最初由 远腾正明 发布
升升确实傻忽忽的…………不过个性如此也没法子…………不善于表达自己的感情…………只能通过歌曲、歌词来表达了………
和久应该算很时尚和外向的吧！！不知道没个性从何说起？难道现在的VR把自己涂的人不人鬼不鬼的就叫个性？
シャ乱Q@2003-09-17 16:38
..........KOJI太吓人了啦.....我不喜欢很拉风的男人~~~~呵呵.目前BAAD收集中.....听了愛したい愛せない后越来越喜欢了~~~~yusaki@2003-09-17 17:38
引用最初由 远腾正明 发布
升升确实傻忽忽的…………不过个性如此也没法子…………不善于表达自己的感情…………只能通过歌曲、歌词来表达了………
和久应该算很时尚和外向的吧！！不知道没个性从何说起？难道现在的VR把自己涂的人不人鬼不鬼的就叫个性？
远腾正明@2003-09-18 12:40
噢？我想你一定是把上衫在任期间的WANDS的歌都听过了吧？和柴崎组队后的歌也该都听过了吧？难道都一成不变？从歌词、作曲上的表达有何不同都没听出来？那你所谓的“突破”又指哪些呢？？yusaki@2003-09-18 20:40
笑~~~~~~~~~~我说的是和久二郎无个性，未曾说过wands这个乐队缺乏特点，一个乐队活动那么长时间，又经过了那么频繁的人员变化，怎么可能一成8变？而且bmf对他们的创作能力一直缺乏足够的信赖，经常要请出织田哲郎、栗林诚一郎，多多纳好夫、大岛康佑（非wands成员时期）等出面作曲，在上衫、柴崎日渐成熟并开始逐渐主动的参与全部创作活动的同时，他们与bmf的矛盾也变得公开和不可收拾了，第二期wands的最后的几张单曲几乎完全都由这两人独自参与，这确实是“wands"真正想表达的声音，然而很遗憾的，我们没有看到完全表达他们二人乐队理念的“wand"的大碟作品。即使是被人们认为是wands成员完成度最高的大碟作品“piece of my soul"他们也没有获得全部独立编曲的”自由“。上衫的作词能力备受bmf肯定，表现了他被认为是个有思想的人，但他的作曲能力和柴崎浩的词曲和编曲能力不受重视，只有在c/w中才能听到他的作品，（柴崎后来给相川七濑作了无终结的梦（犬夜叉主题曲）我一直想听听各位对他后来道路的想法），而木村真也在二期wands可以说是一个被边缘化的人物，很少有其作品的空间存在，所以在以他为中心的wands三期中，能很自然的感受到风格软化，更注重旋律的流畅性和耐听性，这也是我喜欢awake的原因，他没有二期wands的那种锋芒和相对的咄咄逼人，但这支更流行化的wands同样没有得到bmf的足够认同，从给三期wands提供作词，作曲的艺术家看，有我们十分喜欢的azuki七、大野爱果、板井泉水、小松未步、宇德镜子等人，都被认为是pop的创作家，也有不为人所深知的女子摇滚团体rumania montivideo的三好诚（他创作了wands的最后一张单曲的作曲部分.），这是一支可怜的乐队，他们一直被过多得干涉。连最后得解散也不明不白的，可能三个成员都对前途心灰意冷了吧，和久和衫元，尤其创是衫元有着不错的作能力，但他们一方面顶着前任上衫核心的巨大压力，bmf又只把有限的机会留给他们发挥，（三期wands所有单曲的a面词曲创作都不是由wands团员来完成的,他们只负责了全部编曲）。yusaki@2003-09-18 21:34
顺便说一下下～～～～～～～～～～～～～～シャ乱Q@2003-09-18 22:27
不知道楼上的是说别人还是说自己.....KEIKO,大野,小松包括RM(非ROMATIC MODE)的三好诚BMG或说BMF一贯的特点就是互相之间的作曲或者作词,坂井帮WANDS,DEEN及FOV都写过词,作为离队的大岛也帮小松做过MIX.至于栗林诚一郎,织田哲郎,多多纳好夫之流更不用说了,帮不知多少BMF的BAND制作过乐曲.栗林不说,织田为相川七濑红火发挥了极大作用,多多纳好夫还为魔神英雄伝ワタル的高桥由美子作过曲这些都是销量的保证啊...纵观BMF的理念,就是以保守为主,不敢冒大风险来为旗下的歌手做转型.导致手下王牌的DEEN,ZARD,FOV甚少有重大风格突破的,这个不能不说确实是BMF以后衰落的一大重要原因,其实像FSB,BAAD,ZYYG,REV都是些很不错的团体,可惜都只是昙花一现,从另外一面体现了BMF当时决策层的用心,就是力捧有销量保证的乐队或歌手.在这种公司策略下你包装,销售及宣传都要靠别人当然没自主权了,唯一的途径就是自己组队了,在流行音乐界想要搞自己的风格那简直难如登天,一观众的接受问题,二公司担心销量和发展计划的变动.再加上二期WANDS的辉煌,三期要能维持荣誉不倒就很好了,因为当时的大环境决定了BEING一系列的崛起,而到三期结成时已经是偶像泛滥时代,这个时候可以说比二期末的时候更加残酷和严峻,凭你和久的资历和名气刚入队就想自己包办词曲似乎是痴心妄想吧?毕竟实力是靠时间来证明的,在三期的时候给他们的时间太短了,尽管如此,AWAKE这张唯一的ALBUM却仍然深受好评,如果你认为单是词曲或者是SHINYA的功劳那就错了,世界上没有不经过演奏就能感动听众的曲子,毕竟FANS们对上衫的声音已经影响极深了,和久如果不具备和他相同的实力的话很难让FANS满意的,你所说的不是和久偏软,而是三期整个从二期末的硬改回一期原来的带流行的ROCK罢了.和WANDS刚结成一样.没办法,就像你说的,这些都是BMF上层自己帮他们决定的,也说明BMF把他们当成了一个全新的乐队.如此一来,和久和衫元自然无法表现什么了,突破更无从谈起,至于和久嗓音缺乏锐气那见仁见智,他的高音部分我认为并不比上衫逊色,低音和中音转音也很有自己的特色,我不清楚你到底听仔细了没,和久粗听和上衫略有相象但是细听绝对是两个人.我认识的朋友都认为三期WANDS应该当成另外一个崭新的乐队,我也是这么认为的.个人认为能让人有这样的认识就是突破,如果三期给我们的印象是继承了以前WANDS的话那么,我们固然可能欢欣鼓舞,可是那对组员来说才是真正的没有突破和自我表现吧?シャ乱Q@2003-09-18 22:34
倒是想听听我楼上的那位心里谁才是有个性的VOCAL..........yusaki@2003-09-18 22:47
那个你不喜欢的拉风男人就很有个性，其他还有hide,还有sha乱Q的tsuku......，如你所说那些有“个性”的人不是都讨所有人喜欢，我就8喜欢你家的淳......但他们都有鲜明的个人特色，和丰富的创造力.シャ乱Q@2003-09-18 23:01
SHA.......这个SHA就算了~你说的两位我不反对......我不喜欢拉风的男人不代表我否定他,淳君惯有的收尾吊音我也很喜欢,但是假如你听听和久的唱腔,在收音上也很有自己的一套,AWAKE最后首歌我认为很能把他的嗓音体现出来~~~创造力啊?好象B'z是松本.......呵呵~~~~~~至于淳君....本来就是XX系列制作人~~~~yusaki@2003-09-19 00:19
真有意思～～～～～～～～～～问题扩大化yusaki@2003-09-19 00:23
b`z是松本的音乐，但同样也有人喜欢稻叶的词啊～～～～シャ乱Q@2003-09-19 02:21
此言差矣......你去看看DEEN和FOV的歌词有多少是坂井作的?MANISH也只有一首是SHOW作的词,相互这个概念或许我表达不对,不是指两个乐队互相对作词曲,而是一个公司旗下的歌手互相之间会为彼此作词曲,而且请你注意了,一般下都是最当红的歌手跨刀给别人写,被跨的当然不大可能会回写的.这不是什么本身才能的问题,而是说明了公司决策上,毕竟制作和发行都是公司来负责,你想互相之间随便乱来当然不可能.但是,跨刀也是偶尔为之,,坂井为DEEN写过三首,为FOV写过四首,为WANDS写过两首,这种数量无法说成被跨刀的乐队是因为跨刀的歌手的实力而存在的.毕竟绝大部分的作品是由乐队自己来制作和演绎的.小松,坂井作为现在当家的红人,她们跨刀制作恐怕更加多的是名气和效应,当然不是否定她们的才能,不过像DEEN的成名曲是このまま君だけを奪い去りたい,由SHOW作词,为什么不是坂井和小松呢?我不想就此定论是因为SHOW而让DEEN红了起来,只是想说谁跨刀制作只是代表了公司认为其有这个效应,有这个吸引力而已.像FOV的この街で君と暮らしたい 和游戏王的渇いた叫び我并不认为好听,但是能说是小松的作词问题吗?当然也不能.说白了,只是上层的选择针对的是品牌效应罢了.就好象说,当红的小松作的词哦(98年小松第一首SINGLE就能打入ORICIN20强确实够红的),你们不买吗?只是如此........说白了,BMF就是留下流行化的,不要个性化的,这在商业性极强的日本很正常.シャ乱Q@2003-09-19 02:30
演奏方面只有一个吉他手调整了，其他还是bmf的其他客串乐手，你清楚日本乐手是“都有一定水准”但水准特别出众的人不多，以shinya的人际关系找到几个与杉元一生同样水准的吉他手并不是难度，具体他怎么招人的也没人清楚，不是说衫元人不好，而是在那么多乐手比较起来也就一般化了yusaki@2003-09-19 03:31
作词和作曲分开的，show给很多being的人写词，就是没给自己的wands写什么曲子，小松未步也未必有什么名牌效应，她的销量,影响力肯定及不上fov和deen,甚至很多日本人不知道有小松未步的存在，新专辑也要抄不少的回炉作品，只是bmf觉得她很好，大野爱果也是一样，不要太关注名气，很多都是捧出来，到底怎么样完全是见仁见智，乐界在个各方面都是不同的，即使在pop界，现在的giza有一定声势，但也绝对没有受欢迎到你说的程度，很多乐迷都会有不同的欣赏层次，有的听pop的根本不会碰giza,还有人只听hip hop，只听rock，很多优秀的艺人你不知道，这绝不是特殊性，因为每个人的想法本身不同，“为什么我一定要按照大众的思路做事，大家都一样不是很无聊吗”，“我只是想玩玩音乐而已，强迫我干不喜欢的事情来出名获取更多听众没意思”我们不是经济学家与社会学家，没必要一定要求人家怎么样，我们只想听到各种各样不同有趣，独特的价值观，歌迷的口味随着不同的风潮在变，98年的时候听vr的一大票，99，00年呢，全去听r&b，“不是我想小范围，真爱听我东西的人就这么点”即所谓的固定歌迷群，而且这些乐队都过得很自在，有的乐队可以在dome开演唱会，有的在武道馆，有的只爱在赤板blitz这样的小场地开声音效果好的小规模演唱会，你能说那些在赤板blitz的乐队不要也罢吗？大众受欢迎一定有价值吗？从音乐发展史来看活者时受尊敬的音乐家死后大多不被记住，将来怎么样还不一定呢，yusaki@2003-09-19 03:32
引用最初由 シャ乱Q 发布
演奏方面只有一个吉他手调整了，其他还是bmf的其他客串乐手，你清楚日本乐手是“都有一定水准”但水准特别出众的人不多，以shinya的人际关系找到几个与杉元一生同样水准的吉他手并不是难度，具体他怎么招人的也没人清楚，不是说衫元人不好，而是在那么多乐手比较起来也就一般化了
这个特别想说一句:没现场听过SOLO别下定论..而且动不动就特别出众的话,那特别出众似乎也太廉价了点吧?你以为日本到处都是松本啊???