该怎么说呢，第一印象是怪老头真能玩，静态背景竟然用蜡笔画。看多十分钟感叹一声，吉卜力的手绘功夫已经可以把简笔画的不规则和动画的高度规则糅合的这么轻易了。深海怪人藤本出现的时候我咿了一下，因为我觉得怪老头这在向六十年代致敬。波妞为了和宗介一起鬼混化身为人乘风破浪的段落立刻勾起了我对龙猫中奔跑的美美的回忆。宗介和波妞在家中一觉醒来，发现海水已经漫过了影片中的已知世界，从前近在眼前的熟悉的一切宗介都可以换一个视角的视角重新感受，某个童年时代的妄想霎然成真的怦然心动泉涌而出。宗介和妞妞乘着以蜡烛推动的小舟沿着有缘故水生物游过“道路”行进，那种恨不能亲身体验的遗憾非常真实。而如果说有什么东西贯穿全剧始终存在，那就是对成人世界常识和常规的有意藐视。剧中人无论是宗介，理莎，老奶奶还是大水过后悠闲的在船里奶孩子的少妇，都没有对闯入自己生活中这一切不合时宜的怪人怪事产生哪怕半句怨言和怀疑，从人面鱼，到人面鱼变成萝莉，从乍起骤来的海啸，到灾后如同毁灭掉一般的世界，所有的人都是站在和宗介一样高度，像所有的五岁孩子一样理所当然的去接受一切奇妙的事情。唯二的两个例外，深海怪人藤本和飞机头老奶奶，最后一一俯首称臣。
用宗介的一句话来点题整部电影“无论是鱼，半人鱼还是人，我都喜欢波妞。”没有因为所以为什么等等等等。
剧终后我这样理解，怪老头到了这个份上终于想通了，活开了，终于拍了一部完完全全自己想拍的电影了。
我靠你们到底还有什么不满意的呀:cool:
