群众视角看京都──从某京黑的怨妇文说起
近日入手的《二次元狂热》第5期中某京黑的文章着实令人不得不吐槽，想吐的并非其观点有多么荒谬，事实上作者所指出的京都的缺点基本没什么问题，但让人感到不爽的是作者写此文的心态，一方面是对自己过年加班心存怨气，另一方面是纯粹为了黑京都而黑京都，再加上前面的怨气导致此文完全变成了一篇怨妇文，除了吐槽之外就只剩京黑之间的共鸣了。
一、满腹怨气的业内人士
先来说这个作者，名曰神猫，看样子可能和蓝猫、虹猫之类的是兄弟。中国第二代外包动画制作人，也就是所谓的业内人士，听其口气应该是一个有一定级别的打工仔。第2期中写文爆MF烂尾秘密的貌似也是此人，多少有些职业道德缺失，但还算是能迎合网友们的偷窥欲。
此人给我的感觉就是自以为是到了一定境界，而且是那种典型的一边当孙子一边装大爷的心理扭曲者，常用一种“老子对业界无所不知无所不晓”的口气四处喷口水，一副十足的怨妇模样。
下面来说此文。全文共分6部分，其中前3部分是诉苦加班，把中国上司日本上司统统骂了一遍但转回来还得自己当孙子。4、5是全文的核心，即黑京都的内容。最后一部分是招女友广告，无视之。
之所以说此人心态不对就是因为前一半的大倒苦水，这些内容与之后的黑京都没有任何关系，但作者却把所有的怨气都撒在了京都的身上，可见他不是来说事的，而只是来骂街的。更可笑的是其京黑立场显露无疑却还千方百计装客观，当婊子立牌坊你要我说你什么好？
部分内容节选：
所以业内很多人都说京都是一家由一群家庭妇女创办的满身铜臭、毫无思想的二流制作公司。说它二流，不是因为他们的作画质量，而是因为他们素质平庸，没有任何原创能力，所谓的原创也不过是在原作的某一部分中刻意地加入了一些流行元素来讨好观众而已。
虽然京都所参与的动画的质量被人肯定，但久而久之，他们的弱点也暴露了出来，那就是：他们没有原创能力和创新精神，同时，监督和演出的功力也非常有限。
画面有什么问题？可能观众们会觉得，在画面和镜头上没有什么异常啊？但是懂行的人都知道，他们的动画的演出做的很平庸，非常一般。
他们的核心问题是太匠气，没有灵性，没有爱。这几点主要体现在监督和演出的拙劣上，如果没有那么高的作画质量撑着，他们的动画就是个渣。
其实监督自己也清楚这些，所以他们凡做改编都是把原作一切照搬，不敢逾越一点。这一方面当然不会得罪原作读者，但另一方面更显得匠气十足。再说，你做的和原作一模一样我还看你干吗？看看他们在动画里加的那些流行元素或宅元素，太刻意了，明显是围殴了讨好观众而加的。反观那些有灵气的制作者，在做的时候自然而然地就会加进去，他讨好的首先是自己──而京都的人从来没有为“自己”做过一部动画。
没错，京都是有很强的商业嗅觉和流行敏感，他们能敏锐地察觉到最近流行什么、观众喜欢什么，于是便在动画中加入这种元素，以刻意迎合观众。但这仅仅是刻意迎合，他们并没有去创造潮流。
二、京都的是与非
前文所述作者总是以一副业内人士的嘴脸出来喷，但他恐怕没有想过以此种口气大放厥词一旦掌握不好方式和分寸的话非但无法产生权威效力，反倒会让人觉得他是自以为是的装B，而此时其观点就算再有道理也难以服人了。
总结其对京都的评价就是：没有原创能力和创新精神，监督和演出的功力非常有限，镜头运用保守平庸，如果不是靠极高的作画质量撑着，他们的动画就是个渣。
关于这几个缺点，原创力不足我想这是大家的共识，其唯一一个原创作品《Munto》只能用无聊来形容。但从京都迄今为止的发展轨迹来看他们本身就从没想过要靠原创来吃饭，能把改编做好照样日进斗金，更何况其改编质量有目共睹，从独立制作的第一部动画《全金属狂潮2》开始产量虽不多但每一部都是超人气的精品，堪称动画界的暴雪。京黑们无视京都在改编上的巨大成就仅仅抓住他们基本没怎么想过的原创而批来批去，何其无聊。
用我比较熟悉的足球来举例，卡佩罗、穆里尼奥等名帅所带的球队从来不考虑控球问题，靠着防守、拼抢和强硬的作风就可以取得胜利拿到冠军，照样功成名就。但球迷和霉体却抓死场面不好看这个缺点没完没了，这就纯属没事找事了。
在此问题上作者引述了一资深死宅的极端偏见的言论来论证自己的观点，但可笑的是他还在括号里标注此观点不代表本人立场，笑话，你唬谁呢？而他所引述的这个死宅也是前后矛盾不知所云，先一句“他们凡做改编都是把原作都一切照搬，不敢逾越一点。这一方面当然不会得罪原作读者”，紧接着就说了句“你做的和原作一模一样我还看你干吗？”请问你究竟想说什么？到底原作读者/玩家们是喜欢这种原味改编还是讨厌？其实无论喜欢还是讨厌，都是“死宅”和“业内人士”的自抽嘴巴。
而对于京都在作品中加入的大量neta，作者始终在强调两个字：刻意，指责京都为了讨好观众而刻意加入一些流行元素或宅元素，毫无灵性可言。动画做出来就是要给观众看的，不讨好观众那讨好谁？孤芳自赏显然不是竞争激烈的动画界的生存准则，当然站着说话不腰疼的例外。至于所谓的灵性，本身就是一个很虚的概念，自己创造出了个好点子是一种灵性，那把现有的好点子合理运用发挥良好的效果就不算是一种灵性么？在这种东西上较真本就没有任何意义。至于刻意，何为刻意？把一些与作品情节环境人物格格不入的元素强塞进去才叫刻意，而如果与作品完美融合那有何刻意可言？仅以作者提到的凉宫中COS《逆转裁判》为例，那些动作有哪个是不合适的？京都的高明之处就在于将最合适的neta放在最合适的情境中从而与观众产生一种共鸣，若只会刻意为之是绝对无法获得观众的认可的。
对于观众而言，无论是原创还是改编，只要是好作品他们就爱看，这是很简单的道理。对于制作公司而言，只要能卖钱原创改编哪个都可以，擅长做原创就去做原创，不擅长原创但能把改编做好也完全可以只钻这个方面。更何况由于有原作读者/玩家的存在，改编作品在上映前便已拥有了一定量的群众基础，风险相比原创要更小。至于改变作与原作的差异程度，这是个很微妙的问题。改得过多必然会被原作党们骂，原封不动也很容易被扣上不思进取的帽子。而京都选择了最大限度忠于原作的同时以极高的作画质量和巧妙融合宅元素的方式来吸引包括原作党在内的广大观众，不但成功堵住了向来眼光挑剔（尤其是KEY FANS）的原作党们随时会开喷的嘴，而且获得了更多没接触过原作的观众的认可。要知道一个优秀的改编作对于原作党而言是以另一种方式重温自己心中的经典，对于非原作党则是一个没看过的新故事，与原创作品没有任何区别。改编成功还可以带动原作的名气与销量，凉宫小说在动画播出后的热卖便是证明。
总而言之，在我看来，原创与改编没有优劣之分，哪个能做好就做哪个；正如控球与防反没有优劣之别一样，哪个好用就用哪个。
至于正在播出的京都唯一的原创作品《Munto》，没什么好说的，基本就是一渣作，剧情老套无聊，作画质量也马马虎虎。但如前文所述，京都一路走来靠的都是高质量的改编，基本没想过要靠原创吃饭，《Munto》除了填坑之外更多的是充当问路石的角色。看看同期的《Clannad AS》依然保持着一贯的高质量，便可知京都对《Munto》是多么不上心了。手握KEY、凉宫、幸运星和全金属四张王牌的京都的工作日程已经排到了五年后，一部低质原创作形成不了什么影响，京黑们把这个当成救命稻草就显得可笑了。
监督水平与镜头运用的问题，说实话，我不懂。我承认我不是个懂行之人，所以才以一种群众视角来审视京都。我敢说绝大多数观众也和我一样不会去深抠每一个镜头运用的如何，因为这没意义。会去做这种事的只有三种人：一是所谓的业内人士，二是对镜头运用感兴趣的观众，三是没事找事的人。有人喜欢研究故事，有人更关心声优，有人则偏好音乐，这些群体与抠分镜的观众只是视角与兴趣不同而已，没有档次之分。谁规定看动画就一定要懂分镜了？而且还要懂到专业级别。我关心剧情声优音乐但就是对分镜没太大感觉就不算一个合格的观众么？
虽然作者没有明确表达出来，但字里行间透出来的“内行人”的自傲心态想要掩盖住还是很要求技术含量的。
三、京都的成功与对中国动画的启示
京都之所以能够成功，作者说的很清楚：一是极高的作画质量，二是敏锐的商业嗅觉和流行敏感使他们知道观众喜欢什么从而加入什么（这便是他所强调的刻意）。我想作者应该庆幸自己在被怨气冲昏了头脑的时候还剩下了一点点理智使他没有把这两个优点来个彻底否定，否则他就真的只剩无耻兼无聊了。
京都很精明，他很清楚观众需要什么：漂亮的画面，优秀的剧情，换成他们的理解就是精良的作画+高质量原作。动画界的作画崩坏不是一天两天了，在愈发浮躁的商业化大潮中所有人都是能省则省，奉行精品化路线的京都的成功便顺理成章了。对比东映版和京都版的《Kanon》，相信看完京都版的观众恐怕再也无法接受东映版，虽然故事没什么区别，但作画上的巨大差距判了东映版死刑，也反映了京都的成功所在。
而凉宫和幸运星的巨大成就除了作画之外就是随处可见的宅元素恶搞，我觉得这在某种程度上也是一种宅魂，合理运用宅元素的前提是自己就很懂宅文化，知道宅们都喜欢什么，而这样的人很难说他没有宅魂，只不过相比GAINAX是另一种表现方式而已。
京都的成功告诉我们做动画不一定非得追求什么大型原创或是高新科技，精良的作画质量加上优秀的剧本同样可以成功。作者在文中讽刺京都是由一群家庭妇女组成的杂牌军，不知道我天朝的动画人们闻听此言是否会感到脸红，因为从作品质量看他们还不如这群主妇杂牌军呢。
但是真的不如么？显然不是。如果聪明勤奋的天朝子民作画质量还比不上一群11区的主妇那可就是笑话了。所差的不是能力，而是态度。天朝动画界要么抱死了低幼向不放要么盲目美国化自以为是假大空，再有点功夫也都去做外包了。我认为以天朝人的实力做到京都成功的那两点并不困难。作画质量只要有一定数量的优秀画师就可以保证，这个显然不成问题；至于剧本就更不是问题了，神州大地五千年有的是题材可拿来改编，还怕没的做么？宅元素的恶搞到各大动漫论坛转一圈就全搞定了，我们从不缺这样的人才。各方面如此齐备的天朝无论怎么看都比那个主妇杂牌军强的多，我们拉下脸来试一试京都走过的道路又有何不可？
不过悲观的讲，如果不把天朝动画界存在的那些问题，诸如河蟹阻力、主流人群的不认可、盗版与山寨横行等解决掉，任何发展道路都是扯淡。但京都路线是我们最有能力做到的，从业内人士的口气来看做好这点东西就是小菜一碟。而且大家都想天朝动画能有所发展，那就更不应该排斥这种思路了。
最后说点题外话。我是真的觉得人们黑来黑去很无聊，大家看动画就好好看，做动画就好好做，干什么非得找个东西来黑，而且发展发展着就变成了为了黑他而黑他，不把他黑死我就不痛快。京黑也好平野黑也好，我真不明白这有什么意思，黑来黑去究竟能得到什么，YY的满足感，还有么？
我喜欢京都，喜欢平野绫，喜欢国际米兰，喜欢索尼，针对这些的各种黑们也见得多了。以前还曾反驳过，现在就基本都是采取无视态度，也没兴趣反黑过去，因为没有任何实质意义。动画是制作公司做出来的不是观众们用嘴喷出来的，足球是球队之间踢出来的不是球迷们用口水争论出来的。京黑们再怎么咄咄逼人也无法改变京都的成功，AC们再怎么嘲笑国米也弥补不了积分榜上11分的差距。那究竟有什么好折腾的？
所以同志们啊，有那个时间精力去黑，不如照郭德纲说的“去建设四化”，构建河蟹社会吧。
