引用
最初由 attila 发布作为动画作品的音乐制作，梁 邦彦这个名字至少对我来说是陌生的，但这丝毫不影响我对12国记音乐的喜爱之情，那种中西合壁的风格实在是很讨巧的。
我对梁 邦彦所知甚少，但从12国记的音乐来看，我想他应该接受过专门的作曲训练，可能是“科班”出身，因为12国记的音乐在结构上很严谨，有引子，有过渡，有高潮，有尾声，不像很多动画配乐那样从一开始就用华彩乐章来俘虏人们的耳朵。片头十二幻夢曲就很能体现这一特点。
12国记的音乐还有一个特点，就是虽然其在结构和编曲上十分西方化，但在音乐中加入了大量的中国民乐的元素，而且和音乐的主干融合得很好，在很多插曲中，梁 邦彦并没有采用时下流行的将民族乐器作主奏乐器，西洋乐器协奏的做法，而是交替使用，或干脆单独运用民乐乐器，即使同时使用，也是在乐器数量交少的情况下。这样的好处是避免中、西乐器在音色上不协调，同时使配乐的色彩更丰富，更具表现力。
原贴回复
看到有人写评论，真是十分高兴。
关于梁邦彦先生，这个名字的陌生是十分正常的，日本这个动画已经产业化的国家里，有不知名的高手也不算孤陋寡闻。
科班出身是100％的，几乎所有著名的音乐人都是名校科班出身。不受系统的教育，我觉得是写不出感人的音乐的。这是切实感受。
关于十二幻夢曲，这首曲子实际上是有提示主题的作用，所以在编排上，会有这样明显的不同风格的交替变换；但是我还是觉得，情绪上的突然变化会显得很生硬。
如果篇幅拉长，不是4分多一点，而是7分以上，就不会有变化突兀的感觉了。但是音乐人有足够的表现空间，显然制作人就不会满意了。^_^
关于中国乐器的运用，简直梁先生和其他的新世纪音乐人没有任何差别。不是仅仅使用中国民乐乐器就可以很中国的，如果用民乐的乐器而不使用五声音阶，这个就和挂着羊头卖狗肉没有区别。
最难以容忍的就是有一段当中用嘎达梅林＋茉莉花为主旋律，这真是让任何有一点民俗常识的中国人听不下去。而这段音乐使用的位置，是剧情中到了雁国，拜托，是在港都。
