（一）
我习惯从一部漫画讲起，所以便先从《上班族金太郎》开始吧。
看这部漫画的最大感觉就是能一口气看下来，虽然情节未见得特别好。作为一个前暴走族，金太郎的上班族生涯算得上不同凡响，而他处理事务的方法也和别人大大不同，总的来说就是充满魄力和野性的和“上班族”格格不入的破坏力。实际上某种程度和《GTO》很类似，属于打破世俗规则的异类角色。作者在构筑这样一个“不同一般”的形象时，也很大程度上发泄了读者们本身对拘束着自已的规章俗律的郁闷压抑——这读者们，主体自然是日本的上班族了。当看到金太郎一拳将那位大场公子的鼻子打破、下巴打烂后大场哭着叫爸爸时，心情确实异常地爽快。不过这同样也有一个问题，就是剧情中处理问题的模式太单一化了，甚至可以归纳成四种要素：暴力、决心、毅力、诚恳。想想看，似乎还没有哪次金太郎不是靠着这个来解决问题的呢。当然，还得加上人际关系。（这也可以归纳到诚恳上去吧，因为他的人际关系就是靠着这种优点来的）
这就未免失之技巧，有些过于粗糙的感觉。实际上GTO里鬼冢大抵也是靠着这四样东西吃饭的，只不过人家搞怪整蛊的本事可就多了。花样出新日日变化，叫人看得又痛快又直乐。所以《金太郎》充其量只能算“不错”，无法定义为“优秀”。想起来，它之所以能成为“国民漫画”应该主要是归功于对金太郎以外的上班族的描写的现实性和对金本人描写的意淫性质吧。通过描写主角所处的环境、周围人物形象、社会状况来达到反映现实性，而通过主角本人的遭遇满足观众们意淫的需要——这部漫画便是这样的一个折衷。而对上班族的苦乐书中还是描写得颇为形象的，只是不具有“切肤之痛”的切实感。《金太郎》这本书里，涉及到政界、商界、黑道等多方面，实际上，已经不能算是纯粹的上班族漫画了。描述对象的多元化一方面增加了精彩度，一方面自然也排挤了描写普通下层上班族的篇幅。作为一名上班族，是不可能如此地左右逢源的——这多少意淫了一些吧。
不过值得注意的是，虽然这部漫画很意淫，很能满足男人的成功欲和征服欲，但它却并非一部随便意淫的漫画——换句话来说，它有个底线。褒义来说可以说它不过分脱离现实，贬义来说也可以说它放不开。实际上，金太郎虽然成就惊人，但是自始至终都是一个上班族，地位时高时低——可以比较明显地看出来这是作者刻意压制的结果。实际上，这反而有点不自然的感觉。身为一个并非很高层的人士，却能完成如此多的丰功伟绩，不免让人觉得有些落差。而本宫宏志往往在他成功后就安排他出事的手段也未免给人太刻意的感觉。但是，正因为这样的手段，而使《金太郎》避免走上一路无敌的yy至上的套路。金太郎一方面无视繁文缛节和一些世俗规则，一方面也在不断地向生活、上班族习俗屈服。比较有代表性的是当伊乡领着金太郎去见那个令人作呕的议员的时候，他对金太郎说：“去见不想见的人，也是上班族的义务。”还有贵子对金太郎因背着婴儿去参加会议之事说“第一次人家可以一笑置之，但第二次、第三次人家就不会允许的了。”——的确，金太郎是不可能一直被容忍破坏规则的。原因很简单，暴走族是不可能成为合格的上班族的。体制允许小小的刺激活力的波动作为调剂，但绝不允许足以扰乱步调的异类。
不过，其实底线也并非是非守不可的。这毕竟是漫画，脱离现实本来就是它正常的属性。本宫宏志之所以不敢突破除了上述的原因以外，恐怕毕竟还是有因为自己本身功力不足，不敢放开的缘故。一旦放开，很容易就会堕落到无敌YY的烂俗情节上去，他就是因为这样的顾虑而裹足不前的吧。然而，真正的强者是无视底线的。鬼冢就可以一连扳倒100个人的腕子，也没见人在大叫不合理。他甚至身为暴走族都可以考无敌的满分，可所有人都在为这满分而热血沸腾。《GTO》无视甚至尖锐地嘲笑着、放肆地鄙视着世俗，可我们所有人都在拍手叫好。而《金太郎》，却让金太郎屈服在了生活中的规律之下。他受着社长等人的调教，和上层人物保持着良好关系，和自己敌对过的人握手言和，和自己鄙视的人共事——他终于接受了上班族生活，而关于他的改造也最终完毕。曾几何时，这个野兽，也终于蜕化成了家畜。《上班族金太郎》看似野性不羁，其实骨子里依然是一部正统的上班族漫画。一步步地完成上级给的任务，一步步地升迁。他那野性的性格和毅力、魄力，最终也只不过是完成这些任务的手段罢了——他没有改变什么。一个简单例子，或许他为解决解雇人员的出路开创新公司这个方法让人称赞，可是最后他将这公司卖给大和，依然又回到了老路上。
因此，《金太郎》这部漫画只能算是改良主义，如果《GTO》算是革命者的话。至于《岛耕作》，那更是中规中矩的保守派的代表了。
（二）
我总觉得不少青漫里充满大男子主义。对于我这女性至上（其实是美女至上）主义者来说，不免有些刺眼。大男子主义倒无所谓，只是有些东西出了格，发展到礼法上的问题，就未免有些让人皱眉头了。例如这《上班族金太郎》里面，金太郎混暴走族的时候明美被强暴，而后来金太郎对着自首的小混混们说了句：“没关系了。”看起来很大气，很宽宏，很豪迈——或许的确如此，可明美呢？将明美置身何地？一句没关系，便将能造成女性一生创伤的罪过轻轻地掩盖过去了，掩盖在一万五千多“热血男儿”的欢呼声中。
我记起大学时有一次我和室友讨论起古龙，讨论起《小李飞刀》。那兄弟说李寻欢是条汉子，我直皱眉头：是条汉子，是条靠牺牲女人来显义气的“汉子”？而此刻，这金太郎显然又干了同样类似的事。很遗憾，我实在无法苟同这里面的“大气”。连女人都照顾不好算什么真男人？另外有一个我印象颇深的环节，似乎是出自池上辽一的《圣堂教父》。就是某个讨人嫌的妇女来到主角（黑道）控制的店子里挑三拣四，似乎还想不付钱了事等等（太久，记不清了），于是主角一干人便将之彬彬有礼地请到店后屋子里，接着一涌而上地强暴了她并拍下来，还以此要挟要她“今后常光顾”。竟如此来体现男主角的行事手段！
于是我便忍不住联想到在日本妇女的地位如何了。。。。。。似乎是不算好的。不过近来女权主义高涨，似乎不少日本男人也有点萎了。究竟如何，也无从定论。只是这漫画，无论如何都有种抵触感。实际上，感觉很多青漫，都有一种“朋友如手足，女人如衣服”的感觉。我承认我偶尔看看也很yy其中，但过于泛滥便不免有些腻味，就如明知不是却当面说谎一样。无论《上班族金太郎》也好，《课长岛耕作》也好，转一个工作便换一个女人，都能编情史了。而《岛耕作》却又恰恰是现实主义的，没有一丝一豪的脱离常轨的浪漫存在，便让我放弃了。不过话说回来，《恶女》这部另类上班族漫画，倒也是女主角处处逢春，总有人喜欢上她的。而那酸酸的《新新好男人》也是一样。天下漫画，毕竟殊途同归，只是分做作与不做作的区别了。以此来指责青漫，似乎也有不妥之处。那么，便算是我个人牢骚吧~~
