出浴美人——折笠爱声评
小序：什么时候开始的呢？是从菖蒲这个角色开始的吧，在不知不觉间就陷入了折笠姐姐充满着“爱”的声音里去了，不可自拔。
查找她的相关资料，寻找她所有的歌曲和动画，下载所有和她相关的内容，即使只有短短的一句话，只要可以发现一点点她的秘密，就带着无比的兴奋而感到幸福感和满足感。作为个人最喜欢的声优，不可避免的听过的角色和歌曲是最多也最全的了。可以说，她所担当的男女老少，各种声音全听到了。^^
折笠姐姐，是她将我领上了恋声癖的位置，而我写那么多声评的纠结原点也是以为折笠姐姐。其实从来没有接触过，却好象神往已久似的，就好象宝玉和黛玉，第一次见面就有了那种熟悉感，“这个妹妹我见过的。”心灵的宝玉已一口喊出。但是我是没有和折笠姐姐见面的福气的，只有祈望和她的声音相会了啊。于是，告诉自己，无论如何都该写点什么了，为姐姐写点什么了。
可是真的要填下笔去，才发现，自己的不是生花妙笔，总觉得画不出完整的姐姐的声音，拙劣的笔触实在无法狠下心去写，那就先从别人开始练笔吧。尝试一下，于是就有了第一篇写高山南的声评。然后也就一发而不可收拾。但这次是真的要写了，樱花的声优一个个地写了下来，姐姐也终于要作为我心中的压轴戏出场了，那就写吧，酝酿了N久的姐姐的声评。缠绕了我好久的，似乎是旧日的故事，可是它却总在我的脑海里盘旋晃动。写了那么多的声评，到姐姐了，该写些什么呢？怎么写呢？不住地问自己，写别人似乎提笔就可以下去了，可是为什么轮到姐姐的时候会那么犹豫？正是这犹豫才让自己不敢去写这篇声评，然而要写的终究还是要写的。
想想，这是姐姐的声评，很想凭着自己的意念去写，可是九说要客观点，客观点，再想想也是，我毕竟写的是樱花所有声优的声评，而不是我偏爱姐姐的心路里程啊。可是，一点也不主观，似乎也有点困难，所以我尽量尽力会客观的了。
真是想问一句：折笠姐姐啊，你让我该如何写你呢？
折笠爱声评
折笠姐姐的声音是一个张驰有度的声音。那种信手拈来，天马行空般的味道，唯有咀嚼了。
藤枝菖蒲、藤枝枫、魉呼、竹内凉子、卡特尔、濑口冬马、桑原静流、小兔、李玲玲、梅辛、三鹰亚里沙、广树……无数的角色在我的脑海里翻涌而出，有些是日文，我实在不知道中文怎么写，最遗憾的是，看不到姐姐为罗密欧的蓝天里的罗密欧配的音，幸好听到了她的歌，一样可以做代表。
姐姐的角色实在太多，无法一一评述，那就只好分类来品味了。咂吧咂吧嘴巴，实在是忍不住了。
纵观姐姐所有的角色，我把他们分为两大类声形。
成熟气质型：成熟女子、优雅男子
活泼夸张型：活泼女子、小男孩
然而不管是男是女，是成熟还是幼稚，姐姐的声音总是充满着浪漫的爱意。正是这种爱意，让姐姐的声音显得性感而诱惑，这醇和的声音不由地让人对它一见钟情。听姐姐的声音，好象听那恋爱的声音，风韵而融化。如果她的声音是风，就让我在风中被风干吧，如果她的声音是海，那就让我来当那个炎帝的女儿吧，如果她的声音是地，那就让我来当女娲第一个造就的人吧，如果她的声音是火，那就让我来做其中的栗子吧。但是姐姐的声音不是风海地火，她的声音只是刚从那一汪秋水中沐浴而出的披着薄薄霓裳羽衣的回眸女子。震撼了每一个望着的人。
但是，在这两大类类型中，每一个小小的类型姐姐都创造了不同的感觉。
成熟女子：藤枝菖蒲、竹内凉子、桑原静流
在这一类角色中，姐姐的声音镇定而稳重，一种领导者的风范油然而生，强烈的信任为之诞生。听着那温柔地可以化开世界上最坚硬的化石的声音，只想将她别在衣襟上，时时嗅着她的芳香，与其一起酣眠。一听到藤枝菖蒲的声音，我就知道我陷进去了，没来由地陷进去了，从此这份云淡风清的韶光就这样生根了。
温柔，高贵，幽雅的气质，却是美得让人窒息。仿佛是桂花雨飘落在娥皇、女英化成的斑竹上，形成了点点斑竹泪。而远岸的圣芭蕉的魅惑却与它遥遥相对，这样的相对为这分温柔的安宁建筑了神圣的微笑。
姐姐在这样的角色上倾注的是柔声细语，即使有着干练，也被那连音给淡化了，可是仍然可以听到其中的风采。
在这三个角色中，菖蒲是典型啊，听着她的呜咽声，轻易地就打湿了我的衣襟，而那种痛苦的辗转又瞬间痉挛了我的关节，在她身上显现的悲哀和忧郁浓地让人喘不过气来，就好象那棵开花的树，为了让他遇见自己，而在佛前求了五百年，佛将她化作一棵开花的树，在他必经的路旁，阳光下慎重地开满了花，然而当那颤抖的叶等待他的停驻和倾听，他却终于无视地走过，在他身后落了一地的，不是花瓣，而是凋零的心啊。5555555555……菖蒲是最让人感动和心酸的一个角色了。小楼上听了一夜的春雨啊。特别是那句酸涩的想脱离控制却隐隐被控制时候的菖蒲，那句抖动的“HI”，那句痛着的命令，怎不让人心苦？
温柔的气质，我实在不知道用怎样的语言来形容，只是似乎看到了在一个有着清泉小溪流动的山谷中，鹿群围绕着，仙鹤盘旋着的那个女子，在山风中忽然转过头来，用手轻轻地挽上那飘乱的发丝，在那样的夕阳光照的地方。
藤枝菖蒲，一个拥有着凡人的心和仙子的容貌，也有着仙子的心胸和凡人的爱的人。
菖蒲，是第一个让我被姐姐的声音俘虏的人，也是最能体现姐姐声音中那洋溢着爱的人。“上穷碧落，此爱绵绵无绝期”，这就是姐姐在菖蒲这个角色身上透露出来的声音。
菖蒲，实在是一个了不起的角色，同一个人却有着三种不同的形态，大天使长米加勒，杀女和菖蒲。然而这三种形态之间的差别还不是普通的大，有时在想这个角色如果换了别人来配音，我还能不能像现在这样“一见钟情”呢？不可能的，因为姐姐的声音已经和菖蒲融合为一体了……
米加勒，大天使长，神圣而圣洁，姐姐将语速放慢了，再配合上声音中的重影，使米加勒的声音出现了和弦声，那影子仅仅地贴在了姐姐的声音中，那轨迹一下子呈现了仙子的心胸——“圣”。那澄净的犹如拔丝水果般的声音，似乎是那羊脂玉净瓶中的杨柳枝上滴落的水珠，可以浇灭三昧真火的水珠，可以净化所有一切污浊的水珠，那带着金黄色光芒的水珠，点点化开。姐姐的声音听着让人感觉好清凉，却又没来由地温暖着心。那博大的爱意在姐姐宽广而缓慢的语调中一丝丝地被剥开，渗透到每个听着人心中，也渗透到山川河流之中，姐姐的声音好象那森林中清晨的第一抹光线，落寞地挂在树枝上，这是一个寂寞的天使，姐姐实在是将那份想要坦然给人安慰却无法掩饰内在寂寞的矛盾表现地精彩呢，那几句“SATAN”，隐隐地关怀着和期望着，可惜撒旦却无法再回归到路西法了。遗憾和不舍，尽数隐藏在姐姐最后那句“SAYONARA”中。那句实在听地我心发颤，眼泪不住地流，却不觉得，至少米加勒的出现可以让菖蒲继续延续下去，那个灵魂。米加勒，那牙白色的声音，因为不顶白所以让人感到了一种生命感，姐姐将那爱的声音实在是传达地妙极了。让我我着手，虔诚地沐浴在这一声音中吧。我会觉得自己变得轻灵而干净。是的，米加勒的声音是柔缓而干净的，是剥开了迷雾云海之后的干净。
姐姐的声音其实并不属于纯净，而是多变的，所以姐姐的声音绝不属于纯色，而是复杂的，却让人心动的颜色，就好象那薄薄的蝉翼，介于透明与不透明之间，惹人。其实姐姐的声音真的像一个大观园，同时拥有了怡红公子的潇洒风流和众女儿的千娇百媚。
而杀女，这是一个被黑暗吞噬的堕落天使。温柔亲切都不属于她，只除了最后临死的那一刹那。属于她的就是那诱惑一般的染在甜白上的口红一般的颜色，即使用妩媚也难以形容杀女的缠绵。佐久间礼的早纪虽然女人味也很足，可是总觉得姐姐的味道更是让人发酥。姐姐在杀女身上的声音总觉得像是一个情人的声音，那纠缠不清的纷繁，就好象正在破茧而出的蝴蝶，拼命地挣扎着，而且是一直火红火红的蝴蝶。那弯折着的声音，在诱人的两片口红中吹气而出，将耳朵摩挲地发痒。似乎姐姐那让人心跳加速的略带点微颤鼻音的声音正像那绣花针穿过耳垂，为我留下永远的纪念。妖艳的玫瑰，是杀女声音最好的诠释，而且还是黑玫瑰。渐渐凋零的黑玫瑰，在洞房中摇曳的红烛中，伴随着滴落的蜡油，飘着，被燃烧起来。火热的颊贴在玻璃窗上，修长的手指在窗上画着圈圈，呼出的热气，早已经烘干那潮湿的心。那是伊甸园的禁果吗？不，姐姐的声音不是禁果，但是任何一个听的人却好象着了迷一样，心甘情愿地像夏娃一样接受诱惑。如果是一个情窦初开的男孩子，是会被这样的声音吸引的，如果是一个陷入热恋的男子，也会为这声音而喷血，如果是一个得道高僧，不知道是不是也会为此把持不住，而入主红尘呢？阿弥陀佛，姐姐的杀女声音不是天生来引诱人犯罪的，可是不知不觉间，却愿意拥它而眠。
可是，当杀女悔悟之后，最后一刻，带着茫然却又明白的对生命的理解，姐姐的声音仿佛是裂开的伤口，毒汁流尽之后，血色也流尽了，耗尽了所有力气的苦涩与酸麻，渐渐将钢丝绷断，却反而显得干脆。
甜白本就是在脆薄中包含了婉腻的，再挑染上口红的润色，于是，刚刚烤熟的烤番薯的香气远远传播开来，在热气氤氲中剥开皮，咬上一口，又烫又麻又酥地渗透到心口里，这就是姐姐为杀女创造的声音情境了。
可是菖蒲，她是凡人，真正的凡人，然而这个凡人才是真正的让人想疼到心里去的人。姐姐早已经将菖蒲的声音演绎地到顶了。再没有人可以将那让人心碎的浓浓的悲哀用一种淡淡的语气念叨出来。太平静了，实在是太平静了，姐姐的声音似乎是那寂静的剧院里孤独的一个人的鼓掌声，青翠地让人心酸。
如果说米加勒是天上的，杀女是地下的，那么菖蒲的声音就是最生活化的属于人间的。
用佛家的语言来说，菖蒲，这是一个“承担”的角色，将所有的一切都用一副瘦弱的肩膀挑了下来。这也是菖蒲作为凡人的魅力。正因为是凡人，所以那种美丽和爱意更为人惊叹。一直以来她在为他人作嫁衣裳，似乎是那嫁衣神功，总是以牺牲作为她存在的基础。
而这份承担，正是在不断的受伤中继承而来，菖蒲的声音也许时常很镇静，平静的温柔总能让人心安，然而姐姐却在那平静中微微地嵌入了一点点浅浅的笑意。依稀听到姐姐在笑：“呵呵呵，奇怪的孩子”“呵呵呵，我没事的。”伤感刹那间从胸口闯入。姐姐的浅笑让菖蒲在微笑中领悟痛苦和哀伤的打扰。
菖蒲的声音几乎一直是所有人最坚实的后盾，那种强烈的依靠和信赖是姐姐透露出来的爱和关怀，仿佛是沙漠中的水源，给人以源源不断的力量。“shigarishinasai，ogamigun。”这句话中的关照，痴得大神神魂颠倒，痴得红兰想要变做大神，也痴得任何一个听的人想成为她一阳指戳中的对象。
姐姐说过，她很喜欢小孩子，所以菖蒲这个角色可以说是将她所有的母性全部带出来似的，真想好好地浓缩在那声音的怀中，好好地被宠溺着，吮吸着那带着痛楚的甜蜜，希望可以吸尽她所有的痛楚，留给她所有的甜蜜。
姐姐将菖蒲平时的声音处理地镇定得不带一丝烟火气，可是反而更让人感到哽咽，因为菖蒲这个形象太忧郁了，总是那么默默的，所以姐姐的处理真的是妙到毫颤。
“我……我是谁？我……我到底是在哪里？……我……我到底是谁？”这几句茫然不知所措的，似乎受了内伤般的声音在姐姐的口中翻滚，水色的琉璃似乎被轻雾遮蔽了，听不到里面的声音。“go、gomenasai，o、ogamigun。”颤抖的无法镇定下来的声音与姐姐一直营造的镇定形成鲜明的对比，一下子就将悲伤的气氛推到了一个高潮。当她强迫自己镇定下来拜托大神时说的话，姐姐将那嗓音伸缩着，显示了艰难矛盾的却又似下定决心的那样一个菖蒲。
无奈的坚定穿透夜空，夜的迷惑却迷惑不了菖蒲的意志，柔软的第一次在众人面前让人感觉到脆弱的声音，那声声的“拜托”，刺痛着电脑前的我，屏幕在姐姐的声音中变得温暖，而温热的泪液擦在袖口上，滴在裤子上，落在地板上，一个清晰的水滓很快被另一个所覆盖。“这样就好了……好了……好了……”渐渐低沉下去的姐姐的声音瞬间将整个的房间变成了哭泣，姐姐的声音中充满了满足，姐姐她为那一刻的菖蒲射出了那一箭，那只白鸟，心口中了一箭的白鸟就在姐姐的喉咙中痛苦地飞出，菖蒲在那一刻的声音仿佛是那只白鸟在跳一生中最美的舞蹈。
而我的哭泣声中却充满了不甘……菖蒲是不会消失的，永远。
所以对于普遍觉得画风郁闷的TV版樱花大战，我独爱之，因为在那里姐姐的声音一直活生生的存在，而且伤感更浓厚，从头到尾。
特别是发现山崎时的惊讶之声，短促而颤抖。而见到山崎的时候……迷乱从眼神到声音，再无法掩饰心中的镇定，那关怀一般的爱转变成了爱恨交加的千千柔情：“为、为什么，少、少校，回答我啊。”而当菖蒲不得不开枪射向最爱的人的时候，“少、少校。”眼泪伴随着声音，姐姐的声音仿佛是降魔战争后的第一场飘零的雪，苍白而洁净，那雪润湿了姐姐的嗓子，似乎要让那被火烧过的难过平复过来，然而却终究办不到。号啕大哭也许让人听着伤心，但是轻轻的啜泣却更让人心痛。紧密交织着的抽泣声断断续续，姐姐就是让菖蒲在这样的声音中伤害着自己。姐姐这让人痛到哭不出声来的声音，早已经埋伏在所有的信赖中。
菖蒲的声音是黛色。那透凉寒山的伤心碧。不知道心要伤到怎样的程度才能将整个寒山透凉？所以菖蒲的声音似乎是那雪山中凝练过的凛冽的风，又好象那烧了一个洞的晴雯在手中补着的孔雀裘，但更像那只将自己穿在荆棘上，让鲜血染红荆棘，唱出生命之歌的荆棘鸟。
菖蒲的声音就是那孤寂地在白沙上留下最后一行字的坦然。
优雅男子：卡特尔、濑口冬马
姐姐其实不是将声音压粗了，也不是特意加重了鼻音，可是感觉上将口型增大了，靠那口中流动的气流自然地吞吐出那份优雅。
而这份优雅是带着灵气的优雅，轻盈的脚步，带着安然的低沉，形成了姐姐为男子配音独特的魅力。
一般男子的咬音都比较重，可是姐姐却能够在轻灵中寻找到一个连结点，为角色创造另一种氛围。尤其是卡特尔，他平时的善良和仁慈，姐姐注入的是那种“高山流水，焚琴煮鹤”的高洁，然而当他暴走后，他的“我们不能战斗，宇宙不需要我们”的呼喊，他陷入歇斯底里的笑声，姐姐注入的却是“踏雪无痕，疯亦有道”的冷酷。
反观冬马的声音中却多了层隔层，可这层隔层，却让冬马这个角色完成了最好的展现。
这个声音，让人仿佛看到了折翅的黑色蝴蝶，在人的掌心里浮动不起，却如同触电一样想要随时飞走。
活泼女子：藤枝枫、魉呼、小兔
姐姐很多角色都是精力充沛型，但是我却选取了其中最有代表性的几个角色。
枫与小兔其实是最佳的对比，在同一部作品中，姐姐同时扮演两个性格完全相反的人，内秀与外放在姐姐身上合二为一。实在是让人诧舌。可是姐姐却游刃有余。
天空依然纯净，可是姐姐那快乐无比的声音却能烘暖天空。是的，那些活泼的角色中，姐姐的声音听着像是在跳舞，尤其是歌声中，更是明显地感觉到了姐姐的笑意，似乎姐姐一直在笑着唱歌，那么轻松而快乐。
这时候的姐姐的声音是森林里永不停止的风铃，清脆地飞旋着芭蕾。那一抹女儿绿，早已将照样给染绿了。
姐姐声音里的那份笑意并不仅仅是微笑，但也不是“有牙无眼”的狂笑，而是甜蜜的幸福的笑。甚至可以听到其中的满足。摇头晃脑的我，似乎看到李白的诗了——“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”
而这些角色中最重要的当然是魉呼了。说到姐姐，不提这个角色还行，这可是姐姐的代表作啊。实在是太经典的一个角色了。
夸张的笑声，似乎感觉到姐姐在裂着嘴大声呼喝，大叫大喊的样子，总觉得这和印象中那个温柔的姐姐不太一样，可是这样的姐姐的声音却更让人一头载啊。
在所有的角色中，ryoko的声音是最性感，也最具诱惑力的，她撒娇的喊着“tenchi”的时候，那种分外的嗲，不由酥到骨子里去了，呀，太爽了，说到酥，不由想到姐姐在阿拉伯的蔷薇歌谣秀中唱banana的最后一个词“恩哼”，完了，酥地我站不起来了，要是再加个眼神的话。。。。。。汗啊。。。
ryoko的娇嗔确实经典，一种无法阻挡的排山倒海的魅力压过来。也不想阻挡，就让这种声音侵占我全身吧。这声音，这声音，千娇百媚啊。“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。”“回眸一笑百媚生，六宫纷黛无颜色”。
Ryoko，这实在是一个让人爱得牙痒痒的角色，那声音实在是将人迷乱地可以。
Ryoko，是姐姐倾注了无数心血的角色，她并不是温柔的女子，也并不是神圣高洁的圣女，更不是那些傻乎乎可爱的小女生，但是她却拥有了一种让人不得不喜爱的特色。刚开始看《天地无用》，是中文版的，当时角色这个角色实在是太嚣张了，不是喜欢的类型，反而偏爱了阿重霞，然而自从听到了日文版的《天地无用》以后，瞬间移动，跳到了ryoko的身上，太喜欢了，那么自然，那么激情的一个角色，说是姐姐将我带入这个角色的世界中，一点也不为过呢。
姐姐为ryoko这个角色设计了复杂的音色，平时，从她出现开始，就是那种坦荡荡，赤裸裸的爱，坦白而直率，姐姐似乎已经将全部的精力都释放了出来，那么淋漓酣畅。特别是那“哈哈哈哈”的笑声，雄浑的生命力带出的是苍穹的飞翔。
姐姐在ryoko身上透露出来的是一种顶天立地，侠肝义胆，是流星滑过的轨迹，可是其实，那么冲动的声音却是为了掩饰那心中缺乏的自信，ryoko于天地的情，因为阿重霞这个公主的出现而让她感到不安，姐姐将那种复杂，用笑声来掩饰的心态表现地真好，那一抹盘亘不去的曲折，却显示了太亮太亮的光线，那光线让人感觉不到了曲折，听ryoko的声音就好象在饮酒，而且是一仰脖子倒入喉中，醉色的绯红迅速爬上了额头。
特别是她和阿重霞吵架的时候，那针锋相对的从口中冒出来的斗音，好象是快剑，但更像飞刀，利索而有力。
然而ryoko并不是总是那么快乐的，她的伤感其实更将人打入了迷乱的深渊，心魄也被拿走了，那样的伤感，尤其是在最开心的人身上，一下子就让听的人失魂落魄起来，渐变也许太浅，但这份突变却让我心碎。
Ryoko的伤感，其实化在了她的悲和痛中，也化在了她的思念和爱意之中。
在OVA之魉皇鬼中，零号的天真纯粹地可以染成最透明的声音，可爱地如同眼瞳中的另一个人的身影。
可是ryoko呢？伤感环绕着她，自从神我人出现之后，她在那抹黑色的林木之间，捧着天地的衣物，泫然欲泣的样子，那啜泣的声音渐渐化开，越来越浓的呜咽的悲哀从屏幕上传出，穿到我的脑海里，轰然作响。而ryoko的悲愤尽情融化在她的悲号中：“神我人，你毁掉了我最重要的东西，我绝不会放过你——”尾音在整个宇宙中疯狂。
而在神我人对付天地的时候，ryoko那份无助的哀求：“你，你已经有了我的力量了，放过她吧。求求你了。”高傲的心说出了哀求的话，颤抖而真切，心碎啊。姐姐将那心碎如裂开的花瓣，干冽地洒向空间。
但是在TV版中的ryoko更让人疼惜。重伤之后的她凭借着对天地的爱意和坚定的信念，咬着牙驾驶着ryooki，送天地上树雷星。痛楚一直在她的声音中翻滚，而当天地劝阻她的时候，她却那么强硬，忍着心中的痛楚和酸楚说：“别罗嗦，你放心，我一定把你送过去。”看到这里，好象有无数的星星在我眼前晃动，一种莫名的悲痛攫地我的心发苦发涩发痛。可是天地在离开ryooki的时候居然没有再问她一句，我实在是愤怒啊，真为ryoko不值，可是垂死的ryoko却安然地叹了口气，在姐姐的声音中透露出的是满足和坦然。姐姐那口叹气实在是将ryoko内心最深处的丝线弹起了。Ryoko啊。。。姐姐啊。。。5555555555555。。。。
如果说ryoko的娇嗔是让人喷血的声音的话，那姐姐的这叹气却是让人心滴血的声音了。一滴鲜红鲜红的血凝固在姐姐的声音里。
幸好幸好，最后，那温馨的画面中依然听到了姐姐灿烂的笑声，这是姐姐为ryoko所配音的笑声中最温馨最快乐最灿烂的笑声了。
而ova之遥远的思念中，姐姐的声音里从天地消失的时候开始就已经储存了纤浓的思念，酸涩的失落在箫声中空空地占据了姐姐所有的音色和字节。尤其是她选择放弃的时候，那失望的声音，低沉地抽泣溅湿了快乐，那声音，仿佛染上了风寒的女子，轻轻地苦苦地咳着……姐姐缓缓地揉着ryoko的思念，在那天的亮光中，我却听到了“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的绝望和深邃。
小男孩：罗密欧、广树
爆爆的声音，跳跃幅度很大的，可是有时候却又像揪起小嘴，嘟哝着。在罗密欧的那首歌曲中实在是太明显了。其实姐姐可以唱出那种温婉如玉的曲调，但是她的角色太投入了，那小男孩的声音咬字确实音节突出。脆而亮。
而柯南中广树小孩子的却过于早熟了的声音，低沉的却不凝重的，苦涩的却不沉闷的，折笠姐姐将他的心理挖掘地透彻极了。坚强的却又不甘心的矛盾被夜空的广博给融化了，所以即使面对的是死亡，在他的声音里却听到了一丝甜蜜和满足，尽管只有一丝。
而当诺亚方舟声音响起的时候，真的让人再度吃惊，曾经折笠姐姐在天地无用里为零号这个机器配音（我指的是后来那个小机器，不是Ryoko的复制人），而诺亚方舟也算是机器吧，但同样是机器，却可以有截然不同的味道，因为姐姐将机器带出情感来了，他是带着ryoko和广树的情感来为机器配音的。零号刚开始时的骄傲，到后来决定背叛主人时的痛苦却偏偏得用无杂音无感情的声音带出来，而诺亚方舟呢，本身就带有着广树的灵魂在其中，更何况日本的重设可以说是由它的存在找出具体方法的，所以它的声音是有点强制和威严的。带有机器回声的姐姐的声音魅力不但没有消除，反而更让我感觉到了纯粹，只是因为情感的因素少了，略微显得有点单一的声音让姐姐的声音更独特地展现在我的耳朵里。
妙不可言啊。
从来没这么深切地喜欢过一个声音，被俘虏的时候却心甘情愿。
姐姐的声音是让人疼的，如果一个人将另一个人疼入心了，那真是任凭自个儿粗胚衣裤，也要翻箱倒箧给另一个人裁锦衣玉服。我们疯狂地买着姐姐的CD，因为有姐姐而去买歌谣秀，PP的姐姐啊，值得啊。即使是“衣带渐宽”也“终不悔”，“为伊消得人憔悴”，甘心。
人生之中能有一个自己真心喜爱的，那就该满足了。
有人说，人生，如果尝过一回痛哭淋漓的风景，写一篇杜鹃啼血的文章，与一个赏心悦目的人错肩也就够了。不要收藏美，烙印美，让美随风而逝，生命最清醉的时候，是将万里长江水为一匹白绢，裂帛。
但是美真的无法收留吗？姐姐那么PP的人，那么PP的声音，难道要我面对泫然欲泣的心情吗？
那怎么能够？收藏吧，将那声音中传来的美丽收藏吧。
好想好想拥声如怀，抑或是被那声音拥入怀中，都是幸福地无以复加的事啊。
姐姐的声音是“天生丽质”——“云想衣裳花想容”
而我们想着的唯有姐姐的声音而已。
2003/3/27/夜
