最初由 菱樱之月 发布
为什么没人跟贴咧？感觉第一个好象很奇怪的说。。。
我想问一下为什么我录出来的声音很轻呢？轻得几乎听不见了。。（我已经把麦克风的音量调到最高了，而且也努力唱得很响了，可是还是轻得几乎听不见啊。。）
帮忙解决一下吧，谢了~！
| 马克贝因 | 2005-08-16 07:34 |
我收到您的PM短消息，看了一头雾水...... 全靠我发现了这些问题的来源在这个帖子里，汗..... 下面，我谈谈自己的业余观点，并不一定正确，仅供参考，更希望有朋友指正我的问题： 您的第一个问题： 那种效果，有实力的歌手一定能唱出来。当然，没有实力的歌手，同样可以通过各种作弊方式做出来。列举如下： 方式一：通过硬件，就是前面Dr.Dision大人说的那样，通过一些带特殊功能的调音台或者在台子AUX的通道上挂效果器直接同期实时处理..同期实时处理的效果器，不仅仅可以修正、改变音高（做出怪效果），还可以实时改变频率（比如齿音消除处理、低频切除，一些话筒本身就带有此功能）等...。 一些话筒放大器，本身也带有动态压缩，简单均衡功能，比如：SAMSON C-V1000。在它上面插上话筒录音的过程，就已经被处理了。 如果您问演唱会的现场演唱能做假吗？现在可以明确告诉您：完全可以。关于硬件延时，很早已经不存在这个问题了。 方式二：通过软件，既可以实时处理（现场即兴），也可以后期剪辑处理。 1.如果要实时处理，需要如下条件： 其一，低延时，目前能够实现低延时的常见音频卡接口有ASIO和Kernel Streaming。其中ASIO属于双向接口（可录音的同时进行监听），而 Kernel Streaming属于单向接口（只能监听）。目前，有ASIO驱动支持的专业声卡，越来越平民化了，比如ESI Juli@也就1500元左右。 其二，能够用在低延时接口的效果器，目前PC平台主要用VST效果器。 其三，能够支持低延时接口的以及低延时效果器的工作站软件。比如： Samplitude V8 professional / Sequoia 8 Cubase SX 3 / Nuendo 3 SONAR 4 Producer Edition 其四，一台性能可靠的PC，至少奔腾4 2.4G ，533FSB以上的处理器，512兆以上的内存。 它们如何工作？ 以Samplitude V8 professional 为例： 首先，录音的驱动模式选择为ASIO，设置好延时至少要512采样以内，在录音监听模式中，选择“软件监听”，然后在需要录制的音轨上预先加载VST效果器（或者更灵活的使用AUX辅助音轨），设置好效果，打开Samplitude的软件调音台，激活对应音轨的监听按钮Monitoring，此时您会发现，来自话筒的输入信号已经被你返听到了，而且是通过效果器处理的，歌手可以在录音的同时就听到已经通过效果器处理后的效果，随时修正自己的错误或者得到另类的效果。但是，记录下的波形，依然是干声，除非后期进行音轨冻结或者混缩操作，才会真正嵌入效果。 这些实时的效果器，有什么好处？比如：插入了一个压缩器，歌手听到的声音，已经不再是自己原始的的声音，而是经过压缩的饱满声音，会让他可以随时感到状态良好，在录音过程更加专注；插入一个音高修正效果器Antares Auto tune，运行在AUTO模式，可以让歌手在一定程度上纠正音高，或者弄出不符合常规的音高；插入一个参数均衡器，进行低频切除或者进行齿音衰减。这些信号，都要返送给歌手。 2.后期剪辑与处理 前面说的实时处理，是不能挂太多太复杂的效果器的，而只是简单挂一些效果辅助歌手录音而已。而最大的重头戏，就是后期制作和混缩。这个过程，可以很简单，也可以很复杂。 在说后期剪辑之前，我有必要说明冒牌歌手小歌星是如何录音的（很多唱片就是这样骗钱的）。 录制一个冒牌歌手的唱片，录音师预先会和歌手沟通，了解他们的基本情况，比如会不会跑调、齿音控制如何、气息控制如何、节奏掌握如 何等等...，写好书面计划，准备好器材等等。之后，可以可以在试录的过程进行进一步核实。试录阶段，录音师要做好各种笔记。 如果是录制原创歌曲，录音师会给歌手一个基准的midi主旋律进行跟唱试录（翻唱歌手，则跟原唱试录），此时能纠正歌手的一些节奏、音高等问题，即使歌手发挥不好也没关系，因为之后的正式录音，不会只录一遍的。 第一遍主唱正式录音后，歌手发挥不一定好，会在某个地方跑调或者节奏不对，此时录音师依然会保留这个音轨备用，接着，会继续录制第二遍、第三遍.....，或者穿插录音无数次，这么多东西，都要保存起来。（录音次数，根据歌手的素质有关）。为什么要这么做？就一句话：N个不完美的组合，可以拼装出一个完美的素材。 如果歌曲带有伴唱、和声之类的，可以叫歌手录制或者叫其他伴唱歌手录制，而且要重复录制若干遍进行备用。 等歌手把该录的都录完了，滚蛋了。录音师就要开始艰苦的剪辑工作，这个工作，犹如鬼斧神工.....弄出你意想不到的完美... 录音师拿到了歌手录制了N遍的不完美的主唱音轨、穿插音频块素材、伴唱、和声.....，进行仔细筛选： （1）对多个主唱音轨，进行剪切，剪出所有相对完美的部分进行重新组合，取长补短，最后会得出一个错误最少的主唱素材。你一定会问，接缝一定很完美吗？当然会很完美，因为目前的软件的精度，你无法想象，只要你愿意，每个接缝切点都可以从0振幅点开始进行，最后你一定可以剪得很完美。这个剪切过程，是无损编辑，Samplitude/Sequoia可以完全做到。Adobe Audition 1.5的多轨模式下的剪切，也是无损编辑，并不是很多人说的破坏性剪切。 （2）通过剪切，我们会在一个音轨得到很多音频块，效果器可加载于这个音轨上，而这个音轨上的每个音频块还可以独立加载效果 （Samplitude对音频块加载效果是非破坏性处理，这个也是区别于Adobe Audition的主要特点），每个音频块，还可以复制、移动到其他音轨上。这样，我们可以细细的对每个素材进行处理，比如使用AUTO TURN插件的绘画模式进行细细修正音高或者弄出一些奇特的音高；对于节奏不对的，可以使用音频块变速、变调等处理；对于齿音的，可用均衡器.... （3）特殊效果，可以通过编组、辅助发送、复制等等处理来实现....。比如，歌曲有反复重叠的地方，我可以用辅助音轨加载打点延时器，这样主音轨的声音会送到辅助音轨进行延时处理，这样一起送主输出以后，就实现了反复重叠效果，而根本无需歌手另外去唱那部分，也不用去搞复制操作。比如我帮朋友处理的这首《紫陽花アイ愛物語》（不是论坛发布的那首），第58秒的重复重叠，就是用其中一个人的主唱素材发送到辅助音轨，再在辅助音轨加载打点延时效果器并设置辅助音轨包络即可。（当然，有些效果器可以直接实现，而不用辅助音轨） 而您提到的那个歌曲，完全可以通过以上方式实现。只要剪切到合适的部分，复制出来，加以AUTO TURN音高更改，而得到你想要的音高，然后与原始音轨混合，设置好0振幅点的衔接，就可以了。不过，我这个废柴，对唱歌一窍不通...因此我玩不转AUTO TURN这东西...TvT 下面看看AUTO TURN4的界面（我目前只找到DirectX版本，VST没有找到）：  您的第二个问题： 这个，涉及到了同期录音、听湿录干等等的问题。其实，我上面已经提到了“听湿录干”的例子了，就我前面说的是以Samplitude V8 professional为例的“软件监听”。当然，专业的录音棚，会使用硬件来代替（调音台以及对应的硬件效果器），而不用PC的VST效果器软件。 形如Adobe Audition 1.5之类不支持监听以及ASIO驱动的软件，自然就无法实现这样的功能。您在录音过程，强行插入效果的时刻进行录音，肯定会出现延时的问题，到最后会导致听到的效果不同步，因此，您说直接在AA中插入dynamic equalizer，不能算同步CUT。 一些录音话筒，本身就带有频率切除开关，因此您即使没有“听湿录干”的条件，同样可以在录音的过程实现了频率的“同步cut”。 其实，普通百姓要实现高质量的“听湿录干”，并不遥远，只要如下东西： 一枚入门级别的专业声卡，比如：M-Audio Audiophile-192、ESI Juli@、ECHO Mia、EMU1212M等等，它们都不超过2000元。 一台话筒放大器，比如：Audioappz AMP 1.0，不到500元 一只动圈话筒，比如：Superlux TOP-248，不到400元 一套工作站软件，比如：Samplitude V8 professional （用盗版，不用钱=v=b） 一堆VST效果器，....我有一堆价值数百万的VST效果器，需要的话就问我要。（当然，也是盗版的...-_-b） 一台奔腾4级别以上的PC电脑，你不会没有吧？（如果你用Power G5苹果 + ProTools，请无视我的存在...） 您的第三个问题： 如果不是我看到这个帖子，光看您的短信，我还真的不知所云.... Dr.Dision提到的Electronic bass，使指那个歌曲的电贝司音源音色很像真实乐器的电贝司。的确，目前很多流行歌曲，不会用太多真实乐器演奏，而用合成器、音源去代替，就是因为目前的软件音源做得太真实了...可以媲美真实乐器。 不相信吗？下次我给一个GPO ConcertSteinwayPiano SoundFont给您，您拿去听一个钢琴的midi....发现那个midi就是 “真实”的钢琴在演奏... 或者，您可以用一个采样器把它加载插到SONAR 4 Producer Edition之中，把电脑当钢琴来弹吧.... 什么？不爽？换成 Perfect Steinway B GiGa怎么样？，如果还不爽，到驴子去拖吧....详细看这里： http://lib.verycd.com/software/media/ EastWest Galaxy Steinway 如何？ 甚至，您还可看到各种可怕的音源： East West Quantum Leap Symphonic Orchestra Gold Ed... Best Service Ethno World Library世界民族音色盘.... .... 不好意思，说走题了....@_@ 您的第四个问题： 对人声做滤波（均衡）是不是凭经验和耳朵听来调节各种参数？高音激励器原理是否与均衡器和滤波器的原理类似？ 不管是滤波还是均衡，既要靠耳朵去细细听，还可能要靠各种曲线、频谱仪去观察其中的变化，这样才能从感性和理性两方面了解人声的频率特点，从而得找到适合自己的参数。如果熟练了，可以不看曲线，光去听，就知道某个人声有什么频率上的问题。当然，您的器材不能太差，不然即使是对的频率，也会被您的劣质设备（比如大多数国产耳麦）给欺骗了。 激励器和均衡器、滤波器，都是不同的概念，不能混淆。 下面的网页，可能对您有用： http://www.longtoo.com/Electronic/fpjhjl.asp 您常见的均衡效果器分类列子： 图形均衡器（比如CE自带的图形均衡器） 参量均衡器（比如：WAVES REQ系列） 特殊均衡器（比如：WAVES QClone） 动态均衡（如：WAVES C4等，也属于动态处理范畴）。 滤波器往往用于频率过滤，和均衡器不同的是，它不仅可以衰减，还可以完全切除到负无穷大，而均衡器，只是衰减到-18分贝或者-40分贝等等，并非完全关闭。当然，均衡器还可以对某个频率的信号进行一定程度的提升... 而滤波器则不会这么做。 您的第五个问题： 5.db包络线调节音量的平均和压限器处理有什么不一样？ 压缩、限制器，都是动态处理中的一种方法（统称压限），在人声处理应用中，是为了可以把一些突然很大的声音进行压缩或者限制，这样，从而可以对整个素材的音量作出总体提升提升。因此，压缩和限制，简单的人为就是为了让音量大的地方小声一些，音量小声的地方大声一些，这样，最大和最小音量之间的差距缩小了，动态变小了，我们就可以在不过载的范围内有更大的余地去提升人声的整体音量，平均RMS会更大，使人声听起来更饱满。总的来说，对人声进行动态处理，首要任务是为了让人声尽可能地“响”。 压缩和限制，最主要的区别在于压缩比例的取值，当压缩比例在10：1以内，通常叫做压缩，而压缩比例大于10：1，压缩曲线就接近平直了 ，就变成了限制器。因为大多数压缩器都能设置很宽的压缩比例范围，包含了限制功能，所以就被人称为压限器。 看到您问这个问题，我想您一定想用音量包络去控制波形的峰值吧？但是，这个做法是不能代替压限器的，因为你只能对峰值进行包络线衰减，而不能对整体进行提升，最后导致的结果，音量小的地方并没有提升，而音量大的地方被衰减了，整体音量，依然是减小的，达不到动态处理的最终目的。 您的第六个问题： 其实，对于歌曲处理，您不用把问题弄得太复杂，实际上，处理一个歌曲的“声场”，先把均衡器、动态处理、混响这三个基本的东西弄协调了，再配合Pan或者相位包络，自然就能把歌曲的层次（左右宽度和前后纵深）弄出来。不要去想什么环绕效果器之类的东西...那不是用在这方面的。 您的第七个问题： Samplitude和Adobe Audition根本就是性质完全不同的两个软件： 1.Adobe Audition定位在强大的离线音频处理、编辑、剪辑、分析、统计、一般录音、一般的混缩的软件；Samplitude则是一个偏向于录音、混音、音乐制作的工作站软件。 2.Adobe Audition的混音功能要比Samplitude弱很多，反过来，它的离线编辑、剪辑、分析、统计功能要大大强于Samplitude。 3.两个软件都无法互相取代，他们工作性质不同，在一个专业录音棚里，你既可以看到Adobe Audition，也可以看到Samplitude. |
|