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[原创]【杂烩：推片&评论&介绍&过期剧透】废墟上的诗篇-----《EF-a.tale.of.memories》

lllzzzyyy17@2008-10-10 00:27

EF a tale of memories播放结束已经整整一年了，讲述火村和优子的新番续作也刚刚开始。这个时候码上这么一堆文字，好歹也能算做有些纪念意义的吧，嗯，本人一向不善于写开头，就这么着了。

主要人物介绍：
跟着现在先萌角色后萌剧情的潮流走，这里如果不把EF的六位主要角色介绍一下，恐怕原本就不会很好的推片效果会进一步恶化：
“世界上只有女孩一个人，所以她就是这世界的神”这是新藤千寻的小说，也是她自身的写照。四年前的车祸导致的记忆障碍，使她只能记住十三个小时内的时间，每隔如此长的时间她的记忆就会被清零和刷新。因此她永远活在四年前的她和她现所处时刻往前数十三个小时的回忆中。就像被十三米绳子拴在木桩上的羊，就像被十三米链条扯锁住的人，十三的平方乘以圆周率，就是她的世界。“为了不给他人添麻烦”，她闭锁了本来就狭小的世界，她成为这个世界中的唯一的主宰，她是她自己唯一的神，直到她遇见了……

“我一直都在期望，期望有一天自己能成为特别的存在”“早在很久以前我就一直想像自己是一位守护在公主边、经历了无数战斗的骑士”，麻生莲治就是这样一位尚未脱离幻想的小说爱好者。他最喜欢的地方是废弃的火车站，因为那里安静，适合看书，而且还可以一个人沿着中断的铁轨戏耍。更重要的，在那里他会邂逅到他梦想中自己守护的公主，那个捷足先登进入并颠覆他迄今为止所憧憬的理想世界和理想自己的女孩。

“不，我只是经常会换喜欢的对象而已”即便是说出如此轻浮话语的家伙，也不会在所有的方面玩世不恭，“我想拍的是：梦想”，幼时便被影片中母亲那让灵魂为之颤动的耀眼震撼的堤京界，虽然一个接着一个的结交新的女朋友，虽然从不热心的参与社团的拍摄工作。但却从来没有忘记过自己要做和想做的事情，他一直提着自己的摄像机，一直留心的注视着身旁的一切，生怕错过那足以撼动自己灵魂的影像。终于，圣诞节的大街上，他的目标出现了。

“看着努力做某件事情的人光觉得很厉害是不行的，果然，努力工作的人不会承认不思进取的人，至少，不会喜欢”。童年时面对努力作画编故事的妹妹和玩伴所产生的这般想法，不但贯穿了新藤景的全部生命，也被施加在了她身边最亲近的人身上。每天都努力的锻炼，努力的学习，打赢篮球赛，获得好成绩和全勤奖，同时也促使他兼顾功课和工作，借助着这些，将自己对未来自己和他的设想付诸现实，便是景生存的目标和意义。但是自由的意志连神都无法掌控，何况是她。

“学习是半吊子，工作是半吊子，连打架都是半吊子”边被最好的朋友这般奚落边被揍倒在地的广野纮，并不是此刻才了解这样的自己的。但是“知道和理解是两码事情”，以前那个徘徊于学校和漫画之间的家伙，那个心安理得让没有血缘关系的妹妹照料自己的家伙，对这样的自己会给身边的人造成何等的痛苦与麻烦，是不可能有如何清醒深刻的认识的。所谓成长这种东西，从古代开始就和失败挫折等等一系列令人巴不得躲开的讨厌玩意儿脱不开关系。

“不知何时，连我也在两人的心中消失了”，从无视自己的双亲家庭中成长起来的宫村宫子，最害怕的便是从他人心中消失。而防止此事的最佳方法，便是从一开始便不出现在他人心中。“我一直生活在虚无的世界中”，无是没有消失的资本的。和千寻一样，宫子也选择了保护自己心灵的最彻底手段，但人便是如此软弱的生物，当命运中的那位出现时，当初所有的誓言和计划，都在情绪的冲击之下成为一滩烂泥，不堪一击。
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剧情简析：
动画隶属戏剧的范畴，所以剧情是评价一部动画优秀与否的最关键要素。EF作为GALGAME改编作品，理所当然将剧情的重点侧重在爱情上。片中着重刻画了两对相遇相恋的历程，六位主人公和其他人物一一穿插在这两条线索之中，人物各自的个性和特点都随着剧情的演变推动展露无遗，“重建”这一主题也是通过这两条剧情主线得以自然的体现：
一 “四角之恋”：
宫村宫子和广野纮之间的爱情，相对于动画里的另一个故事而言，基调比较轻快和自然，叙述其所花的篇幅笔墨也较少。但这并非就意味着这故事不重要：当另外一对恋人沉浸在自己的悲伤和欢乐中，几乎不与外界发生关系时，宫子和纮相遇相恋的历程却牵扯到了另外两位主要角色：
作为在和宫子争夺哦尼酱的作战中失败的新藤景，不但持续对这对情侣施加着影响，自身也在这场战斗中不断回忆、反思、成长，就像在动画中最常出现的奔跑身影，尽管会迷茫痛苦会生出各种负面情感，但是很快便能走出阴影主动地奔向光明：小时候看到兴致勃勃创作漫画的玩伴，她便会想到自己也该在某方面有所努力；在爱情争夺战中，她也绝不被动挨打，努力学习便当的做法、和宫子直接面对面交锋，甚至使出各种虽称不上光明但一旦打上捍卫爱情的旗号也不见得就说不过去的手段，将强大的对手逼到绝境；最后失败了，也只不过是躲在屋里痛哭一场。那场和哥哥隔着房门互相倾诉回忆和情感的剧情，是属于这对没有血缘的兄妹的最私人最真切的经历。而景在这场对话的最后扑向那扇分隔她和纮的门板，一边流泪一边大声喊着对门后那位永远不能和她再保持暧昧的哥哥的告白的场景，不但是全剧剧情第一个高潮的来临，也是她重建自己的生活，将自己从以前那个沉迷于憧憬和幻想、并因此惯于强迫自己和他人的人格中解放出来的时刻。
相比景在自己的设想一路走向破灭的征途中重建自己，堤京介轻松幸运得多，这个一脸若无其事地说出“那个女孩子的朋友中可能有你喜欢的类型，他朋友的朋友中可能也有你喜欢的类型，所以要无差别的对待女生“的家伙，在圣诞的街头无意瞅到对面奔跑的景的瞬间，就简简单单告别了过去那个整天因找不到目标而无所事事，拿着摄像机胡乱拍影的自己，对此他也给自己找到了很好的理由“我要拍我自己想拍的东西”。相对于其他三人，堤的戏份远远较少，他在剧情中的地位，始终居于次要，但却是不可或缺的润滑剂。缺乏了从他的摄像机中看过去的镜头，景随着剧情的变化不会明显的在荧幕上展示的如此清晰；没有他的那一顿暴揍和奚落，纮也不会深入骨髓的了解到自己的失败和错误。而制作者也不因为其非主要角色就马马虎虎塑造此人，堤随着剧情发展的变化也符合了重建这一主题，只不过是重建的速度稍快，变化的步骤不如其他角色那么详尽罢了。
广野纮是这条爱情线中当之无愧的中心人物（他不仅亲身参与一场以争夺自己为目的三角恋，还将自己的朋友扯了进来）。在开篇的圣诞节夜晚遇到宫子之后，纮的处境就如同动画中的那个场景一般：他站在一条两分岔道前徘徊不前。不，更早的时候他就是这样：晚上画漫画，白天上高中。与宫村宫子的相遇相知相恋，当然是这家伙发挥自己脚踩两只船本领的机会，但同时也是广野纮彻底认清自己这种性格失败之处的开始。整个爱情线中，从一开始就麻烦不断：先是相遇之初就会损失自己的自行车和一晚上娱乐吃饭的费用，接下来就是逃学约会的事通过后辈之口传到那个整天督促自己的妹妹耳中，最后便是那场惊天地泣鬼神一般的安慰妹妹追逐恋人大作战（顺便挨好朋友一顿痛揍）。和景不一样，景是有自知自觉自省能力的人，纮是没有的，整个恋爱中景表现出的自我进化能力纮望尘莫及。纮的重建，必须经历一些如以上那些实际发生的事情才能得以实施。两种生活也代表着两个女孩，如同那个神出鬼没的雨宫优子所言“不是要你放弃，而是你必须要放弃”。纮背靠在景的房门上对她说那句有史以来男对女杀伤力最大话语之时，重建之声响起：“我一直把你当妹妹看”加一行泪水，是纮挥刀斩断热衷双飞的过去之利刃。
“我是一无所有的自由，你是为喜欢的事物自由选择的自由”自称看人很有一套的优等生宫村宫子对广野纮如此说，可谓一针见血。宫子这个人物是整个EF第一季动画的核心角色之一，EF的标题是“a tale of memories”，直译为“回忆的传说”。整个动画中从回忆中走出并重建自己的生活重塑自己的人格的人有两个，一个是景，一个是宫子。她因为幼时家庭的不幸，选择了一种彻底保护自己心灵的方式。而和纮的相遇到相爱的经历，就是打破这种保护方式的过程。从剧情的发展中我们也能清晰的看出这种历程：从一开始毫无拘束丢了提包和钱都无所谓，到因为纮忘掉了她的名字而生气，再到面对景挑衅时的震惊，到公园里等待无果的歇斯底里，最后到因纮紧随景而去的濒临崩溃。宫子的情感变化，是一条由弱至强的单调函数线，于此同时她也从噩梦般的记忆中走出，渐渐远离那个封闭住心灵的自己，把自己重建成一个正常人。“我不要消失”这句话是她压抑已久后的爆发，不想活在虚无中，不想要一无所有空荡荡的自由，追求充实，希望能有人爱也能被人爱，是宫子在遇到纮之后，对以前那个被幼时记忆挡住道路不能前进的自身的否定。

二“人神之恋”：
麻生莲治和新藤千寻的爱情是一段真正的私人爱情，换句话说这段爱情和周围任何人都无关，除了爱情双方之外，没有任何其他人从这段爱情中获得了什么，也没有任何其他人从中失去什么。伴随着情感历程痛苦、快乐、高兴、失望的只有莲治和千寻，如果硬要钻牛角尖，那个在本片里戏份几乎和路人相当的火村夕倒是插过几脚。但并不因为这段情感过于私人化，故事剧情就对此有所简略：叙写莲治和千寻的故事篇幅的笔墨，比其他四位角色加起来还要多。因为这段故事是EF的核心，特点以及价值所在。
“从昨天的我走向今天的我，你每过十三个小时就会失去一次记忆”，这是昨天的千寻给今天的千寻写在日记本中的赠言。因为记忆的不可持续性，昨天的千寻和今天的千寻并不是拥有相同记忆的人，而记忆不同代表着人格也不同，人格不同也就代表人也不同。所以作为昨天的千寻，面对今天的千寻，有必要以“你”作为称呼。面对自己况且如此紧张和不安，面对这样的自己的别人就更不用说了。第一集中麻生对三次见面都如初次的千寻的疑惑，伴随着了解其真实病情后发展为主动接近，再到沙滩上面对提出要求的千寻时突如其来的慌乱和狂躁，看似非常不合常理的心路历程，放在千寻和莲治这样的人物上就合情合理：莲治一直以来的梦想就是成为守护骑士的公主，成为不寻常的存在。这一梦想本身就是畸形不合理的，因为实现它需要的不是做梦者的努力，而是这么一个需要守护的公主的出现。千寻的出现，恰恰符合了达成这一梦想的要求。鉴于此，我很主观的将千寻沙滩索吻而不得这一场景之前的麻生对千寻的情感判定为非单纯的恋爱。虽不能完全否认有好感的因素，但是实现梦想的原因决不能忽视。所以第7集的海滩戏，是剧情的一个重大转折，身处此刻的莲治和千寻，思想上都发生了巨大的变化：莲治从幼稚不切实际的梦幻中苏醒，第一次感受到面对千寻的记忆障碍的恐惧和痛苦；千寻则通过莲治的退缩看到了他对自己的怯懦和拒绝，之前建立恋爱关系的梦想也彻底破灭。但这一情节又并非结束，莲治在认清自己的真实态度之后重新振作，勇敢的进入千寻居住的地方，强迫自己克服恐惧去面对真实的千寻和她的不正常；千寻则表面虽然依然接纳莲治的爱，但内心却画上了一道人造的隔阂，她笔下的小说的情节以及小说中人物的命运也开始改变。第9集的拜访教会，最后的千寻自我毁灭记忆，都是从这里开始就被埋下的伏笔。
“神把自己剩下的最后一个垃圾，扔下了悬崖”，11集里，伴随着这句旁白，出现的画面是千寻自己下落。在这个全片的最高潮剧情处，情节的发展无论从哪个角度来看都令人绝望：小说中的少女毁灭了一切，现实中的千寻也毁灭了有关自己和莲治一切---------因为对于有记忆障碍的她而言，文字记录就是全部。这里是第7集的海滩戏种下的种子的成果，也是第9集中最后千寻“那个认识莲治的我已经死了”的具体行为体现。虽然全片最后结局对于这一剧情的补救有所牵强，但是这个场景和之前的剧情一起互相配合照应，形成了本片作为戏剧最富价值的亮点。所谓重建，是建立在毁灭之上的，因此重建的价值，也会从毁灭的彻底程度上有所折射，此处千寻对自己毁灭愈彻底，莲治为了挽回为了拯救所做的努力也就显得越有意义，他们两人之前为了彼此也为了自己所经历的磨难和痛苦也就越弥足珍贵。

三：剧中剧《画之恋》
千寻创作的小说剧情，既是千寻自己车祸之后全部生活以及内心活动的反照，也是她和莲治爱情历程的隐喻。和很多其他文艺作品一样，EF因为这个剧中剧的存在而平添无数光彩。借用一很俗的枪书名，这个剧中剧的存在让EF从优秀走向卓越。
由于其篇幅较小，不妨在这里理一理整个剧中剧的头绪：
1、少女是世界中唯一的人，所以她就是世界的神；
2、小岛很小，绕上一圈只需要半天的脚程；
3、小岛上有一座城堡，里面堆满了食物和生活用品；
4、城堡里有一辈子也读不完的藏书，书上写的全部是关于人类的故事；
5、书上都写着人类不可能脱离社会生活，这与少女的处境相反；
6、少女是全人类的平均值，所以她做的一切要么全对要么全错；
7，少女开始画画，一开始想画和人类有关的东西，但并不顺利，最后放弃并改画自然风景，因为画出人类是很困难的；
8、城堡里的书中提过漂流到荒岛上的人可以点火放狼烟，少女照做后以为这烟是和天上云彩一般，凑近才知道这烟让眼睛和喉咙疼痛难受，于是迅速远离；
9、“少女不应该是可爱，而是应该让观众有违合感”；
10、少女学会了画人，她画了一个男孩，并在自己的所有风景画中加上了这个男孩，并把画放到城堡每一个角落，这样每时每刻都能和这个画中男孩在一起；
11、少女始终不认为这个男孩是人，而只是人的画；
12、莲治构思的两种结局：“1，女孩进入画中，留下一副两人生活的画；2，男孩从画中走出出现在现实里”，其中第一个结局可以理解为少女逃避现实；
13、少女和画中男孩结婚了，婚礼上做了很多菜，但因为婚纱腰太紧没有吃完，餐后婚纱、花束和剩下的饭菜都被倒进垃圾场，然后婚礼结束；
14、第9集最后，“过来快过来，这里有寂寞哟：世界只有少女一个人，所以她就是神”；
15、11集（开头千寻同意和莲治成为恋人，并约会逛街，最后在学校顶楼行房）结尾处，少女发现画中的人物和世界开始扭曲和模糊，于是感到疑惑和恐慌，遂重新作画但徒劳无功，于是一把火烧掉了全部的画烧掉了城堡，最后自己也想扔垃圾一样的跳下了悬崖。
以上归纳的十五点剧中剧里重要的因素，其中1、2、3、4点是在暗示千寻车祸之后的生活，自从有了记忆障碍之后她便隔离了自己所有的亲人朋友开始独自生活（1），那是一个很小的生活圈子（2），这个生活里没有物质缺乏（3），而作为联系昨天今天的自己千寻每天记笔记，以便第二天已经失去记忆的自己回望之前的生活（4）；由于四年前的记忆没有失去，这些曾经和亲人朋友共同相处的经历和千寻当前的孤独生活形成了对照（5）；（6）的含义我一直不能寻得令自己满意的答案（也许这个要素暗喻这千寻的苦恼同时也是全人类的苦恼？不得而知，也许有人能提供更好的解释）；基于对曾经生活的向往，千寻渴求逃离孤独寻找伙伴（7），但她尝试过之后发现自己的记忆障碍只会给自己和他人带来痛苦和麻烦，于是只能退缩回自己一个人的孤独生活（8）；在外人看过来这样的形象应该是稀有的少见的，这种动作是可爱的萌的，但是作为亲身经历有切肤之痛的千寻而言，这只不过是畸形的可怕的病态，换而言之她厌恶如此状态下的自己（9）；千寻遇到了莲治喜欢上了他，并梦想让他走入自己的生活，时时刻刻陪伴自己赶走这四年来挥之不去的寂寞和孤独（10）；但是回忆的障碍让千寻在新的一天只能认识到自己笔记本上的莲治，那不是一个完整的人，只是一个人支离破碎的片段而已（11）；作为健全者，莲治理所当然的希望自己能和千寻在一起，千寻拜托病症能走进自己的生活最好，自己走入千寻的生活实现自己守护公主的梦想也没什么大不了的（12）；由于海滩上的遭遇，千寻看到了莲治面对真实自己的恐惧和怯懦，于是以前的美好梦幻瞬间破碎，一个“过把瘾就死”的计划诞生了（13）；千寻抛弃了幻想，催促自己再次回到以前那个只有自己的孤独时空（14）；将计划付诸实施，撕掉了自己的笔记本，毁灭了自己有关莲治的全部纸面记忆，待第二天来临，她再也不会认识莲治是谁，莲治这个人曾经对自己而言何等重要（15）。
从以上可以看出剧中剧的发展，和实际剧情的发展紧密联系，二者互相影响互相作用：实际生活中的经历可以成为剧中剧的题材内容，剧中剧的构思又可以为现实中的行为提供计划和参考。众多的隐喻和交相呼应，形成了1+1远大于2的剧情效果，原本只能算优良的故事情节，因为这个剧中剧的存在变得更加紧凑流畅甚至华丽。故事的整体效果，也由于这两者天衣般的缝合而大大增强。
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细节篇：
如果把一部动画比作一辆汽车，人物塑造是底盘，没有形象丰满的人物形象动画汽车便不能稳定的行驶；剧情则是发动机，唯有在其既能平顺运转、又能激烈提速的前提下，人物底盘才能得以发挥其稳定车身的优势。而其他诸如镜头画面音乐之类的细节，可以被称作外观或者内饰：优良的底盘和引擎让汽车成为优秀的工业品，但华丽的外观设计和内饰装点则让该车从优秀的工业品提升为艺术品。笔者第一遍粗看EF时，虽已感觉到的立体丰满的人物形象和具有整体感的优良剧情，但依然意犹未尽。之后的每一次重新欣赏，都自觉发现不少匠心之处，这里列举几例：

第1集千寻注视天空，眸子倒映天空，那眸子里没有任何人类的痕迹，只有一片空明；
第2集堤的母亲的影像，光影和镜头的运用特意造成颤动的效果；
第6集宫子和景在轨道的两边前对峙，轨道边的禁行标志在镜头中被刻意增多；
第7集宫子在公园等待时看到手机上的短信消除提示才突然回忆起“消失”这个概念，以及之前景要把自己从纮心中抹去的威胁；
第7集从莲治和千寻在学校图书馆书柜边的牵手场景突然切换到剧中剧里少女站在城堡无数的藏书场景；
第7集莲治和千寻讨论小说结局时，镜头模糊不清，出现闪烁和雪花；
第8集千寻起床后未读日记前的慌乱对莲治的冲击；
第9集纮对宫子的话语“有你这样的人（无拘无束的宫子）在身边，（为梦想劳累辛苦的广野）时常想着可以松一口气”看似简单的对白道出两人的特征和相爱的理由；
第9集千寻堆的沙堡，被海浪冲刷后还留有轮廓，但千寻的记忆却雁过无痕；
第9集宫村宫子的“只注视我，除了我以外的不要看”；
第9集千寻和莲治在公墓前对记忆和人格之间关系的讨论，“记忆和人格是相连的”“”；
第10集广野在要在二人中做出选择时面对的岔道；
第10集纮和景有关童年的回忆三人小时候对漫画中被甩女孩的争执，景的看法“只是长得漂亮，没有努力过”，和她一直以来的人生观契合；
第10集宫子给广野打告别电话时镜头在剩余时间和正常视角间的切换，以及步步紧逼的计时秒滴；
第11集火村夕重复了又重复的名言“世界上没有奇迹，只有偶然和必然，以及人做了什么”;
整个剧情中时时出现的废墟上的keep out封条，需要重建的不止是这些；
全剧中无数次黑白和彩色间的切换，都是和当时剧情中人物处境和心绪相对照………………
这些看似平常或者一闪而过的东西，要么配合剧情，要么塑造人物，要么增强表达效果，动画的制作者似乎在诸多的瞬间或短暂场景都不愿放过锦上添花的机会，下足了功夫用足了心思，把全剧几乎每一秒钟都处理的有文章可做有意义可挖，这份制作诚意实属难得。
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传说的背后，隐藏着诗。这是我对EF-A tale of memories的整体评价。平心论之，EF作为戏剧而言作为动画而言，还存有令人不满之处和可改进的地方。比如宫子线和千寻线的完全平行，两者除了借助景的短信之外互相告知外没有任何交集，这一点自然可以让追求戏剧冲突关系复杂化、广泛覆盖化的冲突论信者找到不少口舌相加的理由；比如剧情后期纮在墓地找到欲逃跑的宫子的情节过于理想化，让咱们这些看片时忍不住联系到现实的“认真就输了”党徒们好好当了一次丈二和尚；再就是作为gal改编，某些情节和桥段不可避免的庸俗化程式化，以及剧中新藤千寻那个令人初听上去会起鸡皮疙瘩的“沙子声”。但我依然愿意站在这片子的狂热爱好者那绝对算不上公正的立场上大叫：这些都TM是浮云！鲜明立体的人物形象，相辅相成的多线剧情推演，优雅脱俗的剧本台词，隽永清新的场景画工，诗意盎然的抽象镜头，深邃却灵动的镜头切换以及恬静透明的音乐，赋予了这部单季动画诗的特征。当沉下心里细细欣赏此片后，对于此片在戏剧上的得失，你也可以和我一样一堆废话，但罗嗦之后，却会觉的尽管堆砌了如此之多的文字，却不能表达出EF光彩之十一：因为以上只是单纯将此片看作戏剧，然后把戏剧的基本要素拿出来一个个讨论，而这些要素组合起来的整体EF的好，却是如一首好诗一样，可意会而不可言传，“表达方式极其出色”这样的说辞固然太过笼统抽象，把自己的感觉一一用文字叙述又显得冗长枯燥。这种感觉就如同当年读过那首孤偏压全唐的春江花月夜一样：知其美却不能言。因为诗是最直接的表达方式，诗人作诗时的全部感觉，通过诗可以最直接的、没有损耗的传达给读者，而将诗翻译成其他文学体裁再授于他人，必然言不及义。EF在我眼里亦是如此，看完其中的两对爱情故事，脑中就自然而然充斥了一堆概念和情感，是对美丽的音羽镇的向往？是看到剧中人物终成眷侣后的激动？是感同身受他们成功重塑人格重建人生的兴奋？是面对自己喜爱作品完结的惆怅？还是脱离虚幻回到俗世的沉重感？也许都有，也许都没有，不可能说清。所以在此只能向那些欲借我之口理解EF之妙的宅友们道歉，欲解此迷，除亲自体验动画外，再无良策，顺便送上文学宅王小波的赠言“一个人只有今生今世是不够的,他还应当有诗意的世界”
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引用

健身牛牛马甲@2008-10-10 00:33

好长- -漫漫看0 0

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DASON@2008-10-10 13:32

好文。说的是去年的第一部。

一口气看完整个ef第一季的话，会被完整、连贯而紧凑的剧情深深吸引住的。宫子的水池边短信、墓场的告白、千寻记忆的故事，无一不刻骨铭心般留在了观者的脑海里，至今仍津津乐道。

不同于其他Gal改，ef第一季是一部完整、有深度的作品，是只要看过一次就会留在心中的作品。它所带给我的震撼久久不能忘记。

如果还没看过的话，推荐之。

引用

yuy@2008-10-10 13:59

当初打穿FIRST然后看到一半放弃的东西,我只能说动画改编的还不错,目前LATTER完成,估计等第二季结束后会把第一季拿出来重新看吧,还是更喜欢游戏多一些,动画毕竟删除了很多细节部分.

其实我对这动画最大的不满就一点,两条(甚至是三条)有在原作中有时间先后顺序的路线同时进行,感觉多少有点乱,尤其是千寻那边,那里明明是澳大利亚,但因为是完全一样的城市,总感觉是同一个地方不同的时间点,一直满奇怪的(这个疑惑到LATTER的游戏完结才明白)

整个EF觉得描写的最好的是千寻篇

引用

Infernal-ZERO@2008-10-10 15:19

缺点就是游戏中该有的部分砍了很多,而且对原作没有深入了解过的人很可能看了1期后看2期完全看不懂,甚至有人说火村是新人....ORZ

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lllzzzyyy17@2008-10-10 20:10

我不认为把原作的内容不做删减加工的照搬照套是改编动画的义务

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レベッカ宮本@2008-10-10 20:46

这期中岛好好的干嘛要转声线的...装嫩直接被雷了= =

文章真的好长啊...要慢慢地看才行外加严重支持

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zl78@2008-10-10 21:13

好长……全是字，就推广用途来说非常不合适……

另貌似动画是游戏的两个故事同时进行对用游戏来追动画进度的我打击十分沉重