[交流][究极超人Ｒ]

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最初由 monkeyking2002 发布
这个是什么。。。。。

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漫評館
OTAKU作品的『春雷』∼《究極超人R 》

文：傑特

第一套御宅作品？

　　所謂的御宅（OTAKU）風格作品（註），一般都以最早的是88年由GAINAX制作的OVA《トップをねらえ！》（台：勇往直前，港：飛越顛峰） 。但事實第一套御宅作品不是動畫而是漫畫，而且比《トップをねらえ！》還要早兩年！而這套作品就是結成正美在少年Sunday連載的漫畫《究極超人R》，如無意外這套漫畫應是有史以來第一套御宅風格的商業漫畫，而且水準更是高得驚人，說宅是御宅作品的春雷也不為過。



《究極超人R》 的故事簡述

由極為任性的成原成行博士所造的電子生化人（記好！不是機械人，不然R君會不高興的）R．田中一郎不知何解（連當事人都不清不楚）轉入校風開明的春風高校，而又因為”很有趣”而被光畫部的部長鳥阪司拉到光畫部（ 所謂光畫部其實就是攝影部），使到這個本來就夠亂七八糟的社團更加胡來．．．



“群戲式”漫畫

除了出道作《鐵腕巴迪》，結成正美的作品都有一個特色，就是以一個群體來作主角而非某單獨一個人作主角。在《R》中名義上Ｒ君是主角，但實際上他的影子卻是最淡，反而其他角色都有戲份，是一套典型的群戲（即以一群人是故事中心，而非單單兩三個人），而這個群體在《R》中就是光畫部。

這種群戲的好處是故事發展易，不會出現因不知如何繼續而硬灌一大段水，特別是搞笑漫畫最愛群戲，因為單是各個性十足的角色和角色之間就可以產生不少笑料，又可以做到熱熱鬧鬧的感覺。但缺點是個別角色不夠深入，戲份分配也不容易控制，常會出現過份集中一兩個角色其他角色變了佈景板，更慘的是作者把個別角色忘了，出現了一連數期甚至十多期某個角色人影不見的”靈異事件”。這個問題在《Ｒ》中亦有發生，但問題不算太嚴重，結成正美亦學會教訓，在之後的作品減少不必要的角色，將”群體”縮小使戲份集中。



“事件式”描寫手法

由於群戲作品中角色眾多，一般的以角色為中心的描寫方去：即由角色主動帶出故事作為劇情推進的作法就不大可行。所以在《Ｒ》中結成正美採用了筆者稱之為”事件式描寫法”；所謂”事件式描寫法”就是以一件事件（Event）的發生，由各角色對事件的反應來反映出角色的個性。這種手法的好處是就算角色眾多都仍能突出個別角色的個性，但缺點就是較難集中描寫個別角色，做成沒有一個特別深刻或者較有內涵的角色。

　　在《Ｒ》中正有齊這種方式的優缺點，每個人都個性鮮明，但是沒有一個寫得特別深入，這個問題主要來自１：角色太多，一件事件單是交帶各人的反應已用了大量篇幅，根本沒有多餘篇幅來深入描寫個別角色的反應，２：是連載的期數不夠，如《福星小子／山T女福星》雖然也用同一手法，但因為期數夠多而且主要角色其實只有六七個，所以在夠多件事件之下主要角色的個性可以有較深入的表達，而副角色亦個性突出。不過《Ｒ》只有九卷單行本，而且主要角色有十個，在極為有限的期數下使用”事件式描寫法”無可避免地角色的描寫就變得較為粗支大葉。

　　幸好以後的《機動警察》和《賤馬也瘋狂／牧馬奇緣》不但期數夠長，而且角色較少，所以在《Ｒ》出現的問題都沒了，而”事件式描寫法”也成為結成正美作品的一大特色。



“高橋流”的對白運用

　　一般漫畫讀者都以為漫畫家高橋留美子最擅長瘋狂搞笑，會有這種認知是因為《亂馬1/2》太多胡胡鬧鬧的橋段。但其實高橋留美子的搞笑精華盡在對白之中，她絕對是漫畫界運用對白最厲害的漫畫家之一。很多漫畫家都在學高橋的瘋狂搞笑，但最接近高橋這一方面的本領卻是結成正美。

　　在《Ｒ》入面結成正美運用了大量”非常識”對白和同音異字來製造搞笑效果，特別是妙問妙答更達到相聲級的水準，會日文的朋友絕對會笑個四腳朝天。如ari在日文之中除了解『有』之外，也是螞蟻的發音，所以Ｒ君便經常以大螞的樣子爬來爬去了。還有Ｒ君那種古怪的思維而產生無聊但爆笑的對答也是一絕。



寫實風脫線爆笑

　　雖然結成正美在對白運用上偏向”高橋流”而非其恩師新谷薰，但在橋段的運用卻自成一家。一般的搞笑橋段都是以奇想天開的劇情和超現實的誇張動作來搞笑。但結成卻不大愛玩這一招，在《Ｒ》中光畫部的成員不是漫畫中的人物，而是你和我生活中都會出現的人，那些脫線惡搞的行為都是你我生活中一眾”怪人”朋友常會發生的（事實筆者就認識不少這種怪人，例如寫這篇文章的那位人兄），所以看起來就很有真實感了。（附帶一提，自從《Ｒ》開始，所有怪人處處的社團都會被稱之為光畫部，光畫部從此變成怪人大本營的代名詞）當讀者看到班傢伙在胡搞嗐搞時，就會想起自己諗書時身邊或多少都會有這麼一群朋友，回憶起學生時代胡胡鬧鬧的歲月再看回漫畫自然有一份親切感。



高水準的御宅風作品

　　文章一開始說《Ｒ》是一套高水準御宅作品，但究竟怎樣才算為之一套高水準的御宅作品呢？筆者的標準是：身為御宅的當然看得痛快，就算是一般人也會看得高興。如以這個標準來看《Ｒ》絕對是一套有相當高水準的御宅作品，以筆者為例，當年仍未成為御宅族一份子時就看《Ｒ》了，雖然不知道其中加入了大量ACG作品元素，但仍然看得高興，到了當上御宅族的今天，重看《Ｒ》時才發現玩了那麼多御宅花樣，笑得差點氣絕身亡。由此可見，所謂成功的御宅作品不能只針對御宅市場，假如除了御宅之外其他人看得一個頭兩個大的絕不能稱之為”最好”的御宅作品，只能算是”不錯”。這一方面結成正美在《Ｒ》方謂非常成功。



真實人物”搏命演出”

　　說到《Ｒ》其中一個非常有名的特色就是大部份人物都是以真實存在的人來作原型的（往後的《機動警察》也差不多）！如田和巴前輩就是以動畫人とまきあき作原型，連CD廣播劇也找他來配田和巴，而光畫部正正是とまきあき高中時的社團。而鳥板司則是真有其人，某段日子還真是東京都公務員呢！（不信可以看看機動警察電影版２，有關協力一部份）而他現在則是結成的經理人。而伊東則是名劇本家伊藤和典，其女友（當時）自然是名畫家兼人物設計家高田明美，在漫畫中也粉墨登場，（她也有在CD中出場配西園寺惠里的音呢！）而西園寺瑪莉就是以美人聲優川村萬利阿作原型，連配音都找她來，可謂陣容強大。



光畫部的暴君鳥阪司

說到《Ｒ》中的代表人物，肯定就是那位被視為春風高校史上第一鬧事者（他本人以此為榮）、有光畫部的暴君之名的鳥阪司了。這小子絕對是漫畫史上最麻煩的危險人物之一：不是他有征服世界的野心（但有也不會意外），也不是他是個殺人如麻的惡魔，而是他有著漫畫界首屈一指的脫線式獨斷獨行作風。鳥阪的行動力極之驚人，不但止想到就做，而且一做總是完全超乎想像，絕對按個人即興而為（選幽靈為光畫部新社長的條件竟然是只因為『可以讓全校的人大吃一驚』）。而且滿肚子歪論，以極強的氣勢使人無法反駁，還有不知有何根據的“連勝十九年”的自信，都使這小子成了漫畫史上屈指可數的麻煩製造者、天生的騷動家，其變態級的搞事能力能將小事化大、大事化更大，但本人完全不負起任何收拾殘局的責任，能夠有這種級數的惡搞能力也只有《功夫旋風兒》的新堂功太郎以及《Level-E》那位笨王子而已。


可愛的Ｒ君

Ｒ．田中一郎（Ｒ是他的姓，田中一郎才是名字，所以他的妹妹叫Ｒ．高峰秀子而不是田中秀子）身為作品的主角，但他既和“英明神武”扯不上邊，也不是那種慢慢由小角色變成大人物的可做之材，更不是一事無成但無數女生鍾情的女人湯丸。不過他卻有著一個其他主角很難有的特色：他是電子生化人！但不是那種以高科技製作、上天下地無所不能的最高科技產品，而是一個脫線任性科學家以不知什麼技術作出來的神秘電子生化人；頭腦比一般人差，個性呆呆的，經常會作出一些脫線的思維和行為，體力倒是大得驚人，能夠踏腳踏車追過新趕線，但使用的燃料竟然是白米飯。這種不可思議的電子生化人除了說是機械人史前時代的七大奇跡，也想不出其他更好的說法了。

雖然Ｒ君老是呆呆的，而且麻煩等級更是『帶他去妥當嘛？』、『留下他更令人擔心』，但就如結束時珊瑚那句『我們都愛死了Ｒ君那呆呆的樣子』，讀者不知不覺地愛上這個身體衰弱（？）的電子生化人，而他也是這類角色的開山祖師爺，後輩是《愛心動物醫生》的菱沼聖子以及《笑園漫畫大王》的大阪﹣同樣是呆呆的、怪怪的，古靈精怪理論一大堆，但大家都愛死了他們呆呆的樣子了。


早定成型的風格

　　一般漫畫家都會隨著時間和歷練使畫風改變，但結成正美卻是那種一出道就固定了風格的類型，早在《Ｒ》時風格就已經成型。雖然往後技巧上越來越成熟，分格和畫面處理上都不斷長進，但基本上風格上卻沒有改變，這一點結成和安達充、島本和彥很相像：其獨特的風格不是經過多部作品的磨練而成，而是一開始就已經決定，往後的歲月只是使這種風格更加成熟冼練罷了。



”止此一次”的作品

　　雖然《Ｒ》非常的成功，但結成卻沒有因此而繼續畫這類御宅風格的漫畫，反向其他題材挑戰，不斷磨練自己，所以，雖然論名氣他遠比不上藤田和日郎和錐名高志等明星級漫畫家，但論實力卻絕對紮實，是一個經得起時間考驗的漫畫家。

　　不過以個人而言，雖然往後的作品不論故事和技巧都更加出色，但筆者仍以為結成正美的代表作是《究極超人Ｒ》。

　　假如你看過所有結成的作品，你應會同意筆者的武斷結論。



（註）所謂御宅風格作品，就是在作品中加入大量的ACG元素，經常抄經典動漫畫的名場面、金句或角色。在動畫中最有名的非 GAINAX的成名作《トップをねらえ！》，而近年較有名的是赤松健的《Love Hina》。通常這類作品中加入的ACG元素之多絕對夠寫一本書，不過這類作品通常只有御宅才看得出玩了什麼ACG玩意，一般人就會不知所云，因而稱之為御宅作品。而另一個原因自然是製作這些作品的人多是御宅族。