最近这种讨论增多了，忍不住随手写几句：
1、审查制度绝对不是诞生不了好作品的理由，内涵不够靠色情靠政治来凑合，只能说忽悠人的捷径而已。换句话说，如果你只能从政治色情暴力这样的角度才能理解作品的深度，那只能说明你的审美能力有欠缺。可笑的是，愚蠢的人喜欢用政治判断之类的来代替艺术和思想判断。我很讨厌右右，原因之一就在于，右右们是当前社会上最“泛政治化”的群体，自以为抱有一个政治立场就能轻易地判断一切了，从不反省一下自己有多自恋自大。
2、为什么这么多人对审查制度耿耿于怀呢？我想对于动漫爱好者来说，很多人真正抱怨的地方恐怕并不在原创方面，而是在引进方面；
3、诚然，国家在文化产品引进方面限制很严，但是事情必须一分为二地看：
首先，盗版下载如此泛滥的情况下，限制真的影响到你欣赏国外的节目了吗？
其次，从心理学上来讲，正是因为“禁止”，反而造成了巨大的快感。个别动漫迷或者美剧迷之类的，潜意识觉得自己高人一等，难道不也是这个原因？
因此，官方禁令实际上并未影响到真正感兴趣的人，想看的都不难找到，禁令还能满足你的快感和优越感，真正影响到的是国外的文化产业资本；
——消费者方面真正受到一定负面影响的，应该是日本rpg玩家群体，因为没汉化又不懂日文，玩起来就像看着美图sy一样。但这也有玩家自己不买正版的原因。
4、限制境外文化产业资本的流入，原则上要保护的自然是国内产业。很明显的事实是，目前国内动漫产业的稚嫩程度，根本经不起美日的竞争，如果贸然放开，结果会是怎样呢？对于文化工业来说，作品只是推到市场上的最后一步，真正关键的还是在从生产到销售的整个“产业链”。假设国家不加以任何限制，国内动漫领域被日资垄断恐怕不是天方夜谭，从杂志到宣传出版，这“一条龙”只要完成，后来者将很难有立足之地；
５、举一个可能不太恰当的例子来说，就是对岸的文化产业之失败。一般来说只要人均购买力达到相当水准，文化产业总应该相应强势。但对岸除了外国无法竞争的中文流行歌以外，大众文化产业又有什么拿的出手的东西？远比不上香港和韩国。说到底，能出柏杨的地方没有什么文化自信，产业保护也聊胜于无；
6、产业链成熟的标志是什么？很简单，那就是标准化的特有风格，如同美剧绝不像日剧，港漫绝不像日漫一样，泾渭分明。必须有了自己独有的风格，同时又能大量生产，才能维持专有的市场，形成产业。但是很明显，国内的动漫还远未到形成自有风格的局面，如果很轻易地大开国门，那是相当危险的。一个混乱的无主市场，也好过一个被外资统治得井然有序的市场；
7、必须再次提到的是，当前的禁令实际上根本没有阻碍动漫人广泛接触国外作品，某些人可能觉得禁令限制了自己在创作时大胆模仿日漫，但却没意识到如果让原产日漫大规模进入行货市场，你那点模仿还撑不撑得住？
8，还有一个关键问题，那就是购买力，这个不用多说了。购买力和产业链两个基本问题，解决根本不是一朝一夕之功，不可能立马成功的，也正因为这两个基础缺陷，动漫当前想要获得像电视图书那样巨大的商业成就，起码还要等十年，但这并不值得奇怪或者悲伤。大陆很多方面都是如此，但只要一步一步踏踏实实来，不愁没有出头之日；
再例如，大陆游戏产业起步很晚，但凭借一个网游的契机，现在整体上却比对岸发展要好得多；wow的审查，你以为只是单纯文化制度问题么？
9、最后再说说文化问题，我要说的是，轻易拿内涵来贬低作品，本身就是没内涵的行为。人云亦云的人太多了，缺乏文化自信的人也太多了。举个很简单的例子，网上骂张艺谋陈凯歌的言论比比皆是，相反如果进到一个动漫论坛，夸key社和京都的有很多，难道后者真比前者有内涵多了？
再例如，人云亦云骂作协的人多了，但实际上呢?
你拿那些得过茅盾文学奖等等作协人士的作品，与那些指桑骂槐的舆论高人一比，谁高谁低，一目了然。
其实内涵有两方面，一方面是真有严肃性的内容，可惜的是这类东西往往缺乏大众欣赏，因为需要个人学识基础；另一方面是用来忽悠人的装腔作势，往往借助政治色情暴力等这样的角度来说事。
许多东西不是没有内涵，而是缺乏一双懂得内涵的眼睛。
还有，如果动漫迷的视野只限制在动漫影视这些流行文化领域，不去稍微研究一下经典艺术作品，还喜欢大谈什么“内涵”，那只能是被坑的份。
庵野这老痞子的厉害之处在于，一方面他的确有真正意义上的内涵，另一方面他能搞出一套正中“伪内涵”控下怀的东西，什么基督教什么阳电子炮，搞死你不偿命……
