[12.28]同好 Perfect Blue (ED/BT)

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在夢的旅途穿梭——今敏
2003-11-04 09:05　來源：南方網綜合　作者：盲從





　　南方網訊　　 如果問今年什麼動畫最出風頭，還有什麼能比過《千年女優》？雖然這只是今敏（Satoshi Kon）第二次執導的作品，卻連續拿下六個國際大獎。沉浮在艷麗的夢幻裏，穿過時光洗盡鉛華。與今敏一起獲得日本多媒體藝術節年度最佳動畫大賞的大師宮崎駿老先生，看到新生代的崛起可曾感到時光不留情的逝去，自己在迅速衰老？


　　今敏1963年10月12日出生於北海道，高中時候迷戀上了動畫高達系列。他還就讀武藏野美術大學時，就已開始在《Young Magazine》雜誌上發表漫畫，並在90年代初期發行過多本單行本《海歸線》、《World apartment horror》，細膩的畫風與緊湊的劇情，受到當時漫畫界的矚目。進入大學後，他完全地沉迷在真人片裏，電影所帶來的震撼使得今敏的作品中總是有強烈的電影氣息。與其說他是一個純粹製作動畫的製作者，還不如說他是力求把動畫與電影結合，用電影的拍攝、編導手法來詮釋動畫的探索者。



　　早在漫畫家時期，今敏就對每張畫稿的分割有濃厚的興趣。從一頁漫畫中最初圖片的閱讀到最後一張圖片的高潮或懸念，對漫畫的畫稿分鏡的安排，就好象剪接電影一樣，調動今敏無限的創造激情，讓他非常著迷。這與我們看到的大部分漫畫家只把漫畫圖片作為故事的載體而忽略其形式的美是非常不同的，也許這就是漫畫家有無數人，今敏卻只有一個的緣故。我們今天看見的今敏動畫就體現著深厚的分鏡功底。



　　1990年，今敏開始在大友克洋名作《老人Z》中擔任美術設計，開始踏入動畫界，1993年前後，今敏還在負責腳本和作畫監督等工作，參與了著名的動畫《機動警察Patlabor2》和《JoJo奇妙冒險/第五集》的製作。



　　作為大友克洋的弟子，今敏作品中透露出濃厚的大友風氣。濃麗的色彩和厚重的華麗風格，以及現實與夢幻完美地結合。今敏也承認大友的Domu （1980）和Akira （1982）對他產生了很大的影響——“如果要從我看過的漫畫裏選擇一部做電影，我就會選Domu.”無論是《千年女優》，還是《Perfect Blue》，強烈的鏡頭剪接中穿插的夢境與現實的對比和反差，與大友克洋的《MEMORIES》是如此相似，那或許是因為，在《MEMORIES》中他已經開始擔任腳本和美術設定的緣故。



　　真正引起動畫界矚目的，是1997年的《Perfect Blue》（未麻的部屋）。從此時開始，今敏式的“一個從現實觀察點開始，與存在的幻想是混合的，最後被純粹的幻想所結束”風格趨於成熟。當時，製作者們總抱怨他們的想法和思維被商業需求所吞沒，於是，在同時期量產型的機器人和美少女動畫氾濫中，今敏決定製作一個與眾不同的故事，這個講述美少女成長的平凡劇本中，他採用的是另一種敘述方式、另一個著眼點、另一個視角來操控《Perfect Blue》。



　　所謂創新，在當今許多影視作品製作者看來無非是把高科技和特效引入作品（比如那個為某洗衣粉打廣告的XX英雄傳）。但今敏對特效並不感興趣，按照他的說法，只需給《Perfect Blue》賦予了三個關鍵詞：謬論、恐怖、煽動。而這三個詞都需要大量的奇幻式敘事方式，虛實交錯的幻夢色彩。在製作中，為了讓真假、現實與虛幻能完美地結合而不露破綻，製作組採取了“劇中劇”的模式。所以在觀看《Perfect Blue》中，觀眾很有一種踩不著地的不踏實的感覺，在虛實相間中被今敏無情地催眠。



　　在最初的想法中，《Perfect Blue》是電視劇形式而不是電影形式，在剪接中今敏選擇了更能強有力表現懸念的電影，並且在動畫中加入了很多電影技巧，那些追逐的鏡頭、意味深長的臺詞很容易讓人想到希區柯克的電影呢。再如利用跳躍的剪切來連接分開的插曲，並且作為一個精神混亂的表達——無論是《Perfect Blue》中未麻逃避“崇拜者”，還是《千年女優》中千代子在夢魘一般在自己所拍攝的電影中穿梭。唯一不同的大約只是未麻的追逐中有第三者的加入強調緊迫與血腥，而千代子在靜景中的飄忽產生了靜謐的唯美。同樣強調混亂的鏡頭，還在未麻的演唱會和平時日常生活中，在千代子的飄逸影片和立花與攝影師的回憶裏。今敏的影片似乎一直刻意在強調事件的混亂，在顛覆平淡的敘事觀。於是觀眾很容易被激烈的故事發展調動起來，也很容易混亂中迷失自我與主角融為一體。



　　2001年的大作《千年女優》雖然只是今敏制導的第二部動畫，卻一口氣包攬了第五回文化廳Media藝術祭Animation部門大賞受賞作品、第六次Fantasia映畫展最優秀動畫作品獎、藝術革新獎、第33回Orient Express Award最優秀亞洲映畫作品賞受賞、泛亞電影節最佳動畫獎，並在加拿大與西班牙兩地的奇幻影展同時得獎。能取得這樣輝煌的成就，在日本青壯派動畫製作人中極為少有。沒有人不會為奇幻的戲劇結構——現實與夢幻的完美結合而感到驚艷，帶領觀眾超現實地穿梭在不同時空，做了一場馳騁銀幕上下、真實與幻象世界的旅行。影片中的千代子攬括了日本歷史上戰國、幕府、大正、昭和等所有時代的傳奇，演遍了古裝時代劇、戰爭諜報劇、戰後時代劇和科幻劇等不同劇種。虛虛實實中甚而包括了日本電影的演變歷程。真實與幻想交錯呼嘯而過，比起《Perfect Blue》中僅對一個偶像明星或者“日本的偶像現象”的揭示，更有滄桑的歷史感，譜寫了一個不平凡女性華麗輝煌的史詩。而今敏所擅長的剪接、混亂的倒敘插敘在本篇中得到更為嫺熟的運用。



　　在今敏動畫中，很明顯的特點就是明暗兩條線索的交叉並行，在《未麻的部屋》裏甚至出現了三條線索。明線總是一個象徵意義的符號或者標記，那把深鎖過去和開啟未來的鑰匙，那個如影隨行衝擊心靈的網站，那個忠實的影迷，那個執著瘋癲的崇拜者。想想《MEMORIES》中的漢斯吧，大友克洋透過尋找艾娃的死亡真相來拓展漢斯的生活，今敏與大友的不同點，或許是大友克洋的線索雖然相互交錯，卻講述了不同的故事，今敏的線索糾纏不清的卻始終是主人公自己的心。未麻與千代子都是有意識或者無意識地尋找自我。未麻最後能衝破繭殼，振翅而飛，千代子卻一味追逐水中的幻影，沉迷於永恒的回憶。



　　最能給我們營造童話夢幻的，非宮崎駿莫屬。我們可以不去問最後的結局，沉迷在純潔的夢境裏。宮崎駿的世界裏流露出的人文主義關懷，始終親切和藹，一邊觸摸童話的邊緣，一邊在現實中冷靜地思索。那是童話，我們可以清楚地告訴自己。童話之美在於虛幻，所以我們從不曾真正流連於他奇妙的夢境不可解脫，只是在電影完結之時撐著額頭一次次回味。



　　然而同是夢幻的色彩，今敏卻可以使人深深沉迷不可解脫。看千代子的奔跑和追逐，看她無法逃避地陷入幻想的色彩，無數次想呼喚她醒來醒來，卻不可饒恕地與她的回憶和執著一起穿梭，明明知道是夢也不情願醒來。沒有人不想保護自己，所以才本能地選擇最安慰自己和不受傷害的方式，即使是在旁觀者看來傻得可憐，罌粟的芳香如此甜美讓人欲罷不能。執著地追求愛，浪漫得一塌糊塗，無論時光如何流逝，無論身處何方，今敏之夢，餘味無窮，翰墨留香。