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http://www.pineapple12.net/index.php?load=read&id=58今天和cyberalogo从攻壳95剧场的《谣》的三段变化聊到了金敏千年女优，千代子Theme的三段变化。
Mode-1出现在千代子叙述自己出生成长和少女时代，那时候的千代子虽然处于整个国家正在赌博的时代，但是千代子却仍然只是一个情窦初开的少女，喜欢的无非是装满少女梦想的少女杂志。Mode-1可以说是缓缓道来，懒洋洋地把少女千代子的纯真描绘了出来，一个憧憬着未来，却只能懒洋洋期待着它快点到来的年龄。
Mode-2出现在东京大空袭和终战之后，伴随音乐而出现的是战后复兴的日本，当然还有那个呆呆地看着废墟中那张自己画像的千代子。这时候的千代子已经缓步走过了少女时期，进入了青年期，所以音乐显得平缓舒和，和Mode-1相比多了更多内敛的情感，少了一些不切实际的幻想。总得来说，依然给人懒洋洋的感觉，但是这种感觉又和Mode-1完全不一样，怎么说呢？多了成熟的风韵。
Mode-3出现在影片的后面，随着千代子的叙述，终于她渐渐步入老年。Mode-3没有其他的声音，只有舒缓的钢琴琴键弹奏出的那一曲永恒不变的睡莲。
千年女优贯穿全剧的这首千代子theme，和《谣》一样也是三段式，少女，熟女，老年。每段的主题旋律没有变化，变化的仅仅只是音乐所带来的那种心境。
恩，下午我对cyberalogo说，我觉得与其有评论说blood+在写生锈的军刀，不如说千年女优通过描写千代子虚实结合的一生，来全景式地描绘日本近代化的历程。
比如大空袭之后，千代子爬上废墟时奏响的那曲键の君，再加上之后战后重建时所演奏的Theme mode2，与其说此时是在衬托千代子，不如说这时候是衬托日本。
记得以前有人和我说，那个艺术家其实是在日韩国人，姑妄听之，我觉得其实这画家还是日本人，为什么这么说呢？一，片子里有明说画家家乡北海道；二嘛！
片子里有两个代称人物：键之男和伤之男
键之男是千代子的初恋+追求目标，而伤之男作为一个符号，一直都在阻碍着千代子。于是我晚上思考了一个过度的解释。
我认为片子浓缩的是一部日本近代化的历史。我是这么理解的，纪录片社长大叔是作为普通日本观众视角的切入点，千代子指代的是日本国，母亲和千代子的祖屋还有之后的银印指代是故乡土地，那个旧军人，伤之男是刀的一面，键君是菊的一面。
从片子的叙述来看，伤之男扮演的一直都是反对进步的角色，而键之男扮演的一直都是进步人士，恩，千年女优并不是单纯的纯爱剧，当然也许是我过度理解了也说不定。
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一点点杂感，希望能抛砖引玉
