[聊天]关于声优的声线和演技,以及饭角色和饭声优,大家怎么看?

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并不是说“变声”就等同于演技好，关键是要稳定对同一个角色的声线，以及自己的声线和表现力适合角色，能准确的“描绘”角色，哪怕声线万年不变，能符合角色就OK。典型的例子是中井和哉和藤原启治，他们一般不会选择“变声”，但是每个角色都表现得活灵活现，恰如其分，大原沙也加和17岁也是实例，她们虽然也会选择变声，但是多数情况下声线都用同一种，即使如此依然能把角色表现好，这就是演技。年轻一辈的话阿部敦和冈本信彦都算是声线变化少但是表现力出众的典型。反例算是悠木碧？虽然我喜欢悠木碧是欣赏她年纪轻轻却变声功力不俗，但是尸鬼里表现出来声线不稳，前后期差距明显，恐怕演技上还是差了一截。

有些CV不能说没演技，只是有鉴于现在的发展趋势，将自己的声线稳定在某一种，以形成辨识度，达到一定知名度之后再慢慢显示出自己的能力，这也算是一种策略吧。不知泽城算不算是个范例，前有银河天使的薄荷和真红，后有关内玛利亚太郎和玛丽亚狂热里的GOD，几乎难以想象是同一个人，近年来她现在用凯瑟琳样的御姐系声线的频率似乎比以往高多了，猴子的声音也能听出泽城味，要知道以前PITATEN里的湖太郎也是泽城的作品，一点“泽城味”都没有。我对泽城了解不多，还请泽城作品看得多的朋友多多指正。

另外一个典例可以是丰崎爱生？接的角色大多是软妹，估计将变声等同于演技的很多人会无意识的将她划为无演技的一边吧，但是吸奶娃里她后期的表现真的令人大跌眼镜。如果会变声并能将其保持稳定就是演技的象征，那丰崎绝对可以划进演技派了。

至于恋声还是恋演技，有时候还真不好说，像香菜的不少角色，声音听着就舒服，能让人喜欢并不是没道理的（其实各种RADIO和EVENT里香菜的正常声线反而显得有些吵）。相对的，我从飞轮少年就开始中意伊濑茉莉也（但是对她役的林檎当时却没感觉，有感觉是漫画看到很后面时的事），至今她出演的片子看过大部分，但仍有很多作品她登场时的声音我听不出来，比如这次的虎兔。感觉她在那些作品中的表现不是“变声”，而是“不同的人”。而且对一部分受众来说，最初不是“恋声”也不是“恋演技”，而是因为对某个角色的喜爱，从而对CV爱屋及乌，然后会追着这名CV出演过的角色看，慢慢变化成“喜欢”。

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引用第39楼hnneco于2011-06-17 01:16发表的  :

drama的cv在动画中被换下也太常见的吧。是不是每个都黑一下……再说宝冢的男Top是吃干饭的啊,念白基本功扎实也没什么值得大惊小怪的呀。而且人家就是来玩票的,动画角色一共（大概）就两个。换说宫老爷子的电影这么多演员来配音，演出效果很好,你叫他们多配几个别的角色试试。
这个例子能说明什么？

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引用第27楼bigfishman于2011-06-03 14:14发表的  :
其实大多数的日本TVA都不存在所谓的“演技”有的只是模式化的对号入座，在什么情况下发用什么声调、什么语气，基本都有一个模式，这也就是某些红声优，一季里面可以役很多部不同的作品的原因所在。这个模式在现在很多声优学校里就会对新人们强化训练，所以现在的新人出道演出时很少能听出当年前辈们出道时生涩感了

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引用第28楼gokigenyou于2011-06-03 19:45发表的  :
当前，缺乏真正意义上的“演技”，突出模式化的声优学校，只要够年轻，有相貌，卖一卖萌，卖一卖傲娇，卖一卖“为赋新词”而“强说”的“愁”，就大捧特捧，这是配音领域的悲哀。
想要高水平配音，缺少文学艺术方面的理解与积淀，没有一定社会生活中的阅历，没有真正领会和掌握表演艺术，是不行的。
遥想当年演剧出身的凉风真世，初涉配音领域，即以实力压下大牌绪方惠美，这才是配音界的光荣。
事物总是相互作用，当前首先缺乏有内涵的，有重量的作品，让声优们发挥。现在的大量作品就是“卖一卖萌，卖一卖傲娇，卖一卖‘为赋新词’而‘强说’的‘愁’”。作品人物本就空洞虚假，声优又能表现出什么？批评声优的模式化，恐怕要先批评作品的模式化。

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引用第33楼shiqingmy于2011-06-15 13:27发表的  :

生涩感我不知道，没那本事听出，不过棒读还是知道的，如果声优学校那么厉害，为什么香菜，小见川她们初出道棒读那么厉害还能主役，不是有试音会么，难道爸爸都是李刚。。。