提要：黄金是一切的起源（第二节）。
纱音是贝阿朵莉切（第五节）。
题记：我以为我想明白了。
一 视角
在看过ep4以后，再看ep1的感觉多少会有些不同吧。毕竟，金藏是已经确定死亡了，然而ep1里面他可是一开场就生气十足，如同巨大的阴影，虽然没有出过房间一步，却让其余的人都不敢忽视其存在。
所以，在开始讨论剧情之前，先来确定一下，故事叙述者究竟是从谁的视角出发讲述故事？首先是下位世界的战人视角，这部分只包括确定的真实，魔法什么的完全不存在；然后是魔女视角，占据了战人视角之外的部分，从ep1开始即存在，这部分则没办法以现实来看待，上位世界发生的部分则似乎也包含其中，毕竟上位战人是何种存在尚未确定；另外ep3、ep4引入了缘寿的视角，从12年后，以一个魔女的眼光来看待世界，但这一部分是否同为魔女视角则不得而知。不过，我在这里想要谈论的是：作者的视角。作者怎样看待他笔下的这些人物、这个世界？又是出于什么样的心情与目的创作这个故事？这是我好奇的地方，也是接下来的所有想法的起点。
从作者的上一部作品寒蝉鸣泣之时来看（我只看了动画，而且还没看全），作者的做法其实非常有趣。明明是个既猎奇又恐怖的故事，同时伴随着大量人类的死亡，作者却一直都在证明出场人员的无罪，并为他们安排了一个大团圆似的结局。不是去给谁定罪，而是发掘不幸的起源，同时又试图用爱啊、信赖啊来给予救赎，这似乎可以当作是寒蝉，甚至是海猫的主题，毕竟副标题都是“when they cry”么。所以，接下来的论证，同样不是要证明谁有罪，而且试着通过虚构与假说来解开这个故事的部分迷题。若是解错了，就当作是我的妄想吧。
二 黄金说
寒蝉的剧情大约包括两条线索，明线是连锁杀人，暗线则是风土病、鹰野三四，所有的罪孽都归于军部。如要证明出场人员的无罪，海猫亦可以作如是观。六轩岛惨案的明线，是以魔女之名发生的连续杀人，至于暗线，至少在前面4个ep中都没有明确地出现。故，在此提出黄金说，补完黑幕。
金藏复兴右代宫家，靠的是黄金魔女赐予的十吨黄金。从现实角度来讲，十吨黄金不会凭空出现，考虑到贝阿朵的形象来源，以及二战时期日本的盟友，不妨假设：这些黄金的出处，乃是德国的集中营（并无不敬之意……）。这些来历不明的黄金，本就沾满了冤魂，自然不可能轻易地暴露于一般人的视线中。
接手这笔黄金的，自然是日本军部（作为黑幕，他们向来都尽职敬业）。然后——据金藏说是运气——这笔黄金来到了金藏手上。金藏用这笔黄金做抵押，得到了巨额贷款，然后借助军部的人脉开始做生意。有军部做靠山，这生意自然是无往而不胜。内部消息外加军部的人脉，金藏的商业生涯自然很夸张（比如ep1中提到的GHQ、朝鲜特需、钢铁股），他很快就复兴了右代宫家，并以官方手段得到了六轩岛。当然这些并非没有代价。首先，金藏必须对这笔黄金严格保守秘密，让它永远不会暴露在阳光之下（这也是金藏之名的由来，藏金之人）；其次，支付与黄金等额（实际上或许是超过）的金钱给军部。从这个意义上来讲，右代宫家族的振兴与金藏的商业才能无关，本就只是因为军部需要推出一个能把钱洗白的傀儡，这个机会却因为某个女人而落到了金藏头上的缘故。
这份见不得光的交易一直都被隐藏在黑暗之中，直到金藏在游戏时间的“前年”（ep1，前年四月挂上了贝阿朵的画像）意外去世为止。六轩岛惨案的发生，可以认为是军部为了继续隐藏这笔黄金的存在而导致。而且从缘寿的回忆来看，绘羽虽然成功的从六轩岛回来并继承了右代宫家，却也没能得到这笔黄金（六轩岛惨案发生的半年后，绘羽因为缺钱而大量出售金藏的藏书，若她果然接手了那笔黄金，那么无论如何都不会窘迫到这个地步吧，魔女的宣扬是只要有瓶中信就够了）。十吨黄金就此消失，不复存在，只留下将原本存在的事实全部遮盖的黄金魔女传说。而绘羽在给予了缘寿黄金魔女之名之后不久离世，六轩岛也早已封闭，真相从此彻底掩埋在黑暗中。没有告知缘寿所谓的黑幕，应是绘羽所尽的最后一份身为长辈的职责。
三 不幸、罪
右代宫家的家史，恶毒一点的说，就是一个老混蛋生了四个小混蛋，由一个混蛋家庭衍生出了另外四个。金藏把不幸倾销给儿女，再由他们批发给孙儿，他把自己一个人的不幸强加予人，再借由子女的传递，造就了六轩岛上所有人的不幸，这即是右代宫家的不幸连锁。游戏里面对此有足够的描述，这里不再多说。
那么，右代宫家的罪呢？帮军部洗钱，这自然是其中之一。为了维持这个交易，不可能凡事都由金藏来处理。金藏开设福音之家，目的大约是选择合适的孤儿来帮他处理这方面的问题。从这个意义上来看，家具这个词别具深意。唯有金藏信任的人才会被赐予家具之名，委以重任，接触与军部的交易，但与此同时，他们也必将失去自由，从此与正常人的生活无缘。他们存在的唯一理由，就是保守秘密及处理相关的事务，此外并无人身自由可言——只有这样，才会被称为家具，才符合家具这种称呼。家具的存在本身，即为右代宫家族之罪。无论黄金说是否成立，只要有所谓的黑幕存在，家具的身份都决不会存在任何的正面意义。
右代宫家族的不幸与罪，即为构成六轩岛惨案的主要因素。
四 贝阿朵莉切及炼狱的构成
贝阿朵莉切（Beatrice）这个名字应是来自于但丁的《神曲》。在《神曲》中，Beatrice是但丁的初恋情人，她在炼狱山顶等候着但丁，是引导他进入天堂的引路人。在ep3里，瓦尔基莉亚曾说：“是指引人去贝阿朵莉切身边的引导者的意思……将您引往在炼狱山山顶上等着的那孩子的身边。”而且ep1－4的标题中都有“炼狱篇”，应是借用了这个典故来影射六轩岛的现状吧。真正有罪真正应该下地狱的人，并不在此刻的六轩岛上。岛上的这些人固然有种种毛病，却并没犯下应该下地狱的罪行，即便他们互相残杀，这罪也应该由背后操纵这一切的人来承担，而非虚构的黄金魔女。然而他们又必须在这里承受种种常人难以承受的残酷，要么升入天堂，要么落入地狱，除此别无离开之法，所以才是炼狱。
仍以黄金说来展开讨论。对于黑幕而言，守住秘密是第一位，其次才是挑选新的合作对象。ep1－4仅有绘羽解开了黄金之迷并成功活了下来，由此可见，脱离这个炼狱的条件极端严酷。仅仅是见过黄金，知道了黄金的存在并不能确保生存下去的资格。在此，碑文就成了一道必须越过的障碍。碑文的前两部分提示了黄金的存在，那么，剩下的部分又提示了什么？这里有待游戏的进一步展开，但多半给出了所谓的真相，以及如何活着离开六轩岛的提示吧。
若活着离开六轩岛的前提是了解真相，能保守秘密，同时还要交上投名状，那么就不难理解岛上发生的一切。只要附加条件里面存在处理其他知情者这样的条款，惨案就势必上演。正因为右代宫家族的这些人已经习惯了把不幸推给别人，大难临头的时候也就不会去团结起来共抗外难，反而互相怀疑互扯后腿直至一同滚落地狱，才会弄成这副凄惨的模样。他们的身影映照在魔女眼里，正是恶毒残忍如恶魔，笨拙狼狈如山羊吧。
在这个炼狱里，唯一的一条大家心照不宣共同遵守的条件，即是宣扬魔女贝阿朵莉切的存在。唯有宣扬魔女的存在，把一切都归结于魔女的作祟，才能掩盖发生在背后的一切。黑幕决不会容忍六轩岛惨案及以及有关黄金的消息外泄，于是，把黄金的来历说成是魔女的赐予，把六轩岛上发生的一切都归结于魔女作祟，乃是活到最后的人能够生离六轩岛的必要条件。正因如此，ep4的雾江才会在临死前要求战人去相信魔女与魔法的存在。在此刻的六轩岛上，一如右代宫家主金藏的身份证明不是区区戒指而是黄金，魔法、魔女的证明也无需真正的魔法，只需真正的残忍，或者真相。复活魔女的仪式在现实世界的意义也不是为了真正复活魔女，仅是为了让幸存者有个承认魔女存在与作祟的理由，掩埋真相的同时，给予幸存者活下去的理由。
可以得出的推论还有一些，譬如，蔵臼为何能拿回那块做抵押的黄金？他的资助从何而来？显然，岛上是有人知道一些什么的。前年才来到岛上的嘉音，身份也很可疑。不过在这里就不做详细展开了。
离开炼狱的路似乎只有一条。至少，在真正理解一切之前是这样。
五 纱音
在此，给出假说：贝阿朵，就是纱音。
上位世界中曾经出现过两位贝阿朵同时并存的情况，这可以解释为，两位贝阿朵分别代表了右代宫家的不幸与罪，或者扮演者与岛上存在的规则。所以给出限定，即：在上位世界与战人展开游戏以及在六轩岛上身着私服的贝阿朵，她的扮演者是纱音。
考虑到时间顺序，仍以黄金说开始吧。六轩岛的建造多半并非只有金藏出力，或者说，若有人参与了建造却没流传出任何相关消息的话，那么岛屿的部分施工本就是有军部参与。所以，六轩岛并非什么实现了金藏梦想的岛屿，它在建造之初，就担负着隐藏黄金及与黄金有关的秘密的职责。为金藏带来这十吨黄金的女人，以及她与金藏生下的女儿（1967年的贝阿朵莉切）自然也在这隐藏范围之内。金藏爱上的那个外国女人想必在这种环境中生活得十分痛苦，以至于生下女儿不久就去世了。为了保守秘密，金藏的这个女儿只能在牢笼中长大，直到她遇上楼座，意外身亡为止。中年丧偶（还是两位），老年丧女，金藏受到的打击可想而知，自此彻底的沉迷于酒类及黑魔法。几年之后，他在自己开设的孤儿院里发现了一个小女孩，纱音。
不知道纱音的年龄在游戏中有没有提到，姑且假定为18岁左右。而她在岛上工作的时间却超过了10年。也就是说，8岁，或者还不到的时候，她就已经在六轩岛上了。这个年龄能做什么？别去想什么太黑暗的解释。比较合情合理的去想，那就是：小时候的纱音，长得很象金藏那个死去的女儿。金藏将此视为意外之喜，不论他是将纱音看成他那死去的女儿的转世，或是当成另一个孙女，想来都会对纱音另眼相看。而岛上的人或迫于金藏的压力，或出于对纱音的同情与喜爱，也就默认了此事。因此，在岛上没有外人时，纱音实则是拥有与朱志香同等的地位。年龄相近的这两个人一同长大，既是玩伴，也是姐妹，所以才能在一起谈论恋爱、恋人这类的少女话题。个性刻板，对与礼仪、身份极端在意的夏妃会容忍两人的平等交流，想来也是因为纱音的身份。在ep3里贝阿朵有在梦中回忆起童年之事，这也可以视作是纱音过往回忆的一部分吧，只是披上了魔幻的外衣。
岛上的日子总是一成不变。此时的纱音自然也不可能真的如同仆人一样的去工作。从她后来在游戏中略显笨拙的表现来看，恐怕也很少真正作为仆人工作，至少金藏在世时如此。所以，她是有着充足的时间呆在金藏的身边吧。金藏晚年不怎么相信别人，宁可独居研究黑魔法也不愿多与自己的子女打交道，真正能够对等交流的恐怕只有偶尔来帮他检查身体的南条，源次又是不轻易开口的个性，所以在纱音来了之后，金藏总算是有了个不错的听众。而从贝阿朵（纱音）的梦境来看，金藏的脾气十分粗暴，即使是对她这样的孩子也毫无宽容之意。所以到底该不该对纱音保守有关的秘密，这样的想法完全没有给金藏造成任何阻碍。他只是如同一贯的粗暴做法，将纱音的身份定位为家具，也不认为她会有勇气反抗。对金藏而言，在心头郁积多年的情感终于有了可以发泄的渠道，有了合适的倾诉对象，想必，他是曾经反复的讲述自己与那个女人的相遇，以及死去的女儿，一点一滴的，详详细细反反复复的讲过。甚至还教会了纱音黑魔法。他讲述的这些往事，还有恶魔啊、魔女啊、魔法啊，都给纱音留下了很深的印象。
ep4里，真理亚曾告诉缘寿：“魔法最初的一步，去以因为寂寞呀、因为无聊呀，这种细小的理由就足够了。”而这，也正是纱音开始修习魔法的理由。最初，只不过是为了打发岛上生活的空闲时间。金藏教给纱音的魔法，再加上那些熟悉的人的形象，即构成了后来在魔女视角中出场的那些恶魔及魔女。金藏爱上的那个女人即是最初的贝阿朵莉切，熊泽曾经服侍过她，所以是前代魔女贝阿朵莉切，而纱音自己则是继承了这个名号的当代贝阿朵莉切。以想象中源次年轻时的模样创造了罗诺威，然后以右代宫家族的那些人创造了炼狱七桩。虽然这些都是恶魔，但创造它们的本意就是为了多些同伴，用于打发空闲的时间。再后来，纱音把与魔法有关的一切都教给了母亲经常不在身边的真理亚。这即是魔女同盟的起源。真理亚在游戏中一直强调贝阿朵莉切的存在，因为她真的将纱音视作魔女，坚信她教授的魔法，以及两人共同想象、共同创造的黄金乡。
面对金藏，六轩岛上没有任何人能起反抗之心吧。所以，纱音本该接受自己的命运，只在闲暇时研究魔法作为消遣，在度过反抗心最强的年龄后，就这样以家具的身份无欲无求地度过一生。就如源次。不过，毕竟这个身份没那么好接受，而她又遇上了战人。
在ep3的开端，纱音以不经意的口吻提到，六年前战人离去时曾对她这么说：“我会再来的，ｓｅｅ ｙｏｕ ａｇａｉｎ（下次再见）。我定会骑着白马来迎接你的。”战人则是以“带有青春的酸甜、想要抹消的羞涩记忆”的眼光来看待那段时光，并且在发现纱音与让治关系亲密之后，挥别了“六年前那淡淡的初恋”。那么，从纱音眼里看来，六年前发生的事情又是如何？
那个时候的战人，自由奔放得过了头，嘴上满是不着边际、只为了耍帅而存在的话语。从他那里，纱音感受到了，何为自由，何为希望。真正教会了纱音大海之蓝以及什么是人类的，不是后来的让治，而是此刻的战人。在战人离开六轩岛后，纱音想必是一直一直都在想念着他，并将这些记忆视作珍宝，小心地予以珍藏。家具的身份虽然是个限制，但她一定是有期待过吧，有一天战人会带着她离开，给予她真正的幸福。
只是，战人与家庭发生矛盾，离开了右代宫家族。这对纱音而言，是个或许可以称得上致命的打击。家具的身份在这时成了最大的限制。她什么都不能做。不能离开六轩岛去见他，不能给他写信，甚至不能发问。在已经尝过了恋爱的滋味，多少明白了何为人类之后，却要继续面对身为家具的人生，对纱音而言，这又是何等地煎熬。
对于家具身份的愤怒，对爱的渴求与想象，以及因笼罩于右代宫家族与自己的人生上的不幸而生的悲哀，这些感情在她的心底纠缠，成长，最终变成了吞噬一切的暴风雨。
虽然不能明确断言，84年即游戏时间的前年究竟发生了什么，但金藏多半是在那时就去世了。在ep2的开头，有一段纱音在雷鸣暴雨之夜砸碎镜子的回忆。虽然在魔女视角下是将之解释为，纱音听信了魔女的劝诱，为了得到爱才作出如此举动。但是，这与纱音在游戏中的一贯形象不符。或者说，这个暴风雨中砸碎镜子的形象充满了决绝与否定的味道，就如同是否定了自己的人生与岛上发生的一切，召唤毁灭与审判的到来一样。即使以恋爱的说法来柔化，也还是让人感到了某种不安。所以，多半是在金藏突然去世的时候，发生了什么吧。
简单的假设，姑且能说通就行。藏臼要求得知黄金的下落，源次自然不会说，那么只有逼迫纱音。为了开发岛屿而探测地形，也许是同一时段发生的事情。纱音在没有选择的情况下，砸碎了镜子——这可以是隐喻，也可以是信号（与ep2中夏妃房间的镜子相呼应）。然后，黑幕登场，一切都开始走向终结。
坏消息有时候接二连三。魔女联盟最初的用意，互相承认彼此皆为魔女，承认魔法，以此来创造幸福。最初，魔女们有着美丽的容貌及服饰，魔法的意义是为了带来快乐，偶尔也不乏糖果似的恶作剧。但是，魔法的存在被缘寿否认，楼座又对真理亚做了太多残酷的事情，这些让真理亚的精神变得十分的不稳定。从游戏里面来看，或许已经到了精神分裂的边缘吧。而纱音招来了恶魔（军部），因此而成为了黄金秘密的保护者，在某种意义上来讲，她变成了真正的黄金魔女。她的做法，虽然也有保护的意义在里面，但也等于是给所有人都招致了不幸。心境的改变反映到魔法上，魔女联盟的性质也因此改变。既然终结不可避免，于是，在编写好碑文之后，纱音大概这样对真理亚说了：“一起，去黄金乡吧。”
86年的家族会议与往年的最大不同，自然是战人的归来。在这之前，纱音想必是已经预料到了会是怎样的结果，ep4里曾经出现的瓶中信，即为她在事先写好并投放的吧。无论之后六轩岛会变成什么样，活下来多少人，这些都已经与她无关了。身为家具，作为完全不能见光的存在，即使活下来了，最好的结果也只会如19年前的贝阿朵莉切那样被监禁在某处，就此度过余生，而这也是ep3茶会拉姆达能够威胁她的理由。与其去面对不可知的未来，还不如就这样死在岛上。缘寿将贝阿朵寄信（即给遗族的一亿日元）的方式视做恶作剧，但对纱音来说，这即是她在奔赴死亡之前留下的最后的恶作剧。纱音已经做好了准备，瓶中信、给受难者的信都已写好发出，之前与让治约过会，也已经代替金藏那位死去的女儿看过外面的世界，她已经别无留恋，没有怨言了。本应是如此吧。但是战人回来了。
在这里，不讨论魔法是怎样产生，棋局是如何诞生。姑妄听之。就把一切视作理所当然，战人继承了ep1的记忆，而纱音则以魔女的姿态出现。总之，棋局开始，来看看纱音的心态，还有她设置这个棋盘的用意吧。
对于纱音所扮演的魔女而言，是有宣扬魔女的存在，让所有人屈服，赢得棋局这个目的。但对纱音本人而言，这即是她最后的演出，是唯一可以展现其人生、宣泄情感的途径。嘉音的愤怒即是她曾有的愤怒，魔女的辱骂则是在无数次的失望与绝望时对自己的责备，魔女视角下让治与纱音、朱志香与嘉音的恋爱则是给予身为家具，无法期待幸福的两人的最后补偿。正因为以纱音的身份无法开口，才有必须以魔女身份，去留下自己的全部的爱、愤怒及悲伤的意义。只有棋局能将自己内心聚集的暴风雨，将所有的一切都展现于战人面前。但仅仅展现却还不够，于是有了魔女的出现。
ep2的时候，纱音尚且还担心会不会被战人看穿，但在与战人相处、争论的过程中，旧日的情感却逐渐复苏。那是从很久以前就开始持续着的爱。作为纱音时无法开口，但作为魔女却没有这样的顾忌。这样自由而愉快的相处，想必也会令她想起往日的金藏与他的爱人，于是扮演魔女越发得心应手，何况她也经常在真理亚面前展现身为魔女的一面。这样的感觉，应该是近几年都不曾有过的吧。
ep3开始没多久，纱音就借棋盘上的自己之口，试探战人。魔法以及魔女视角下的故事也开始因为心情的转变而变得更为华丽。在这种心态下进行的“北风与太阳大作战”，不妨说是纱音的本色演出。这样的贝阿朵，才是她最初想象中的成为魔女的自己。贝阿朵的形象显得复杂，是因为这个形象本来就包括了纱音最初接触魔法时为自己创造的魔女形象，金藏回忆中的爱人，以及在84年这个转折点之后诞生的残酷的黑魔女。但此时此刻，她是以自己最初的魔女形象出现在这里。在与夏娃对局的最后，为了帮助战人，她以红字诉说真实，否认魔女。在这一刻，她与战人站在同一个舞台上，为了帮助他而牺牲自己，而这本是她曾经幻想过却又无法期待的幸福。即使这个做法，是一不小心就会变成自我否定，而且几乎等于是宣告了魔女并不存在，但她也已毫不在意。身为魔女夺取胜利的意义，并不会比此刻的一分一秒更有价值。想象无论如何华美，却也代替不了这一刻存在于两人间的信赖。战人虽然一直都不太像个主角，但这一次他倒是并没有弄错气氛。两人之间，的确是洋溢着一副为了对抗魔女交托性命的同伴气息吧。
假如纱音仅仅只是魔女，那么这样就够了。即便是欺诈，胜利也毕竟是胜利。她在棋局开始前的最高期望也并没超过现在的程度。金藏、他的爱人、他的女儿的形象都已经通过她得到了显现，她自己的魔法、想象也都已经展现过，她所怀有的情感也通过棋盘上的纱音让治等人得到了表达。对一个已经只求一死的人而言，魔女视角下演绎的她还有嘉音的结局甚至是有些煽情过头。但这样的结局就圆满了吗？没有与战人展开对局之前会觉得满足，没有经历“北风与太阳大作战”时也能接受，但在经历了那好像彼此心灵相同的一刻之后，是有新的遗憾诞生吧。要说为什么，理由当然只有一个：战人眼里注视着的，只是贝阿朵。
ep1里面，战人对着纱音的胸部伸出手的时候（禽兽啊），纱音并非不能反抗，而是忘记了反抗。过于期待，于是不知所措。所以在这里，即使明知道，6年间音信全无，战人多半已经忘记承诺，忘记发生在岛上的一切，纱音仍然想去赌一赌。在知道已经无法回头，不可能期待未来的情况下，她仍然想知道，过去的自己在战人心中的分量。假如，假如战人的心底有着哪怕一点点的，因为没能履行对她的承诺而起的愧疚的话，这对纱音就是无上的救赎了。至少，她可以去想象，自己的人生并非从一开始就注定了黯淡无光，注定了只能如现在这般，谁都不能爱，什么都没能经历的死得毫无意义。所以必须去发问。去问那个对贝阿朵而言毫无意义，甚至可能导致身份暴露，却对纱音而言至关重要的问题。正如缘寿必须去选择，究竟是留在棋局中永远的陪伴哥哥，还是作为棋子牺牲带给战人胜利。纱音也必须越过身份这重障碍，去追问属于自己的真实。
ep3的结尾，缘寿出现，这对纱音而言倒是恰好。在回味了ep3的收获之后，纱音将这份刚刚体验到的激动融入了下一轮的棋局。ep4的魔女视角从一开始就扬起了暴风雨，随着故事的进展，近乎于狂欢的气氛一再高涨，掀起了一个又一个的高潮。魔女视角下的纱音与嘉音不再仅仅只是追求属于个人结局的圆满，而是因为恋人之间爱的呼应而奋起抗争。这也正是纱音在上一轮结尾时的感受。只要战人能够对这份感情给予回应，那么即使要就此结束棋局也纱音在所不惜。
先前的家主考试有何意义？至少第二个问题对纱音而言是有意义的吧。“黑发长发罗莉贫乳”这个答案没办法确认是戏言还是真话，暂且不去理会。在此之后，纱音通过棋盘上的贝阿朵之口，问出了对她而言最为重要的问题：“汝是不是有个，与此地相称的该当想起来的罪孽啊……？”在这一刻，即使是伪装，纱音的眼睛也仍然止不住的透露了感情。战人给予过她希望，然后又让这希望落空，此即为横跨六年间的齿轮失调，这份歪曲自此诞生。纱音在不暴露身份的前提下给予了足够的提示，ep3的开头、ep4的考试，还有此刻的发问。这是赌博。但是，“没有希望的赌博，也是不去赌一把，就会留下余愿。”“意义在于，赌本身这个行为。”
战人什么都没想起来。他的眼中只有棋局，只有贝阿朵。那里面没有纱音，没有曾经发生过的一切。而这，正是对于纱音最大的否定。
纱音放弃了棋局。无论之前怀有多么热烈的情感，在对局时又投入了多少，她也无法以纱音的身份获得回应。既然如此，对局还有什么意义？否认战人的对局身份，就此放弃游戏，纱音只想要回到黄金乡，在那里好好的大哭一场。为了这没有希望，永无救赎的人生。
后来发生的事不必多讲。ep4是最为宣扬魔法存在的一篇，上位世界发生的故事，不妨就按魔法存在来解读。在奇迹之魔女的引导下，缘寿在旅途的最后，理解了有关魔法的一切，理解了贝阿朵莉切。虽不忍心，但此刻缘寿正是为了往日的错误赎罪之时。樱太郎的复苏在带给真理亚救赎的同时也让纱音失去了最后的容身之所，以及唯一的朋友。因缘寿的牺牲而回归的战人，已是再也不会去尝试理解她展示的一切，连贝阿朵这个形象也一并否定。尽管已是完全没有了继续棋局的心情，但在黄金乡被毁的此刻，纱音此刻已是没得逃、没得藏，只能在全无希望获胜的游戏中去战斗，直到被战人杀死。在这一刻，她只能在心底，为了自己的人生发出无声的呐喊：
【请快点杀了我吧。】
【来阻止妾身啊。】
【你要是没回来——】
【索性、不想生到世上——】
【为什么我谁都不能爱?】
【拜托了，无论怎样的结局，在我的故事里杀了我。】
【如若不然，】
【你就去死。】
六 魔法与魔女
魔法，究竟存在与否？
如果能够轻易回答这个问题，就不用一直从ep1争论到ep4。虽然上面一直都是在按照没有魔法来讨论，但到了棋局这里就完全说不通了。有哪一种方法，能让人身临其境地经历这许多事情？ep1结尾的战人与ep4之后的战人，还能看成是同样的两个人吗？若把一切都当成是故事来理解，那么这故事真实到让人觉得就像是现实，就像是，在特殊的条件下，一切都可以在现实中发生、再现。当然，是现实版而非魔法版的再现。
本作中，唯一称得上魔法的，似乎只有棋局，因为这是唯一没办法以现实来作出解释的。除此之外的，似乎都可以单纯的当作故事来解读，棋局亦然。若把魔女们比喻成作家，那么贝阿朵毫无疑问地是个写言情和童话的高手，ep3，让治复活纱音，还有嘉音在死后仍然保护朱志香的这两段的确可以称得上是杰作，ep4则为恋爱添上了燃烧般的热情。贝伦出手不多，不过，ep2结尾处的楼座无双应该可以看成是她的首次出手。ep4缘寿的故事也该归功于她。以奇迹为名的她，在自己的故事里面是特别擅长于安排种种奇迹。但她的个性……应该说，在给糖果的时候也从不吝啬于巴掌吧。缘寿擅长的，该说是安魂与返魂？拉姆达在寒蝉中已经表现过她的手法，若她出手，想必情况会很恐怖吧。
继续回头来谈魔法。缘寿通过自己的经历，了解了有关魔法的一切。魔法的起源，构成，以及如何解读。魔法的起源可以是寂寞、无聊这样细小的理由，它的力量与强度来源于魔女本身的爱、悲伤与愤怒。如何解读它？“没有爱，就看不到”。她的遭遇，完全的印证了这些。缘寿接触魔法的最初理由，是因为孤独。真理亚的出现，樱太郎，然后是炼狱七桩，因她们的存在，缘寿得以从孤独中解脱出来。虽然后来是否定了魔法，但在经历了许多事情之后，又重新拾起了这份回忆。她对真理亚的理解与思念，即构成了这份魔法的强度。在（如同奇迹一般地）理解了真理亚创造的第一个魔法之后，成功解读了真理亚魔法体系的她，立刻获得了强大的魔力，甚至还创造出了自己的魔法体系，变成了返魂的魔女。当然这些或许不过是虚幻的外壳，但，即使只是故事，它们也同样能传达心意，赋予力量。ep2中，贝阿朵用魔法将真理亚的糖果变回原样，且不论究竟采用了何种手段，对真理亚而言，这岂非就是魔法？包含于其间的心意，正是货真价实的魔法。没有爱，就无法解读它。
贝阿朵的棋局也是如此。所以缘寿才会承认，才会说即便贝阿朵获胜，也会给予祝福。明白了棋局，才能真正地终结这个游戏，结束一切。
七 终局
棋局的胜利，自然以人类说与魔法说的辩论结果为准。但，这却并非是代表事件的终结。对棋局的探讨，正是在炼狱山上前行，攀往炼狱山顶的过程。在炼狱山顶等待着贝阿朵莉切，她是被遗忘在记忆深处的初恋情人，将会带着战人去看真实。然后，胜利者决定一切。只有在这个时候，真正的结局才会诞生。
ep4的结尾，战人没有选择唾手可得的胜利。回家？仅仅只是为此的话，也就无需大费周章的来开始这个棋局。在这里胜利，如同在真相面前止步，只求自己活命一样。好在他没有这么做。于是轮回继续。只要这个轮回尚在继续，就一定会有一个可以让所有人接受的结局的存在。这也是所有轮回型故事最大的金手指。但到了那个时候，战人又要怎么面对失去了魔女这个身份的纱音？两个人之间的感情，完全谈不上对等呢。总之，就只能期待作者接下来的发展了。
从ep1到ep4，龙骑士一直都可以说是照顾着读者，妥善地安排剧情。虽然故事注定了是以所有人都会死掉为结尾，但他居然能把情节安排到让读者不觉得突兀，能够心满意足的看着角色死掉，这却是极难得了。这种手法同时也让人心生期待，期待后面会有同样的表现，期待能有一个符合这种手法的结局。若他不能完成，那么这就是他的失败了。
后记
感谢所有阅读至此的人。也要感谢汉化组，感谢他们的努力。
本文的诞生理由，是因为看ep5剧透时不小心看到的某些推测。黑固然是够黑，但却看不到爱。为了给自己解毒，总得有个可以让自己接受的说法。最初设定本文的大纲时没有这么长，一开始也没有纱音这一节。只是写着写着想法自动冒出来，然后文章的长度一路膨胀，原稿也因为想法的改变而全部报废，总之是吃了不少苦头。身为一个脑补党，下笔千言然后全部报废，或者辛苦写好的东西被人指出是全错，这样的经历也不是没有过。不过，能写完我就已经很高兴了。
再次感谢看到此处的读者。假如你们有被透到结局的感觉，那就是我的胜利了。
