[原创]对HIME音乐的看法附带OST赏

对HIME音乐的看法附带OST赏

对[HIME]这部片子音乐的最初印象大概就是:梶浦在哪。。。。。。。

但在得到OST后却发现[HIME]的配乐丝毫不比以前的作品差，听完后的感觉是梶浦为音乐赋予了鲜明的主题而SUNRISE区却连其一半都没发挥出来。

不知是否受真下重视配乐得影响，梶浦曲子的主题性一般较强，不光是人物或场景的主题音乐，真下系动画的OST即使离开剧情也可以独立成章。真下通常在真下式镜头组里把这种音乐直接作为片子的主题使用。

解释一下：真下式镜头组——说白了就是一幅设计精妙的画，导演拉着镜头缓慢的从画面上掠过。当然也并不一定是完全静止的画面，有些时候就像电影里的过场镜头一样，至于如何理解这组镜头就完全看观者的想象力以及梶浦此时加入的背景音乐了。

因此,在真下耕一与梶浦由纪合作的动画中，音乐已经超越了“烘托气氛”这种传统影视音乐运用范畴，可以影响到观众对片中人物甚至整部影片的理解，在这一点上真下耕一地确是开了先河.

但SUNRISE可不是真下耕一，这个日本动画的好莱坞是不会让观众自己填补影片空白的，[HiME]在剧情和人物关系上比真下耕一系的任何一部片子都来得扎实，也复杂。观者的大部分注意力一开始都集中在理解剧情和理清人物关系上了。

真下也是有剧情和人物关系复杂的片子，比如[MADLAX]。但真下耕一在情节处理上与SUNRISE有决定性的不同：虽然有一大堆谜题没有解开，但主人公完全是一幅“世界再怎么样日子也得过下去”的老百姓嘴脸——该旅游的旅游，该杀人的杀人。导演也没有设计过多的悬念，因此观众可以将注意力集中在细细品味人物形象上，最后得到自己对影片的理解，而这也是真下系动画和剧情片的最大区别。

这种导演手法从95年的[EVA]开始就被GAINAX大量使用，即便是你对该片的宗教背景和“人类补完计划”一无所知也丝毫不会影响你对这部影片的理解，因为这种片子是靠人物来感动观众的，通过对典型人物的悲剧，特别是性格悲剧的描写来反映产生这种悲剧性格的社会。

又扯远了。抛开剧情不谈，仅是SUNRISE运用音乐得方式就让梶浦的音乐大打折扣。其实[HIME]中配乐使用频率并不低，但和真下耕一完整使用音乐不同，[HIME]中音乐应用相当的灵活，不拘泥于一首音乐完整使用，有时是加长前奏，有时去掉主旋律作为前奏，经常将几首音乐拼在一起使用，或只用某首音乐的一小节而且和环境音混合在一起。这种用法使音乐完全成为动画的附庸，除了烘托气氛，很少参与到动画的其他方面。

结果梶浦音乐对影片的影响力骤减，而且使得很多曲子音乐在片中听和单独听完全不是一个感觉。


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虽然在片中表现平平，但梶浦的曲子依然丝毫不失水准。

相对于之前的片子，[HIME]中加入了许多描写校园生活的，新松，活泼的音乐，运用萨克斯和钢琴使得配乐增加了鲜明跳跃的色彩，而吉他和提琴的演奏也更为舒缓。

感情音乐更温暖，经常使用吉他的和弦及MIDI音乐来表现少女们细腻的心情

而梶浦代表性的“战歌”中，在用电子乐与弦乐渲染紧张感的同时，吉他和竖琴的悲伤则填满战斗的间隙，大规模使用的圣乐模式也突出了祭典的主题。

下面找几首来欣赏一下吧。


#1“媛星”：
[HIME]的主题音乐“媛星”三变奏之一，梶浦战歌中少有的悲伤基调。
通篇为惆怅的女声演唱，寂寞的吉他和弦作为伴奏从未停止，三角铁敲击着人类感情最柔软的部分，手鼓在听者的心中映出潭水般深不见底的哀愁，结尾如少女的泪花般散去。。。。
同时也是日暮之主题，那个一直小心翼翼的女孩在好不容易鼓起勇气得到应属于自己的爱后，却连感受幸福的时间都没有就失去了一切，《舞-HIME》的残酷在这一话才渐渐明白。
PS：
可，可是，为什么这么伤感的曲子我却总能听到“ 糠叶，糠叶”这种不搭调的歌词呢。。

#2“今日の始まり”
开篇是清晨的阳光一般明亮的钢琴，提琴带着尚未睡醒的一丝懒惰。晨风般清爽的萧，让人彻底的清醒过来，充满活力的鼓点投入一天的生活。
[HIME]中相当轻松的一首配乐。


#4“波乱学園生活”
主旋律部分怎么听都和“Key of the Twilight”有几分相似。有种下决心要做什么的感觉，充满干劲。
在片子中鼓的节奏经常被单独使用，出现在执行部行动时，好像一个人脸上刻着“勤勉认真”四个大字，挺胸抬头走在路上。非常幽默富有调侃性的曲子。

#7“愕天王(ガクテンオー)見参!”
乐曲不断的升华，沸腾的电子乐仿佛明星出场前的造势，火热的鼓点和奢华的配器尽情宣扬着自己的存在。
[HIME]中极少数情感激昂的战曲。碧的主题，如碧毫不犹豫的性格，充满热情且不带一丝疑惑。不过在SUNRISE的折腾下，能持续多久呢？

#8“優しさの寓話”
记住了[NOIR]的凛冽和[HACK]的绮丽。却忘了梶浦还有如此柔情似水的音乐，罪过啊！
沉静的钢琴拨开树阴，提琴便让听众沐浴在初夏温暖的阳光中。钢琴与提琴交相呼应，诉说着往日的温馨。从那首《新橙路》的恭介No.1延续下来的梶浦式抒情音乐，丝毫不张扬，如同静静的守护着你的乐曲。

#9“まか不思議”
拉丁乐器描述着有条不紊的忙碌，并不慌乱。似乎在享受工作的乐趣，充满了生活的情趣。

#10“お腹減った!”
命大闹XXX(会场名)的音乐。扬琴配手鼓，轻松幽默的节奏欢快的响起，小停顿无恶意的添乱，配着尖叫声听起来相当的享受（什么毛病）。

#11“また会おうね”
螺丝侠式的音乐，电子乐营造出的空旷感增加着钢琴的孤独。非常不错的音乐，但在片中完全发挥不出来。

#12“夕映えの空”
不同于[全金属狂潮]中“Bakufuu wa Soyo Kaze no Youni”的夏末缠绵，也非[NOIR]中“snow”的冰冷。“夕映えの空”表达的是一种完全的静谧和安详。温暖的吉他散发着幸福的味道，两个人什么也不想，只是静静的靠在一起，面对着夕阳下波光粼粼的湖面，断断续续的演奏,如品味往日的回忆。非常适合作为两人谈心时的配乐。
在片中也经常使用在教堂里，配合的教堂的庄严，音乐多了一份虔诚，而在武田-内衣事件中，这种虔诚变成了罗家英的“only you”,让人哭笑不得。
这大概是[HINE]OST中应用的最好的一首。

#16“It's only the fairly tale”
黄金之乐，天使之歌。完全找不到形容的词汇。这首歌果然还是要配着歌词放在剧情里听啊。

#17“午後の日差し”
开篇伴着海鸥的叫声出现的《午後の日差し》，萨克斯悠闲如午后的阳光，钢琴舒适如清凉的海风，足以让人忘记一切悲痛与哀愁。是HIME里最轻松的曲子之一。

#18“小さな幸福”
以钢琴为主旋律，配合着不知道什么鼓，描述着生活中细小的事，快乐与幸福，主旋律结束后有一个小小的回味，似乎久久不愿离去。

#21“夜の底に沈む”
应该算玖我的主题，背景的鼓点精准而有气势，行走如风，如玖我坚定的步伐。
小提琴则如泣如诉的，似乎在玖我回忆时会出现。

#22“鴇色の舞”（战曲）
啊!意大利的阳光和美酒，我又回来了！！！！
什么？这里是墨西哥！！！

#23“目覚め”
“媛星”的变奏之一，除了曲速加快外，也加入了强势的鼓点。
女声似从深谷中传出，点缀似的演奏加剧着鸟鸣山更幽的寂静。鼓动着不安的电子乐逐渐升腾为主题，音乐的节奏随鼓点的奏响陡然加快，女声宣布舞祭的开始，鼓点更激烈的响起，和声加强着层次感，层层推进，一层比一层盛大，宛如不断绽放的花朵。电子乐中稍事休息，重新展开，加入提琴的悲伤，女声再次音乐的高潮，少女们的挣扎与奋斗，时隐时现的提琴如少女们心中挥之不去的阴霾。
好听啊！！

#24“媛星の静けさ”
气氛音乐， 几乎成了随理事长的主题。音乐描写的景色美得无法形容。
主旋律部分依然忧伤，但在片中完全听不出来。
不过，说起来片中还真是有不少人适合这首曲子。

强烈期待３月２４号的ＯＳＴ２，有几首听着太过爽了，特别是比较阳光的～～｀

ヂュラン召還和闇夜への序曲呢?
@@

ヂュラン召還是非常非常典型的yuki风格…
闇夜への序曲也是很有特色的一支曲子，定音鼓显得特别有气势……

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对楼主开头说的一些观点不能赞同呢。个人感觉真下的片子很多时候就是配乐过分的突出而降低了片子本身的可观性，而hime却是刚刚好，背景音乐就是用来烘托气氛的，调到前台来抢风头总感觉有些喧宾夺主，所以比起MADLAX，个人更喜欢hime的配乐。

>PS：
可，可是，为什么这么伤感的曲子我却总能听到“ 糠叶，糠叶”这种不搭调的歌词呢。。

一边配着音乐一边看文的某灰……看到这句的时候爆笑了起来…………
今天的HIME 20话已经让我郁闷好几个小时了…………笑笑也好……（泪）

看完文……个人很欣赏的几个居然没提到……
013：闇夜への序曲（プロローグ）
其实这个是听来FEEL最佳的BGM啊～最初在伽具土出现的时候启用的，节奏感非常强，而且小提琴起来时又有些悲凉的雄壮感。小提琴的旋律也非常好听，总之是相当舒服的曲子啊……（舞衣飞向宇宙的时候配的这个曲子……我当时相当热血彭湃…………单纯为音乐……）
014：デュラン召喚
这个……开头的那个人声就是狄兰出现的专用乐啊～虽然对这个曲子本身没有什么感情，但是那个主旋律的人声，还是非常喜欢的说！当然……在无限KUSO的第四话……在那种地方召狄兰…………出现这个曲子的时候…………很搞笑…………
020：謎が謎を呼ぶ
这个曲子最初应该在第七话夏树到那个酒吧里出现的。非常好的光影感，非常漂亮的夏树，非常满点的FEEL啊……（笑）曲子本身也是非常优雅的异域感，乐器层叠却并不紊乱的感觉，和乐曲名字相当契合呢～

另外关于大人提到的几首……
022：鴇色の舞 ，实际上这个曲子的调子也是我相当偏爱的呢～不过貌似只在第一话战斗中出现，之后完全没有印象……（泪）
023：目覚め ，其实这个是在动画中动画契合度数一数二的曲子啊！12话吸血鬼事件（上篇）最后一点，伴着尖叫起来的女声，实在怎么听怎么有FEEL啊！（泪）
其实就我个人而言……对 012：夕映えの空 并不很喜欢……大概和动画本身也有关系（修女的那种不紧不慢感），不过音乐本身的节奏不是我所偏爱的那种。如果说最爱的话， 013：闇夜への序曲（プロローグ）、 022：鴇色の舞 、023：目覚め 才是数一数二吧……（BGM方面）

期待OST2～～～一定会有巧晶的专门曲的～～～17，19话的巧晶都是配着那个钢琴曲的～～～期待～～～～～
再次怨念一下20话…………现在距怨念开始时间已经过了七个多小时，终于消散些了……（泪）

呵呵，老实说，如果作为ACG的BGM，偶还是比较接受hime的这种yuki风啊。
真下的那些动画中，音乐的确是有点喧宾夺主的样子了……如果动画是MV的话不错，然而还是想看配着BGM的视频作品呢。

引用

最初由 wbcan 发布
哀哀，真下耕一加箍在梶浦音乐上的模式还真是……“深入人心”
hime里梶浦做了一回实实在在的配乐，倘若她发挥的仍然是“梶浦＋真下”的形式，偶就以为那是XX
私以为，梶浦若不能摆脱真下的影响，那么迟早成也萧何，败也萧何



话说回来，真下的片子也就占个人物形像、剧情选材的先机，其它的有啥好说的？

完全不敢苟同，也不以为传统影视音乐是您说的那样。
真下开的先河是试图解释他这种少女的战斗之舞加上掩没对白的大音响音乐的做法牵强附会到歌剧上面……

能占先机至少说明他洞察力强。不管怎么说，真下至少提供了一种可能的拍摄方式——动画特有的。而且真下在镜头的处理上也绝不平庸，雾香挑米蕾优那一场个人认为比斯派克rush红龙总部拍的还好。

“牵强附会到歌剧”嘛。。。。当然不可能是歌剧了。但《NOIR》和《HACK》中场景和人物的主题音乐的确相当丰富，这些音乐也确实对世界观的构建和人物形象的塑造有很大的影响。如果你关掉音乐来看真下的片子，且不说会有什么新感觉，能不能看下去都是问题。

至于传统影视音乐那句话，纯粹是“向水里丢石头，如果石头不够大，丢的不够狠，是激不起水花的”这样一种想法。在下的观点是：动画由于题材和拍摄手法比电影更灵活，因此动画音乐可以比电影音乐运用的更丰富。至少在人物形象塑造上电影主要还是要靠演员的演技，毕竟动画人物再怎么努力也不可能比真人演技高。而电影音乐究竟能用到何种地步，看的电影特别是电影技法发展期的片子太少，我也不敢乱下结论，并且我也不认为BGM只能用来烘托气氛。

当然，我也希望梶浦小姐能尽早拓宽自己的音乐路线。这次[HIIME]就没有出现吉他+加间奏提琴的乐式。

汗…… 闇夜への序曲 初登场在那个地方么……反正这个曲子的前奏部分经常到处用……（笑）虽然HIME动画完整看了不下五遍，但是多是注意剧情上的细节问题，而没怎么注意音乐…………HIME最强的果然是脚本啊…………（泪）
OST1貌似还没有出现雪之召唤黛安娜的音乐，那段曲子感觉也非常棒呢～～20话又出了许多新的BGM……不过最后这几话的BGM，大都会比较沉重吧……（泪）

翻译什么成中文……？不是很理解……（泪）