很多名人，尤其是近代以来的，名字真的是很可赞，甫一见到，就带着古中国特有的意境和风骨，鲜明地扑来……
梁实秋：有风自南，翼彼新苗
梁这个字，是很容易让人想起“梁”来的。实当然可以联想到果实。后面还紧凑地接了一个时令。这个名字的丰盈和饱满，新鲜和芳香，顿时都像午后的阳光那么真实而纯粹。实字质实，秋字清空，如李易安的词论所主张的那样，达到了很好的平衡。陶渊明的诗，同样给我们这种感觉。正像“翼比新苗”这句诗，在翩然欲飞的俊逸洒脱中还有着一种充实的感动。
梁实秋(1903．1．-1987.11．3)原籍浙江杭县，生于北京。学名梁治华，字实秋，一度以秋郎、子佳为笔名。梁实秋散文集文人散文与学者散文的特点于一体，旁征博引，内蕴丰盈，行文崇尚简洁，重视文调，追求“绚烂之极趋于平淡”的艺术境界及文调雅洁与感情渗入的有机统一。且因洞察人生百态，文笔机智闪烁，谐趣横生，严肃中见幽默，幽默中见文采。晚年怀念故人、思恋故土的散文更写得深沉浓郁，感人至深。
梁漱溟：人比黄花瘦
同样是梁姓，这个人名字的意象就完全不同了。三个字都有水字边 ，立刻造成了一种潮湿的水墨般的境界。漱字让人想到易安的《漱玉集》，（还珠中的漱芳斋）所以说这个字是很有闺阁气的，而溟字则森冷典重，有清宫气韵，混合起来这个名字就在婉约中有深致，在清秀中有沉郁，还是易安的“帘卷西风，人比黄花瘦 ”更能概括。
梁漱溟（1893-1988），原名焕鼎，字寿铭、萧名、漱溟，后以其字行世，广西桂林人。中国现代思想家，现代新儒家的早期代表人物之一。
穆时英/苏步青：白日曜青春，时雨静飞尘
谢灵运的诗歌清新可喜，总带着股草木与晨露的味道。但论到跳脱飞扬，则是不足。说到清健与俊朗，这种魏晋时代的独有风尚，可说是被曹子建表达到了极致的。这两句诗，很容易令人想到“日落江湖白，潮来天地青”，但不似那种苍茫寥阔，代之以一种少年英气。穆时英和苏步青这样的名字，无疑也染有这种意境的色彩。穆是肃穆，有威严感，耸立感，可是比划繁复音调沉重也会削弱名字的轻扬度，于是用时英这样的字来平衡。时英比划简约音调昂扬，更重要的是含有时代英才的意蕴。同样，步青，平步青云，同时“青”与“英”同韵，一样劲拔如松，苏字宛如春雷咋醒，万物回春，草字头与青字相呼应，意境浑成，俨然一幅“千里莺啼绿映红”。
穆时英（1912～1940） 现代小说家。笔名伐扬、匿名子。浙江慈溪人。父亲是银行家，自幼随父到上海求学。读中学时爱好文学。毕业于光华大学中国文学系。读大学时潜心研究外国新文学流派。1929年开始小说创作。
苏步青，1902年9月出生在浙江省平阳县。共产党员。1919年苏步青中学毕业后赴日本留学。1927年毕业于日本东京帝国大学数学系，后入该校研究生院，1931年毕业获理学博士学位。1931年3月应著名数学家陈建功之约，载着日本东北帝国大学的理学博士荣誉回国，受聘于国立浙江大学，先后任数学系副教授、教授、系主任、训导长和教务长。
阳翰笙：醉里不辞金盏满
醉里不辞金盏满，阳关一曲肠千断。古时的阳关，总和祝酒送别、舞弹歌吹联系在一起。于是，这时的阳关，就显得有一种分外豪迈的苍凉感。阳是阳关，笙是笙歌，看似温柔富丽，实际是漠漠荒寒。那深陷其中的翰字带来的广袤的苍凉，繁复的意绪，漂泊的风尘早已把阳与笙字所蕴含的悠扬和雍容抹上了暗色。就像这句诗描述的那样，纵酒欢歌的宿醉，实际是为了忘却锥心的哀愁。那为了忘却的哀愁，更让观者落泪，闻者伤怀。
阳翰笙(1902-1993)复姓欧阳，名本义，字继修。四川高县人。20年代初即投身革命，是中国左翼文化运动的领导人之一。从1928年年初发表了第一篇小说《马林英》起，阳翰笙进入小说创作的旺盛期。在白色恐怖的笼罩下，他冒着杀头的危险，根据自己经历的和搜集到的素材，先后创作了《趸船上的一夜》、《马桶间》等十五篇小说，创作出《女囚》、《两个女性》等八部中篇小说，多层次、多方位地写革命的进程，概括了一个时代的风云变化。
章炳麟：塞上燕脂凝夜紫
黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。
李贺的诗，只读一句是不行的。因为体会不到那种妖艳欲滴的光芒。
麟，麒麟，亦或很容易想到李贺说的，金光闪闪的，鳞。或者，想到墓地里的，闪着荧荧绿光的，磷？
无论哪一种，都焕发着妖异的气息。
炳，有火，有光，果然是“甲光向日”阿！一匹金光粲然的麒麟！
章，柳宗元说：“黑质而白章”，果然就是在说花纹了。繁复绮丽的花纹！
章字，上宽下窄，就像一个华丽的兽头；麟字巍峨厚重，俨然是雄伟的躯体。而中间横亘着的炳字比划简约，就是线条流畅的腰部吧！
如此歌特式的魅力，果然只有李贺能够形容得出。
章炳麟（1869～1936）
语言文字学家。原名学乘，后改名绛，字枚叔，号太炎，浙江省余杭人。少时师从俞樾和黄以周，曾参加维新运动，与蔡元培共同发起成立光复会。曾在日本主编《民报》。回国后主编《大共和日报》，任总统府枢密顾问、护法军政府秘书长。
阮筠庭：清歌一曲月如霜
唯一的现代人？嗬嗬。但是却出乎意料地古中国化呢。
这句诗的前句是“自把玉钗敲砌竹”，明白姓的妙处了吧，那个阮字的可爱的耳朵！另外那个元字的婉约笔触，不正像一个伫立的女子？
阮字谐音软，筠是小竹子，几乎要沦为小家碧玉格调，然而一个“庭”字便挽救过来。庭院深深深几许？是闺阁派的易安也推崇备至的诗句。然如果全是庭字系的庄雅，又有失灵动，所以这样搭配才是最合宜。
庭院寂静，但提起竹子，无一不想到“凤尾森森，龙吟细细”——于无声处听有声，更觉晶灵空剔。
这也是为什么“自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜”让人倍感清凉静谧的原因了吧。
阮筠庭： 1980年生。1998年考入中国美术学院，2002年毕业留校任教。1997年发表处女作《月夜的眼睛》。主要作品发表在中国美术出版总社的《少年漫画》杂志，北京出版社的《北京卡通》，《卡通王》杂志，《卡通先锋》，《漫友》等杂志。代表作《Leave》。
林徽因/朱光潜：楼头残梦五更钟
所有的词人中，大约晏殊是最雍容圆柔的了吧。他的诗句看去都很高贵，充满了物质气息，却没有莺莺燕燕的脂粉痕迹。（在看矢泽爱漫画的时候也在想，如果晏殊会画画的话，呈现出来的也是这种质感的画面吧）父子俩人，晏殊写“春风不解禁杨花”，晏几道却写“舞低杨柳楼心月”，可见子做风流而父为蕴藉。这种含蓄而矜持的美，有着雾里观花、水中望月的缥缈感和淡雅感。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。说到底，这种美感的养成，要仰赖于感情的节制。不能太华丽，也不能太庄肃；不能太忧愁，也不能太欢悦；不能太复杂，也不能太简陋。
林与朱都是简约比划，形容秀颀。林字清雅，朱字典贵。徽字与潜字都写法繁复，这样是为了造成古典美的意境与质感，犹如衣裳上的刺绣，匾额上的刻纹，是将名字厚重化的要素。另外，因字音调轻扬，字形稚拙而朴素，整个名字犹如一座方正严谨贵族深院，院边植有佳木，院门上挂典丽徽章。气派显赫而不跋扈，庄穆而不腐旧。朱字谐音珠，珠光深潜，柔光莹然，真有韬光养晦、吐纳光华之致。
林徽因，原名徽音，1904年出生于福建闽侯一个官僚知识分子家庭。父亲林长民早年留学日本，是新派人物。1916年入北京培华女子中学，1920年4－9月随父林长民赴欧洲游历伦敦、巴黎、日内瓦、罗马、法兰克福、柏林、布鲁塞尔等地，同年人伦敦圣玛利女校学习。1921年回国复人培华女中读书。1923年参加新月社活动。1924年留学美国，入宾夕法尼亚大学美术学院，选修建筑系课程，1927年毕业，获美术学士学位。同年入耶鲁大学戏剧学院，在G．P．帕克教授工作室学习舞台美术设计。
朱光潜（1897～1986）
中国美学家。笔名孟实、盟石。安徽桐城人(今枞阳县麒麟镇岱鳌村朱家老屋人)。青年时期在桐城中学、武昌高等师范学校学习，后肄业于香港大学文学院。1925年出国留学，先后肄业于英国爱丁堡大学、伦敦大学，法国巴黎大学、斯塔斯堡大学，获文学硕士、博士学位。1933年回国，先后在北京大学、四川大学、武汉大学任教。并任中华全国美学学会名誉会长。历任全国政协委员、常委，民盟中央委员，中国美学学会会长、名誉会长，中国作协顾问，中国社科院学部委员。
