卡门不早不晚的偏偏上次把NAT KING COLE的那张西班牙语的唱片拿走了，这让我的推荐一开始就缺少了一个必须听非听不可的开头。NAT KING COLE的东西绝对是靡靡之音的极品。说的不好听一点，在听COLE之前我还真的没有想过一个男人的声音能如此的不正经。那拉丁音乐特有的风情呀，原来不光可以通过舞娘飞扬的裙摆或者如丝的媚眼来强调。一把很有质感的男人的声音一样可以让你的心摇晃良久。看过《花样年华》的人就算记不住里面用过的周旋的歌《花样年华》，也一定会记得那经常作为张曼玉的背景音乐的一首首拉丁味道的歌吧。那一首首伴随着张曼玉一款款的旗袍摇曳着出场的歌就是COLE最经典的演绎。
说一千道一万，我现在手边上也变不出那张COLE的唱片了，只好拿这张来对付一下了——这张唱片的名字叫NAT KING COLE AT THE MOVIES。好象都是他为好莱坞的电影唱的歌，反正听起来总是让我想起那些黑白电影，还有，克拉克·盖博和格里高里·派克。嘿嘿，我一贯分不清楚这两个人。好象我觉得我比较喜欢的是派克吧，长着极出色的眉毛。
说到靡靡之音，可能一开始百分只二十七的人会以为我要说的是周璇、白光她们的《夜上海》或者《给我一个吻》什么的；而至少百分之六十八的人会以为我要推荐的是邓丽君吧；剩下不到百分之五的人有他们自己的答案。说实话，我对剩下的百分之五的人的意见很有兴趣，因为我不得不承认我确实是要象大多数人所想象的那样推荐周璇、白光、邓丽君甚至王菲，而这剩下的百分之五的人心里所想的东西很可能是我根本就没有听过的，这让我充满了向往。
回来说靡靡之音。
小时侯邓丽君的名字好象和靡靡之音这四个字有着很近的亲戚关系，她的歌也因为这个罪名而一直不能公开的流传，然后因为表面上的压抑而更加在人们的好奇中被神化。不过，我开始喜欢听东西的时间比较晚。我想起来要听东西的时候，连红极一时的四大天王都已经开始过时了，就更不用提什么邓丽君了。我认识邓丽君是从卡拉OK盘开始的。我和妹妹在家听她唱她，然后就熟悉起来，喜欢起来。
最喜欢《何日君再来》、《在水一方》、《我只在乎你》和《甜蜜蜜》。
我对于我喜欢的歌向来是比较看中歌词的。不过只有在邓丽君的歌上是例外吧。我从来没有觉得她唱的哪句歌词写的直指我心，让我象听到“彩色电视越来越花俏能辨别黑白的人越来越少”那样的震撼，也不会有听黄舒峻听郑智化他们的那种思考。可是，我就是莫名的感动，为了她那极尽的温柔与深情。听邓丽君的歌，应该能知道吧，她是那样深的爱一个人的，爱的几乎没有了自己。
我还真的不知道该如何的介绍周璇，这个被称为金嗓子而且也确实唱着那些经典的绝对属于靡靡之音的歌曲的女人在她的歌声里是那样的单纯天真还有一点的委屈，象一个年纪不大就不得不出来卖唱的女孩子，唱着不属于自己年纪的歌——《天涯歌女》或者《四季歌》。不知道是不是因为大多数人都会怜惜小女孩子的缘故，她能被那许多人喜欢着。不过，我在那个时代的人里最喜欢的不是她。我最喜欢的歌也不是自己会唱的《天涯歌女》或者《夜上海》。我最爱的歌是《夜来香》，我不知道是谁唱的，我就是觉得那样的声音才是女人应该有的，是有性别的音乐。我觉得我说的这个有性别的音乐还不是说什么音色造成的差异。而是歌者的个性或者心态吧。听听《给我一个吻》，那个女人的声音还真的是没有周璇好听，而且唱的过分的理直气壮了一点，可是，我还是可以从她的声音里想象出她眉来眼去的样子，她在她的歌声里是饱满而鲜活的。而周璇从来没有在我听到的她的声音里给我这样的活色生香的感受。
这部分推荐的歌是《夜来香》、《知音何处寻》、《给我一个吻》、《疯狂世界》和《玫瑰玫瑰我爱你》。
这些年以来好象靡靡之音越来越少了。这倒并不是因为我们听到的东西越来越有思想，实际上不用我说你也应该能感觉到这些年流着口水唱“我耐你”或者“我想你”的生物虽说没有太多的增加可是也没有减少，而且他们流口水的频率还明显的加快了。不过，我从这种混合着不明液体的用时髦字眼和音符堆砌起来的东西中几乎听不到哪怕是可以勉强被称为音乐的东西，就更不用提“靡靡之音”了。
当然，靡靡之音这种能给人以极大身心愉悦感受的东西不会消失，罗大佑的《似是故人来》、黄沾的《流光飞舞》还有小虫的《玫瑰香》都是个中的极品。
看过电影《红玫瑰与白玫瑰》的人恐怕都不会忘记其中的拉丁舞曲风格的主题歌吧，林忆莲用她颇厚实的声音迷离的宣布“丧尽了天良，满足了欲望”。那样迷乱而猖狂的快感，象红玫瑰王娇蕊对振保的诱惑。不知道是曲风的拉丁感觉还是词的关系，又或者是因为电影里的红玫瑰的个性，反正我每每听到这一曲的时候，总是会想到比才的卡门，想到《哈巴涅拉》节奏、旋律还有歌词。
《流光飞舞》则又是别样的风情万种了。 说真的，想从《流光飞舞》里挑出一句自己最喜欢的歌词实在是很难。黄沾的词没有一个字是我能说不喜欢的。尤其是《流光飞舞》的词。很中国的开场前奏之后，陈淑桦的声音从你的心里钻了出来，第一段的“熨贴”和“认”两个动词准确无比的画出了那份妖精才会有的味道。“跟有情人做快乐事，别问是劫是缘。”——真真的绝顶好词。
想想那蛇一样柔软婉转的张曼玉，还有什么别的音乐能够配她演绎的青蛇吗？
《似是故人来》在配乐方面也是以民乐乐器为主。虽说我不会说粤语。我看歌词会因为习惯等等问题比懂粤语的人读来差很多，可是我还是不得不严肃的承认，林夕果然是填粤语词的第一高手。
“但凡未得到但凡是过去，总是最登对”——歌词写的好的高手都是伟大的煽情家或者煽动家，他们能了解哪里是你心底最柔软的地方，然后轻轻的在那里吹上一口气，于是连名字里都透着风尘味道的梅艳芳唱“台下你望台上我做你想做的戏……恨台上卿卿或台下我我，不是我跟你”。一时间会突然恍惚一下子，不知道身在哪里，今夕何夕。
最后说我一向觉得音乐是很难分类的，什么“流行的就没品”或者“古典就一定高雅而美丽”这样的概念也是有失公正的。音乐只有是否好听，能否感动人这样的标准，而不应该有分类上的要求。所以，我用以前曾经被歧视被压制的靡靡之音做我的音乐随笔的开篇。
美丽的音乐生而平等。
