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[02.01] 电影更新贴

mofelix@2007-02-01 21:47

02.01.07.Pans.Labyrinth.DVDRip.XviD-PosTX [墨西哥/西班牙/美国]潘神的迷宫

片名：Pan's Labyrinth
译名：潘神的迷宫
导演：吉勒莫·德尔托罗 Guillermo del Toro
主演：伊凡娜·巴奎罗 Ivana Baquero
　　　阿里亚德娜·吉尔 Ariadna Gil
　　　瑟奇·洛佩兹 Sergi López
　　　道格·琼斯 Doug Jones
类型：剧情/奇幻/恐怖/惊悚/战争
片长：112分钟
级别：R级(部分暴力画面和粗口)
国家：墨西哥/西班牙/美国
发行：华纳兄弟
上映日期：2006年12月29日(美国)
官网：http://www.labirintfavna.ru
剧情简介：战乱下的神秘世界
1944年，第二次世界大战后期，包括西班牙在内的广大南欧国家已经在盟军的控制之下。不过饱受弗朗戈领导的叛军蹂躏了长达几年之久的西班牙却仍然有不少地区尚未平息战乱。但是在西班牙北部纳瓦拉的山区，依然有一小伙叛军仍在负隅顽抗。与此同时，充满梦想的小女孩奥菲丽娅(伊凡娜·巴奎罗)和身体虚弱且已怀有身孕的母亲卡门(阿里亚德娜·吉尔)无奈之下也随她的继父维达尔上尉(瑟奇·洛偑兹)一同搬到了纳瓦拉地区。因为维达尔已经授命率军到这里执行清剿叛军的残余。然而，这位驻扎在一个磨坊中的残暴军官，却对继女和妻子毫不关心。因为，在他脑海里只有即将出生的“儿子”才是自己的最爱。在孤独中迷恋上童话故事的奥菲丽娅，在磨坊后面发现了一个摇摇欲坠的巨大迷宫。在迷宫中心，她遇到了古老的森林之神“潘”。这个头长羊角、半人半兽的怪物宣称他知道奥菲丽娅的真正身份和她神秘的命运。原来，小姑娘是一个神秘的地下王国遗失已久的公主。并且，小女孩只要在月圆之前，她能够完成三个特定的任务，“潘神”就可以让她回到那个神秘的王国，继承她父亲至尊无尚的王权……
影片幕后：大银幕艺术品的诞生
事实上，拍摄该片的灵感，导演大多是来自对文学和油画作品的独到鉴赏和高度推崇。墨西哥人吉勒莫·德尔托罗也曾主动承认，他一直以来都深受西班牙艺术风格的影响，尤其是戈雅的黑色系列油画，对他来说，那是其一生中最美丽、最令人印象深刻的东西。在影片拍摄过程中，德尔托罗为了营造一个完美的迷宫环境，他和他的设计队伍在细节精致的装饰结构和色彩的选择上花费了大量的时间和心血。影片的艺术指导尤金诺·卡巴勒罗更是为每个房间的设计都精致到了无微不至的细节。实际上，由于影片中大部分景致都是非自然的，从前期准备的最初开始，德尔托罗就开始了跟卡巴勒罗紧密配合。墨西哥人甚至把自己的办公室都安置到了卡巴勒罗的设计制作车间当中。结果他们共制作了多达三十四个形态各异的装饰品，每一个都拥有丰富的细节，用德尔托罗的话说：“尤金诺的作品达到了神乎其神的地步。”而跟德尔托罗分享着同一个名字的默契老友、摄影指导吉尔摩·纳瓦罗，则承担起了为影片创造适宜的色调的任务。同时，德尔托罗还特意强调了现实世界和幻想世界的不同：现世世界更加冷酷无情，而幻想世界则更热烈一些，其色彩也十分丰富且充满美感。为了创造出小女孩儿奥菲丽娅寻求安慰的幻想世界，德尔托罗拉还请来了业内著名的设计高手威廉·斯托特，他曾经是迪斯尼和梦工厂影业的中坚，在电影和漫画方面有着成绩的卓越。应德尔托罗之邀，斯托特对影片进行了最初的外景设计，包括充满田园风味的巴洛克式建筑等等，都成为德尔托罗的首选。而对于影片中最吸引眼球的怪物，德尔托罗则力邀曾经为影片《地狱男孩》设计了不同面具的塞尔乔·桑多瓦尔，在他的创意下，影片中这才诞生了一个浑身覆盖着青苔、身体底部长出枝条、仿佛成为非自然一部分的精彩的“潘神”形象。为了令这个怪物在大银幕中能更加的活灵活现，德尔托罗也破天荒地走入了使用电影特效的行列，不过他还是在影片中尽可能地控制了对特效的使用量，甚至达到了令人吃惊的程度。而且，扮演“潘神”的道格·琼斯对角色的惊人理解和出色的表演，也大大增加了导演“反感”特效的信心。
影片简评：迷恋黑色的墨西哥人
《驱魔人》的一炮打响，《刀峰战士II》和《地狱男孩》相继“走红”，才使得墨西哥人吉勒莫·德尔托罗顺利杀入好莱坞这所巨大的娱乐工场。生平最偏爱黑色故事的他更是在成功完成了《魔鬼银爪》和《鬼童院》之后，顺理成章地将其心目中的“黑色三部曲”最后一个故事《潘神的迷宫》成功上马。也算是了却了自己的一桩心愿。在古希腊神话中，“潘”是半人半羊的山林和畜牧之神，具有预言的能力，象征着创造力、音乐、诗歌与性爱，同时也是恐慌与噩梦的标志。德尔托罗对潘神和迷宫的偏爱，源于他最喜欢的作家们对这个神话形象和迷宫符号的研究。而且，被信仰天主教的祖母拉扯大的德尔托罗，本身对宗教符号就有着一种特别的青睐。从小，他就有试图将这些颇引他注目的符号和神灵们混合到一起的冲动。下水道、地下墓穴等等，都错综复杂，但是真正的迷宫本身在他的心目中则具有更多神秘的象征意义，因此，德尔托罗决定用这部电影来尝试着肤浅地来诠释这一切。至于影片剧本的灵感，则来自于亚瑟·莱克汉姆、凯·尼尔森、爱德蒙·杜拉克等插画家对童话故事的重现，还有那些把童话和恐怖混合到一起文学作品。事实上，这部影片也非常符合《魔鬼银爪》和《鬼童院》的基调，并没有任何商业上的渴望。《潘神的迷宫》同时也延续了《鬼童院》对法西斯主义的关注，用导演的话说：“法西斯主义代表了极端的恐怖，从这个方向入手，就能够讲述一个面向成年人的童话故事，因为法西斯主义扼杀了纯真和童年。对我来说，法西斯主义代表着心灵的死亡，因为它强迫你进行痛苦的抉择，在内心演算留下难以磨灭的轨迹。因此，这部影片中真正的‘怪物’实际上是维达尔上尉。法西斯主义让你的身体和精神都备受煎熬。这个想法早就体现在《鬼童院》中，但《潘的迷宫》更好地处理了这个主题，这部影片更黑暗，更复杂，也更有象征意义。”影片在叙事过程中，一路跟踪小姑娘奥菲丽娅的冒险脚步的同时，也没有忘记并行描绘军官维达尔与叛军游击队之间的残酷斗争。事实上，这种结合，正是德尔托罗一直以来所要展示的。事实上，德尔托罗很早就喜欢把不同类型的东西混合到一起，比如说恐怖和历史的相交融是他在很多作品中都可以看到的。而反观《潘神的迷宫》，就是在一部战争背景的剧情片中，大量融合了传说和神话的元素。最重要的是，我们能在这部充满奇幻色彩的电影中看到更动人、更人性的历史故事存在。

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