彼氏彼女的故事VS我为歌狂
之所以在现在再次提起这两部几年前的作品，主要是本人又重看了一边彼氏彼女的故事，发现了两者过多相似之处。
一，人物（有抄袭之嫌的人物形象莫过于丛容在变形前样子像To Heart中的班长，变形后像彼氏彼女的故事1，2中的宫泽雪野）
女主角：宫泽雪野VS丛容VS麦芸淇
宫泽，超级虚荣狂，为了别人赞美她，她给自己带上了一个超级完美的假面具。认识有马后开始改变自己。
丛容，乖乖女只是为了改变自己乖乖女的形象而改变。
麦芸淇，开朗活泼的女生。（从头到尾没有任何改变，配角命）
男主角：有马总一郎VS叶峰VS楚天歌
有马总一郎，由于父母的抛弃，家族的丢弃，只有伯伯婶婶养育他，使他带上了完美的假面具以此来使他人接近自我，但从没有一个人走进他的内心直到宫泽出现。
叶峰，单亲家庭的出生使他内心情感有所却失（可惜在我为歌狂中没有深入讲述其个性的形成，反而在爱上爱情中有所讲述。）
楚天歌，乖乖男孩只是为了改变自己乖乖男孩的形象而改变。
总结：
彼氏彼女的故事中人物的内心刻画合理，真实。主角的性格形成有理有据。（故事可以是虚构的，但是人物的基本情感是真实的）[有兴趣可以去看一下]
丛容与楚天歌在我为歌狂中的改变只是基于人格的独立（在高中的二年级时一般学生人格便已完善），这种独立往往与保守、叛逆相结合最终形成一个有所突破，但有可被社会所认同的新自我。（可惜我为歌狂中这种改变的描写只是在行为上，没有深入到内心or描写过少）
叶峰本应是内心描写最深刻的一位，但其个性的形成描写过少，难以使人理解认同（直到在爱上爱情中有所讲述。）
麦芸淇，性格特征明显，心理内涵不足（作为配角也就可以了。）
我为歌狂比起彼氏彼女的故事要么人物刻画过于表像，要么人物性格形成描写不足。
二，表现手法
庵野秀明最常用的手法便是以静止的画面表现人物内心的心情（如挣扎，参看EVA24话真治杀死薰的一幕）（如痛苦[用词有些不当]，参看彼氏彼女的故事2话中宫泽雪野打有马总一郎一巴掌的一幕）。
我为歌狂用这一手法却给人以动画动不起来的感觉。原因是画面，音乐，台词，画面静止时间长度几者处理不当。
彩色的静止画面：
如果人物没有台词，用于表现一种想把话说出口，可又不只如何开口的沉默状态，可用音乐渲染感情，但多用于人物远景，不可乱用，时间视情况而定。的处理不当便给人以动画动不起来的感觉。
用于表现地点时间既场景，最好用一些人物话语提示人物出场or以音乐渲染下一个场景的环境气氛，时间控制在3到6秒。我为歌狂中常出现的高架道路便给人以画面干涩的感觉。
单色静止画面：参看彼氏彼女的故事1,2话中用淡黄色为底色的静止画面。（保留节目）。
AT LAST 为什么中国动画的色彩总没日本动画的色彩好看？
三，亮点
彼氏彼女的故事中庵野秀明延续了EVA的风格，以人性的探究为主旨配以轻松，搞笑的校园爱情生活。可以看出无论故事怎样变化，庵野秀明作品的探究人物心理以反映社会现状的风格已确立。这便是亮点。
我为歌狂除了配音采用非专业人员（当然还是从彼氏彼女的故事的制作方式学来的），还有就是几首歌曲给它增加了卖点（原声碟卖地比动画碟也许好些）。可以看出剧本的写作还需上一个层次，否则它只能给16以下的中小学生看，达不到高中生的欣赏水平（要知道我为歌狂是以高中生的生活为描写对象）
用红绿灯来表示动画中人物的情感递进算是从庵野秀明那里学到手了。动画中麦芸淇回忆与叶锋青梅竹马的那一段用旧胶片电影的演绎方式还是值得赞赏的。
