是否使用静物表征是区别庵野和其他导演，也是判断庵野在他参与制作的动画中锁扮演角色的重要指标。在他全权监督的EVA和彼氏彼女里，静物表征的使用都非常的频繁。
我所指的静物表征，指的是在两个有逻辑关联的两个镜头之间插入一组静物，起到映衬角色的戏剧状态或烘托气氛的作用，由于电影中的表征物一般是被安排在运镜中，所以庵野的做法显得特别有特色。但我也认为庵野有主观上故意用大量的静物表征来拖延时间节省费用的居心，如果说EVA这样本身就存在大量暗喻的作品还有静物表征存在的必要性的话。彼氏彼女如果不是庵野有意自我标榜，就真的是在省钱了。:cool:
据我的统计，在两部作品中出现频率最高的静物组合分别是“带配电箱的电线杆”，“学校用储物柜”，“自来水龙头”，“球鞋”，还有出现次数不多但是两片都使用过的“堵车的场面”。可见两片虽然题材上大异其趣但在气质上却有彼此继承的血缘联系存在。储物柜，自来水龙头和球鞋都是校园生活中习以为常的情景，经常配合着BGM的慢板出现，主要起了强调故事发生的舞台的作用，虽然这个手法看起来很省，但不能不说很可以诱发适龄观众的某种共鸣和亲近感，从而分散了因为冗长的无对白运境造成的视疲劳。并且庵野有个从来不在静态场景的作画质量上打折扣的好传统，比起某些外包片就实在厚道太多了。
想单独一提的是庵野对电线杆和配电箱的妙用，不知道大家是否注意过这一静物的出场时机，不过由于布线造成的错综的外表和电流涌动的内在构成的电线杆的象征意义，确实和新世纪闷骚男颠真嗣以及三好缩卵有马总一郎的精神世界是吻合的。
所以不得不承认，在装b这一节上，包括翼神在内，后来者无论强奸的是哪国文化，在表现力上都是没法和庵野的EVA比的。
