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最初由 SubaruWD 发布
我得说，国人对日本流行文学的认识实在只是冰山一角！SF、推理、奇幻、恐怖、青少年向、儿童文学……日本随手拈起一个作家都能制霸那么两、三个体裁，并根据不同的读者群和编辑部方向性灵活切换三、四种文风。
村上春树在接受某个中国读者访谈时提到“在日本，流行文学和纯文学早就不分家了”，我当时还不信，可现在我信了，一堆声名显赫的文学奖的得主，光看书名和简介，在国内的话简直是难登大雅之堂的咚咚，可在日本这是家常便饭。为什么？因为那边的作家从小读的书跟这边的就不是一个级数的，这边在追网络玄幻时，那边的人是喝星新一和筒井康隆的奶大的！想走作家路也绝不是梦，中学时有同人活动，好几间名牌大学里面高级沙龙水准的文艺社团（例如京都大学推理研），到了出道，更是有经验和阅读量大于你10倍的名编辑指导，法律、建筑之类细节编辑部安排专人咨询，就算话题不响，出道一两作的版税足够你吃两三年，人家有充足的时间学习、企划、考证、推敲，一本单行本15－20万的字数限制也断绝了挖坑不填的可能性……
欧美那边现在怎样我不论，可我要说中国流行文学要赶超日本？还早了50年
像川端、村上这种具有时代性的文笔倒还是不太多见的。如果说流行文学算是速食而纯文学是主食的话，倒不如说是纯文学在向流行文学转化，这其实是一个不太好的征兆。
其实纯文学和流行文学的感觉还是不同的，就如同凉宫和挪威的森林的比较，纯文学大多现实意味比较浓，而流行文学则比较有幻想色彩。当然界限不是很明显，我想这大概也是村上说这些话的原因toka
中国的流行文学是啥，45度角么-_,-
