[分享][EM发布][字幕组不详][押井守作品---御先祖样万万岁][OVA全6话][繁AVI]

ADSL龟速上传,大家不要见怪,而且源也比较少,可能要下很久,毕竟是很老的片子了,我白天上班不开机,晚上7:00-第2天早8:00...
晚上电费比较便宜.....-_-
本来字幕想发附件的,发现不允许....

我一般挂在R2,漫游和P2P4EvEr

这部作品是日本动漫界顶尖大师人物----押井守先生1989的作品,精心挑选的背景、台词以及行动都以舞台剧的形式贯穿整个故事。作为一种手法，这十分有趣。全篇围绕着讽刺意味的笑声，这也是押井守最杰出的作品之一。

对于这部片子,我只能说很强....

麻烦转贴的,标明一下发布者...

真的沒看過~

-_-
个人不太会写简介...
还请谅解....
古慢拉三....

非类型类型剧──“御先祖样万万岁”杂想
Wolf (2003/1/8 投稿)
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(共13人评分)

　　日本动画“御先祖样万万岁”感想



　　戴着饰有盛开花朵宽沿遮阳帽，少女的背影站在荧幕一边。
　　
　　外景，空旷的原野；内景，空旷的客厅。看起来是个艳阳高照的天气，阳光的颜色白得很不真实。矮胖造型的父亲把头埋在报纸里，无所事事蓄长发绑马尾的中学生儿子靠在阳台拿着望远镜向外窥探；门铃声响起，穿着睡衣一肚子火气的母亲入镜；巨大的黄色飞船横过天际。
　　
　　御先祖样万万岁，故事开始。
　　
　　“御先祖样万万岁”，当然是部类型剧。以内容来看，“御先祖样万万岁”至少包括了“以科幻为背景的爱情故事”及“中产阶级家庭伦理剧”这两种类型；以演出的方式来看，舞台剧的场景及动画才有的极度夸张，它一样也没少。但，“御先祖样万万岁”，当然不能算是部类型剧。不管是从内容还是从演出方式的角度切入，“御先祖样万万岁”不仅没有按照类型剧该有的模式进行，反倒是大开类型剧的玩笑；不但不想法子在型式的限制里发展，反倒是在型式无法支援的时候肆无忌惮二话不说地切换成另一种表演型式。
　　
　　一定是恶搞。我们不得不这么承认。
　　
　　首先，开场就令人莫名其妙。每集的开场，总有个似乎不明究理的、搞笑夸张的鸟类生态介绍动画短片。爆笑、但令人一头雾水的动画结束之后，“御先祖样万万岁”的故事正式开始，整个场景里除了必要的摆设及必要的角色之外啥都没有，似乎故事里的世界只有四方田一家以及几个外来角色存在。角色冗长且似乎颇具深度的独白、时常面对镜头演出的方式，以及看起来像是悬线木偶的四肢，塑造出一个明明是动画片却表演得像舞台剧、虽然是真实角色演出看起来却像不由自主傀儡戏的特殊气氛。
　　
　　这故事说的大约是这么一回事：
　　
　　四方田一家的日子平淡无聊，某日，一个美少女来访。该少女自称名为四方田磨子，是目前四方田家独子犬丸的孙女，从近未来搭乘伪装成飞船的时光机器来到现代，为的是想要见见自己的先祖们。磨子的出现掀起四方田家的家庭革命，母亲出走、犬丸带着磨子私奔、父亲成了银行抢匪，加上自称为时空巡逻员但真实身份不详的户室文明以及压根儿不相信这回事的侦探，吵吵嚷嚷热热闹闹地演了这么出戏。故事吵闹地展开，前头那些不知伊是胡底的古怪设定居然有隐隐的脉络悄悄地浮现；好个押井守，恶搞得真妙。
　　
　　比如说，每辑前头的鸟类生态动画短片，很明显地同该辑的情节主线有关。
　　
　　企鹅、驼鸟、犀鸟……各种鸟类特殊的家庭及亲子生态模式，对应到这个以家庭伦理剧结构为基础的故事里，竟然与人类的所做所为相互呼应。似乎角色们因任何自利自私或者冠冕堂皇的理由所产生的行为决定，其实同只服膺本性、在大自然里以本能理所当然生存的鸟类相较，并不显得特别高等复杂。如此一想，原来认为同剧情完全无涉的搞笑式生态短片，似乎有了一种超脱在剧情本体之外的嘲讽。
　　
　　再说舞台剧的唸白。
　　
　　手冢治虫曾经说过，漫画的每个对话框里不该填入太多的对白，以免造成阅读的负担及故事节奏感的失衡。这虽然是针对漫画提出的意见，但事实上，绝大部份的动画也遵循这个规则──毕竟，固定镜头看动画人物讲演，实在不是多么有趣的事。在漫画的内容开始跨界处理一些严肃主题的同时，手冢治虫的规则也渐渐不再如此绝对，但就算是最常出现长篇台词的作品（如弘兼宪史的《课长岛耕作》），也没有押井守在“御先祖样万万岁”里头这种数分钟内只有一个角色特写、用极为堆砌花巧（以致翻译后看字幕老觉得有点语句不通）词句的舞台剧唸白桥段。
　　
　　这种安排有什么作用？
　　
　　在设定原来就荒唐的故事里，角色们一本正经地讨论辩证家族、血缘、类型剧情节规则、故事的基本元素及其同现实的关系等等议题，除了能够在短短六辑的故事里将每个角色的个性特质藉着独白的机会快速地让观众了解，还能回过头来一针见血地嘲弄类型剧。每个角色站在自己的立场上以自己的角度看待整个故事，一方面尽自己最大的努力想让这出戏照着自己的意思转弯，另一方面却同悬丝傀儡一样，不由自主地随着编剧既定的剧情起舞。长段独白让观众得以直接地听见角色的心声，与之一同自私、与之一同怀疑。
　　
　　而且，在这出道具极少的戏里头，语言几乎是探寻真相的唯一线索。
　　
　　不管是以臀部胎记来证明自己的确流着四方田家族血统的磨子，或是坚信以透过相机镜头能够看见真相、认定磨子是个骗子的侦探，两造所提出来的证据其实都嫌薄弱。这两个相互冲突、真伪难辨的“事实”，除了以上所提的薄弱证据外，能够让角色们探究、让观众们追索的，就只剩下那些舞台剧台词般的语句了。观众们从角色的独白里读到他们倾向于相信哪个“真相”、为什么做出如此决定、为什么执行某件事、为什么后悔。如此推衍，语言一方面固化了某个真相的存在，另一方面却也将其抹糊──语言无与伦比的力量在此显现，愈清晰的说词，导致愈模糊的事实，而最是关键的证词，所有的观众却和被意外卷入事件中的四方田一家及侦探一样，没能听见。
　　
　　换个角度，谈谈对于类型剧的嘲弄。
　　
　　把某种创作冠上“类型”二字，大约就表示创作者与阅听者之间有某种约定俗成、心照不宣的默契。所有人都明白，现实生活同类型剧情节会有或大或小的出入，但在阅听的时候，每个人都知道该要调整自己的标尺。中产阶级家庭伦理剧很明显地是“御先祖样万万岁”所符合的类型剧型式之一，但在家庭伦理剧里一定有的政治正确教诲，在“御先祖样万万岁”里却被完全破坏。当四方田一家因磨子的出现而先分解崩坏再因故复合的过程里，并没有出现上述政治正确的方向，反倒是成了一伙四处逃亡吃白食的窝囊集团；带着磨子私奔的犬丸尝试过各种应该发生关系的情节推展方式，却发现根本无法如愿──角色们以类型剧为出发点起跑，却发现自己到达不了类型剧应有的终点。
　　
　　另一个类型当然是科幻片。
　　
　　时光旅行科幻片里一定有的历史不可介入原则及各式矛盾论点、身处不同时空里的男女主角必然面临的结与不结合挣扎，这些段落在“御先祖样万万岁”里一样都没少。但不同的是，唯恐造成时光因果关系混乱的历史不可介入原则，在本剧中被解释成以国家机器为出发点的政治观点考量；而身份变来变去的户室文明最后承认自己非但是磨子的父亲犬磨，也是磨子与犬丸的儿子──也就是说，犬磨是自己女儿的儿子，并且将自己的母亲抚养成人。苦恼的犬磨表示，自己打算自杀以脱离这种受咀的血脉轮回；押井守没有告诉观众这个麻烦的后续如何，但事实上，对于时光旅行设定稍有了解的人都会知道，自称为时光巡逻员的犬磨想出的点子，其实根本解决不了他的苦恼。
　　
　　在此大约解释一下这个麻烦。
　　
　　犬磨提出的情况是“犬丸与磨子结合→生下犬磨→犬磨长大后，有了一个叫磨子的女儿→磨子回到过去遇到犬丸→犬丸与磨子结合”这样的无限回圈。这种回圈无始无终，发生在未来已然确定的时光设定里。因为未来已然确定，所以角色们所有的动作都只会直接或间接地造成这个已确知的未来正确地发生。认定这种时光概念的科学家常被视为是较为悲观的一群，毕竟未来已经定型，现在做什么都会得到相同的结果。犬磨就算在此自戕身亡，磨子和犬丸还是可能结合，在时间顺序推进的段落生出犬磨来。事实上，故事一路发展到第五辑的末尾，已经成了一团难以理清的杂蔓，角色虽少，道理却乱。
　　
　　最后，第六话“蝴蝶之梦”登场。
　　
　　没有鸟类生态动画短片，犬丸慌乱的梦境直接替本话开场。张皇的梦境结束，流浪多年后的犬丸在列车上醒来，在“亲不知”车站下车，意外地遇见磨子。此时剧末字幕无预警地出现，待整队字幕表跑过荧幕，观众意外地看见犬丸孤身一人在路边摊唏哩呼噜地吃着拉面。哪一段是现实、哪一段是梦境？犬丸向路边摊老板回溯着自己的过往，一个段落又一个段落经过，最后在被老板认定是胡说八道想吃白食差点遭老拳修理的时候，犬丸再度醒来，发现自己坐在小货车上，正搭着便车想回到故事开始的公寓场景。公寓大厦已然破旧，即将拆除。犬丸在寒风中艰难地走着，忽然发现故事起始时出现在窗外的巨大黄色飞船正缓缓横过公高楼上方。
　　
　　请容我再次引用手冢治虫的话。
　　
　　只有不知道如何收尾的时候，才会把一切归结到“梦”；手冢治虫表示，这种结局表示创作人不够用心，或者才能不足。把所有的荒谬情境、无法自圆其说的设定完全归结给非现实的梦境，自然轻松简单，但也会显出创作者的经营无力。押井守是否犯了这种毛病，把一团乱污推给不负责任的梦境呢？其实不然。在“御先祖样万万岁”的最终话，押井守的机巧才窃笑着真正展现。
　　
　　因为押井守给了所有观众一个开放的结局。
　　
　　什么是梦、什么是现实，端看观众自己如何去判断。同路边摊老板的那些对话是否只是犬丸在回乡车上的一场梦？磨子究竟是否真的出现过？或者整个故事只是潦倒的犬丸用来自欺欺人的一段幻梦？犬丸追着黄色飞船，最后在雪地中倒下，未合的眼睛望向覆雪枝头上一只亮丽的黄色蝴蝶。或许犬丸与磨子以及四方田家的混乱故事，只是蝴蝶的一场梦，现在梦醒了，这个故事将会烟消云散？但在整个故事里头，押井守透过各个角色之口，不断提及故事设定该要如何如何、情节该要怎样怎样的独白对话里，承载的所有不满及苦恼，翩翩蝶翼是否能够简单承受？
　　
　　好的喜剧，必定包藏着悲剧的因子。
　　
　　结局的怅然与被极具戏剧效果唸白所牵引的情绪，在爆笑与惆怅混成一团的观影结束后很难马上平复。在想要理出头绪的刹那，突然想到，也许“御先祖样万万岁”最后的黄蝶是在告诉观众：所有的道理规则，其实散在世间根本无影无形，蝶翼一扑就灰飞烟灭、没有痕迹？
　　
　　别依赖我；押井守偷偷地说：在“御先祖样万万岁”这出非类型类型剧里，所有的约定俗成都不再理直气壮，在故事讲完了后，答案，请自个儿想。
　　

“家庭伦理崩坏剧”

没见宣传过，下来看看。

呵呵,我会保证长期共享的~~

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