[伪学术论文]关俊彦、置鲇龙太郎、子安武人：“三角关系”探微|音乐论坛精华区

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只看楼主更多操作楼主发表于: 2003-07-27

内容简介：三位日本人气声优（关俊彦、置鲇龙太郎、子安武人）关系探讨，以此重新界定“声优”这个名词的内涵与外延。
（众：内容简介表意不明，字数不合要求，拖出去痛打！）
关键词：声优、动画、华丽、BT、爱、敬业

（“伪”字当头，请不要过分追究文章的学术性、理论性、真实性与合理性）

首先声明，三位声优排名不分先后。虽然大关桑是某A的第一最爱，置鲇桑是某A 的第二最爱，子安桑在某A 的第四最爱群里混着，但是某A 绝没有厚此薄彼之意，只是从语言形式上考虑，关俊彦，置鲇龙太郎，子安武人，三个字，五个字，四个字，长短句结合（够牵强的，姑且把人名当句子），充分体现了汉语言的节律之美。

下面有必要把标题解释一下。标题中的冒号相当于结构助词“的”，“三角关系”指的就是三位人气声优的联系与区别（这句话要看清楚哦～），“探微”是谦虚之辞。说白了就是“讨论讨论关俊彦、置鲇龙太郎、子安武人三位名声优的相关话题”，但那样的标题太俗气，不够震撼，缺乏吸引力。如今，在标题中使用冒号是学术界写论文的潮流，而男男男“三角关系”更是杀死眼球的绝妙字眼（虽然本文不涉及BL，但请允许打个擦边球，谢谢！），呵呵～故而先套个学术大帽子再说。当然了，某A 决不会在文章中掉书袋，将“观众”称为“受众”，将“情感”称为“柔性管理”，实因才疏学浅，恐贻笑大方（众：欲盖弥彰，越描越黑！）。

写到这里还没有入正题，汗死，擦汗～～～容某A 解释一下（众：容我找个盆先）。所谓“赋、比、兴”，写文章要讲究铺陈，讲究“先言他物，以引起所咏之物”（众：BT啊～～！！某A ：没见到今天写的就是BT吗？）。不管某A 是否曲解其意，总之，为文章蓄势的目的是达到了。那么，为什么要写此三人的“三角关系”呢？要知道评论声优的文章天下数不胜数，语文老师教导我们，写文章选材是重中之重，要诀有三：一，忌大而空，所以某A 不会花痴般的冲其三人大呼“喜欢”；二，切口要小，所以某A 不会写《论关××声优艺术之路的起源与发展》；三，角度要新，所以某A 创造性的选择从“三角关系”入题，吼吼～～～

以上都是某A在动笔写文章之前的一点思想火花，为了纪念作为之后形成火炬燎原之势的前期征兆和原始象征，某A 最终还是决定一字不落地把它记录下来。

再擦汗。最后一点补充（众：忍无可忍，磨刀ing）：本文还很不成熟，甚至是一篇奇怪的文章，“探微”一词实不为过。本着抛砖引玉的目的，某A 斗胆一试，若今后诸如《大小关“血统论”刍议》、《试论后男声女优时代》、《声优界BT倾向管窥》等同好的文章问世，某A 自当喜上心头。

诸位别走，言规正传。

首先来看看三位人气声优的受众群体，不，是FANS群体。这是探讨他们“三角关系”的首要参考，也是重要参考。以某A 自己的个案为例。某A 是三千宠爱集于一身，但最爱的还是那几个。2002年1月看《最游记》时，彻底拜倒在大关桑的西装裤下。大关桑之于某A ，就是神一般的存在，无人可以替代（小声说：中间有过一次动摇，是小石的引诱啦～之后排除杂念，一心向“关”）。某A 的这种心情恋声癖都能够理解吧～～因为我们恋声的情怀是相似的，恋声的本质是一致的。从此，大关桑的角色，无论老少，无论美丑，无论成功与失败，某A 照单全收，并固执的认为是大关桑成就了那些角色，嗯嗯，已经到了不分青红皂白的地步。而对置鲇桑的喜爱，某A 有品评香茗的感觉，从起初的浅尝辄止，到后来的小口啜饮，到最后的大口汲取，好感是一步步加深，愈发地沉迷，直到现在的难以自拔。子安桑呢，当初竟然是反感他的，为什么会这样？因为他的名字。不喜欢这个名字。“子”字开头已经不爽，还“武人”咧，一介武夫啊～！可笑啊可笑～～（这是说某A 自己呢～）这样的排斥感持续到“星宿”出现为止。某A 好糊涂啊，差点错过了深受众人追捧的子安大人呢～～！

回想自己喜欢上三位大人的整个过程，竟然是三种截然不同的方式。大关桑就像一见钟情的初恋，想忘也忘不了；置鲇桑如同日久生情的好友，愈发地感觉到他的好；子安桑则像冰释前嫌的伙伴，突如其来的喜欢他，然后开始“挖掘”他。所以，从FANS这个层面上来考量三位大人的三角关系，唯一的交集就是“喜爱”，都是被追的主儿。也许你只钟情于其中一人，也许你的心另有所属，也许你像某A 这样“好胃口”，其实这些都不重要，重要的是“喜爱”本身，我们和大人们，尽情的享受这份爱与被爱吧～！

接下来谈谈三位大人的音色和相关的作品。

三位大人彼此应该是十分熟悉的吧，既是工作伙伴，有过合作关系，比如三人都有参与的《GUNDAM W》、《GUNDAM SEED》，有两人参与的《鬼眼狂刀》、《最游记》《万有引力》、《火宵之月》等，合作的同时也有竞争。先天条件决定了三位大人的音色各不相同。在声优界这样一个技巧与特色并重的特殊领域，音色的不同当然不是评价声优水平优劣的决定因素，有时，特色鲜明往往更能快速的出人头地。

按音色给声优划分派系类型是十分困难的，因为他们常常是 “让人跌破眼镜的生物”，永远都不要“相信”他们的声音，永远都不要将他们定型，那我们将会减少许许多多惊叹（比如西索和菊丸）。可事实是，声优们永远都超出我们的想象。

这三位大人中，变得最多的是大关桑，变得最让人不寒而栗的，置鲇桑和子安桑应该并列，因为他们大多往BT上变。当然了，其实三位大人无论怎么变，熟悉他们的FANS总能在最短的时间内辨认出来。

三人中，大关桑的音质最纯，最软，音域最宽。语调热血时，仿佛一哼一哈中都充盈着热血的因子，好似加贺，好似迪奥；语调温柔时，听得人浑身颤抖（是因为激动），骨头都酥掉，比如红叶他爸，比如D伯爵；语调深沉时，听得人心寒寒，心慌慌，譬如三藏（心慌之后是迷醉，表问偶为什么），譬如米罗（刚出场时一句话，使偶沦落为米饭！）；还有那些表面嘻哈，深藏不露的，比如红虎；心理阴暗、BOSS或准BOSS级的，比如克鲁泽，大关桑哪个不是游刃有余啊～～～～先生四十不惑，音色变化却不大，保养的不错，是偶们FANS的福气啊～希望先生多多主役，多开口说，多开口唱～

置鲇桑的音质比大关桑稍硬，但却能在少年系、青年系、中年系之间自由变化，华丽无比，高贵无比、严酷（严肃＋酷）无比。三井声音的那个粗啊，粉像不良少年。托列斯大人声音的那个高贵华丽啊，如同他那贵族气质般傲人。前段时间看《果酱男孩》，当听到松浦游的第一声，某A晕倒，较之撒加、手冢和三井，这是多么清新的声线啊！！再听听DARK，声音是色色的，有点玩世不恭的，爱捉弄人的；再听听K，那叫个BT哦，美声的BT～再听听紫吴，那也叫个BT哦，可爱的BT啊～再听听吴道雁，那更是大大的BT啊，和后来的长相很衬呢～～寒一个|||||||～～对了，还有最游记里拿棺材的（名字忘了），还有地狱老师（是叫这个名不？），嗯，掰着手指数还有咧。BT的笑，BT 的哭，BT的惨叫，果然是BT代言人～让某A 纳闷的是，置鲇先生您人长得这么可爱，这么慈眉善目，多好的一个忍辱负重好青年啊，怎么就和您这华丽自恋BT的声音差距这么大捏？声优果然是不可理喻的生物～！

子安桑的音质最硬，华丽比不上置鲇桑，音域比不上大关桑宽，可是深情起来，BT起来，也毫不逊色，甚至有过之而无不及。冷酷美型的人物自然是子安的拿手好戏（置鲇也是），但某A 感兴趣的还是BT。子安的BT人物是终极BT，阪野、田中、姬岛等等想必大家都粉熟悉，这里就不赘述了。最近看《魔侦探ROKI》，发现子安桑又捡了个BT的说，整天骑着猪找妹妹，还打算杀死ROKI，虽是个神，但其实就是个小白，被扁也是常有的事，说话句末常带“なのた”（偶是日文盲，可能打错了），怎么搞得跟井宿一样了？？刚在GUNDAM SEED 中建立起来的好哥哥、好情人形象又毁了～～～不过，某A就吃子安这一套，吼吼～子安桑，让BT来得更猛烈些吧～～！！（突然想起《十二国记》里的小老头不算BT吧～子安配得有点吃力，没几句话就露底了^^为难子安啦）

综上，三位大人演绎角色时，变得彻底，变到极至，这“三角关系”就是你变、我变、大家变～

下面说说大人们的私人问题。

你的性格就是你的命运。
不知道大人们信不信这句话。大人们究竟是怎样的人，某A了解得其实很少，甚至可以说根本就不了解。三位应该都是温和之人，都是把配音当作事业的人吧～

一个真正的作家永远只为内心写作（余华语）。同样是创作，作家奉献的是文学作品，声优们奉献的是一个个精彩的、活生生的角色，某A想，大人们之所以成功，也是源于内心的敬业精神吧，就这一点而言，三位大人即使起步不同，选择不同，诠释的角色千差万别，最后也会殊途同归——那就是被偶们喜爱着～～～

写到这里，似乎越来越贴近大人，原本想再搞笑戏谑一下，心想文章将近尾声，还是收敛一下为好。

“三角关系”越来越不能称其为“三角关系”了。某A自己也不能为这篇奇怪的文章自圆其说了。但不禁要想，什么是声优？

关俊彦，1962年生人，与唐泽寿明年龄相仿；
置鲇龙太郎，1969年生人，与福山雅治年龄相仿；
子安武人，1967年生人，与江口洋介年龄相仿。

不知道为什么要做这样的比较。

阐释最后一个“三角关系”——这次其实是平行关系：生活中的三位大人都创造了一件相同的、美好的“事物”——女儿。

偶们做不成大人的女朋友，做不成大人的女儿，偶们庆幸还可以做大人的女FANS，很幸福，不是吗？

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