ykfan已经有菅野よう子特别采访的翻译了
菅野洋子 特别采访 ~前篇~
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www.d-black.net——〈Darker than BLACk -黑之契约者-〉的音乐制作是怎样开始的呢？
菅野 一开始是从BONES那里得到了消息，同冈村监督进行了会面。然后，也听监督谈过了，‘如果接受这个作品，我到底能做些什么呢’经过一个月左右这样的考虑以后，决定接手了。
——岗村监督 一开始 是怎么说的呢？
菅野 那时，因为故事的详细内容还没定下来，主要是对想要做出怎样的作品这样的的印象吧。和监督一起从1970年代到80年代比现在稍微贫穷的日本一样的地方谈起，一直被展开的刑事事件等。
——这么说来，最终形成的世界观是相当的出乎意料吧（笑）
菅野 的确，后来剧本完成的时候我也在想‘哪里有80年代的刑事事件啊’（笑）。。但是，岗村监督却是在由科幻啊玄疑等构筑的硬质的世界观中，反过来展现有人情味的世俗剧目。在这种落差中，感受到了这部作品的魅力。
——开始乐曲制作的时候，是剧本和设定画都还没有的阶段吧？
菅野 是啊。所以说与监督最初的会谈非常重要。因为监督的话的某些地方，会牵连到我的直感，对音乐的影响非常大。
——牵连的话，之前是‘1980年代’和‘刑事’吗？
菅野 是的。后来是‘街上流淌着的，比什么都更像河流’和‘男人味’什么的。之后，最初会面的时候，监督戴着猎人帽，感觉气氛怎么像警察一样。或者是看上去像法国的艺术家一样…还真能说啊（笑）。监督这样的外表，实际上对音乐有很大的影响。
——岗村监督戴着猎人帽来参加会谈的事，决定了音乐的方向性吗？
菅野 虽然可能是听到了奇怪的话，但确实也存在着这样一面（笑）。
——Track down结束以后拜听了数曲，与在科幻、刑事事件题材方面共通点很多的〈攻壳机动队Stand Alone Complex〉的原声不同，给人一种柔和的印象。
菅野 最初创作的一些曲子说不定是这样的感觉。现在，创作中的曲目，稍微偏硬一点的乐曲可能比较多一点。一般看来，就是所谓的想要（表现的）色调。想要作出有血有肉的，富有魅力的乐曲。
——那是为什么呢？
菅野 虽说不是理由，但是和监督谈话的时候，印象比较模糊。就像以前的法国电影一样的感觉啊。男性的男子气十足，女性性感的涂着指甲，穿着Body conscious的衣服，恋爱的场景什么的都要通过音乐来表现这样的感觉。虽说〈Darker Than Black〉的世界跟这几乎完全是颠倒的（笑）。
——〈Darker Than Black〉的登场人物们，精神的与肉体的无机性质，使色调这样的东西无缘一见。从主人公黑开始，到处都是与所谓的魅力完全相对的人啊。
菅野 是的。但是，他们舍弃了人人类相连的部分，成为了现在这样的姿态。然后我觉得音乐就是要将这一部分表现出来。他们缺失的情感和人类特质的部分，如果用音乐表现画面没有表达的失去的内在，影像就更加令人印象深刻了。
——也就是说，与被称作人情味的角色的“肉”被剥离相对，音乐是朝着肉感的方向创作的是么？
菅野 是啊。然后，是不枯燥的，是朝着湿润的方向创作的。
——比方说，从一些乐曲中感受到的拉丁音乐等元素，可以认为是肉感且湿润的音乐的一例吗？菅野 是的。这次的确，加入了拉丁风格的音乐。所谓没有感情的人们从自己的内部割舍的东西，闷热抑或性感，还有作为生物的芳香，要将这些用音乐表现出来，站在我的角度，就采用了拉丁音乐。
——除此之外也有着忧悒的曲子，让人感到温暖或苦闷的曲子。总之感情丰富，又漂亮的曲子列出了很多啊。
菅野 看了音效监督若林（和弘）先生写给我的Menu，‘没有感情的冰冷’啊‘冷静’啊这样的形容也并列在一起。但是，创作出来的曲子却是相反的（笑）。为什么会做得这样别扭，自己也不是很明白。
