我看田村的作品最早就是BASARA，高一的时候学校里有日本朋友赠送了漫画杂志，
然后有几个同学每天中午拖着我在教室里给她们翻译。
到现在我都还记得更纱一身黑衣坐在有一盏桔黄色灯光的桌子边的场景。那是当年连载的进度。
我绝对是喜欢这部作品的前半部的，正因为如此我把田村由美看得比很多漫画家要高。
因为风沙中的扬羽，王座上的朱理，面具下的浅葱，花园中的白王，个个色彩鲜明，不拖泥带水。
这样的人物和这样的故事，我没有不喜欢的理由。
我喜欢归喜欢，这并不表示我看不见她的缺点。故事过半以后，所有的人物性格都开始粘腻起来，让人看不下去。
很多作家喜欢描写英雄内心的软弱冲突，以此来表现英雄也是个人，是有感情的。
但是如果英雄将软弱冲突表现到台面上来，而且处理事情那样拖泥带水的，就一定成不了英雄。
无论在什么时代什么国土上，能够领导众人的人一定要足够果敢决绝，政治革命一定是无情的，这是铁律。
田村由美在BASARA的前半部很有气势地遵循这个铁律而行，一反她在其他作品中的感情主线作风，
我还曾经为此叫好而打算一路追下去，
但是她最终还是回归了少女漫画的路线，把政治化为人情，气魄绕成柔情，每个人做事都拖泥带水的，
这就实在是编故事的功力不够，或者是本人的气魄不够了。
田村驾驭短篇的能力很好，这个看她的短篇作品可以看得很清楚。其实在BASARA里也看得出来。
BASARA的开头是一群人，每个人的故事分开讲，一段一段的节奏控制得非常精确，一波三折，这是见诸短篇的功力。
而到了最后所有线索汇总的时候，故事的节奏就不够紧凑了，这是控制长篇的不到位。
但这是技术上的问题。无论短篇的系列做得再好，都比不过BASARA这一部的成就。
正因为喜欢，才会挑剔。
另，《拣来的男人》讲的是一家奶奶爸爸妈妈女儿儿子五口出去度圣诞假期，路上拣到一个男人。
他们到达别墅后，因为一系列微小的事情，平时的矛盾都爆发出来，看起来很和睦的家人几乎变成互相仇恨的厉鬼。
后来大家把矛头对准了这个拣来的男人，却闹到别墅失火，最后勘勘逃出火海的故事。
你说的那个有点印象，但肯定不是这个名字。
