小山力也（こやま りきや / Ｒｉｋｉｙａ Ｋｏｙａｍａ）
1963年12月18日、京都市生まれ。劇団俳優座所属。
1982年立命館大学法学部に入学。卒業後に、桐朋学園大学短期大学部芸術科演劇専攻に進む。1988年、桐朋卒業と同時に、劇団俳優座入団。
＜主な舞台出演作品＞
・「白痴」（89年、召使い、第200公演、原作：ドストエフスキー、脚本：フォーキン、訳：宮澤俊一、演出：千田是也 *俳優座本公演での初舞台）
・「埋められた子供」（92年、ラボ公演、作：サム・シェパード、訳・演出：安井武）
・「十二夜」（93年、セバスチャン、第220公演、作：シェイクスピア、訳：三神勲、演出：マイケル・ペニントン）
・「アドルフに告ぐ」（94年、アドルフ・カミル、第222公演、作：手塚治虫、脚本：原徹郎、演出：亀井光子）
・「フル・サークル～ベルリン1945～」
（94年、コロヴキン大尉、ラボ公演、のち96年に第232公演、作：レマルク、潤色：ピーター・ストーン、訳・演出：勝田安彦）
・「ミラノの奇跡」（95年、トト、第230公演、原作：チェーザレ・ザヴァッティーニ、脚本：竹内銃一郎、演出：栗山民也）
・「ジュリアス・シーザー三部作」（97年、マーカス・ブルートス、演出：J.A.シーザー、*海外公演）
・「ハムレット」（97年、ホレイショー、第236公演、作：シェイクスピア、訳：松岡和子、演出：グレッグ・デール）
・「メフィスト」（97年、ハンス・ミクラス、ラボ公演Vol.10、原作：クラウス・マン、脚色：アリアーヌ・ムヌーシュキン、英語台本：ティンバーレイク・ワーテンベイカー、訳・演出：勝田安彦）
・「チェーホフ家の人々」（98年、イワン・チェーホフ、第242公演、作：八木柊一郎、演出：八木柊一郎）
・「夢の劇」（98年、神学者、*海外公演）
・「肝っ玉おっ母とその子供たち」
（00年、若い農夫・若い兵士、第250公演、作：ベルトルト・ブレヒト、訳：千田是也、演出：アレクサンドル・マーリン）
・「我らが祖国のために」
（00年、ワトキン・テンチ大尉／ジョン・ワイズハマー、第252公演、作：ティンバーレイク・ワーテンベイカー、訳・演出：勝田安彦）
・「ヴェニスの商人」
（01年、アントーニオ、主催：日欧舞台芸術交流会／テアトル・デュ・シーニュ、作：シェイクスピア、訳：松岡和子、演出：イオン・カラミトル ）
*ヨーロッパ各地（イギリス、オランダ、ルーマニア）と東京公演。この公演は、第9回読売演劇大賞優秀作品賞を受賞、シャイロック役の中野誠也さん（劇団俳優座）は、同賞優秀男優賞を受賞されました。）
・「マクベット」
（02年、マクベット（主役）、主催：日欧舞台芸術交流会／テアトル・デュ・シーニュ、作：ユージェーヌ・イヨネスコ、訳：松岡和子、演出：イオン・カラミトル）
*ヨーロッパ各地（ルーマニア、フランス）公演。なお、この舞台は2003年に「冬物語」（シェイクスピア作、ウィリアム・ガリンスキー演出）と2本立てで、東京で再演。
・「冬物語」
（03年、カミロー、主催：日欧舞台芸術交流会／テアトル・デュ・シーニュ、作：シェイクスピア、訳：松岡和子、演出：ウィリアム・ガリンスキー ）
*ヨーロッパ各地（ロシア、ルーマニア、フランス）と東京公演。東京公演では、「マクベット」（2002年の再演）との２本立て公演を行った。
・「オセロ」
（04年、オセロー、主催：日欧舞台芸術交流会／テアトル・デュ・シーニュ、作：シェイクスピア、訳：松岡和子、演出：イオン・カラミトル）
*ヨーロッパ各地（フランス、イタリア）と東京公演。東京公演日程は、11月20（土）、21（日）、22（月）の3日間。
= = = = = = = = = 以上资料来自～Rikiya Koyama Fan Page～ = = = = = = = = =
其实是说，小山叔叔主要的工作也就是舞台和吹替的部分，换言之基本上他就是那种不上『台面』的声优。所以，是否要写文来庆生这个事儿我犹豫过，因为这一年下来，家里的诸位生日几乎都不曾再动笔写过庆生文来着。加之，这位叔叔的工作实在是接触得非常之少，吹替部分也就那么三两张，舞台方面（趴）……而我所知道的只有那么为数不多的三两角色，在Drama部分（不论全年龄向 or BL向）则几乎是空白，除却参演的游戏或者是动画所出的以外；现场部分，当然也就是NEO而已，实在是如果真要写什么的话，会显得相当的干涩无味。
讲起来，会喜欢他的声音也纯属偶然，可能比较知道他的人也清楚他在Angelique里面的Leonard是啥样的；没错，我是因为Leonard的个性而喜欢的小山叔叔，原因么，一半应该缘自我对叔叔们的声音有偏好（笑），一半呢估摸着是这个角色相当的，嗯，应该说是有内涵吧。也许有人会觉得我在胡诌，那样长相的角色，且不论是否合适光之守护圣的特质，就冲那样子估计很多人都会有很直接的第一印象，那是只『野兽』吧？不例外的，我之前也一直那么认为，毕竟游戏过程中尽管没去攻略也是有看到寻找的过程，第一印象而言他是我很中意的Bartender的形象，所以在直观印象里也就直接认同了『野兽』的定义；可是，之后的心血来潮，一点一点地将我这样的想法改变了。
Leonard，没有谁要求他一定得自己过活，可是他却孤傲地离开了养育他的地方，只是不想因此而给那儿再增添负担。也没有谁一定要求他去承担那份责任，可是最终他选择去面对，在离开之前他又回到了养育他的地方，不说什么，不做什么，只是想在自己的心里记着那一刻的幸福就好。这样的人，让我动容。不要看这位大大咧咧的状态，在圣地也是一推三六五的个性，可是我觉着一旦有事的时候他会是最尽心的那个人，当然不是动脑而是身体力行。笑～也所以，我因他而渐渐地将整个的爱从神鸟的诸位而倾向到了圣兽的诸位，这个时候才发现，其实对圣兽的诸位也是非常可爱的，例如，Francis的惧兔症，再例如，Charlie的和事佬……再再例如，Sei-lan的女王樣^.^
再来就是，ハクオロ。对于うたわれるもの，其实看的动机并不太单纯；可是看下去之后，却觉得这个角色也如Leonard般有血有肉，很是动人。在最后一幕的时候，其实小山叔叔的声音并没有太过哽咽或者是太过悲苦的感觉，可是听在耳里，在心中泛起的却不止是一点点煽情的悲伤，而是一种从心底里无法用语言来表达的哀伤。短短的两分多钟的告别，真的是看得我『肝肠寸断』般地痛呐～在这里，小山叔叔一直是一种很温和的语调，偶尔会在激战中，或者是恐惧的情况下情绪才会稍有波动，让人感觉ハクオロ就如那春风，使人心暖而生死相随；也许也是因为这样的关系，我才特别喜欢他在每一次事件之后的表现，或淡淡的苦楚，或浅浅的微笑，那是一种活着的幸福。
在此之后，就再没有太多的角色令我印象深刻，不是没有看而是引不起太多的共鸣。也许，明年的今天，我能再多了解一些吧。最后，惯例吧。小山力也 先生，43岁生日快乐～
