關於Tsubasa和聖創的ED.....

聽了聖創第二集的ed~突然發現那個唱ed的牧野由依...不是Tsubasa中sakura的聲優嗎?!
坂本真綾跑去唱梶浦操刀的Tsubasa片尾曲....<雖然不是梶浦作的曲>
而Tsubasa中的女主角跑去唱菅野的歌~~
是什麼情況啊~好令人有瑕想的空間說~

觉得 交響詩篇 エウレカセブン 的ED更有feeling

引用

最初由 御月无幻流 发布
在没有留声录音设备的时代，歌者是会被人遗忘的，现在还有谁会记得那些壮丽的歌剧在初次上演时的歌唱家呢？而作曲者可以通过乐谱的记录留下来。

喜欢由依的ED多一些

Farinelli

是的 他的歌声没有留下来 留下来的只是一个传奇而已


以下内容可能涉及剧透,请选择性的观看:

《法拉内利》Farinelli: il castrato
英文：Farinelli
意大利、比利时、法国　1994年
导演：杰拉德·考比奥Gerard Corbiau
主演：Stefano Dionisi
片长：111分钟
获得金球奖最佳外语片，凯撒奖最佳服装设计、最佳音响，奥斯卡最佳外语片提名

　　亨尔德有部著名的歌剧《凯撒大帝》，我一直无缘听到全本，但里面有首咏叹调《任我流泪》，在大大小小的演唱会中倒是经常能听到。凯瑟琳·巴特尔、芭芭拉·史翠珊、莎拉·布莱曼等各种不同类型的歌者都演绎过。在众多的版本中，我比较喜欢英国那位十几岁的美声公主夏洛特·丘奇的演唱，夏洛特稚嫩的声音，听起来很有几分圣洁天使的味道。

　　然而，她们唱的都是改编后的版本，这首歌本是大名鼎鼎的亨德尔专为法拉内利而作，难度那样高的曲子，想来也只有法拉内利才能够演绎。而我是如此有幸，见识到了法拉内利与他演唱的这首曲子。

　　巴洛克风格的舞台，繁复的水晶宫灯，法拉内利独立于舞台中央，影壁上那只缓缓摇摆美丽尾羽的装饰孔雀，在法拉内利的面前也黯然失色。一袭猩红洒金曳地大氅，雪白得如同日本浮世绘中艺妓的脸，肉桂色的唇，眼波流转，朱唇轻启。低音时，百啭千回；高音处，层峦叠嶂，雀跃翻飞。漫天飞舞的彩金纸屑，更是衬得独立其中的法拉内利如玫瑰花雨中下凡的天宫仙女。观众席中，有人泪盈于睫，有人呆若木鸡。到那一连串难度极大的花腔响起时，我已是全身发冷，满头冰汗。而包厢里有个男人呼吸阻滞，晕厥过去。

　　那个男人，正是写作此曲的亨德尔，即使是亨德尔，也没有料想到，法拉内利真的能够唱出自己所写的这首本该不属于人间的歌曲。而我能有幸聆听此曲，全因一部叫做《Farinelli》的由比利时、法国、意大利联合拍摄的电影。因了这部电影，我才欣赏到了舞台上美艳凄清的歌伶，聆听到人间绝美的无与伦比的声音。这把充满魔力的声音，人间的确是没有的，因为那声音，是运用了现代先进电脑技术把几个不同声部的男声、女声和童声混合制作而出的，而那位三百多年前声名卓著的意大利歌唱家法拉内利的歌声，已经永远地尘封在历史的记忆里。

　　据说，法拉内利演唱的歌曲难度极高，一些复杂技巧，诸如十度音程的跳进等，除法拉内利外，几乎无人敢于问津。那个时代的美声唱法教育大师曼奇尼曾经惊呼：“在我们的时代，没有任何人能够与他相比”。观众对他更是祟拜得五体投地：“天上有一个上帝，地上有一个法拉内利！”法拉内利不仅以其炉火纯青的歌声成为无可争议的欧洲一流歌唱家，而且以其高尚的人格和谦虚的品性，得到西班牙国王菲利普五世的赏识在宫廷供职，其间，还兼管宫廷的外交事务和公共事务，并获得了西班牙最高骑士爵位。声名之高，获誉之隆，后来者无不望其项背。

　　有关的音乐史书提起法拉内利，大都会有这样一句：“法拉内利是意大利最著名的男性女高音歌唱家。”这真是个拗口的说法，通俗地讲，法拉内利是当时阉人歌唱家中的极品。看过法拉内利本人的照片，眉清目秀，冷静睿智。而那紧抿的薄唇、微锁的眉与那双忧郁的眼，让人不由相信：以身体与尊严为代价赢来的声誉背后，定是如影片中那般充盈着痛苦、扭曲、波澜、哀恸与悲悯。

　　日食，沉郁的黑遮天蔽日，西班牙国王的宫庭花园里。戴着长长假发的菲利普五世有一双厌倦的眼，法拉内利的歌声也许是他唯一的安慰。他轻握着法拉内利的手，低语：“尘世真是座地狱吗？法拉内利，把太阳召回吧。”歌声响起，国王露出了笑颜，法拉内利的长兄里卡多手中的锋利刀刃割向了腕间的脉。那刀刃，曾伸向法拉内利小小的身体。眼中的泪滴、嘴角的浅笑、指尖汩汩流出的鲜红的血，兄弟间的爱与怨、自责与愧疚，是否就此洗清？法拉内利身体与心灵的伤痕，是否能够由此痊愈？当法拉内利再次唱起亨德尔的《任我流泪》，当他反复吟唱着“我将为我的命运哭泣”时，他的眼中是否不再会弥漫起蒸腾的热雾？脑海里不再浮现出木桶内奶白色药液中缓缓渗出的血丝？

　　这部电影有好几种译名——《绝代妖姬》、《绝代艳姬》、《歌声魅影》、《魔声魅影》，而我喜欢把这部片子就叫做《法拉内利》。法拉内利不似《御法度》里那个妩媚阴柔内心恶毒的加纳，也不似《霸王别姬》中艳丽无匹人戏不分的程蝶衣。有着俊俏容颜的法拉内利，其实骨子里仍然是个纯粹的男性，与“妖姬”、“艳姬”半点也扯不上关系。而他拥有的辉煌与成就，丝毫不能减轻心底的痛楚与扭曲。每一次亮出那把魅惑的歌喉，不过是又一次在人前展示自己的残缺，将心中初愈的伤口再次撕开而已。

　　“此曲只应天上有，人间哪得几回闻？”人间本没有，何必强相求？！

作曲家是无所谓的，曲子在他们脑中生成时就已经很完美了，关键是在现实中找到对应声线的女歌手~

其实，说到底，作曲家想捧红谁就捧红，只要那歌手的声音和他们在脑中听到的比较符合。不过若实在找不到符合的求其次，也是很遗憾的事情。。。

当然，这次圣创ED中Akino的歌喉是很不错的，很配那首歌，在我看来并不是退而求其次。真绫虽然唱法日趋成熟，却少了些纯真少女的清透明亮，多了点世俗的感动。洋子当时选歌手的标准是希望尽可能的少一点受到演艺圈的影响，最好仍未出道的歌手（这是她当年选真绫的原因），这样唱歌更为自然朴实，符合她的创作动机。可能这也是洋子和别人合作的动机之一吧。

当然，作曲家的曲子借歌手的载体以行，所以很多人会更关注比较dazzling的歌手，而不是幕后英雄了，我还是觉得作曲家的惊人才华才是王道。他们的曲子并无需让听者听到就已经存在于他们的世界中了，发表出来是为了丰富更多人的人生，对此，我深表感激了^^。

歌手都是这样，合久必分，都是说寻求新的唱法、新的特破，看来坂本这次的转营真的成功，成熟的唱法更加适合她，从wolf's rain开始已经从这方面改变了

我说，羽亲～～那段杂谈里的片断听出来么？