被人叫了来看这个，于是只看到楼上唯一一贴的发言的感想
to被引的同学
不同形式的情报量是否能够单纯拿来量化比较？所以我提出的也是你所说的远远超出的问题。文艺作品的性质决定脱离媒介的纯情报抽出是不可能，而掺有媒介固有性质，如你所说的二元映像之形象与语言之抽象的情报，还能不能往天平上放就是个问题。嗯显然不能嘛，带媒介性质的情报不就成了作品本身了么，不同项目选手比啥，比帅么toka 所以只好说新生二元视觉艺术能够表现传统影视文学所不能表达的范畴，这不因为他们带来的情报于量上更胜传统，而是因为情报的质已然不同，质的不同源于他们完成了自传统的脱胎并酝酿出自有且独立的表现方法，这独立性是媒介本身所必须的，最大的，或许可说是唯一的特性。
另外虽然是小问题，文学情报量扩张也不至于无限吧，世间万物有物理规律管着，人文上面还压着一结构主义呢，哪儿那么容易就无限了toka
to哆啦
第一句，上面说了，远远超出不好说，制造出了截然不同的东西肯定是不能否认的。
第二句，与上面谈的相同，情报，或者说你提的构想是否是独立于媒介所存在的？你提出以文学“实现”构想时，文学难道没有反过来侵略你的构想么，以文学实现构想将使构想变为被文学实现的构想，一项被文学实现的构想用漫画实现自然是至难的。当然这里面有我个人的揣测，揣测你的构想不纯粹，所以便假设你精通格式塔心理学，将一部漫画与一片文的出发点掐得分毫不差，然而就艺术作品的效用而言，这分毫不差在传播的时候又会达到怎样的效果？受众终究通过不同的媒介去了解两者，无论从阐释学或是结构主义观点出发，完全传递恐怕都是不可能，这就是长门所称的“龌龊”嗯。
困了有些来不及写明天吧，其实扯这么多废话就是个本体论和认识论的问题，我觉得你们两个都在本体论上走得太远，二元创意文化走入后现代接近二十年，体系基本已经完成，在这个大环境下作评论，首先要打倒的不就是这种形而上学么，有闲工夫还是多研究认识论吧...
嗯其实不太清楚上下文你们的中心是啥，不过以前见过不少マジレス落入媒介比较后的不毛化情况挺怕挺好一贴也那啥了于是想阻止下..
被引用同学写吧，二元映像表现，我想看看呃...
