“宅”究竟是什么？在京都动画的带领下，“宅”进一步的被扭曲。最初的扭曲点是在“电车男”上的，当“月面兵器”将观众定义成它们所谓的“宅”的时候-- -我对此感到前所未有的绝望。虽然“宅”是一个普遍论不适用的地方。但这种异常令以前在自己房间里，陶醉于屏幕世界的任何人都感到不舒服。
最初直视这种文化的GAINAX，制作着纯粹的少年少女动画片的时候，他们尝试在其中加入更真实逼真的感情。在这里我明白了什么是男人，什么是责任，因为 14岁是一个人正要开始承担法律责任的时候，14岁也是中世纪欧洲骑士（准确的来说他们那时还不是正式的骑士）第一次背井离乡的年纪。显然GAINAX并没有将这个世界表现的那么异常。I.G一直致力于将动画更接近于现实拍摄，连题材基本都是成人向的。人们都能明白片中世界所发生的事情。无论是画面表现夸张重内心世界的GAINAX制作，及其比前则显得更真实的I.G。我都没有看到过像现在这样肆无忌惮的以“脑残”为中心取悦观众的事情。我的意思是，以将片中人物表现得智商底下，等等……各种各样所谓的“宅”向。这也更加表现了当代社会对“宅”这个群体的谩骂比以前更甚。而“宅”也活在这种自我窝囊之中，而时时能感到像“火影忍者”查克拉爆发那样的赏心悦目。萨特说“人在无法忍受当前痛苦的时候，会变成敌人的同伙来迫害自己”，并为此感到快乐。
在过去，人常常得不到精神的满足，更因为得不到物质的满足，也常常能见到人因此而亡。于是有的人上山，进入寺庙，隐居，探索各自的精神世界，改善自己。他们有的回归了社会，有的朝极端方向发展。但初衷是为了得到更多的精神满足。这可谓是一种修行。我们常常会进入生活中的一个误区，即所谓有了能满足我们的物质，却不能用满足我们的物质来满足我们的精神了。认识不到物质的重要，认为比起这些物质，屏幕前的景象更能满足自己。所以也就有第二阶段的“宅”出现，他们不再以现实性的东西为中心，延伸自己的认识。而动漫产业便是在此崛起的，至少那时候的“宅”还富有创造激情。他们渴望别人能理解。现在可不是这样，无论是被放在高处还是低处，“宅”已经不像是这个世界中的东西。我们将其与之高搁，最多也是自己跟自己的事情。白鸟99说“在我们的世界里没有跟女性接触的机会。”他的意思显然是这样的世界绝对无法满足一个人。影像只是影像，无论你看到的是女人，男人，儿童，老人，或者你看到你想看到的，都只是视觉上谎子。不是女人，不是男人，不是儿童，不是老人，假设梦是你愿望的达成，影像就是寄托所有人愿望的理想容器。那么看到的未必好，但你的影像绝对是最好的---这就我们的现实，我深信。
我的世界有了这种可能性，这也是我对以前逃避现实的自赎--即使有10年沉迷在房间的电视机面前，即使只活在狭隘的动漫世界里。
