十年原创短篇合集·姚非拉-原创漫画十年纪念

——《10年——中国原创漫画精品短篇十年鉴》专题——

姚非拉：原创漫画十年纪念


当年坐在街边的小书摊看漫画书的我，无论如何是无法想象的，自己居然有朝一日成为中国原创漫画十年的见证人。从1993年开始的中国内地原创漫画的十年历程，对我而言就好像天天都在看的一出电视连续剧，在不知不觉中演绎发展，逐步改变了人物和场景，融合了太多人物的欢笑和眼泪，反而变得好像呼吸一样自然朴实了。

中国内地原创漫画十年的起点无疑是从1993年《画书大王》的创刊开始的。那还是当时翻译做《女神的圣斗士》的《圣斗士星矢》刚刚在书摊上热卖完毕，《七龙珠》正如火如荼的流行的年代。从日本流入内地的全新的所谓“新漫画”，挟带着日本80年代末90年代初的漫画新高潮迅速席卷整个内地市场，几乎是没有费多少力气就完成了内地新漫画阅读启蒙运动，培养了内地最早的一批漫画读者，也包括最早的一批漫画作者。

当时的作者大多数有相同的经验：比方说千方百计去弄漫画书来看，在课本和练习本上涂鸦，变成学校的小画家，然后自己关起门来埋头苦画等等。中国内地第一本新漫画月刊《画书大王》在93年的创刊为他们猛地打开了大门，通往漫画家的道路突然不再遥不可及，第一批原创新漫画作者就应运而生。以颜开、陈翔、郑旭升为代表最早的连载漫画作者轻松一跃登上了历史舞台，在大环境一片大好的局面下，迅速得到了广大漫迷的认可与支持。

当时的大环境是日本漫画迅速拉高了内地漫迷的漫画热情，漫迷已经不满仅仅从书摊上追看日本的单行本了，迫切需要有内容更及时丰富的漫画连载杂志以及更有亲和力的本土漫画家出现。《画书大王》一出现立即得到漫迷追捧，发行量急剧攀升，根据保守估计月发行量在60万册以上，在现在看来这都是一个令人咋舌的水平。

火热的人气令《画书大王》成为当年培育本土漫画新人的基地。除了一出场就以连载作者身份备受瞩目的上述“三剑客”以外，很多当年仅仅在画王发表短篇甚至单幅的作者日后都成为原创漫画的中坚力量。包括在当时在圈内已经很有影响的胡蓉，后来以“鬼女”名动一时的赵佳，以及自由鸟、翁子杨等等。他们当年有的是发表中短篇，有的是超短篇，有的甚至是单幅画。我自己也是以当年《画书大王》的一个小短篇出道的。可以说，《画书大王》对内地原创漫画的启蒙作用是任何其他刊物无法代替的。

但是好事多磨，创刊仅仅一周年整，由于受到当时不完善的出版体系的影响，《画书大王》的发行方四川希望书店出现了一夜之间土崩瓦解的戏剧性一幕。《画书大王》也受到牵连，在发行势头如火如荼的局面下突然消失无踪。这似乎是一个暗示，在出版发行体制非常不完善的中国内地，对市场运作能力要求极高的原创新漫画的发展，注定要经过一个长期的艰苦过程。

现在说起这些经过似乎已经和说任何历史故事一样，起承转合非常具有戏剧的合理性。但是当时的当事人们则只能在一片漫无头绪中一点点寻找新的头绪。在茫然等待几个月以后我才终于明白《画书大王》大概是再也不会出现了，而具体原因则还要等待多年以后逐步接触到局内人才会了解。然后过了些日子又冒出一些杂志，无疑都是带有明显模仿《画书大王》的痕迹。如当时的《卡通城》、《三优新漫画》、《新画王》，还有一本名字叫《中国少年儿童》的杂志，大多是昙花一现，发行量和影响力都比较小。但是作为《画书大王》消失后的真空时期的补充，也至少对当时无所适从的早期原创漫画作者起到了一些心理安慰的作用。我当时也向《卡通城》投过稿，没有想到稿子投到《卡通城》不久《卡通城》也倒闭了，可见当年民间资本投资原创漫画领域是多么的困难！不过没有关系，很快一些新的主角将要到来，那就是后来的5155工程。从此原创漫画从民间运动转向了政府行为，进入了一个比较长期的沉淀积累的过程。

5155工程是国家意识到漫画作为一种新兴的媒介对青少年的巨大影响力以后，有意识培养本土原创力量与国外漫画分庭抗礼的一个重要举措。其中一个重要的步骤就是在全国创办5本漫画杂志。即《北京卡通》、《少年漫画》、《中国卡通》、《漫画大王》、《卡通先锋》。我在95年初接到当时还在筹备阶段的《北京卡通》于虹老师的约稿信，第一句话就是“奉中央指示”。就这样，当年还在大学念计算机的我，在中央的指示下，加入到5155工程的建设中，成为《北京卡通》最早的连载作者。



要是说《画书大王》为中国漫画带来了轰轰烈烈的启蒙，那么5155工程就承担了启蒙后的巩固阵线的艰巨任务。经过了最初的热烈追捧以后，逐步冷静下来的读者对于原创漫画有着更高更实际的要求。5155工程的5本杂志在95年底开始启动，本着打造百分之百的中国原创漫画的信念，开始了漫长艰苦地打基础阶段。中国内地原创漫画虽然已经有了，但是力量薄弱，创作能力薄弱，作者普遍不够成熟。尤其重要的一点，就是漫画市场体制非常不完善。这种不完善的体制在日后的岁月里不断地制肘原创漫画的步伐，必然要让我们的先行者们不断为之付出沉重的代价！面对实力强大到难以想象的日本漫画，面对猖獗的盗版市场，面对薄弱的自身力量，5155工程的5本杂志连同另外的几本国有杂志《卡通王》、《科普画王》以及民间杂志《超速风暴》、《金城时代》承受了难以想象的巨大压力。

这种压力在最初的两年里还在启蒙运动的余温与原创工作者自身的创业热情的合力下显得不是那么难以忍受。96年的时候同人志作为基层漫画团体的基本形式已经广泛普及，而漫画大会和COSPLAY作为新鲜的活动形也被引进并且开始得到漫迷们的接受与喜爱。但是这些局部的进展并不能扭转行业整体低迷的劣势。在98年中国美术馆原创漫画展的盛况之后，原创漫画行业急转直下，压力的逐渐积累最终还是在原创漫画行业最脆弱的链条——漫画作者环节释放出来。在长期的行业亏损中负担最大，压力最重也最没有保障的作者们纷纷离去。最初的三剑客颜开、陈翔和郑旭升先后离开北京然后又先后从漫画刊物上逐步消失。胡蓉远赴日本，自由鸟在《天籁》之后也突然中止了新连载。和我在《北京卡通》一同连载，既是同乡又是好友也是当时的竞争对手的任山崴也突然地中断了反响不错的连载《露露》，回到家乡武汉改行做了报纸编辑。此外还有李诗鹏、谢鹏，柴美华、叶静……一切来的如此突然，可以说最早的第一代、第二代作者在这个时期被残酷地消耗战拖跨了大半！

我在这个时期也比较艰难，甚至一度因为没有钱买米下锅不得不把冰箱和一些不看的书籍都卖掉了。不过我觉得真正让作者大批离去的并不完全是经济问题，而是长期艰苦地付出以后看不到成功的希望。这可能有两个原因，一是日本漫画这个对手的确是太强大了；第二，也可能是因为最初《画书大王》的迅速成功培养了作者群的普遍的乐观情绪，过高地估计了形式。这让我想到毛泽东的《论持久战》。面对极端强大的对手，速胜论和投降论都是错误的，要想走出自己的一片天地，只有咬紧牙关，持久战！

伴随作者们的离去，那些没有国家资金支持的民间杂志也纷纷关张。台湾资金做背景的《超速风暴》仅仅维持不到半年就垮台，《金城时代》艰难维持了一段时间以后也告结束，出版人金城离开北京南下广州，另起炉灶创办资询志曲线救国。一时间原创漫画行业跌入了所谓冰河期。

99年为了进一步降低生活费用我将家搬到北京的郊区通县，也不再请助手，独自创作。我坚信经过一个阶段的沉淀和相持，中国原创漫画一定可以走出低谷的。

在这个低迷的阶段内地原创漫画其实也没有闲着，坚持下来的人们在不断思考、摸索和积累，为重新崛起积蓄力量。关于原创作品的风格，关于题材，关于杂志的模式，关于市场运作，关于产业结构和市场运作……这些都是大家关注的重点。这个阶段其实是一个很难得的自我修炼的过程。作者的整体水平在提高，杂志社的意识在增强，运作的手段在丰富。社会舆论对漫画的态度也从最初的普遍怀疑逐步转向大力支持。国家的政策也逐步开始放宽，市场体系日趋合理，可以说我们走了很多弯路以后，在低谷中开始了从稚嫩向成熟进化的过程。

这个过程可以从以下几点看出来。一是杂志不断改版。从最初的小16开到大16开到后来的32开，从最初的4拼1到2拼1到国际通行的1拼（即杂志的一页只刊登一页原稿），从最初单一的刊物到附赠别册或者赠品，或者出现上下半月刊，都是原创漫画杂志寻求自我完善的证明。与此对应的，杂志作品内容也在不断完善。以《北京卡通》和《少年漫画》为代表的北派，和以《卡通王》为代表的南派，各自都根据自身对市场和创作的理解走出了独特的风格路线。二是资讯志火爆。从99年《MAGIC ZONE》火爆开始，资讯志开始风行一时，宣布内地漫画领域出现了新的阵营，即实力逐步强大的资讯志。第三就是动画和电影开始与漫画结合。99年我的长篇漫画作品《梦里人》被中央电视台购买版权拍摄动画电视系列片，为这种尝试开创了一个先河。上海美术电影集团的青春题材动画片《我为歌狂》也做了改编漫画的尝试。第四就是成人社会普遍开始关注漫画，境外普遍关注内地漫画市场，漫展火爆，内地漫画逐步升温。随着几米、朱德庸、敖幼祥的成人题材绘本、四格幽默漫画进军内地大获成功，关心漫画的读者范围有了一定扩大。商业漫展火爆，媒体热衷于漫画题材的报道，境外各国各地区进入中国内地的愿望日趋高涨，内地迅速成为亚洲地区漫画市场新热点。第五是国家漫画政策放宽，各类资本进入漫画行业更加容易，产业结构日趋合理。在国家对漫画的产业政策逐步放宽的大前提下，最先在漫画领域得到利益的资讯志积极介入原创领域。以《漫画家》、《GOGO漫动作》、《吉美漫画》为代表的各类新杂志不断涌现，其中不乏境外投资背景。漫画终于一改过去单调的杂志社投稿的局面，出现了更多更灵活的运作模式。与此对应的，作者的创作环境有了明显的改善，军心更稳定，信心增强。最后一点，作为一位漫画作者的切身感受就是，经过多年修炼，作者队伍素质有了大幅度提高。虽然比起日本还有很大差距，但是已经出现了很多有实力有潜力的作者。他们中的一些人日后必将成为内地原创漫画起飞的领军人物！

几度风雨，原创漫画终于迎来了新的春天。从2003年开始原创漫画单行本的发行频率开始迅速提高，很多一直没有出版单行本的老作者以及一些初出茅庐的新人都纷纷发行单行本。而单行本的包装印刷素质也在不断提高，迅速向国际看齐。老牌杂志社动作频繁，新漫画杂志纷纷涌现，电视电影制作机构纷纷主动接触漫画家和漫画机构寻求合作契机。一些告别漫画多年的老作者纷纷回归，读者热情逐步升温，海外出版机构也开始对内地的作品发生了兴趣……到了2004年，任何人也不会怀疑原创漫画进入了新的成长期。和最初《画书大王》的迅速走红不同，这次的升温是在长期积累以后的厚积薄发，我们有理由相信这次的升温是有后劲的。

从1993年的启蒙运动到2004年的再次崛起，中国内地原创漫画走过了坎坷的十年有余的时间。太多的梦想与艰辛，都被以漫画的名义抛散在了历史的洪流中。我们站在今天，看着我们曾经走过的路，以及将要去走的路，那些曾经闪亮过的名字以及即将登场的名字，似乎已无法用更多言语去渲染。前方还有万水千山，拍拍尘土继续前行。唯一不能挥别的，只是那相伴多年的浓浓热爱。



聚焦中国原创漫画，由北京晨辉文化精心策划并制作，于5155工程10周年推出的《10年——中国原创漫画精品短篇十年鉴》，将会带你品尝漫画人十年间辛勤耕耘的累累丰硕果实。

《10年——中国原创漫画精品短篇十年鉴》将于2005年元月正式推出，共分为4辑，聚齐国内最强大的原创漫画创作阵容，收录了国内一线实力漫画家的代表短篇——

第一辑：林莹、韩露、嘉瑶、曹晓丹、猪乐桃
第二辑：林夕、颜开、自由鸟、于彦舒、娜娜
第三辑：客心、汤蔚青、阿莹、SEDUCE、诛砂
第四辑：姚非拉、陈茜、曾雅芳、夏达、喵呜

我们将陆续为你送上原创名家们关于内地漫画十年发展和推出《10年——中国原创漫画精品短篇十年鉴》的心语。

較于80C來説，更喜歡夢裏人啊~~
很容易就被感動了。

读完了，想起的只有放在家里书桌那一叠破旧不堪的画王。。。

朋友很早就向我推荐姚非拉的作品,我一直无缘得见,直到在漫友上看到他的连载80度,立刻被折服.

曹晓丹和汤蔚青……喜欢这两位。

一直想买姚非拉漫画的单行本，不过上海不容易找啊……sigh....