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[分享][介绍][口琴音乐]何永泰-世界口琴冠軍首張專輯+雅各布：嬉游曲,穆迪：五重奏、组曲（企鹅三星）)(ape
马沙@2004-06-27 02:23
专辑名称(CDTitle): 世界口琴冠軍首張專輯
艺人名称(Artists): 何永泰
专辑简介与评论:
專輯名穛 ： 中国口琴音樂 曲目
音樂類別 ： 口琴
專輯特色 ： 平易近人的曲目,高超的吹唱技巧
唱片公司 ： 雨果
继四年前香港英皇口琴五重奏于世界口琴节（WORLD HARMONIC FESTIVAL）赢得首奖后，香港两位杰出口琴演奏家何永泰及陈锦乐，同样于该项全球口琴界瞩目的赛事中压倒其余十五组对手，取得公开组冠军！由国际口琴联盟（FEDERATION INTERATIONALE DE I`MARMONICA）每四年主办一次的世界口琴节，今届安排于十月廿四至廿八日在德国南部的口琴之乡特劳辛根（TROSSINGEN）举行，今年香港仅有何永泰及陈锦乐两人成行参赛。〔口琴的录音有「口琴大王拉利艾拿」（ ML-J6001）〕（12月4日）
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专辑名称(CDTitle): 雅各布：嬉游曲,穆迪：五重奏、组曲（口琴音乐）（企鹅三星）
艺人名称(Artists): Tommy Reilly 湯米．瑞里 口琴/ 絲刾拉．孔嘉 豵琴/ 亨德四重奏
专辑简介与评论:
專輯名穛 ： 英國古典口琴音樂 曲目
專輯編號 ： Chan8802
音樂類別 ： 口琴
專輯特色 ： 讓口琴登峰造榦的經典演奏
唱片公司 ： Chandos
演奏(唱)者 ： Tommy Reilly 湯米．瑞里 口琴/ 絲刾拉．孔嘉 豵琴/ 亨德四重奏
曲目列表(Album Tracks):
Tommy Reilly- Harmonica, Skaila Kanga- Harp - Jacob :divertimento, Moody:suite Dans Le Style Francais- Quintet For Harmonica And String Quartet
01. Track 1- Divertimento For Harmonica And String Quartet(1956) - Marc (1:29)
02. Track 2- Romance (3:13)
03. Track 3- Sicilliano (2:25)
04. Track 4-scherzetto (2:01)
05. Track 5- Sarabande (3:10)
06. Track 6- Slavonic Dance (0:53)
07. Track 7- Elegy (2:41)
08. Track 8- Jig (1:37)
09. Track 9- Suite Dans Le Style De Francais(1979)- Allegro Moderato (4:09)
10. Track 10- Andante Moderato- Allegro Ma Con Espressivo (3:15)
11. Track 11- Lento- Andante Moderato (5:05)
12. Track 12- Allegro Vivace (3:22)
13. Track 13- Quintet For Harmonica And String Quartet-(1972) (5:39)
14. Track 14- Allegro Moderato (5:05)
15. Track 15- Lento (6:04)
16. Track 16- Moderato, Con Varazioni (7:37)
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将口琴带上音乐舞台的人
----口琴演奏家托米-瑞利简介
几十年来，托米-瑞利一直是非常成功的、令人信服的作曲家和指挥家，与其它音乐人、批评家以及音乐会游走者一样认为口琴属于舞台。1992年，因为对音乐事业的贡献，他被英国女王伊丽莎白授予不列颠帝国成员勋章。他是唯一一位受到如此殊荣的口琴演奏家。另外，他还受到其他一些奖励，如：德国口琴协会（dhv）的金奖、不列颠作曲家、作家和曲作者协会的金质奖章。
自第二次世界大战结束以后定居英国，瑞利实际上出生于加拿大安大略州的圭尔夫。他的父亲---詹姆斯-瑞利上校曾是一位军乐团指挥、交响乐团指挥以及加拿大早期爵士乐团的奠基者之一。他还成立了一个口琴乐团—埃尔姆达勒口琴乐团，此乐团曾在三十年代多伦多举办的加拿大国家展览会上多次获得奖项。托米从八岁开始学习小提琴。几年以后，他操起了口琴并被口琴潜在的音乐魅力所着迷。1935年，他随父母来到英国，在那里，他于1936年开始了自己职业生涯。 在第二次世界大战前，他就作为口琴演奏家在欧洲的各色音乐厅里进行巡回演出，同时继续自己的小提琴学习。1939年，作为莱比锡音乐学院的一名学生，却在大战爆发前夕被盖世太保拘捕。大战期间，他在德国、波兰和法国的集中营里打发时间，成了口琴研究的先锋，从而将古典技术的基本元素运用到口琴这个几乎被人忽视的乐器之中。就是这种先锋作用以及他早期的小提琴训练，成为在第二次世界大战之后他职业生涯的根基。
马沙@2004-06-27 02:24
口琴可以说是在民间流传得最广泛的乐器之一，因为即使是小孩，也可以轻易用他吹出声响；口琴靠着吸气与吐气演奏，是一种极为个人的音乐表现手法；甚至可以说是演奏者本身的延伸，到了吹奏好手的口中，口琴可以产生极广的音色。加上造型轻巧，适合长途旅行携带，因此长久以来一直是旅人、士兵、牛仔最喜爱的乐器，甚至成为美国拓荒时期文化的一部份；而在第一次世界大战期间，英国有人提倡发给士兵每人一支口琴。著名的警长怀亚特．厄普（Watt Earp）与比利小子（Billy the Kid）都是口琴的爱好者，甚至像美国总统林肯、稍后的威尔逊（Woodrow Wilson）以及柯立芝（Calvin Coolidge）也都热衷于吹口琴。在一九六０年代，口琴还被航天员沃尔特．施拉（Walter Schirra）带到太空中，成为第一项在太空中被吹奏的乐器。
口琴是所谓的「活动簧片」乐器，它和竖笛及萨克斯风等「固定簧片」乐器不同，固定簧片乐器的簧片是靠吹口的边缘震动；而活动簧片则是当气流吹到簧片上时，它便可以自己发声，不需要其它平面的帮助。簧片的长度与厚度则决定了声音的高低。中国传统乐器-笙，是现代口琴的始祖。据说十三世纪的威尼斯探险家马可波罗在一次亚洲之行中，将活动簧片带回欧洲，而欧洲第一支与现代口琴相似的乐器是由当时年仅十六岁的德国人克理斯琴．包胥曼（Christian Buschmann）在1821年发明的。口琴的大量制造始于1829年的维也纳，这使口琴一时之间成为极受欢迎的新鲜乐器。到了这个时期，自然音阶的口琴已经成为世界上流传与演奏最广的乐器了，但还不能在需要完整半音音阶的音乐类型中占有一席之地。半音口琴的面世在音乐史上来说是一项创举，演奏者从此可以吹出所有的升降音，并将口琴带入新的音乐领域，像是杂耍、音乐演奏殿堂与好莱坞电影音乐等等。第一支半音口琴在1920年代晚期上市，而低音口琴与和弦口琴的出现则造就了口琴乐团时代的来临
演奏者Tommy Reilly的英文介绍:
For several decades, Tommy Reilly has been successfully convincing composers and conductors, as well as other musicians, critics and concert goers, that the harmonica belongs on the concert stage. In 1992, he was awarded the Member of the Order of the British Empire by Queen Elizabeth for his services to music. He is the only harmonica player to ever receive such an honor. In addition, he has received a number of other awards including the Gold Medal of the Deutscher Harmonika-Verband and the Golden Badge of the British Association of Composers, Authors, and Songwriters.
A resident of Britain since the close of World War II, Reilly was born in Guelph, Ontario, Canada. His father, Captain James Reilly, RMSM, was a bandmaster, conductor of symphony orchestras, and founder of one of the early jazz bands in Canada. He also founded one of the first harmonica bands, the Elmdale Harmonica Band, which won several trophies at the Canadian National Exhibition in Toronto in the early '30s. Tommy began studying the violin at the age of eight. A few years later, he took up the harmonica and became fascinated by its latent musical potential. In 1935, he moved with his parents to England where he made his professional debut in 1936. Before World War II, he toured the variety halls of Europe as a harmonica player while still pursuing his violin studies. As a student at the Leipzig Conservatorie in 1939, he was arrested by the Gestapo at the outbreak of the War. During the war years spent in prison camps in Germany, Poland, and France, he made pioneering studies of the harmonica, thus laying the foundation of a classical technique on this neglected instrument. It was this pioneer work and his early violin training which became the foundation of his career that came after the war.
马沙@2004-06-27 02:26
口琴歷史 論 李孝明
談到「口琴」﹐大家對他的感覺大都是像「玩具」﹐似乎還稱不上一件正統的樂器。為了提昇口
琴的地位﹐這兩百多年來不計其數的有心者前仆後繼﹐犧牲奉獻﹐不論是在硬體的開發、或是軟
體的研究使得口琴漸漸得到認同與肯定﹐雖然離理想尚有一大段路要走﹐不過我們相當樂觀其成
有鑑於現代人對於口琴﹐吹得人多、但了解的人少﹐所以特地出版一系列的樂譜教材﹐一方面是
興趣﹐另一方面也希望為推廣口琴音樂略盡一份薄力。
比起其他正統樂器而言﹐口琴的沿革其實相當的短?#092;﹐而且世界各地的版本不一﹐這也是個人為
何在此僅能?#092;論而難能深究的主要原因。在參考過許多版本後﹐有些記載看法倒是放諸四海皆一
致：「笙」為我國古樂器八音之一，是一種具有自由律動的簧樂器，也為最早的一種具有和聲的
樂器，所以它被認為是近代口琴的先驅。笙在十八世紀時，流傳到歐洲，經過一段不算短的時期
漸漸地人們從它的結構而研究發明了口琴，簧風琴(Reed Organ)和薩克斯風 (Saxophone)，因而笙也
被公認是它們的鼻祖。
有一位法國的鍾錶匠叫弗里德利克?布殊曼(Christian fricdrich Ludwig Buschmann)，他拿笙作樣本，
將15根舻?Pitch-Pipe)排列在一起，依其長短而發出高低不一的聲音，他稱這種簡單小巧的新發明
為口琴(另一種說法是命名為「aura」)，那是公元１８２１年。布殊曼形容他的發明是「一件其實
獨一無二的樂器……，口琴僅祗有四英寸長的直徑和長度，使用21音階，演奏時可能程度同鋼琴
的音階一樣，漸次升高，可是沒有鋼琴的琴鍵，用六個協和音，祗要演奏者能控制呼吸即可。」
布殊曼獨特的樂器，一時曾流行於奧地利首都維也納，他們那時很奇怪的並不是用來吹奏；當時
貴族婦女將它做為飾物帶著，而紳士們則將它按裝在手杖的頂端以示美觀。布殊曼被後人稱為「
口琴之父」，實不為過。在十八世紀初期，樂器的演奏尚未受人重視，而口琴之能被廣大人們所
接受，可見其優點是其他樂器所無法比擬的。後來有一位名叫克里斯汀?梅斯納爾(christian
Messner)的編織者以仿製這種樂器作為副業，當時又有一位鐘錶匠名叫馬德和來 (Matthias Hohner )
他購買了一支梅斯納爾的仿製品，開始研究如何再去改造它；這也奠定了往後他自己在１８５７
年開始生產口琴成功的基礎，從每年僅生產650 支口琴﹐到了１９００年，每年可生產四萬支口
琴，今天和來廠已能在一小時生產超過６５０件樂器（還有其他樂器），全年已超過了２３０萬
件，其分廠遍佈全球﹐在硬體的開發上﹐德國HOHNER廠具有相當重要的貢獻。
西元1825年，一位十八世紀末出生於波西米亞（Bohemia）的樂器工匠Richter（瑞希特爾），他注
意到只能吹氣演奏的aura口琴不易演奏當時民謠音樂的這個缺點，於是他加入吸氣的簧片，此音階
排列的方式稱為Richter System，這是一個相當重要的發明，對後世有啟蒙的功用。這種瑞希特爾音
階的排列方式，吹氣是主音（Tonic）和弦排列，而吸氣是屬七（Dominant 7th）和弦排列；以C調
為例，吹氣為C和弦，吸氣就變成G7和弦。Richter System的兩個和弦適合演奏當時的民謠音樂，也
是當時製造口琴的範本。Hohner使用Richter system製造的口琴，很類似今日的Blues Harp口琴，在西
元1865年，Hohner的口琴出現在美國販售，並於西元1888年大量生產。但不知道什麼原因，全音階
Richter口琴（Diatonic Richter Harmonica）傳入美國後，會被稱為「French Harp」或「Harp」（Harp原
意為豎琴），所以Harp也成為十孔口琴(10 Holes Harmonica)的代名詞。美國的歐洲音樂文化及非裔
美國黑人音樂不但蘊育了口琴的新生命，更慢慢的將口琴音樂發揚光大。
加有一根可以變換半音按鍵的口琴(我們稱之為半音階口琴 Chromatic Harmonica )﹐據考大概是在
西元1885年後才被研發出來。這根看似簡單但卻神奇的按鍵﹐使半音階口琴在演奏更為複雜的旋
律與調性上的性能大為提昇﹐也正因如此﹐要用口琴來演奏古典名曲就不再是一件遙不可及的事
50年代後發現半音階口琴豐富音樂性的作曲家們便開始為他作了不少重要作品﹐而不再停留在吹
奏輕音樂或是一些民謠、通俗歌曲的地步﹐其中不乏傑出的作曲家：米堯、佛漢威廉士、班哲明
James Moody、Micheal Spivakowsky、Gordon Jacob、魏拉?羅伯士等等。Larry Adler、Tommy Reilly和
黃青白這三位大師級演奏家的個人傳記與成就更是受到The New Grove音樂辭典的肯定而登錄名人
榜中。
亞洲的口琴發展比歐美慢很多﹐大約在西元1898年傳入日本大阪﹐那時比較感興趣的是一種具有
雙簧片的複音口琴(Tremolo Harmonica)﹐經過約30年的流傳後﹐人們發現瑞希特爾音階排列的口琴
無法完善演奏日本的民謠歌曲﹐遂開始改良成現在我們所吹的複音口琴音階(低音部有La及Fa)﹐
改革的大功臣包括祖濱拾松翁、川口章吾先生等等。隨著音樂水平提高與要求越來越嚴謹﹐複音
口琴再經過多位口琴大師的改良﹐研發出小調口琴﹐終於能夠完整演奏出日本地方民謠﹐佐藤秀
廊與福島常雄兩位大師功不可沒。西元1924年到1933年間﹐再傳入中國大陸、新加坡、馬來西亞
等東南亞國家﹐喜愛口琴的人們開始組織各種協會團體﹐匯聚眾人的力量﹐不斷地為口琴的流傳
寫下不朽的一頁。
台灣的口琴發展﹐自西元1945年(民國34年)開始(也許更早﹐難以考究)﹐在林志華、李春鄉、王慶
勳、王慶基等多位口琴界前輩開疆闢土下﹐曾在民國70年左右創下百萬的學習人口﹐口琴成為們
不可或缺的樂器；但隨著西樂東漸﹐生活水平提高﹐許多昂貴的樂器已不再難以接觸﹐加上派系
紛擾不斷﹐口琴的學習風氣很快受到考驗﹐短短10年間﹐在民國80年曾一度跌到谷底﹐差點成為
歷史的灰燼；危機便是轉機﹐幸賴一群有心之士為恢復口琴的推廣使命﹐以及打開一條生存之道
開始大量引進國外的資訊﹐藉此刺激穨萎不振的局勢﹐並大膽的走向國際舞臺﹐參與各項世界級
的口琴比賽﹐在1993年更獲得首獎而歸(台秉S石口琴樂團是台灣四十年來第一個獲得世界口琴大
賽冠軍的團體)﹐文建會為此還特地頒獎表揚。自此後﹐通往羅馬大道已開﹐陸續有許多胸懷大志
放眼天下的口琴有心之士﹐始實踐夢想與抱負邁步勇往直前。如今﹐口琴蓬勃發展的地步﹐個人
實在難以估計﹐隨著音樂的多元化﹐更增添口琴燦爛的內在。不過﹐在三角型的發展常態下﹐最
頂端的人物呼之欲出﹐可惜底部的基礎比起其他樂器的發展之道來看﹐仍嫌不穩﹐這也是為何現
在口琴的出版品、師資仍然匱乏﹐很多樂譜仍停留在二、三十年前的深度﹐卻未見更多出色的作
品帶領著我們往頂端而去。
僅管這些問題仍然存在﹐還有許多不易解決、需要時間來努力的事情有待處理﹐但我們努力為台
口琴界打造美好未來的心﹐卻從未有過鬆懈﹐因為我們曾經被口琴音樂所深深感動過﹐了解這項
樂器將能夠深入民心﹐現在我們需要改變的就是讓「吹奏的人多、了解的人更多」的理想境地﹐
唯有如此﹐才能立三角型於不傾不倒的常態﹐口琴音樂普及化得以真正的落實。
马沙@2004-06-27 02:29
音2/upload/masha/目录下
两张专辑,一中一洋,一张现代一张古典,反映了两种不同的口琴音乐,喜欢大家喜欢~~
雷轰X@2004-06-27 12:30
系欢口琴的那种声音，企鹅三星，而且APE，好物啊
谢谢楼主
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