这次复活了……好象多了个乱用省略号的习惯……
gomanasai……叫你化石是我不对……= =
关于那个问题，其实症结的确是很明显的……
幻影堕天使@2005-01-04 21:49
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gomanasai……叫你化石是我不对……= =
关于那个问题，其实症结的确是很明显的……
偶也不清楚是WHY……
大概是被以前某个省略号狂传染了……
wy215042004@2005-01-04 21:50
在这说没用,说了N年了,我对国产动画片早不期待了.
zhengjun@2005-01-04 21:54
其实说到底不开放分级制的原因是怕
有些反动的东西一块引进来了，嘿嘿
taboo@2005-01-04 21:55
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问题就来了：假设我要搞的是《侏罗纪公园》那样的电影。我怎么跟上面说呢？我这部片子，现实意义在哪里？积极意义又在哪里？为什么我要搞这么一部古怪的电影？最主要的问题是：我这部电影是怎样配合当前形势的？这些问题我一个都答不上来，可答不上来又不行。这样一想，结论就出来了：当初我就不该给自己找这份麻烦。
每次非要搞那么长一段干吗.......
oldgoat@2005-01-04 21:56
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偶也不清楚是WHY……
大概是被以前某个省略号狂传染了……
莫非是我？:D
PS：偶说那症结是回给楼主的^^~
oldgoat@2005-01-04 21:58
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最初由 zhengjun 发布
其实说到底不开放分级制的原因是怕
有些反动的东西一块引进来了，嘿嘿
那东西……世人皆知堵不如疏。
幻影堕天使@2005-01-04 22:02
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最初由 oldgoat 发布
那东西……世人皆知堵不如疏。
没用的，你忘了我们的国情了……
倾听@2005-01-04 23:02
要做的并不是抱怨～
楼主说中国电影要商业化，但是否认《英雄》的“这种”商业方式……
实在想象不出在中国国情之下还有哪种成功的商业方式呢Ｑ_Ｑ？
改革……大家都觉得有中国电影制度必要改革，是，那如何改呢？楼主有没有考虑到改革的过程中需要面对的问题呢？如果楼主切身的试着从改制者的角度出发，会发现事情根本不是一句“让电影在市场中生长”就能结束……
所以我们需要的是解决的办法～
批评和抱怨看多了，不稀奇～
ＰＳ：关于审查和分级之说，如果楼主可以让中国没有盗版的话，杜绝了不良商贩，这点偶想普及不会有啥困难吧。
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