从《高桥留美子短篇》能看出什么？

不去猜测作者想告诉我们什么，只提取自己所需的，说说自己从中看到了什
么。

《p的悲剧》和《礼尚往来》，虽然作者在《P的悲剧》中似乎更想说“人类
无聊的规矩禁锢了动物的自由，也禁锢了自己的心灵”之类，不过我更关心
两剧中的那些邻里关系，又联想到很多事也像处理邻里关系一样，很难找到
合适的立场，无论怎样做都是左右为难……

《浪漫的商人》和《迷走家族F》，核心问题是如何重新找到生活的起点，
会馆女老板的问题并不是经营困难，而是走出离婚的阴影，摆脱沉重的过去
（现实意义：单位里好几个离过婚的，正观察他们的走向）；关于不破一家
的遭遇，我不相信不幸的家庭都会有他们这样的好运做转机，但还是接受这
样的鼓励吧——只要全家人齐心协力，就能走出生活的低谷……

《13岁老爸》、《客厅里的情歌》和《好梦一日游》，家庭成员的沟通都出
现问题，家庭成员间本来不缺少爱，但欧吉桑们无论是失忆还是心猿意马，
都源自平淡压抑的生活让家人之间忘却如何沟通，如何表达这种爱……

《花盆之中》，无话可说，这种婆媳关系紧张造成的家庭悲剧不是人力能解
决的，只有求神保佑……

《只因有你》，人的角色转换问题，看到这个我就想起我刚退休的老爸——
他和堂本先生一样认真努力，一样对自己的经历充满骄傲，一样的居高临下
的态度……理解了自己老爸也就理解了堂本先生，希望老爸也能像堂本先生
一样调整好自己的心态……

《百年之恋》，这是我看着最没感觉的一个，要说从中看出了什么，也只是
“人的记忆不是那么可靠”吧……

《大号的幸福》，比起《花盆之中》的婆媳要好些，“座敷童子”其实可以
看作生活中的一些小小的误会，但这些小误会在婆媳这种特定关系下就会被
无限的放大，阿弥陀佛……

《垃圾之家》和《专务之犬》，虽然这两篇的讽刺意味最强，但做为一个“
社会人”，无论是广冈夫妇还是小暮一家，他们的行为都是完全能够被理解
的。现实中广冈夫妇的那些麻烦并不算最过分的，而部长也决不都是那样心
宽的好人，换做我决不会说出那句“我家门前不是丢垃圾的地方”；至于专
务的狗，它识别权威的能力其实也是“社会人”必需的，我对自己缺少这种
能力一直很遗憾……

ps:个人觉得《高桥留美子短篇》中的男性角色实在太出彩了，他们多数是
社会的中坚，家庭的支柱，但经常缺少家人的理解，只是默默独立承受着方
方面面的压力，虽然有时逃避压力和寂寞，甚至有时心猿意马，但终归还是
回到家庭的怀抱，承担着自己的责任。几篇故事也许是女性了解真男人的一
个不错途径呢……

我以前写的，对垃圾之家的评价

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

[导读][原创]高桥留美子短篇赏析-ポイの家-
我家门前不是垃圾丢弃站
――那么重要的事，不早一点告诉我们！

近日又捧起了高桥的短篇集，并深深被其中一个故事所感动和吸引。高桥的每一部短篇果然是自有天地，独成世界。

I.
从某一天开始，每天早晨，广冈家门前都会出现一堆像面具，玩具刀枪，玩具马之类的稀奇古怪的小玩意儿。广冈太太律子十分生气，就开始调查，并找到了丢弃这些东西的邻居，于是决定上门说清楚，“我家门前不是垃圾站！”。可当她和丈夫拿着所有的东西上门兴师问罪的时候，却发现那是广冈先生的经理的家。于是原本的问罪变成了寒暄。

律子：“这些，是你们的垃圾吧！”
…… …… ……
律子：“无论如何，对不起也要跟你们说清楚，”
…… …… ……
律子：“经…理…先生…？”
“呀――，我丈夫常常得到你提点。”

这是第一次，要说出“我家门前不是垃圾丢弃站”而失败……原因：社会人的无奈，对上司的忌惮

II.
大家聊过之后，律子了解到这些奇怪东西都是经理收藏的宝贝，而他太太却很不赞同，于是每天晚上都会丢掉一些。因为言语之中的误会，经理和他太太彻底把广冈家的门前当成了垃圾丢弃站。

经理：“呀！那真好，原来你家门前是垃圾丢弃站！”
“那以后拜托你了！我的宝物！！”
…… …… ……
律子：“为什么你不跟他们说清楚？”
广冈：“你！因为那个人是…！！”

这是第二次，要说出“我家门前不是垃圾丢弃站”而失败……原因同上

III.
从那以后，每天早晨经理太太都会丢一箱那些小玩意儿在广冈家门前，律子每天偷偷收集着，由广冈每天晚上偷偷送还给经理。这种游戏一天天重复着，终于有一天，广冈和律子再也不愿忍受，打算上门把话说清楚。

经理：“我太太不在家，有什么事吗？”
广冈：“没什么，您太客气了…”
…… ……
“哎哟～只是，无论几时看，都是很伟大的收藏呢…”
（窃窃私语）
律子：“快点把话说出来啊！”
广冈：“待我慢慢地说呀！”
经理：“啊！这些东西，我太太很不喜欢的。”
“因为我们不能惠及孩子。”
广冈：“吓？”
经理：“没有孩子，很是轻松。夫妇二人到处去旅行…”
“所以，这些纪念品全部……就好像是我的孩子般。”
“真的很感激你们。谢谢！谢谢！”
广冈&律子：“啊！”
经理：“你有什么要说呢？”
广冈&律子：“没什么…”

这是第三次，要说出“我家门前不是垃圾丢弃站”而失败……原因：对那份痴痴的执著，有着无法抗拒的感动吧

IV.
广冈夫妇继续着每天收集&交还“垃圾”的任务，并互相鼓励着

“如果好好地做，一定会升职。”
“真的？”
“所以…我想你也明白…”
“唔，我知道啦！将经理的[宝物]收回来”
“律子…”
“老公…”

这真的是他们努力收集、交还这些东西的原因吗？嘴里说着那么俗气和无聊的理由，但其实心里想的，是另一个原因吧？高桥笔下的可爱人物们啊……

V.
终于有一天……广冈到外地公干，而律子却在家门前发现经理所有的“宝物”这回一次性地全部出现了……是他太太破釜沉舟的行动吧。想着要把这些东西全部收回来的承诺，律子昏倒了。

醒来时，律子得知，这些东西全部被清理局扔到了垃圾的集中堆放场……于是，跟回到家的丈夫一起，两人前往垃圾堆放场，在如山的垃圾中翻寻着……终于……

广冈：“这样寻找，也不是办法”
律子：“请你…辞掉公司那工作”
广冈：“什么？”
律子：“那你可以见不到经理先生吧？”
广冈：“工作与这事…”
律子：“那，我们为什么要这样？”
“如果那个不是经理先生…”
“我们不是可以清楚地告诉他，我们的家不是垃圾丢弃站吗？”
广冈：“我知道了，回去吧”

阻止他们说出“我家门前不是垃圾丢弃站”的第一个障碍，似乎是解除了。但是，他们真的能对经理说清楚吗？我怀疑。
因为，还有一个更大的障碍呢～

VI.
就在此时，他们看到了经理夫妇，也出现在垃圾堆放场，也是满身污迹。

经理：“呀！有啦！有啦！这个是去泰国时买的”
经理夫人：“我都叫你不要买了”
经理：“你看，是新加坡的…”
经理夫人：“不是啊！那是香港的。说过叫你放弃的，你还是”
经理：“既然是大家重视的纪念品，为什么可以随随便便把它们丢弃？”
经理夫人：“我和你不同，一切重要的东西我都会埋藏在心坎里。就是为了找寻那些东西来到这里。像是跟着来似的。唉！最初把东西抛掉了，现在又……”

广冈：“好像……”
律子：“看上去，好像不太愤怒似的”

现在，我想广冈和律子能够很顺畅地把“我家门前不是垃圾丢弃站”向经理夫妇说清楚了。

VI.
发现了广冈夫妇二人的经理，拼命向他们道歉。

经理：“对不起，真的对不起。”
广冈：“不用了”
律子：“这样好了”
经理：“嗯？什么？”
律子：“其实，我家的门前不是垃圾丢弃站”
（安静）
经理：“那么重要的事，不早一点告诉我们！”
广冈&律子：“对不起！”

是啊，为什么不早一点告诉呢？把宝藏深深埋好的高桥，又好心地给了读者一把铁锹。或者说，把一幅美丽的画卷进帘子里，也给了你放下帘子的拉绳。

结语：
这个短篇给我的感动是真正的感动，因为不仅情感上被这细腻的描绘所打动，理智上也被这完美精巧的构思所震撼。如果漫画是艺术，那么高桥的这个短篇，堪称是艺术中的艺术。

引用

最初由 wwmidia 发布
是啊，为什么不早一点告诉呢？

也许是我太实用主义了，自己和部长社会地位的差异是广冈夫妇的行为的根本动力，而不能靠部长的言语比较客气就认为广冈的行为出于其他感情，高桥当然用部长的言行使故事温情了些，但也不够真实了。真正的“社会人”忍耐力比广冈夫妇强多了。

引用

最初由 ichijyo 发布

也许是我太实用主义了，自己和部长社会地位的差异是广冈夫妇的行为的根本动力，而不能靠部长的言语比较客气就认为广冈的行为出于其他感情，高桥当然用部长的言行使故事温情了些，但也不够真实了。真正的“社会人”忍耐力比广冈夫妇强多了。

高桥的画风和故事舞台虽然写实，但漫画毕竟是漫画，不可能也没必要太真实。温情的上司和体贴的下属，能看到这样的故事是一种奢侈，何必还要去多想什么呢？

抱着赤子之心去看漫画，是我最大的乐趣

她的短篇我看了一点点……发现的确亲切平实……但是有些搞笑的情节显得做作……不如删掉……