引用
我對你的思念
不知道從何時開始
可是，不假
並以任何一種方式，源遠流長
親愛的你
無論多麼艱難的現在，終是記憶和過去
我會一直等待
為你
优柔寡断是享尽齐人之福的条件之一，还有温柔的特性，善良的心地……咳咳，我是在说男人。《檞寄生》和《君が望む永遠》，都是爱情故事，不同的载体，不同的具体情节，一样的归宿。蔡崇仁和鸣海孝之具有相近的性格特点，他们善良，对人温柔，不能正视自己的内心世界，无法清楚明白的表达自己的情感，在故事结局以前。说白了，有一点优柔寡断；再说清楚些，缺乏一些男人气概；继续深入一点，心思敏感。综合来说——具有某些女性特质。中国传统哲学中的阴阳和谐辩证法，“两极相联”、“一分为二”（朱熹）、“合二为一”（明朝方以智）等对欧洲哲学，特别是德国古典哲学产生过深远的影响……《中庸》中提出“致中和”、“执其两端，庸其中于民”，即“执两用中”的方法论。这里的“庸”即“用”的意思，所谓的“中庸”之道，就是“执其两端而用其中”的方法论。啊，扯远了……
不错，凡事讲求平衡正是中庸之道的基本精神之一，不过，很多问题，是很难两全其美的，比如《檞寄生》中的明菁和荃，比如《君が望む永遠》中的凉宫遥和速濑水月。“因为喜欢可以有很多种，喜欢的程度也可以有高低。你可以喜欢一个人，喜欢到像喜马拉雅山那样的地高。也可以喜欢到宇宙超级霹雳无敌地高。但爱只有一个，也没有高低。”博爱的标准不适合于爱情吧，爱情是自私的。《檞寄生》中蔡崇仁清楚的知道自己的所爱，只是陷入自己的设计的牢笼——为什么要爱荃而不是爱明菁——罢了。面对明菁的提问，他总能避重就轻的，似是而非，呵，突然觉得他是高手咧。明菁也懂得适时进退，只是，这是聪明还是迟钝？《君が望む永遠》中的鸣海孝之就显得更懦弱一些了，连心中所爱是谁都不能确定。虽然常常自我暗示着“我对遥只是责任，爱的是水月”，可当水月问到他究竟爱谁的时候，鸣海只是侧开了头，避开水月的目光。正如他自己最后所说的“但是，我一直没有察觉到她的痛苦。直到她离开，我都没有察觉……”菜虫与鸣海都是那种不忍伤害任何人却伤害了所有人的典型爱情故事男主角的通例。正是这种无为而治的个性让那些故事中的PPMM都欲罢不能，也令他们身边的朋友看着着急却不知该如何办吧。从某种角度来说，明菁和水月也是温柔的人，无条件的付出，因为，他们都清楚知道自己爱谁。最后，明菁用自己的泪水祝福菜虫，水月以自己的离去帮助鸣海正视自己。
荃不需知道明菁的存在就能感到菜虫的压抑，失忆的遥可以很快乐的与孝之交流；看到崩溃的菜虫，荃流泪，第二次说了带惊叹号的话语；恢复记忆知道真相的遥选择了“Let go”，送去了“最后的礼物：离别的话语”。三年的时间，无论如何都追不回来。遥也知道，自己所追逐的，是三年前的鸣海，可是，那时的鸣海已经不在了。他们都是那种外表柔弱内心坚强的人。荃的柔弱似乎更彻底一些，因为她连“心”都是很弱的。
从书中，无从知晓离开菜虫的明菁如何，也不知道突然失踪的菜虫带给荃如何的心痛。不过，相信他们都会好好生活，因为，他们都是坚强的人。不说边工作边用心去照顾菜虫，也不说如何在每个醒来的清晨面对思念的心痛，单单说能够祝福菜虫以及静静等待菜虫回归的勇气，就足以说明一切了。在动画中，可以看到遥用心的经营着自己的所爱，最后也出版了自己的连环画处女作“小鼠阿春用她幼小的身躯在爬山丘，找到真正宝物的阿春深信，总有一天，还能和大家一齐睡午觉”……
《檞寄生》的最后，菜虫终于正视了自己的内心，也挣脱了自己的桎梏，向荃的方向奔去；《君が望む永遠》的最后，小茜以骄人的成绩被誉为希望之星，遥的连环画出版，而鸣海和水月，则在另一个地方幸福的生活。可以看到鸣海发现遥的连环画时嘴角的微笑，也能看到水月读到小茜新闻时的泪水。可以说，两部作品，都是喜人的结局，《檞寄生》的结局写着“希望”二字，而《君が望む永遠》则一扫整剧的阴晦，充满了阳光。
菜虫、小茜和遥以及鸣海、水月都是“忘却的纪念”，我也相信，明菁和荃都会继续幸福的生活下去。也许，有人为明菁抱不平，可是，在一个不爱自己的人身上继续赖下去，就会幸福么？从这点来说，能够开始新生活的明菁，至少拥有令自己幸福的机会。明菁最后选择了离去，留下对菜虫的祝福。我们何不像她一样，祝福菜虫呢。
爱一个人，告诉她（他），不爱一个人，也要告诉她（他）。
你呢？找到自己的幸福了吗？
