菅野洋子访谈录[转译]

如果让我来选日本动画配乐界的第一人，那绝对非菅野洋子大人莫属。有人可能认为久石让也同样优秀，确实久石让的管弦乐编曲可与JOHN WILLIAMS，HANZ ZIMMER等大师比美。但是没有人能像菅野大人那样可以纯熟的驾御如此多迥然不同的音乐风格，不单是在动画配乐界，甚至在整个世界电影配乐界，都很难找到第二个像她这样的音乐人。任何听过她音乐的人都会对其中洋溢的才气感到吃惊，就像我第一次看COWBOYBEBOP时感到的那样。但是在日本她还远未享受到与其才能相对称的声誉，反而在美国等世界其他地方，她却有着大量的FANS，这可能与她的风格的世界化有一定的关系。以下是她于99年在美国参加动画展时接收当地杂志的采访的记录，在那里她受到了热烈的欢迎，有人甚至拿她和巴赫相比。作为菅野大人的SUPER FAN，我把整个访谈翻译了下来，希望菅野迷们能喜欢。



转译自www.EX.ORG,翻译：bxyc

VOICES
菅野洋子独家专访
采访人：Egan Loo

当你开始用麦克风对着一个被采访者时，你永不知道他是一个什么样的人，采访可能是很拘谨的，因为被采访的人是一个把采访当成一种折磨的人，然后整个过程很快的就结束了。然而有时侯，你会遇到一个像菅野洋子那样的采访对象。

菅野是MACROSS PLUS，MEMORIES-MAGNETIC ROSE，THE VISION OF ESCAFOWNE,BRAIN POWERD,COWBOY BEBOP,TURN A GUNDAM,以及许多许多其他的动画片的作曲人。与她和作过的导演包括Otomo Katsuhiro, Tomino Yoshiyuki, and Kawamori Shouji等动画界的著名人物.

但是在工作之外，她是一个风趣，俏皮，爱开玩笑的人。在与人交谈时，她是无所顾忌的，但是又没有一点架子。在一个人独处的时候，她喜欢摆弄她的苹果笔记本电脑，或是用一小盒蜡笔画画。另外根据与她相识的人说，她还喜欢用随身携带的宝力莱相机拍下任何她所看到的有趣的人和事以及风景。

正是她身上的那种无拘无束的热情和活力使的与她交谈的人总能感到十分的放松。菅野女士坐在一个休闲椅中接受了我以下的采访。

EX：你希望采访用日语还是英语进行？
菅：都可以

EX：在上大学以前，你有没有接受过正规的音乐教育？
菅：你是指国家承认的音乐学校？

EX：对
菅：[用英语]“OK...no"[笑]

EX：那你是自学的吗？
菅：我是通过自学学会弹钢琴的，我所上的大学也与音乐无关。我曾经选读过日本文学课程因为我一度想成为一个小说家。[用英语]“To make novels"，可是我只学了一个星期就放弃了[笑]

EX：我从杂志上看到说，你的第一部动画片配乐作品是PLEASE SAVE MY EARTH系列，但是在此之前，你曾为一些电视广告以及光荣公司的电子游戏作过配乐。
菅：一开始，我接到了胜利唱片公司监制的要求，他把PLEASE SAVE MY EARTH的漫画给了我，让我写几段主题曲以供他试听，我就提交了几份小样，其中有一段后来被用做了主题音乐。然后在胜利唱片公司和我经过了一次次的联系之后，我开始了第一次为动画片创作音乐。

EX：你的作品风格包括古典，爵士，TECHNO，以及Jpop。哪种风格的做品是最让你自己满意的？
菅：许多人都说我作过了那麽多不同风格的音乐，包括古典，爵士等等。但是从我个人来说，当我进行创作的时候，我不会特别的去限定某种风格，我不会对自己说“在这里我一定要配一段古典风格的”“在那里我要写一段爵士乐”[笑]。在我进行创作的时候，我不会去想我最喜欢那种风格，而是去考虑动画的场景能够唤起我怎样的灵感，比方说一段描写爱情的旋律。我并不偏爱任何一种特定的音乐风格，不同的音乐能给我以不同的灵感，因此都能使我感到满意。

EX：比方说，拿COWBOY BEBOP来说吧，爵士乐...
菅：我在BEBOP中大量使用了爵士乐是因为这是我开始工作时很自然的就想到了爵士乐。

EX：据我们的总编CHARLES MARCARTER说，当你空闲的时候，你很少听唱片。
菅：是的，我基本上休息时不听音乐。许多人问过我平时一个人在家听谁的唱片或是什么样的音乐。由于我在录音室工作的时候整天的听音乐，有时一天听20个小时[笑]，所以回家以后我就什么也不听了。从小我家里就没有卡式录放机。另外我也从不在家中听自己的作品。我家里也没有MD播放机，所以在家里也没法听自己的MD小样。

EX：那你在录音室听？
菅：是的

EX：你写的歌中有许多不同语言的歌词，你会说哪些语言呢？
菅：[笑]除了日语，我根本不会说其他任何语言。

EX：那你也不会读咯。
菅：也不会。

EX：英语怎么样？
菅：我的英语很差的[笑][用英语]"My English is really poor."

EX：那么法语呢？
菅：我有一些法国的朋友。当我与他们交谈的时候，我就会用英语问他们：这个用法语怎么说？我对法语一窍不通[笑]

EX：请你简单的介绍一下为动画片配乐的过程。
菅：对我来说，导演会在片子完成之前的一到两年之前请我为它配乐。从那个时候起我就会开始进行构思[用英语]“In my brain",而这个时候往往主角的名字和故事都还没有定下来，甚至连片名都不知道。

EX：这时候是不是动画还处在企划阶段？
菅：对，拿ESCAFLOWNE来说吧，当我开始创作的时候只知道主角是个会算命和驾驶飞机的穿校服的高中生，导演和我谈论了大概要做一些什么样的音乐来充实故事之后，我就着手写第一批的10到20个小样，他听过之后就会把把反馈给我：哪些不错，哪些还需修改，还需要什么样的音乐之类的。然后我们会进行许多次的会面，每次我根据他的意见继续我的工作。如果碰到一个很长的TV版，一般播放到一半的时候所有的配乐都完成了。而如果是根据漫话改编的。那么在开始工作的时候就能知道故事的发展方向，在创作到一半的时候就能知道故事的结局了，但是一般是没那么的好运气的[笑]。

待续>>

喜欢的大师。

这个是那里找来的?

我喜欢菅野的理由，大部分都是和MAAYAちゃんORあきのさん联系在一起的，似乎喜欢的菅野的作品中都有这两人的身影（声音？），也有例外，比方她的某张ALBAM（名称忘了……但非动漫OST）我就很喜欢

[这个贴子最后由jerrythee在 2002/05/27 07:46pm 编辑]


本文作者：jerrythee E-mail：jerrythee@163.com
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【译者前言：这篇访问是来自于1999年在美国举行的一个叫Anime Expo的动画展览会，采访者是美国的一个网络杂志EX的记者（http://www.ex.org） 。虽然时间上是稍微有点古老，但是也是为数不多能够在网上找到的对菅野洋子小姐的访问之一了，另外专访的问题都是来自各地的菅野fans所提出的问题集中而来的，因此也有一定的代表性。最后，从这篇专访中，我们也能更深的了解菅野小姐在生活中是怎样的一个人。P.S. 在文中，“【】”中出现的评论是某个犯有深度臆病症的菅野fans所说的话，大家大可不必理会……hehe……^^】


一个采访者永远不会知道坐在采访录音麦克风前的将是怎样的一个人。有时候，被采访者既冷淡，又固执――这些人把会面看做折磨，把采访者看做为碍事的人。但是有时候，受采访者却又是象菅野洋子这样的人。

菅野是一个作曲家，她的作品包括“僕の地球を守って”、Macross Plus、Memories、天空のエスカフローネ（同溝口肇合作）、BRAIN POWERD, COWBOY BEBOP, TURN A GUNDAM以及很多其他的作品。她和大友克洋、富野悠由纪和河森正治这些名监督们合作过。

好了，谈够她的工作了。在生活中的菅野是一个非常有趣，有着奇特个性的人。她平易近人，毫无傲慢的感觉。带着对周围环境无穷的好奇，她能够用一台苹果笔记本，或者是一盒蜡笔自娱自乐（不要问我是怎么办到的）。有很多人发现，她总是抓住一切可能的机会，拿出挂在脖子上的照相机，照下身边的人，地方，周围的小装饰品，有时会给自己照几张照片。

也就是这种无拘无束的热情，使得在她周围的任何人都感到自由自在。（这其中也包括英语国家的人。她说为了和国外的同事合作，“仅仅通过收音机”就不费力气的学会讲英语了。）接下来的就是对菅野女士的一次非正式的座谈。

EX：你希望是用英语采访，还是用日语？
菅野：两个都可以。

【从后文的采访内容来看，采访者是用日语和菅野交谈的……】

EX：在进大学之前，你接受过任何正式的音乐教育吗？
菅野：是指一个国家级的院校吗？

EX：是的。
菅野：“Ok……No”（笑）

EX：那么你是自学的吗？
菅野：我通过自学学会的弹钢琴。我的大学其实并非一个音乐大学。此外，我还进了文学系，目的是为了成为一个小说家。“To make novels”。然而，才过了一个星期我就放弃了（笑）。

【哼哼……人家可是早稻田大学文学系的啊……还好菅野没有去make novels，如果是真的话，日文的小说我可看不懂的说啊^^……】

EX：根据杂志上的文章说，你在参加动画配乐之前，曾为商业广告片和光荣的电子游戏配乐。你又是怎样开始为《僕の地球を守って》的电视系列（以及image album）编曲的呢？
菅野：起先，作为几个候选人之一，我被要求写一段我认为能够用作《僕の地球を守って》主题的音乐。Victor（音乐）总监给了我这部漫画。我读了之后就递交了一些片断――其中一段现在被用作主题音乐。因为他们了解我以前的商业广告作品，Victor的人员就开始不断的联系我，向我介绍内容。这就是一切的开始啦。

【《僕の地球を守って》这部作品真的很了不起啊，菅野洋子和新居昭乃的动画配乐生涯都是从这部作品开始的（关于新居的介绍请参看“谁是新居昭乃”一文）……有空应该把这部动画弄来看看……还有就是这个Victor娱乐公司了，它同时也是梶浦由記所在的公司。所以说梶浦由記和菅野洋子互相有些影响的猜测也不是没有可能吧！^^】


EX：你的作品包括了classic, jazz, techno, and J-Pop等不同的风格。哪种风格你发现是最适合你的呢？
菅野：啊……我听很多人谈论我能够创作出多少种风格音乐，象classical, jazz以及其他的。但是个人来说，在创作的时候，我并没有将风格分门别类。我并不是边创作边说“我在这儿要加一段古典乐”，或者“我在那儿要加上一段爵士乐”。（笑）我创作音乐的时候，并不是根据什么是我最喜爱的风格，而是看这个场景或者动画需要的是哪种风格，就像是一个爱情主题还是一种情绪。我并没有对某一种风格有特别的偏爱。他们都很适合我，能够在不同的方面激发我的灵感。

EX：举例来说，在Cowboy Bebop中，爵士乐……
菅野：至于我为什么要在Bebop中使用爵士乐，只是因为我自然感觉这是最适合的风格而已。

【所以我一直以来都认为菅野音乐最大的特长是和画面的结合能力，而非象大多数媒体所说的风格多样性，这下总算找到理论根据了，hoho……】

EX：据Charles McCarter（EX的主编）说，你在休息的时候从来不听音乐？
菅野：对，在休息的时候我从来不听音乐CD。有很多人问我，当我在家里的时候，我喜欢听什么音乐CD或者其他人的音乐。然而，我每天在录音棚中几乎所有的时间都在听音乐（笑），有时甚至达到了20小时，所以在我回家的时候就不听音乐了。我自少儿时代开始，有很长的一段时间中，在家中都没有录音机了，所以我甚至在家里都不能听到录音样品（笑）。

【而我则相反，一回家就听菅野的音乐，CD＋mp3………………】

EX：所以你在录音棚中听这些音乐的？
菅野：是的。

EX：你用很多的语言来写你的音乐。你能够说哪种语言？
菅野：（笑）我根本就不能讲其他的语言啊。

【注意！其实这个问题和菅野洋子是否是Gabriela Robin有关，因为很多莫名其妙的歌词都是以Robin名义写成的。】

EX：你也不会读？
菅野：也不能读……

EX：当然，至于英语……
菅野：我的英语很糟糕的（笑）"My English is really poor."（笑）

EX：法语怎么样？
菅野：我有来自法国的朋友。我和他们谈话，并且我能用法语问他们：“这个用法语怎么说？”但是我完全不明白其中的意思。（笑）

EX：请简要的介绍一下为一部动画原声配乐的一般过程。
菅野：以我来说，动画的监督和我联络，并且在这部动画结束的一或者两年前就做出一部原声带出来。这时候，我就想像所有的情节“in my brain”，这时候，角色的名称――甚至是角色的一切――都还没有决定。甚至有时候连动画的名称都还没有决定。

EX：就是仍旧在计划阶段喽？
菅野：是的。以ESCAFLOWNE为例，我仅仅是被告知是关于一个高中女孩，她喜欢算命。（笑）我然后就开始写第一批主题音乐，大约10到20段。我和监督交谈，看看我还需要创造那些歌曲使得故事更加丰满。我听取监督的意见，哪些曲子是好的，而哪些是需要改进的，并且在一次次的会面后改进。如果一个系列很长的话，我在连载到一半的时候就结束所有曲子的创作了。如果这部动画是改编自一部漫画，那么我就能在工作一半的时候知道结局是怎样的，并且决定整部动画音乐风格的走向。然而，这决定是偶尔才有的事情。（笑）

To be continued

接上回……

EX：去年，Movic公布了一份Cowboy Bebop的乐队乐谱。
菅野：哦，我不知道啊。

EX：噢……除了Cowboy bebop，还有哪些乐队乐谱被公布了呢？
菅野：我受到很多爱好者要乐谱的请求，他们希望能够用这些乐谱作为学校功课之类的。

【在此，我强烈建议在国家音乐学院将菅野的乐谱编为正式教材…………就好了^^】

EX：通过因特网？
菅野：我不确定有多少人是通过因特网的，但是我的确受到这样的来信了。我真的不了解被公布的乐谱。如果真的被公布的话，我也没有亲自证实过，特别是可能很多人用不同的方式来编曲。我太忙而不能去查实，所以我不知道。

【在菅野的CD中，90%的歌都是她自己编曲的，可能是对他人不放心吧。但是也有例外，在cowboy bebop的ost2中就有一首不是菅野编曲的“Tank”，后来又专门出了一部他人改变菅野在Cowboy Bebop中曲子的合集CD“music for freelancer”……】

EX：创作音乐的要诀是什么？比如说，旅行的机会……
菅野：（笑）创作的最好方法就是和全世界的人以及音乐家会面，并且通过音乐而非语言互相沟通。我曾经去过美国，法国，以色列以及其他的一些地方。尽管起初我并不能够用说的和他们交流，但是如果有首歌的话……（笑）除了和朋友会面，我还有机会能够和倾听这个国家的管弦乐队的演出，并且一起录音。通过歌声，我倾听他人的故事，讲述自己的故事， 并且对于我们本来不了解的事情，通过歌我们能够共同理解。我感到自己能够在第一次会面的时候就和每个人都交上朋友。（笑）我一直能够在全世界遇到这么多的朋友，这就是我的要诀。

【典型的音乐家回答方式……hoho……但是菅野大多数作品好像都是和外国的管弦乐队合作的，比如说以色列爱乐乐团，保加利亚国家管弦乐团等等……和本国的乐队合作的并不多的说】

EX：据Sunrise说，你将参加天空のエスカフローネ剧场版的制作。在TV版中，你是和溝口肇一起合作的。在剧场版中，你是会自己独立编写新的曲目呢，还是继续和溝口肇合作？
菅野：哦，我们将继续合作，这是计划。

EX：我受到一篇来自Sunrise的新闻稿……
菅野：是吗？我都没有看过呀。（笑）

EX：只有你一个人被列在音乐制作名单上。
菅野：哦，是这样吗？

EX：所以，很多美国的爱好者就奇怪，“为什么溝口……”
菅野：（笑）不在上面？

EX：那么，你们还将继续合作的？
菅野：是的，我认为我们将继续合作。

【这个问题我真的是没有注意到啊……汗……功力不够……在天空のエスカフローネ的剧场版中风头好像都被菅野一个人抢去了，溝口连露面的机会也没有，这也难怪，菅野现在就是吸引观众的最大卖点啊，不宣传她还能怎么着的…………^^】

EX：你在"Medicine Eater, "Cat's Delicacy," and "Arcadia"这三首歌中都使用了什么语言？
菅野：嗯……什么语言……这只是一个人在吞药的时候的形象化表现而已。（笑）对于“Cat’s Delicacy”则是一个金发的美女，而“Arcadia”嘛……

EX：是拉丁文吗？
菅野：是拉丁文的象征啦，但是ESCAFLOWNW的气氛就是一个不同于现实世界的外世界，所以这事实上就不是拉丁文啦。

EX：那么你在"After, in the dark," "Torch song," "SANTI-U," "Pulse," "A Sai En," and "Wanna Be an Angel"中使用的是什么语言？它们都不是地球语言吧，对吗？
菅野：对，它们事实上并不是地球上的语言。（笑）

【dao……我一直以来就怀疑菅野JJ是外星人的说…………】

EX：在美国的爱好者中流传的理论说这是Zentradi语（笑）
菅野：（笑）使用的语言并没有那么有趣啊（笑）。每首歌都有自己的象征――比如说，有些象新加坡语，但是有不是十分象（笑），有些是象保加利亚语以及其他的语言。每首歌都有自己的象征。

【呜呜……谁能告诉我这个Zentradi是什么东东……】

EX：以你看来，比起美国来，爵士乐是否在日本更加流行？事实上，爵士乐的流行在美国本土已经衰落了。
菅野：在日本，爵士乐并不是十分的流行。

EX：在我看来，爵士乐在日本比美国流行的多。在洛杉矶和纽约还十分的流行，但是在很多其他的城市，即便是有的话，也不会有很多的爵士俱乐部了。并且也没有很多关于爵士乐的杂志。〔注解：几年前，在日本出版了一本杂志，每月都用很多文章介绍不同的艺术家，同时又附赠一张CD〕
菅野：可能存在很多种的爵士：比如说守旧派的爵士以及其他等等。随着时间的潮流，音乐总是变化不定的。在日本，爵士乐流行了十来年。很偶然的，Bebop就遇上了这个潮流。几年前，爵士乐是很流行的，所以演奏的俱乐部也逐渐多了起来。俱乐部的经理认为爵士乐很有趣，所以较多的使用了。然而，现在在日本已经几乎没有人听旧派的爵士乐了。有热衷的人购买这些CD是因为它们存在的意义，而非他们真的想听。

【虽然这么说，菅野对爵士乐的兴趣和喜爱还是非常强烈的，具体的报道请看专访的下篇…………（作广告ing……）】

EX：在美国有句谚语说：“Everything comes in cycles”。（事情周而复始）
菅野：这是真的。

EX：我曾经在NewType上读过你的“Pokkari shita”专栏。
菅野：（笑）我记得那个。你能够用日文阅读？

【汗……又一个日文名词不知道怎么翻……失职ing……只知道“shita”可能是“下”的意思，前面一个词“Pokkari”是“轻轻漂浮”的意思……合起来就是“轻轻漂浮的下面”？？？………………】

EX：是的，我非常喜欢。
菅野：哦，你很喜欢？（笑）至于我怎么开始的嘛，NewType的人有一次说，你能够写一些文章吗？我说了三个月的“不”，但是（笑）最终我还是同意了。我通常会在飞机上写一些文章。

EX：包括当你从Anime Expo回去的时候？
菅野：（笑）可能我会在那时写一篇也说不定啊！

【我想看，但是看不懂啊……呜呜……】

EX：你在七月份的专栏中的一部分写到了基督教的复兴。如果你不介意的话，能否说一下你的精神或者宗教生活是怎样的？
菅野：（笑）我并不信教啊。但是日本人并不相信一神论，而是认为在万事万物中都有神明的存在。

EX：就像神道教？
菅野：是的。在日本基督教有一种奇妙的象征。人们喜欢在图画书中欣赏耶稣和基督教的形象，而非作为一个宗教信仰。（笑）

【神道教日本本土的一种宗教，以其对自然中的神灵和祖先的尊敬为特征，该宗教没有正规的教义，1945年前为日本国教】

to be continued

[这个贴子最后由jerrythee在 2002/05/31 02:05pm 编辑]

接上回……

EX：在制作MACROSS PLUS和天空のエスカフローネ的时候，你是和河森正治监督合作的。在BRAIN POWERED 和 TURN A GUNDAM中，和你合作的监督是富野悠由季。你认为河森和富野这两位监督在风格上有何不同之处吗？
菅野：（笑）他们两个人的风格，连同Bebop的导演渡边信一郎和ESCAFLOWNE的导演赤根和树的风格，都是完全不同的。完完全全的不同。然而，我真的很喜欢能够根据他们完全不同的需要创作音乐。除了渡边导演之外，他们对基本的音乐技巧都不熟悉。当谈论到音乐指导的时候，河森导演说的并不十分详尽。他会说：“很有趣，如果你能试试……<嗯>”（笑）富野监督就根本不讲究音乐的细节。尽管他很关心年龄。他会说：“这是一首一个年轻人进来的曲子。”他关心是否自孩子以上的每个人都能够理解。（笑）渡边监督在谈及音乐指导的时候非常的详细。详细，详细，再详细……他自己就听过很多的爵士乐，并且由于我自己没有很多唱片，他就给我买了很多。他在和他人合作和将音乐和画面结合上非常有才能。赤根监督是一个非常热切的人。举个例子来说，他说因为“这是关于爱的，所以我需要一个爱的主题”。他是如此的热切……“请一定要给我一首好歌啊”（笑）他是个彻底的浪漫主义者，并且他真的非常喜欢浪漫的歌曲。每个人的风格都是不同的。

【在此可见一部动画的导演才是真正能够发挥音乐家实力的人，在我看来，菅野音乐水准达到巅峰的两部作品就是：MACROSS PLUS和COWBOY BEBOP，而两部动画的导演就都是“渡边信一郎”……（不要对我说MACROOS PLUS中有河森正治，他是总监督的说……）】

EX：在MACROSS PLUS原声带：FOR FANS ONLY的封面注释中，Gabriela Robin写道：“我为潜藏于自身的黑暗所震惊。”你认为她为什么会这么说呢？
菅野：（笑）我怎么认为？我并不是Robin啊，所以我不知道。（笑）

【这个问题好，旁敲侧击不动声色……总觉得菅野JJ笑的好诡异啊……^^】

EX：你和她有同样的感受吗？
菅野：当我问到这样的问题的时候，“No comment（无可奉告）”（笑）

【呜呜……菅野JJ好狡猾的说……】

EX：我听说你曾经到过意大利、英国和美国。你还去过其他的哪些国家？
菅野：嗯，很多啦……意大利、英国、美国、法国、以色列、捷克共和国、华沙、保加利亚。哦，除了英国、苏格兰和爱尔兰之外，我还去过哥本哈根。

【真是周游世界了啊……】

EX：你最喜欢哪一个？
菅野：我特别喜欢在我的旅行中吃到美味的食物。所有这些国家都有美味的食品，特别是意大利……

EX：甚至是英国？
菅野：英国的食物是没有味道的，但是苏格兰和爱尔兰的食物非常好吃啊。（笑）“哪个最好”是一个回答很困难的问题，我喜欢任何有美味食物的地方。（笑）

【原来周游世界是为了吃啊……^^】

EX：据你的"Pokkari shita"专栏中所提到的，因为很喜欢动物，所以你常参观国外的动物园和探险公园。在每期的Newtype的这个专栏上面，你都画一些动物的图片，你从动物的身上获得过任何的音乐灵感吗？
菅野：（笑）我没有从动物身上获得过任何特别的灵感。很久以来我的确都非常喜欢动物。当我还是一个孩子的时候，在家的附近就有一个动物园。走过去都用不到20分钟的时间。每天我都会去动物园。后来我就不能这么常去了，但是我还是设法去那儿减轻很多压力。（笑）

EX：在这次旅行中，你访问过动物园吗？
菅野：我还没有机会去动物园。但是在圣地亚哥就有一个动物园啊。

EX：有没有什么国家你还没有去过，但是又非常想去的？
菅野：非洲。

EX：非洲的哪个国家？
菅野：有很多动物的国家。（笑）我不知道，但是坦桑尼亚和南非是我想去的地方。

EX：你会参加狩猎远征队吗？
菅野：是的，我会。（笑）为了冒险以及所有的一切……

EX：你已经到过美洲的两个国家，并且你以前也到美洲来旅游过。在这儿你最值得回忆的经历是什么？
菅野：最有趣的经历就是创作者和爱好者在一起的会面。这是我第一次能够经历这样会面。在日本根本就没有很多机会让爱好者和创作者直接见面。我感到非常的惊喜。（笑）能够直接听过他人鼓励我。

【菅野大人啊……到中国来吧……】

EX：在开幕式的时候，你是否因为在美国对你作品的爱好者的热情而感到惊讶？
菅野：在开幕式的时候我非常的惊奇，每个人都再喊“YEAH～～”（笑）

EX：如果你能够谈论一下的话，请说说你未来动画和游戏项目的计划。
菅野：有几部动画已经在进行中了，但是它们什么时候会公映，我真的不知道。会有一部ESCAFLOWNE的剧场版动画，可能会有一部COWBOY BEBOP的剧场动画。

EX：哦？这还没有发出公告啊……
菅野：我也认为不会有的。但是BEBOP可能会做成一部剧场动画――啊，我的意思是说，如果它作成一部剧场动画不是很好吗？（笑）明年或者后年，我正准备开始一个和河森合作的计划。

EX：有名字吗？
菅野：还没有名字。（笑）对于游戏来说，是一部幻想游戏，一部没有杀戮的游戏。

【ESCAFLOWNE和BEBOP的动画大家都看到了，至于和河森合作的作品就是后来的《地球少女－arjuna》……那部游戏就应该是《妖精图鉴》了吧】

EX：你还计划继续为坂本真绫制作专辑吗？
菅野：如果可以的话，我还是希望能再次为真绫妹妹制作专辑的。

【坂本真绫最新的专辑就是《Midnight》了，尚未入手中……呜呜ing……】

EX：这是最后的问题了。你有什么话想对美国的爱好者们说的吗?
菅野："You give me a lot of pep. Thank you for coming to this convention."（你们给了我很多激励（笑），感谢你们来到这次的大会。）

【什么……这就完了……我还想听啊……呜呜……】






THE END


一个多月前翻的东西了，
有不对的请指正