《科幻世界》居然会刊登这种文章，不过介绍的准确度对于一个非动漫杂志来说还是不错的。
21世纪以来日本幻象文学效率最高的印钞机——“轻小说”及其作者们（资料收集：舒忆，原载《科幻世界译文版》2008.5月号）
所谓“轻小说” (日式英语LightNovel)是一种日本独有的文学体裁，可以解释为“可以轻松阅读的小说”。主要的读者群体为十多二十岁的少男少女。
“轻小说”于21世纪初为读者所认可。在起源地日本，这类小说往往被改编为动漫作品，因而又被称为动漫小说。这也是在动漫文化极度流行的今天，“轻小说”能够获得极高人气的决定性因素。
“轻小说”的内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史等类别，目前仍然很难对它作出明确
的定义，只能大体归纳出以下几个特点：
1，以青少年读者为主要对象的娱乐小说。
2．以读者平常使用的口语来书写。
3．在封面、内页上大量使用插画，有强烈的视觉效果。
4．风格上受到漫画、动画的影响。
5．作者并不是居高临下地向肯少年诉说一个故事，面是以和青少年读者相同的视角来描述作者自己认为有趣的故事。
日本出版科学研究所2005年5月号《出版月
报)特别制作的“轻小说研究”特辑中指出，日本2004年新出版的“轻小说”总数高达2179部，印刷量有832万册。另一方面，虽然“轻小说”每月的销售量惊人，但在日本却被归为“次文化文学”，始终被文艺评论家漠视，甚至无法在书店畅销书名单中出现。
不过，由干近年来“轻小说”作品与读者的年龄层开始有多样化的趋势，甚至如桐野夏生、山本文绪、村山由佳等靠写“轻小说”成名的作家也屡获直木奖或其他文学奖项的肯定；顽固派评论家们对“轻小说”的既有印象也被逐渐打破。种种迹象表明，
“轻小说”越来越受到社会的关注。日经BR社于2004年出版《“轻小说”完全读本》，开始介绍历代的“轻小说”文学。主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本推理小说最厉害!”排行榜的宝岛社也于2005年起开始每年出版“这本轻小说厉害!”排行榜。截至2007年，日本“轻小说”的市场规模已经扩展到300多亿日元，堪称21世纪以来日本幻想文学效率最高的印钞机。角川书店抢先以“轻小说”界压倒性的出版量掀起“轻小说”狂潮，抓住“轻小说”这棵摇钱树大摇特摇，赚得满盆满钵。撇开角川不谈，凭借着不断TV动画化的攻势，那些开辟了“轻小说”文库的一批非主流出版社也都赚得腰包鼓鼓，让人分外眼红。子是集英社、讲谈社、小学馆这些老牌出版社也都纷纷出版了自己的·“轻小说”杂志，其中小学馆甚至在2007出版了两本分别偏向少男、少女风格的文库杂志。可以说，在当今漫画图书市场逐渐萎缩、原创储备不足的形势下,“小
说”已经成为各家出版杜纷纷捧立的新一代金牌宠儿。
当然，没有作家，“轻小说”是写不出来的。所以对于出版社来说，那些优秀的“轻小说’作家才是他们旗下真正的印钞机。下面便选出几位较有特色的印钞机先生(女士)介绍给大家。
华丽的中国蓬莱文化
——日本幻想文学的新“主上”
小野不由美
小野不由美，1960年生于日本大分县中津市，毕业于大谷大学文学部佛教学科，在学期间曾加入京都大学推理小说研究会，参与文学创作，并结识了日后的丈夫、著名推理作家绫迁行人。小野不由美的行文笔调自然而优美。
1988年，小野不由美通过讲谈社出版了处女作《生日前夕不能入眠》，随后又陆续出版了以《月之影·影之海》为第一部的《十二国记》系列。 《十二国记》系列是小野不由美的最高代表作，拥有广泛的、不同年龄层次的读者群，累计发行700万册，这也让小野不由美成为幻想文学界著名的畅销书作家。 2002年日本作家纳税榜出炉时，小野不由美第一次进榜即排名第十。另外她还著有《黑祠之岛》、 《东京异闻》及《尸鬼》等多部畅销小说。
《十二国记》是一部以中国蓬莱神话及古代背景为设定的幻想小说。 《十二国记》中的十二个国家都实行古朴的君主制，国家的最高统治者被称作国王。每个国家都有自己的国王，比如雁州国有雁王，巧州国有高王等等。从名字上看，无法不令人联想起古代的中国。实际上，作者小野不由美的灵感正是来自于此。她从中国的传统小说《水
浒传》和《封神演义》中提取神话传说的精髓，创造出了一个完全陌生但却让人觉得似乎有源可溯的世界。那是一个仙力取代科学成为万物之源的社会，与
蛮荒的中世纪奇幻世界形成了鲜明的对比。 “遵循天命，迎驾主上，从此以往，不背诏命，不离御前，誓约忠诚。”随着跪拜在国王面前的仁慈而高贵的麒麟的庄重誓言，一个兼具古典和优雅的美丽世界徐徐展现在我们面前、这里有国王，有麒麟，有天意，有妖魔，有蚀，有神，有天帝，还有苍天下的芸芸众生。这就是小野不由美用她清新自然的笔触勾勒出的庞大而缜密的十二国世界。加上小野不由美在故事发展、整体架构，情节铺陈。细节安排上都拥有驾轻就熟的实力，这样清晰明快的写作风格和丰富巧妙的想象力，让《十二国记》展现出让读者无法抗拒的强烈魅力。由于《十二国记》里的人物对国王尊称为“主上”，有不少小野不由美的狂热支持者都叫她“小野主上”。
《十二国记)在2001年出版了短篇《华胥的幽梦》后便暂时告一段落，没有继续更新：2002年， 《十二国记》动画版播出。阳子、尚隆、景麒、乐俊等个性及成长背景各异的角色，规模宏大的设定，在观众心中留下了深刻的印象，反过来促使小说本身的人气进一步飘升。不过，由于小说创作停滞不前，动画的后续剧集也被迫搁浅。六年后的今天， 《十二国记》的最新续作《丕绪之鸟》终于出版，赢得“粉
丝”们的热烈追捧。《十二国记》的神话在沉寂如此长时间后竟然还拥有这般魅力，小野不由美的实力可见一斑。
漫画家+“轻小说”作家——战斗系强人贺东招二
贺东招二，1971年出生于日本滋贺县，日本“轻小说”作家、编剧。受到大学时的科幻研究会影响, 从中央大学经济学部退学，加入游戏制作公司“游演体”。1994年，贺东招二替公司推出的游戏《蓬莱学园》写小说合集。凭写作几本合集的经验，贺东招二开始在富士见书房担任连载作家，作品《全金属狂潮》系列大受欢迎。从1998年至今，该系列共出版小说长篇19部，短篇集10部。其后被改编为漫画、动画版本，大卖特卖，成为2007年“这本轻小说最厉害!”排行榜年度作品第一名。此外，贺东招二还画过《机动武斗传G钢弹》、 《新机动战记钢弹W》、《机动战士钢弹逆袭的夏亚》等漫画。
《全金属狂潮》是一部集中体现贺东招二创作风格的作品。男主角在战火中成长，名叫相良宗介，是独立武装组织“秘银”的专业士兵和AS机械人驾驶者，不断在世界各地完成危险任务。这样的一位少年，最新任务竟是保护日本东京一位高中女生千鸟要。满脑子战斗、任务、危险，却毫无生活常识的宗介，令保护对象小要和自己吃尽苦头，啼笑皆非。
《全金属狂潮》的短篇集一般多为恶搞，较多欢乐气氛，而长篇作品的内容偏重解决危机和男女主角关系的发展，换了包销气氛只是偶尔一现。书中专有名词十分多，作者没有作过多的解释，却巧妙地让读者理解“状况”（而不是真的知道那是什么）。这种写法避免了繁琐描述、解释冗长、甚至令人怀疑是不是作者“自high”的弊端，这与贺东招二长期接触机器人系列游戏制作的经验密不可分。
《全金属狂潮》的背景设定较为严谨，书中的幻想比较接近现实，以“团体完成任务”和宗介、小要的笑料及情感线为重心。整体故事架构不新鲜，细节部分却屡屡表现出合理的、经过详细设定的、非公式化的发展。除了战斗以外，书中也将如何应付突发危机、探测情报、连络外界、救援人质、增援救援等写得颇为刺激。可以说，靠着这部《全金属狂潮》，贺东招二己然成为了眼下日本最炙手可热的少男“轻小说”作家 NO．1。
“萌”之经济学——主讲支仓冻砂
支仓冻砂，1982年出生于日本千叶县，毕业于立教大学理学部。14岁开始写小说，在攻读大学物理系时写下处女作、也是目前唯一一部作品《狼与辛香料》， 2005年荣获第12届电击小说大奖银奖，以及2006年“这本轻小说最厉害!”排行榜第一名。
《狼与辛香料》虽然是一部中世纪背景的奇幻小说，但其中并没有奇幻小说常见的“龙”或“魔法”之类的东西，“剑”与“盾”也不过是纯粹的过路型道具而己。或许正因为如此，它才显得尤其独特吧。
到处旅行、靠贩卖小商品为生的商人罗兰斯，从因为收获节而沸腾欢闹的帕斯洛耶村回来后，却发现自己的运货马车中貌似有什么东西在里面。罗兰斯把麦束拨开一看，里面睡着一只长有狼耳和狼尾巴的少女。这位少女自称是“掌控丰收的贤狼——赫萝”，靠麦子为生的她如果脖子上挂的帕斯洛耶当地麦子遗失了就会死。赫萝死赖着劳伦斯，希望他能够带她回到遥远的北方故乡，。于是，狼女与商人“完全没有剑与魔法”的旅行由此展开……
虽然《狼与香辛料》从头到尾没有设定背景的时间地点(这在中国的小说中简直是不可想象的)，但给人的阅读体验却很真实。因为里面是再典型不过的欧洲中世纪，确切地说，是12到13世纪的欧洲风光。小说中的诸多事件，甚至细小的对话中，都体现出支仓冻砂对中世纪历史的熟悉。
支仓冻砂虽然只是一个新人，却对目前日本十分流行的“萌”文化颇有心得。(“萌”：指读者看到美少女角色时，产生一种热血沸腾的精神状态。） 《狼与香辛料》以经商为主题展开，身为理科生的作者自然将一套经济规律讲解得头头是道。在女主角萌狼赫萝的萌力光环下，这些枯燥无味的理论焕发出前所未有的生机和吸引力。高贵而自尊、活泼而开朗、聪明而机警、成熟而柔弱，再加上自称“咱家”这种独特的口吻，凭借看丰收之神“贤狼”之名，支仓冻砂创作出了一个完美的萌系女主角。标志性的兽耳属性设定以及直爽可爱外加聪明无比的性格萌入骨髓，支仓冻砂就这样将众多御宅肤读者渐渐地拖入了“狼耳控”的深渊。
团长流天上天下唯我不败——新潮文化缔造者谷川流
谷川流，1970年生于日本兵库县，毕业于关西学院大学法学部。2003年凭作品《凉宫春日的忧郁》获得第八届Sneaker大奖（角川书店举办的“轻小说”新人奖）。
在Sneaker大奖的最终评选会上，这部《凉宫春日的忧郁》获得所有聘为的一直认同。凉宫春日这个破天荒人物的塑造，第一人称的叙述方式，让人兴致盎然的从头读到尾的写作功力，还有登场人物洋溢的魅力：都令每一位评委赞叹作品具备得奖实力，一致决定将大奖颁给这部作品。
《凉官春日的忧郁》是一个描写美少女凉宫春日以劲爆言行将周围的人搞得团团转的校园故事。但故事中段成功地插入了一个连主角本人都不知道的大秘密，随着故事的发展，读者会不知不觉沉浸到新鲜有趣的凉宫春日世界里。这也是这部作品最神奇、也最有魅力的地方。
随着《凉宫春日的忧郁》的出版，谷川流开始在杂志《The Sneaker》里做短篇连载。同时，凉宫春日也被改编为动画、漫画。因女主角超劲爆、自我主义的风格，以及使用了大量流行用语和网络用语，《凉宫春日的忧郁》犹如一颗塞足了火药的重磅炸弹在日本少男少女中爆炸开来，引发了一股不可思议的“凉宫潮”。甚至还有爱好者不顾交通堵塞在秋叶原主干道上表演动画版片头的凉宫舞。如今，谷川流笔下惟恐天下不乱、唯我独尊的SOS团团长凉宫春日已成为日本最新潮的文化元素之一。
游走于冷酷与温情之间——黑与白的乙一
乙一，1978年10月21日出生于日本福冈县，本名安达宽高。
乙一大学时代住在爱知县丰桥市，先后毕业于久留米工业高等专门学校材料工学科，以及丰桥技术科学大学工学系生态学专业。学生时期，乙一曾是科幻研究会的骨干。毕业一年后移居东京。
1996年，乙一凭借《夏天、烟火、我的尸体》获得集英杜举办的第6届JUMP小说·非小说大奖，以17岁(执笔时只有16岁)的年纪初次亮相，得到了选考委员栗本薰等人的强力推荐。2002年，乙一出了技惊四座的《GOTH断掌事件》，一举夺得第3届本格推理小说大奖，开始以“轻小说”作家的姿态广受欢迎。2005年春，短篇小说集《ZOO》收录的五部作品被拍成电影在全国公映。名作《在黑暗中等待》和《只有你能听见》也于2006年秋和2007年夏先后被拍成电影。2006年11月，乙一与著名动画大师押井守的女儿——电影编剧押井友绘结婚。
乙一的作品存在以残酷惨烈的基调的“黑乙一”和以纤柔悲凄为基调的“白乙一”两种倾向。前者风格的代表作是被集英社再次出版了多次的《GOTH断掌事件》，后者风格的范例是被角川sneakers文库再次出版了多次的《在黑暗中等待》。
乙一学生时代酷爱读《Slayers》（著名“轻小说”作家神坂一的代表作）之类的“轻小说”。不过，因为这类小说中“太多的作品用漂亮的插画掩盖单薄的内容”，乙一逐渐远离了“轻小说”阅读。虽然出道作品的关系被视为“轻小说”作家，但乙一对自己的公认身份并不认同。似乎为了有意证明自己并不完全属于所谓的“轻小说”流派，他特地从《失踪的Holiday》、《只有你能听见》、《寂寞的频率》这三部短篇集中精选出五部小说，加上一些新写的作品，有角川书店出版了硬精装作品集《被遗忘的故事》。
这个人果然是天才！——天才的商业同人王者奈须木野子
奈须木野子，直译为奈须蘑菇。这名字最后的“子”会让人误会奈须是女性，但其实木野子的意思是日文汉字里的“茸”，意思就是蘑菇。
奈须木野子1973年出生，中学受著名奇幻小说家菊地秀行的传奇小说影响，开始走上写作之路。之后与中学友人武内崇组成同人团体“竹第”，于 1998年在个人网页上发表一个月连载一回的小说《空之境界》。2000年，他又以“TYPE—MOON”的名义发表同人游戏《月姬》，反响极大，创下许多同人界的纪录。2003年，他将同人团体
“TYPE—MOON”商业化，于2004年发表第一款商业作品《Fate／stay night》，创下业界史无前例的最佳业绩。同年，讲谈社将大受好评的同人小说《空之境界》重新编排后出版。这部上下两卷共 1000多页的作品销量迅速突破20万册，其5000册限定珍藏版更是在发售3小时之后就宣布告罄，更显奈须作品人气之高。
奈须向来以独特的笔法和艰涩的文字撰写文章，其作品背后还有庞大的设定，日本网友称这种独特的笔法为“蘑菇节”。
2004年后，由于忙于公司各项事务的发展，奈须蘑菇将文学创作暂时放在一旁，沉寂了将近三年。 2007年末，讲谈社突然推出了他的新作《DDD》第一卷。秋叶原的各大书店立即开始积极宣传。讲谈社 BOX书系的主编大田克史这样评价奈须木野子： “这个人果然是天才!”并将这句话印在了小说封面上。
残酷的成人童话一旅行者时雨泽惠一
时雨泽惠一，1972年出生于日本神奈川县。代表作《奇诺之旅》曾投稿第6届电击小说大奖。虽未得奖，但仍于2000年在《电击hp》双月刊上刊登，从此一举成名，成为备受欢迎的“轻小说”作家。
《奇诺之旅》可以说是一部“残酷的成人童话”，面向的是十三岁以上的青少年群体。它描述的是少女奇诺与会说话的摩托车汉密斯在世界各地旅行的故事。作品自始至终贯穿着灰色阴暗的调子：但感觉却并不颓废，反而让人平静。每一个小故事的结局都让人在震撼之余又苦涩得无法用言语表达；它带给读者的是对自身人生态度的反思。也许时雨泽惠一要告诉我们的，就是在并不美丽的世界中寻找世界的美丽之处，正如它的英文标题《The Beautiful World》——饱含着美丽的心情，找到属于自己的美丽世界。
除此之外，时雨泽惠一的作品里到处洋溢着一名旅行者的思想和感受。
“旅行者，为什么要旅行?”
“因为我是一名旅行者。”
看似荒诞不经的话语却是真正最遵从内心的回答。有些事不需要理由，仅仅因为是，所以是。其中的含义只可意会，不可言传，深究是毫无意义的。踏上旅途是必然，成为旅行者亦是必然。
