[讨论]广电对中国动画阻碍真的很大吗？

限播令已经快届满一年了，这一年日宅照旧：Lucky Star、Clannad照样红；学校的日子、天冷了虫子在叫的时候照样被nice boat。唯一有变的是：中国辽艺、上译、长影等的配音员们，接到的动画少了，练习的机会少了，不过对于日宅根本无所谓：“只要是中配就是侮辱原作”么？（比起广电，他们更担心哪一天日本断了片源）

反而是07年3月的时候，广电做了一件厚道的事情：肃清了走私动画。

《虚幻勇士》固然好，可是别人家的孩子。今天有陈迪、李奇，明天就有江柯南、梁春日。《孪生公主》草草下台，虽然广电很给面子没有开正式的罚单，但在网友的压力下已经不太可能再度登上银屏了。

中国动画的问题，最容易被揪出来的靶子是广电。可如果仅仅是把广电灭了就能解决问题的话，那么大家就会前赴后继去炸地铁了。

广电审查标准固然老朽，但即使没有这种标准，中国广大动画制作单位依然玩不出两把刷子。

在EVA新骗钱书中，庵野展示了他们的Khara工作室。可是我们的制作单位呢？我有幸在作品曾经上过央视的动画制作公司呆过一阵子，运作机器的构成原理根本和世界主流是背道而驰：除了台本和剧本，没有一张用于作画的纸；人设是黑白的；最大的工作平台是flash；休想找到场景设计平面图、色彩指定表；没有台本草稿（竖排）；员工对现在的动画潮流、技术一无所知；通篇看不到阴影；投资商只想出最少的钱却要最快且最大的回报。这样破烂的运作方式、这样混吃等死的员工、这样投机的投资商，即使给他最黄最暴力的题材，他依然会把它搞砸。

另外，既然广电审查标准老朽，那么日宅又能否定出“满城一片普遍级”的审查标准？即使在21世纪快要过了10年，依然有20来岁的年轻家长担心广告上的玩具影响孩子学习，而推卸自己的教育责任。对于这样的中国人，深知自己的趣味难上大雅之堂的日（深度）宅又能比广电的老朽们高明多少？人渣诚的nice boat故事我没有兴趣，相信即使是广大日本人民也不会好这口，宫崎勤大家又不是不认识。和谐洋之所以被和谐，就是他那些内容让懂中文不懂宅趣味的有关领导干部看了。而宅早去日站自己看了。

埃尼克斯的《最终幻想》画面是很牛哔，但是草拟大业的通篇看不懂在讲什么，需要有游戏经验的人才能懂；而隋唐画面崩坏到不能再坏，却因来自电视剧的剧本扣人心弦张弛有度抓住观众（虽然最后我还是因为画面问题没看完），秦时在3D技术上是起步者，甚至前几集出现了扯线木偶式的画面，但是在故事上已经赢得了观众。沈导还在自叹《秦时明月1》没法比过人家《最终幻想7》

中国60年动画，从《大闹画室》《铁扇公主》到现在，有多少是拿人类作主角？有多少人类主角受欢迎？有多少人类主角曾经带领过流行？我只记得楚天歌他们曾经让全国（当时是）青少年认识过，可是后来他们都去买脑残小说了。李梦玲姗姗来迟，已然不被大家所认识了。我们应该把人物形象建立在废墟般的中国动画人物角色上以求百般臭骂的“中国特色”，还是建立在日本有所建树的形象上？“站在巨人的肩膀上”“站得越高尿得越远”，韩国朋友已经给了我们答案。当然套用着别人发明的公式，就会让有些角色被指称“抄袭”：这个剪中分的“抄袭”日本剪中分的角色，那个包头巾的“抄袭”日本包头巾的角色……等等，那么日本套同一公式的不是个个都抄袭？三千院和泽近爱理之间算不算抄袭？テア和拉克丝不叫抄袭也叫没创意吧?

那么为什么对一些有点呼声的中国动画就要脊梁骨戳到断呢？人家日本动画科科满分是没错，但这并不是咒骂这个从20分刚到59的中国动画的理由，何况还有70-80的法国、韩国（这个靠作弊起家的）动画，所谓"深度日宅"的无端指责（也不指望不懂动画专业技术只有偏激的"深度日宅"能有什么象牙吐出来），是否比起广电对中国动画的阻碍作用更大？

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最初由 心二 发布

所谓的大环境不也是一个一个的人筑成的?只不过大部分有都有"被害妄想症",只要每个都总觉得"虽然自己喜欢,但其它大部分人肯定不会喜欢", 就这样即使内里有很多宅,但表面上都没有表现出来.
这时,队非有英雄式的一幕,某人站出来,引起共鸣,并有这契机,否则全部人都只能在这假想的大环境里生存,这才是所谓的社会性
[/KH] [/KH] what am i saying?
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我国要将动漫当产业,还不就是眼红人家从里面获得的经济利益, 以为自己依葫芦画瓢,也能得些利益, 但最终无论内因,也是外因都不成熟,只能画虎不成反类犬.
(以前还坚信我国的动画会有出路的,或许再过个5年,10年的,现在连自己都绝望了[/KH] [/KH])
如果像当初老老实实的当文化艺术来做, 虽说不会有什么好看的商业片,也不一定会有你想要的情节,元素, 但至少还是可看的,质量应该也可以有些保障.

你说的这就是大环境，大部分人怎么想，这就能决定很多事情了。事实是你面对的环境不允许你宽容，这就是现实啊，这就是社会发展程度吗，人说饱暖思淫欲嘛。

中国最开始时把这东西当意识形态来抓的，但是后来发现效果不明显，又想当产业来搞赚点钱，后来发现也走不通，于是上面干脆就不积极了，前几年上面还喊几嗓子，现在根本不喊，喊的都是民间。
出路？为什么要绝望呢，全天下的商业动画基本都不如日本，甚至比不上我国的都有一大堆呢，人家都不绝望我们为什么要绝望，这东西就是个可有可无的东西，真的。想开点，说个实话吧，我觉得我国人民对文化的认同形式导致动漫这个东西成不了主流的，你注意起点没有，虽然那里很多人看不上，认为大部分都是垃圾小说（事实也是，但是日本的漫画产业也一样，大量的垃圾尸体上站着几个高手），事实上，起点已经完全形成了一整套商业运营文化产业模式，他几乎每个作者都配有编辑，这个和日本漫画多么相似啊……起点也有漫画档，但是他的漫画方面就远不如文字了，实际上起点的漫画的起点时间也不比文字晚多少，但是至今也没打出什么名气来，这其实很能说明问题，需求决定市场。

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最初由 无为 发布

最近的国产有看几个画面
画质停留在八十年代水准啊 :rolleyes:

比起现在的无纸化技术,我倒怀念以前的风格~~

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最初由 helseed 发布
真是的
技术先进，精神落后么

要我说是 精神先进(太先进了),技术落后(落后到退步的地步)~~

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最初由 abcbuzhiming 发布


你这个话没说到点上，正确的说法是：即使上位者是个宅他也不能那么干，现在统治国家和世界的不再是个人，而是体制，事实上，体制内的宅并不少，甚至数量相当多，但是他们基本除了自娱自乐，根本无法有所作为，为什么，因为被大环境限制住了，这个大环境并不单单指的上层建筑，事实上三层建筑起的作用非常小，关键在于这个社会死活不接受，比如：玩游戏在社会大众看来就是玩物丧志，他就死不宽容你，你就没办法由哪怕一点生存空间，更可怕的是，我们将来成了家长，如果大环境不改变的话，那么我们也会很无奈加入到这个大众中去，你不敢反其道行之。就像那些上位者一样，他们不能因为单单自己的想法就随心所欲，如果他们的行为不被大环境接受，那么他们就会被别人取代，这就是为什么高位者无法有所作为的原因。一句话总结，作为个人的我们谁也没能力强行扭转大环境，这个大环境和社会发展程度和整个社会面临的境遇和危机有关系。它是一种客观规律，谁也别想违反他。当年老mao在wen ge上的教训一样说明了违背规律的代价是什么了

全世界目前也就一个日本把商业动画玩到这个地步，我认为这个只能算特例，没有通用价值，我比较赞同前面某人说，广电和文化部其实太FQ了，一定要去和日本比高下，否则我真的不觉得这产业有什么值得投入的

所谓的大环境不也是一个一个的人筑成的?只不过大部分有都有"被害妄想症",只要每个都总觉得"虽然自己喜欢,但其它大部分人肯定不会喜欢", 就这样即使内里有很多宅,但表面上都没有表现出来.
这时,队非有英雄式的一幕,某人站出来,引起共鸣,并有这契机,否则全部人都只能在这假想的大环境里生存,这才是所谓的社会性
[/KH] [/KH] what am i saying?
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我国要将动漫当产业,还不就是眼红人家从里面获得的经济利益, 以为自己依葫芦画瓢,也能得些利益, 但最终无论内因,也是外因都不成熟,只能画虎不成反类犬.
(以前还坚信我国的动画会有出路的,或许再过个5年,10年的,现在连自己都绝望了[/KH] [/KH])
如果像当初老老实实的当文化艺术来做, 虽说不会有什么好看的商业片,也不一定会有你想要的情节,元素, 但至少还是可看的,质量应该也可以有些保障.

如果《哪咤闹海》创作于今天，一句“很黄很暴力”就能在剧本阶段就被扼杀了

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最初由 榨菜疙瘩 发布
估计起码要等到90后当道的时候中国动漫才能有希望

当权者的思维不会受到出生的早晚而改变.

估计起码要等到90后当道的时候中国动漫才能有希望

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最初由 ほしな歌唄 发布


混迹D版市场的主要是日宅，而不是普通观众。

你觉得普通观众是什么呀……日本动漫成熟的商业性使其具有强大的吸引力。
会喜欢动漫这种表现形式而不会进化为“日宅”的不知道有多少。

至少我觉得80后，90后毁得差不多了，审美观已然形成，真是有心无力，普通人……从娃娃搞起吧……[/han]

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最初由 ほしな歌唄 发布
日宅能有多少购买力，别傻了，中国市场大着呢。

中国的D版市场很大而已。