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[原创][Chois Aug.05]在前行中徘徊——《创圣》与菅野
kidaya@2005-09-02 11:48
林林总总看了已经说不清到底多少集的动画之后，始终是要澄清一点——对于我这个特殊的生物体来说，实在是因为要听音乐才去看的动画，这是非常违反常理而又的确真实的念头。如果说小学五年级那个清晰地在心底咒骂指下的钢琴的是本我，那毫无疑问的它已经得到新生。高二的时候曾经给自己画过最底线，即“你们可以收走其他所有的娱乐设施但必须给我留下walkman”，到了高三则替换成“MD”，好在这样的事情终究没发生。从高一初次有了电脑而混乱了一学期之后，它就被老爹称为“收音机”，上网的用途几乎就被下载和收听音乐而重新定义。那个时候小电只有6.4G，这在现在看来是在OST的旺季只消两三次就能完全撑满的容量，配上从那个时候一直陪伴到今年初的小破猫，高中的那两年积攒下来居然也能有3-5张700M光盘容量的音乐财产。不过那个时候还很认真地把曲名歌手都重新输入却对BGM和OST完全没有概念，直到由《天空のEscaflowne》认识了菅野よう子。
6年前的回忆到现在总结来只有臭屁的“慧眼识才”四个字。不知怎么就觉得“嗯！嗯！！这音乐做的！！谁啊？是个人才！！”然后就去网络搜寻，下载——整张整张OST下载就算是不好听得也留着——这个习惯从那个时候一直保留到现在，也算是为数不多的当时自动生成OST概念的人，而且别忘啦那个时候还是拖着猫的。
现在YOKO的专辑基本都听过了，回想下那个时候的Escaflowne OST，应该是沟口的风格影响整体风格多些，或者是刚进入动画音乐制作初期的青涩带来无畏的磅礴气势，而其实YOKO最拿手的还是JAZZ和小调。尽管我更喜欢前者，可是“拿手”和“作曲时如行云流水般趟出”的感觉对于作曲家来说是比“乐众”更重要的多的标准，毕竟“写自己觉得别扭、不顺畅的作品”是在我看来和“硬要去吃自己超不喜欢的东西”一样痛苦的自虐行为。
不过不可得兼就意味着要有一方的放弃，在此我放弃了，当年听到Escaflowne激昂澎湃的情感慢慢地变成不加营养液的白水，泡着当年崇拜到无以复加的记忆和当时立下对于YOKO“不离不弃”的誓言，滋润着，沉寂在玻璃碗的最底部。说实话YOKO的作曲天赋使得即使从早稻田文学出身的乐队KEYBOARD所作的的CM曲也能在同时期的作品中鹤立鸡群，但是其实对于我来说Escaflowne那阵子辉煌才是我心目中真正的YOKO，尽管越来越觉得那个风格其实不是她的。所以自从Escaflowne之后的OST，我也就逐渐地变成单纯地追一下的地步了，但这其实和YOKO的实力是毫无关系的两方面。
在经历了《COWBOY BEBOP》的JAZZ鼎盛和《TURN A GUNDAM》从机设到音乐呈现的异型态大受好评之后，除了从当年《MACROSS PLUS》直到现在都以白头偕老姿态陪伴左右的Gabriela Robin（个人RP KUSO一下——GR啊GR！~~被PIA飞）以及逐渐加入YOKO军团的如ORIGA等众人，逐渐伴随YOKO到JPOP顶峰的vocalist应该就算是坂本真绫（Sakamoto Maaya）了。
当年由YOKO从Escaflowne一手捧红的Maaya，从那时做第一部动画声优便开始了歌曲销路比动画好的声优路途。也许回忆起当初勉强给了Maaya 动画OP演唱权的不情愿，现在的YOKO也会有“还好慧眼识才”的忐忑不安吧，不管是否当时的确心中有更适合的人选，Maaya得嗓音直到今天都能称谓天籁，尽管会有人觉得气声的成分太重，可是毫不费力（起码听起来毫不费力）地突然转到高音的特质和一如既往的16岁纯净，使得Maaya的声音无论在哪个制作人手里生成的都是白金的人气和黄金的销量。
照道理说这样和和美美一家子离走到终点一定还有很久的时间，但是却在这个夏季都还没到来的时候，传出了分家的消息。
YOKO不是像梶浦那样曲风固定却喜欢更换歌手的作曲者，她到正好是相反的类型。歌手已经成为她的识别码，甚至说起歌手就自动回从脑中带出YOKO的名字，所以今年传出Maaya和其他制作人合作的消息就变得那么不真实，之后就是各种消息说似乎是之前出现裂痕。但是从两方都恭敬的态度倒也看不出缘由，似乎事情就真是所说的“认为换个环境也不错”仅此而已。
然后就是同一档期的两部力作《創聖のアクエリオン》和《翼~年代记》。虽然剧情是天壤之别，却是难得的两大Anime Music才女菅野与梶浦的碰撞。尽管两人其实平日里的工作也大相径庭，曲风也完全不同，但是就算不管JVC MUSIC的ANIMATION MUSIC试听页面上两部动画的OP/ED试听选项遥相呼应，属于两个群体的FANS也都各自摒住呼吸，静静观望——在OST势力范围属于梶浦的《翼》圈子里出现了Maaya的名字，而在原本大家都认为当仁不让属于她的《创圣》OP的位子上，现今坐着一个名字叫做AKINO、有着和Maaya完全不同的长发的女孩子。
「創聖のアクエリオン」——OP
AKINO
2005.4.27 IN STORES
VICL-35792/￥1,050（tax in)
「ループ」——ED
坂本 真綾
2005.5.11 IN STORES
VICL-35791/￥1,155（tax in)
这样的排列使得许多一直以来都习惯了YOKO X Maaya组合的YOKO FAN沉默了，包括我在内大家都对于这对曾经的黄金组合之后的去向开始迷茫——难道就这么解散了？形同陌路么？
等到SINGLE放出下载，还是咬咬牙两张都下来听。结果Maaya那边倒是开始有了成熟的气味而YOKO这边却满目是Maaya过去的影子。
最糟糕的情况出现了。
之前就很怀疑YOKO这样非常依赖怀旧感和熟悉感的作曲者要是有一天一直陪伴她的歌手罢工了她是否会手足无措，现在看来多少是这样的，只是表现藏到了心底、流露在曲子中间了。
AKINO的功力也是不错的，起码能敢于接手这样一首原本应该给Maaya唱的歌。这么说不是要讨AKINO FAN的打，而是之前YOKO作给Maaya的曲音区跨度大、音域高、转调快的特点是事实摆在眼前，况且这次的OP还配合前所未有长度的歌词——就是说在原本只需要2/3甚至一半歌词长度的音乐中需要多唱原本1/3以上的歌词，说白了就是换气时间大为缩短、乐句之间停顿仓促。原本适合Maaya的高音就需要铆足劲儿憋足气儿才能飘到适合它的高度，现在连换气的时候都没有了————YOKO啊，不是我说，你这么想Maaya小姐回来的怨念劲头也没错，就是不要一股脑都投放到音乐里了，这样会把人家小MM唱死的阿……OTL
OP的曲子做得还算不错，属于越听越有感觉的类型，还有一如既往“把最出色的部分留给开头”的风格，可是再怎么听、甚至到了现在听到这首曲子的人声部分，心底都腾起止不住的失望和留恋——“如果这个部分让Maaya来完成的话高音一定就不会像这样紧了”“如果是Maaya，在这里换气的部分也一定不会这么急促”“要是Maaya唱，曲风一定会有更适合的灵动表现出来”“如果……”
……
如果。可是没有如果。
等到《创圣》的OST出版，也就追随者之前资深的FANS所推崇的“菅野X保刈”（插花一下：这个字读“义”啊，之前被我教坏的孩子有多少啊？都来报到领取赔偿吧…………OTL我果然是文盲）的彗星碰撞组合去下了来听，结果郁闷之情是有增无减。虽然在封面上是写着“Music by Yoko Kanno & Hisashi Hogari”（音乐：菅野よう子X保刈久明），但无论是作曲风格还是版权页的注释看来基本上就全是YOKO的大作，保刈几乎就用作了编排，顺便在某首曲子里出了下声——倒也是温柔的叔叔音。其实这倒也没啥，在没去著作权的网站查询之前谁也不能否认当年的Escaflowne说不定就全是沟口的手笔呢。只是……
只是，这专辑还能算是OST么……
在“Album”即将定义为“一张盘里装15、6首曲子（有歌手演唱的）”的年代里，能找到满满当当塞上18首、而且几乎首首有人声的专辑（OST也算是专辑）的，其作曲者应该算是最最厚道的好人了，一般来说都是奢望的产物。可是这种事情出现在JPOP界也就算是一般奇迹而以，在应该放纯音乐的OST专辑里居然遍地都是人声乐这……这么多年听OST来还是头一回，或者说明我见识短浅？！而且来看看首次出现的“超级豪华至尊级”歌手名单吧——新人AKINO就不再多介绍了，老相好G.R（-_-+…Gabriela Robin）也前来捧场还作了词，共同作曲的保刈也作词作曲并演唱，还有当年在《Cowboy Bebop》里出演性别感模糊的主角小女孩Ed声优的多田葵（aoi哦aoi……-_-+）演唱，今年大红的新人声优牧野由依不但在《创圣》和前面提到的《翼~年代记》都有歌曲而且《创圣》给与的还居然是ED这样重头的任务（人家都没有配该片的角色啊），还有惯例会带上的外国歌手众（这次搭车的是Artur Stefanowicz和Jerry Kentig），还~有——让我喘口气先——YOKO的海外老搭档、当年Escaflowne就一起合作的华沙爱乐乐团及其合唱团…………爬去一边大喘气。
不能再介绍了，要再说明YOKO和华沙爱乐的关系恐怕我写到明天都完不了，总之总之，就算是伦敦爱乐的名气再响、柏林爱乐的严谨再为人称颂，对于我来说华沙爱乐的平易近人以及超越许多顶级乐团（其中就有伦敦爱乐）的齐整弓法已经是心目中不二的选择，更何况当年那颗被Escaflowne所俘获的幼小心灵其实有一半的归属是给了Escaflowne中气势恢宏的合唱——那都是华沙爱乐合唱团的杰作。
这样的顶级配置至今我只在9年前放映的、6年前震慑住自己的、同样属于YOKO的《天空のEscaflowne》中看见，这是第二次。可是居然会产生如此巨大的反差，这是我不曾料到的。难道仅仅因为Maaya的离去就能使得几乎同样配置的OST完全变形为歌唱专辑了？？（还真是和《创圣》的主旨——完全变形、完全合体——所相辉映阿T0T）
身心疲惫，暂且收口。
无论如何还是先来看看着张专辑的介绍吧，其余韵自行分解。
■ 2005.6.8（WED）発売 「創聖のアクエリオン」オリジナルサウンドトラック
「創聖のアクエリオン」オリジナルサウンドトラック
音楽：菅野よう子?保刈久明
￥3,045（tax in）
発売：ビクターエンタテインメント
エンディングテーマ「オムナ マグニ」（歌：牧野由依）も収録！
■ 2005.4.27（WED）発売 「創聖のアクエリオン」オープニングテーマ
創聖のアクエリオン／AKINO
c/w プライド ～嘆きの旅
作詞：岩里祐穂 作?編曲：菅野よう子
￥1,050（tax in）
発売：ビクターエンタテインメント
创圣对于菅野来说，是终点，也是起点。我们在她无法掩饰的首次如此大规模堆砌歌手的行动中可以看到她的不解和措手不及，可以看到她的彷徨和迷惘。Maaya的离开没有人说是长久的事情，可是却在如此重要的时刻YOKO失去的也许不只是一位优秀歌手的帮助那么简单。我们可以说这次大量涌现的歌手是对于失去Maaya的弥补，可是我却宁愿相信这是一向沉稳的YOKO对于突然的变幻所作出的应对，是在通过一反常态的、与大量各类声线的歌手的合作中找寻今后新的音乐征途的努力，而且我们也不要忘记，没有人说Maaya就是一去不返，合适的时机之下，她一定会带着新鲜的亮色再度与YOKO携手，正如现在给了AKINO的《創聖のアクエリオン》的OP歌词中写道——
“一万二千年前就已爱上你，
八千年逝去，这份心情愈加深切；
一亿二千年后仍会深爱着你，
自从那天与你邂逅，
我的地狱中，乐声便不曾断绝……”
无需迷茫。
Dedicated for All Pioneers……
附：
創聖のアクエリオン／AKINO
作词 岩里祐穂
作曲/编曲 菅野よう子
歌 AKINO
世界(せかい)の 始(はじ)まりの 日(ひ) 生命(いのち)の 樹(き)の 下(した)で
くじらたちの 声(こえ)の 遠(とお)い 残響(ざんきょう) 二人(ふたり)で 聞(き)いた
失(な)くしたもの すべて 愛(あい)したもの すべて
この 手(て)に 抱(だ)きしめて 現在(いま)は 何処(どこ)を 彷徨(さまよ)い行(い)くの
答(こた)えの 潜(ひそ)む 琥珀(こはく)の 太陽(たいよう)
出会(えあ)わなければ 殺戮(さつりく)の 天使(てんし)で いられた
不死(ふし)なる 瞬(またた)き 持(も)つ 魂(たましい) 傷(きず) つかないで 僕(ぼく)の 羽根(はね)
この 気持(きも)ち 知(し)る ため 生(う)まれてきた
一万年(いちまんねん)と 二千年(にせんねん) 前(まえ)から 愛(あい)してる
8000年(はっせんねん) 過(す)ぎた 頃(ころ)から もっと 恋(こい)しくなった
一億(いちおく)と 二千年(にせんねん) あとも 愛(あい)してる
君(きみ)を 知(し)った その 日(ひ)から 僕(ぼく)の 地獄(じごく)に 音楽(おんがく)は 絶(た)えない
世界(せかい)が 終(お)わる 前(まえ)に 生命(いのち)が 終(お)わる 前(まえ)に
眠(ねむ)る 嘆(なげ)き ほどいて 君(きみ)の 薫(かお)り 抱(だ)きしめたいよ
耳(みみ) すませた 海神(わだつみ)の 記憶(きおく) 失意(しつい)に のまれ 立(た)ち尽(つ)くす 麗(うるわ)しき 月(つき)
よみがえれ 永遠(とわ)に 涸(か)れぬ 光(ひかり)
汚(よご)されないで 君(きみ)の 夢(ゆめ) 祈(いの)り 宿(やど)しながら 生(う)まれてきた
一万年(いちまんねん)と 二千年(にせんねん) 前(まえ)から 愛(あい)してる
8000年(はっせんねん) 過(す)ぎた 頃(ころ)から もっと 恋(こい)しくなった
一億(いちおく)と 二千年(にせんねん) あとも 愛(あい)してる
君(きみ)を 知(し)った その 日(ひ)から 僕(ぼく)の 地獄(じごく)に 音楽(おんがく)は 絶(た)えない
君(きみ)が くり返(かえ)し 大人(おとな)に なって 何度(なんど)も 何度(なんど)も 遠(とお)くへ 行(い)って
見守(みまも)る 僕(ぼく)が 眠(なむ)れない 僕(ぼく)が くしゃくしゃに なったとしても
君(きみ)の 名(な)を 歌(うた)う ために…
一万年(いちまんねん)と 二千年(にせんねん) 前(まえ)から 愛(あい)してる
8000年(はっせんねん) 過(す)ぎた 頃(ころ)から もっと 恋(こい)しくなった
一億(いちおく)と 二千年(にせんねん) あとも 愛(あい)してる 君(きみ)を 知(し)った その 日(ひ)から
一万年(いちまんねん)と 二千年(にせんねん) 前(まえ)から 愛(あい)してる
8000年(はっせんねん) 過(す)ぎた 頃(ころ)から もっと 恋(こい)しくなった
一億(いちおく)と 二千年(にせんねん) あとも 愛(あい)してる
君(きみ)を 知(し)った その 日(ひ)から 僕(ぼく)の 地獄(じごく)に 音楽(おんがく)は 絶(た)えない
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StandAlone@2005-09-02 12:18
呵呵，写得很好很流畅啊。
菅野写什么都很拿手的，包括大乐队的交响乐，起码同时作为古典音乐爱好者的我是这么认为的。
不过创圣OST1里保刈有6曲，分量很是很重的，
他跟菅野唯一的问题出在曲风不吻合，不像沟口配合的那么天衣无缝。
偶一直都在说，不是很喜欢AKINO，
客观的说，AKINO还没达到能够与菅野曲子配合的程度。
然而，创圣动画的商业性决定了必须有这么一位日本pop歌手...
反观攻壳机动队，根本不需要日本歌手，也不需要pop，于是Ilaria JJ等人大放异彩。
对于整个创圣音乐的评价，现在做出为时尚早。
看创圣动画时听到了非常多的好曲子，所以现在只眼巴巴的等OST2……
PS:欢迎kidaya访问我签名里的论坛
祖宗@2005-09-02 20:23
没有完全看懂楼主要表达什么。俺倒也对《创圣》的 ost 有意见，但意见是出在某些不可抗拒的商业因素上的，但那同时也换来了足够的配置供 yoko 发挥。对于 yoko 这次的音乐，俺是只有赞的份了（尤其期待 ost 2）。俺只管音乐本身的质量，yoko 的音乐越丰富多彩越好。
关于 akino：不知有多少人对她所谓的接替 maaya 有意见。俺不得不说，虽然 akino 的唱功确实非常不足（据说只有 15 吧），虽然 yoko 的主题曲表面上与以前为 mayya 写的差不多，但那骨子里的热血是只属于 akino 的，是与 mayya 完全不同的。找找 mayya 的歌来对比一下吧，感受一下两个人不同的气质。
Re: [原创][Chois Aug.05]在前行中徘徊——《创圣》与菅野
focuslight@2005-09-02 21:37
楼主好流畅的文笔 >_<
tenkuu no escaflowne系列也是菅野よう子作品中我最喜欢的几部之一;) 不过听过大量yoko作品和一些溝口肇的作品后，感觉escaflowne中yoko浓郁的个人风格才是主导。（楼主要是还没看到escaflowne的具体staff信息的话来ykfan.cn看看吧:) ）escaflowne TV中mizoguchi的部分不仅所占篇幅少，除了a far cry，shadow of doubt等之外white dove，perfect world等歌曲给我的感觉反而比较像yoko的作品。看了楼主的文才意识到escaflowne这样的管弦和声乐阵容还没有在sousei no aquarion以外的作品中出现过^^b 但私以为当时的sakamoto maaya演唱技巧并不出色（人家还是loli嘛），之所以在escaflowne中获得成功，很大程度上是因为当时yoko所作的歌曲对演唱技巧要求不高，又很好地发挥了maaya的音色特性和清纯气质；yakusoku wa iranai，aoi hitomi等歌曲的效果就要好过maaya早期作品中一些比较pop的歌曲。“音区跨度大、音域高、转调快”的作曲在rahxephon和shounen alice中很明显，但我觉得escaflowne时代的maaya是把握不了hemisphere，ongaku，sora wo miro这样的歌曲的；AKINO的演绎令我不喜欢的地方也就是本该loli的年龄却唱了很有炫技成分的曲子，而且把握得不尽人意。（至于yoko干嘛写这么难的曲子让人家唱就...当年可没这么对待maaya啊...b）
说实话aquarion作为yoko配乐的作品确实给我很多不自然的感觉。首先是保刈久明的加入没有给我如gasaraki，X charactor files还有与新居昭乃合作的作品中那么好的感觉。其次是AKINO，Michelle（^^b）甚至Aoi的几首歌曲都不算我心目中一流的歌曲（yoko为Anime作的日文歌曲还是arjuna中maaya的表现最好~）此外就是动画本身了，还没见过yoko为这样滥用重复镜头的动画配乐- -b 要说yoko因为maaya的离开而手足无措，也许在需要JPop时确实如此；但在SAC这样的作品中就一点也听不出有什么不对了，总算让我松了口气（我在紧张什么...=v=）
引用
现在YOKO的专辑基本都听过了，回想下那个时候的Escaflowne OST，应该是沟口的风格影响整体风格多些，或者是刚进入动画音乐制作初期的青涩带来无畏的磅礴气势，而其实YOKO最拿手的还是JAZZ和小调。尽管我更喜欢前者，可是“拿手”和“作曲时如行云流水般趟出”的感觉对于作曲家来说是比“乐众”更重要的多的标准，毕竟“写自己觉得别扭、不顺畅的作品”是在我看来和“硬要去吃自己超不喜欢的东西”一样痛苦的自虐行为。
我觉得yoko拿手的不只jazz和小调，至少大乐队和声乐作品也是yoko把握得很出色的部分。楼主不觉得yoko在Brain Powered和Turn A Gundam中的表现足以证明yoko磅礴无畏的气势吗:rolleyes: 虽然大歌剧般华丽浪漫的色彩只在escaflowne中最明显（其实aquarion即将发行的部分也很值得期待~）。
fffhxy@2005-09-02 23:23
目前我的感觉是曲风变化得没以前的味道好了
和以前是不一样的感觉
StandAlone@2005-09-02 23:36
引用
最初由 fffhxy 发布
目前我的感觉是曲风变化得没以前的味道好了
和以前是不一样的感觉
呵呵，对于我这种痴迷古典、交响、合唱的人来说，
在TURN A高达的6年后再次听到大乐队和大合唱队，就像看到了黄金……
小游@2005-09-03 23:14
不喜欢AKINO....以前倒没觉得坂本的声音如何好,现在听了AKINO的声音,,,才知道坂本的好......
Re: Re: [原创][Chois Aug.05]在前行中徘徊——《创圣》与菅野
kiya@2005-09-04 10:31
引用
最初由 focuslight 发布
说实话aquarion作为yoko配乐的作品确实给我很多不自然的感觉。首先是保刈久明的加入没有给我如gasaraki，X charactor files还有与新居昭乃合作的作品中那么好的感觉。其次是AKINO，Michelle（^^b）甚至Aoi的几首歌曲都不算我心目中一流的歌曲（yoko为Anime作的日文歌曲还是arjuna中maaya的表现最好~）此外就是动画本身了，还没见过yoko为这样滥用重复镜头的动画配乐- -b 要说yoko因为maaya的离开而手足无措，也许在需要JPop时确实如此；但在SAC这样的作品中就一点也听不出有什么不对了，总算让我松了口气（我在紧张什么...=v=）
重覆鏡頭的動畫配樂我一直認為實在是因為前面沒什麼劇情的關係~
因為一旦回到主線或開始正經時~重覆音樂的問題就沒了...
至於說AKINO V.S MAAYA的問題...YOKO寫JPOP的問題.....
也不能說YOKO因為MAAYA的離開而手足無措......
老實說...YOKO的JPOP<即MAAYA的歌>我向來就不是太欣賞~
主要是日本動畫中給聲優唱的JPOP大都就是這種程度...
<當然也有可能是出於個人對普遍日本聲優的唱功的挑>
所以菅野寫的日本JPOP~不管是MAAYA還是AKINO還是誰~
對我來說都一樣~不在我的涉獵範圍內.....
啊~不過當然有些MAAYA非JPOP的歌我還是挺愛的~
所以個人的反抗完全是因為動畫中的"JPOP"....
和是YK還是AKINO還是MAAYA或是誰都完全沒有關係...
<以上純屬個人難相處的意見~大家基本可以無視我的意見>
slash[sal]@2005-09-04 11:04
ESCAFLOWNE的TV和MOVIE完全是两种风格，TV这对夫妻档好像YK的风格突出得很，许多BGM一听就知道是YK的作品，但是MOVIE反了一反，没看具体哪首曲子的作者时，有2/3我听下来都是沟口先生一贯的风格，后来看了作者才反映过来原来大部分还是YK作的，当然使我很惊讶，在当时他们两人究竟是不是夫妇的传闻还沸沸扬扬似真似假的时候，能让这2人有如此默契地写出ESCAFLOWNE MOVIE，真的是要拜一下了
接触YK的过程正好是M+——ESCAFLOWNE——CB，随后也听过TA和SAC等最近的作品，但是总觉得YK近年的特点好像消失了，隐约间狼雨透出了一丝CB的味道，其他的很少有当时M+给人的那种灵光一现了。我本人也不是YK饭，前些日子和WW MIDIA“大叔”（寒~~，说起来我比他更大……）讨论过YK和MAAYA，发现我们两个竟然都喜欢YK早期的作品，而且都认为YK和MAAYA的合作其实是相互被对方束缚了，必须承认的是MAAYA是靠YK的发掘才没被埋没的，YK和MAAYA的组合也是相当优秀的，但对一个作曲家和一个歌手（实际上我并不认为MAAYA属于职业意义上的歌手）来说，太长时间的合作太容易把各自的风格固定死，我倒希望看看没有MAAYA的YK能发挥出原来的实力，而MAAYA也该尝试和不同的音乐人合作，毕竟作为25岁的成熟艺人，不该总像还在16岁时那样在YK的呵护下长大了
前些时候下了张合集，真绫工作的剧团演出的“悲惨世界”，当然有一段是真绫饰演的爱潘妮的唱段，从这一段绝对可以看出她自身的实力，也许正是有这样的实力才使她脱离YK后仍然有很多人在支持她。也许这次和H WONDER合作的成果不是最令人满意，我相信多尝试一下和别人合作，肯定是有益的
Re: Re: Re: [原创][Chois Aug.05]在前行中徘徊——《创圣》与菅野
StandAlone@2005-09-04 12:05
引用
最初由 kiya 发布
至於說AKINO V.S MAAYA的問題...YOKO寫JPOP的問題.....
也不能說YOKO因為MAAYA的離開而手足無措......
老實說...YOKO的JPOP<即MAAYA的歌>我向來就不是太欣賞~
主要是日本動畫中給聲優唱的JPOP大都就是這種程度...
<當然也有可能是出於個人對普遍日本聲優的唱功的挑>
所以菅野寫的日本JPOP~不管是MAAYA還是AKINO還是誰~
對我來說都一樣~不在我的涉獵範圍內.....
啊~不過當然有些MAAYA非JPOP的歌我還是挺愛的~
所以個人的反抗完全是因為動畫中的"JPOP"....
和是YK還是AKINO還是MAAYA或是誰都完全沒有關係...
握手，我也不喜欢JPOP。要是YK哪天不写JPOP了，那是正合我意:D
但只要还有一天在为日本动画配乐，JPOP就是无法避免，而在JPOP这领域对MAAYA和AKINO一比较，我们的烦恼就来了。
跟f聊天的时候谈到了这个问题，我们同时觉得go tight!里的AKINO相较OST1里的三首歌有进步，是因为YK写的曲子更适合她了。要是说OST1的三首歌曲还留有过去为MAAYA写歌的影子的话，go tight!就像是为AKINO量身打造的一样。
引用
最初由 slash[sal] 发布
ESCAFLOWNE的TV和MOVIE完全是两种风格，TV这对夫妻档好像YK的风格突出得很，许多BGM一听就知道是YK的作品，但是MOVIE反了一反，没看具体哪首曲子的作者时，有2/3我听下来都是沟口先生一贯的风格，后来看了作者才反映过来原来大部分还是YK作的，当然使我很惊讶，在当时他们两人究竟是不是夫妇的传闻还沸沸扬扬似真似假的时候，能让这2人有如此默契地写出ESCAFLOWNE MOVIE，真的是要拜一下了
接触YK的过程正好是M+——ESCAFLOWNE——CB，随后也听过TA和SAC等最近的作品，但是总觉得YK近年的特点好像消失了，隐约间狼雨透出了一丝CB的味道，其他的很少有当时M+给人的那种灵光一现了。我本人也不是YK饭，前些日子和WW MIDIA“大叔”（寒~~，说起来我比他更大……）讨论过YK和MAAYA，发现我们两个竟然都喜欢YK早期的作品，而且都认为YK和MAAYA的合作其实是相互被对方束缚了，必须承认的是MAAYA是靠YK的发掘才没被埋没的，YK和MAAYA的组合也是相当优秀的，但对一个作曲家和一个歌手（实际上我并不认为MAAYA属于职业意义上的歌手）来说，太长时间的合作太容易把各自的风格固定死，我倒希望看看没有MAAYA的YK能发挥出原来的实力，而MAAYA也该尝试和不同的音乐人合作，毕竟作为25岁的成熟艺人，不该总像还在16岁时那样在YK的呵护下长大了
前些时候下了张合集，真绫工作的剧团演出的“悲惨世界”，当然有一段是真绫饰演的爱潘妮的唱段，从这一段绝对可以看出她自身的实力，也许正是有这样的实力才使她脱离YK后仍然有很多人在支持她。也许这次和H WONDER合作的成果不是最令人满意，我相信多尝试一下和别人合作，肯定是有益的
倒是没觉得ESCAFLOWNE的TV和MOVIE在风格上有什么太大的不同，还没听OST时就看了MOVIE，一听到合唱、管弦、那首典型是YK歌曲风格的SORA，就感觉遇到熟人了。
关于YK的早期音乐是否比晚期音乐好，我有自己的看法。
歌曲方面，不说JPOP，早期作品更多的是灵机一动的旋律，而后期逐渐往深厚发展，却并没有丧失捕捉旋律的灵感。今年(2005年)的blues in my heaven是我的最爱，christmas in the silent forest也是深不可测的，越听越有味。
器乐方面，单说用得最多的交响乐好了，对比一下MP到ESCAFLOWNE到BRAIN POWERD到TURN A再到今天的创圣，我要说YK真的是越来越强了。MP里多为主旋律＋和声这样简单的结构，即使如DOG FIGHT这样的曲子，编曲亦不是非常复杂，配器也很平平。再看TURN A里同为进行曲的“军靴的记忆”，拥有悦耳旋律的同时，DOG FIGHT的缺点全部消失，变得更为复杂，起码我在全乐队合奏时很难听清楚和声是怎样组织的了，两下一比较，我肯定偏爱更为复杂的“军靴的记忆”。创圣里出现了更多非常强的交响乐，但是已发行的没几首，就不提了。
nalanchen@2005-09-04 12:30
引用
最初由 kiya 发布
只喜欢YK写的JPOP的伦家躲进角落边戳墙边奔泪.....～～(m~ ~)m
focuslight@2005-09-04 17:08
YK作的主流J-Pop我也不太喜欢。=v= 我担心的是YK以后不作Lucy风格的歌曲（似乎喜欢的人很少，难道因为不够pop...），还有动画里那些写给女孩子唱的日文歌以后要让谁来唱... 不过我想AKINO未必就会和yk长期合作。
引用
SCAFLOWNE的TV和MOVIE完全是两种风格，TV这对夫妻档好像YK的风格突出得很，许多BGM一听就知道是YK的作品，但是MOVIE反了一反，没看具体哪首曲子的作者时，有2/3我听下来都是沟口先生一贯的风格，后来看了作者才反映过来原来大部分还是YK作的，当然使我很惊讶，在当时他们两人究竟是不是夫妇的传闻还沸沸扬扬似真似假的时候，能让这2人有如此默契地写出ESCAFLOWNE MOVIE，真的是要拜一下了
接触YK的过程正好是M+——ESCAFLOWNE——CB，随后也听过TA和SAC等最近的作品，但是总觉得YK近年的特点好像消失了，隐约间狼雨透出了一丝CB的味道，其他的很少有当时M+给人的那种灵光一现了。
确实WR和Aquarion不像YK之前的作品那样，每部配乐都有明显的不同于其他作品的风格（除了MP比较杂烩），但是每接一部动画都改变风格想象中很不实际呀...
escaflowne剧场沟口参与的比例本来就比TV大，可能因为不像TV那么明快，容易想到沟口身上去~~我倒觉得这张碟里很容易根据个人喜好把两人的作品区分出来（mizoguchi先生，对不住~~~b）
monk79@2005-09-04 21:01
全部看完，分析得好透彻。对上面几位膜拜一下。
AKINO和坂本都很不错，气质不同。
创圣OP高潮处需要换气的地方，AKINO有点缓不过来。声音失去了圆润。
坂本的声音好象从来没“干枯”过。
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