最初由 yusaki 发布
作词和作曲分开的，show给很多being的人写词，就是没给自己的wands写什么曲子，小松未步也未必有什么名牌效应，她的销量,影响力肯定及不上fov和deen,甚至很多日本人不知道有小松未步的存在，新专辑也要抄不少的回炉作品，只是bmf觉得她很好，大野爱果也是一样，不要太关注名气，很多都是捧出来，到底怎么样完全是见仁见智，乐界在个各方面都是不同的，即使在pop界，现在的giza有一定声势，但也绝对没有受欢迎到你说的程度，很多乐迷都会有不同的欣赏层次，有的听pop的根本不会碰giza,还有人只听hip hop，只听rock，很多优秀的艺人你不知道，这绝不是特殊性，因为每个人的想法本身不同，“为什么我一定要按照大众的思路做事，大家都一样不是很无聊吗”，“我只是想玩玩音乐而已，强迫我干不喜欢的事情来出名获取更多听众没意思”我们不是经济学家与社会学家，没必要一定要求人家怎么样，我们只想听到各种各样不同有趣，独特的价值观，歌迷的口味随着不同的风潮在变，98年的时候听vr的一大票，99，00年呢，全去听r&b，“不是我想小范围，真爱听我东西的人就这么点”即所谓的固定歌迷群，而且这些乐队都过得很自在，有的乐队可以在dome开演唱会，有的在武道馆，有的只爱在赤板blitz这样的小场地开声音效果好的小规模演唱会，你能说那些在赤板blitz的乐队不要也罢吗？大众受欢迎一定有价值吗？从音乐发展史来看活者时受尊敬的音乐家死后大多不被记住，将来怎么样还不一定呢，
在地下乐队中经常会看到制作量很小几千份或是一万份的唱片被抢购一空的情况，他们不与歌迷交流吗？几千人的歌迷群已经是很大了吧?经常会听到“即使台下只有一名观众我也会表演下去”当然没这么过分，但是所有你听说过的，哪怕是你说的不要也罢的乐队，都获得过一定数量的人支持，最后说上衫柴崎的al.ni.co没出路，你可以看看有多少他们fans作的网站，他们现在也至少过着一般的衣食无忧的制作人的日子，他们肯定也从不后悔从bmf推出，不是每个人都很有出名欲望的，真正喜欢他们的人有就可以了，音乐本身就不是工业化包装的产物，任何一件基于这种模式的产品都无可避免的走了下坡路，公司明白，艺人本身也明白，所有他们要走自己的道路，哪怕没以前出名，即使公司完好，那些产品都卖不了了，只能开发新产品........,在日本,zyyg,baad的地位（光看歌迷人数）就只有你说的那些可以归入忽略不计的范围里面，你不是还喜欢着他们吗？不要谈销量，当红这些字眼不是属于在这个论坛里面听那些在日本算偏僻艺人，卖不掉的原声碟，和广播剧的人，你要交流可以去找Jr,或是你8喜欢的魔娘们，他们很乐意交流的。
allure idea
Atlach Nacha
BACK HORN, THE
BALZAC
BALZAC - official english page -
BEAST
Blast
BRAHMAN
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DEAD POP STARS, THE (d.p.s)
die!!die!!color!!!
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Ishigaki Ai (ex-THE MAD CAPSULE MARKETS)
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Kagrra
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La'Mule
Laputa
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LUNA SEA
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MAD CAPSULE MARKETS, THE (Palm Pictures Official Site)
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Mars
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PERSONA
PIERROT
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S
SADS
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Shin Murohime (ex-THE MAD CAPSULE MARKETS, BUG, DIE IN CRIES, etc.,)
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Syndrome
TAKUI
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TRANSTIC NERVE
UNDOWN
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WALRUS
X JAPAN
Yoshiki (ex-X JAPAN)
Youjeen
ZEPPET STORE
zilch
ZXS
这些人里面你会发现几个你熟悉的名字，有有名的，有地下的，还有主流又地下的，你所指的实力是什么呢？我的理解就是有一定乐器技术，有自主编曲能力，有独特价值观，有一定歌迷层的艺人，以上全部符合。但没有一个可以达到“理想”销量的，如果说你里面有很多是你不喜欢的音乐风格，和声音条件的，你会去说他们有实力吗，大概会根据形象套个"虚有其表"的标签扔在一边吧？
美是客观的～～～～～培根这么说。
我说了我只是名词解释，软硬的各种复合意义，这些字本身就可以形容不同的东西，你却把被形容的不同东西拉到一块，逻辑错误，8说了。
是koshi拉，今天没力气说了，wv~~~~~~~~~~~~~