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DTB適合菅野洋子麼？
其实应该说，是菅野给了DTB现在的这种风格面貌。这才是强人啊！
其实我也觉得DTB的音乐单独听很平，但这是动画配乐，过于舞弄个人才华未必是成熟的做法。毕竟动画音乐的高低不应该脱离作品来评价。
如果不谈动画，光听OST的话，这季宅见将典的《大剑》倒是真的值得一听，虽然放在动画中有种“丫不知在说啥……”的违和感。提出这部来说是因为它的情况跟黑契的音乐正好成为两种极端，前者是音乐本身极好但与作品组合后却显得不知所云；而后者则是音乐本身似乎表现平平但与作品组合后却相得益彰——当然，并不是所有动画配乐都会有这么极端的表现，但我想这两部放在一起是很能说明配乐和作品的关系的。
另外平心说，黑契OST里的几只英文插入歌还是很不错的，虽然达不到当年CB的水准，但仍然能触动心灵，在现在这个时代也很难得啦。唱ED1的RIE FU也自有治愈心灵的魅力，我蛮看好她的（跑题~~~）
继续跑：中国12亿人改革（貌似这名字）里那首模拟民歌实在很让人囧……中国风这个东西嘛，咳咳—
再跑：都说异度传说做得好，其实我更喜欢木尾浦的.HACK系列……去年的幕末机关说那首荒野流传也算很上档次的作品了，嘛~听腻的话就算了……
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作曲家起碼要遇到能配的上故事才會作出相應水準的作品
以前跟朋友讨论时她也有类似的观点。不过我是一直觉得动画作曲家（或者电影作曲家）跟一般的音乐人还是有不同的职责。为动画作曲的话，应该是以作品的表现为优先而不是自我的才华。出色的作曲家应该是“无论给我什么样的东西我都能给你做出符合要求的音乐来配”，这一点，川井曾经做得非常好，远的不说，就拿近的寒蝉鸣泣之时来说，和攻壳剧场，和电影版熊猫历险记，和最近的精灵守护者——不同的作品，不同的风格，不同的世界，但川井依然是川井（这里要说，精灵的节奏也相当有问题，世界观展开得非常仓促，如果没有音乐……不敢想象。）
菅野也是如此，这也正是她之所以被称为女神的重要原因之一。
所以我觉得这句话应该反过来说：作曲家起码应该能根据动画作品的需要来制作音乐，才算是相应水准的发挥。作品和配乐的主从关系不能颠倒。音乐过了，则喧宾夺主；不及，只能说才华不够。
至于狼雨和创圣T口T……会拿这两个来讨论女神实在是……
好吧不说狼雨就说创圣：这个东西菅野再降低自己去迁就，音乐依然高于作品也是没办法的事，所谓衰运就是指这个啦（或者不如说制作方有先见之明请了菅野来救场~~~笑~）
