[转贴]地火在运行——看日本动漫的一代z

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只看楼主更多操作楼主发表于: 2004-04-23

中国少年谈日本卡通（这是笔者在某动画论坛做斑竹时整理的网友贴综述）
国人接受美国迪斯尼卡通并不困难，一位著名人才学家盛赞：迪斯尼卡通片“值得每一代孩子至少看一遍”。但对近年来在中国大陆兴起的日本卡通热，成年社会颇不以为然。握有卡通引进审查大权的文化官员对日本片保持高度警惕，新闻媒体干脆指斥日本动漫为“垃圾”。与此同时，在众多网站的动漫论坛上，为数众多的青少年在交流着观看最新日本动漫的最新心得。当生活在传统原子世界的成年人还一无所知的时候，这些青少年的声浪在比特的虚拟世界上已经汹涌澎湃。

一、看日本卡通长大的一代：
网友说：“我最早接触日本漫画，是10年前，读小学二年级那个《圣斗士星矢》风靡的时期。那时，每天最重要的事情就是端坐在电视机前看《圣斗士》，看星矢发天马流星拳。后来还疯狂地喜欢处女座的沙加，以至于对处女座的人也是近乎疯狂的崇拜，痛恨自己为什么不是处女座。
“其实，车田正美的这部动画和漫画实在算不上什么上品，画面不够精致，剧情也够单一。不过那时，我们儿童的精神生活太缺乏了，被日本动画占领市场也不足为奇。”（sarge）
另一位网友无限缅怀地回忆说：“在80年代，我们曾是改革开放后第一批正式接受西方思想、文化的成长的一代。放学后最大的快乐就是打开电视看动画。记得那些给我们带来最初美好幻想的日本卡通：《恐龙特急克塞号》、《咪咪流浪记》（千里寻母）、《花仙子》、《一休》……这是永远不可能返回的一段‘纯真年代’了。” “90年代后期，国内开始大量流行日本的游戏、动漫、连续剧。特别是在大、中城市中，到处都声闻着《东京爱情故事》的气息，各位玩家手中的fc、md也升级成为ss、ps，于是开始有了《电软》中世嘉与索尼的对决；有了《电电》中对《新世纪eva》的评论；也出现了一些bt、bl、gl的漫画。对于这个时代成长的玩友来说，他们是更为幸福的一代人吧。” 动漫陪伴自己走过十年光阴的网友“sarge”，用诗一样的语言描述自己这一代人与动漫的不解之迷：
“小时候第一次接触到的就是日本风靡全球的《铁臂阿童木》。那神奇的拥有10万马力的机器少年，拥有人类的善良和正直情感；最邪恶的却是从不把机器人当作人类看待的人。
“中学时父母给的零用钱从来不买零食，全存起来买漫画，然后再和朋友交换着看。出了两部影响我最深的动画《橙路》和《太空要塞》和漫画《七龙珠》。
“进入高中了，接触到的漫画一下子变得繁杂了起来。反正只要你去书摊，几乎什么漫画（d版的）都有。
“到了大学，无意中看到部《ghost in the shell》（也叫《攻克机动队》）的动画片。我第一次看到了一部以电影手法拍摄的动画，那种画面的剪辑跳动和以及背景插曲、配乐都简直让人目瞪口呆，我的心中似乎有什么在燃烧。找到《太空堡垒micros—plus》、《橙路剧场版》，我觉得简直要疯狂了。
“离开学校后，看到好几部难忘的动画电影《浪客剑心追忆篇——十字伤》，那种让人喘不过气来的血淋淋的搏杀、那种冷酷中却又带点忧伤的眼神，还有那把永远流淌着敌人鲜血的利刃。然后是大师宫崎峻的动画电影《幽灵公主》、《梦幻街少女》。宫崎峻成为我最崇拜的人。如果能够，我愿意做宫崎峻大师笔下的一只展翅高飞的鹰，去亲眼瞧瞧那悬浮在半空的天空之城、去拜访大山深处的精灵......
“如今的我已经不再年少（23，已经很老了！）可是那些最美妙的记忆却永远地留在了那个虚幻的国度，每当我累了的时候，我都会打开那些尘封的漫画，再次回到那美妙的世界中，做个自由的精灵，去享受那种要让人大声呐喊的快乐。”
这简直是一代人的“光荣与梦想”，虽然老派的成年人听了不免要摇头苦笑。

二、媒体对日本动漫的偏见：
网友最大的苦恼是中国媒体对日本动漫的报道不够全面，而且带有某种“刻板印象”，总认为日本的动漫作品“有很多暴力、色情内容”，属于“精神鸦片”、“文化侵略”。这样的结论并不是空穴来风，日本动漫中绝对存在弊端，绝对存在“文化垃圾”。媒体的缺陷只是犯了以偏概全的毛病。
有网友对媒体抨击《灌篮高手》“宣扬不良少年早恋”不敢苟同，反问“怎么看不到不良少年被体育精神感动，真正爱上体育的整体故事呢？”媒体批评《机器猫》“全是漫无边际的瞎想”，网友也质疑：“失去想象力的民族是要灭亡的民族！”
网友转贴的“sukashinji飞鸟”文章说，日本卡通中有不少思想深刻的作品，“比如从1979年开始放映的《高达》系列，每一部都是在探讨战争中的人性，反思战争的错误。1995年的《新世纪福音战士》研究了人与人之间的关系，人性的价值与意义，直到今天关于它的讨论在日本还没有结束。反观中国的动画，有哪一部有深刻的思想性？有哪一部让现在的成年人还在讨论她的内容？让我来告诉你们吧，没有！为什么？因为中国动画不正常的心态，认为这是‘小孩子的玩具’！”
“justice”先生说：“日本的右翼势力到现在也十分猖獗，很多日本人到现在也看不起中国人，但这不能成为民族仇恨的理由。我们有理由反对日本人否认‘南京大屠杀’，我们有理由反对日本首相参拜靖国神社，我们有理由抵制某一部伤害了中国人感情的日本漫画作品，我们甚至有理由在街上暴打侮辱中国人的日本人。但我们没有道理拒绝引进并没有得罪中国人的日本卡通。如果强行禁止日本卡通的流入，无疑是因噎废食的做法。”

三、为什么喜爱日本动画：
网友转贴了一篇广为流传的文章《我们为什么哈韩哈日》，里面一句大实话会让很多中国的动画从业人员睡不着觉：“因为国内没有我们需要的，我们才不得已转向国外，这一点希望你们记住，我们，是被迫的！如果中国真能有好动画，我们何必选外国的？”
网友“james.raynor”直截了当地指出：“存在你的潜意识中的风格，日本漫画能够做到，至少是某些能够做到，触发潜意识中的东西，这种东西，有的是你儿时的幻想（英雄斗恶魔式），或者你的恋情理念，甚至性幻想等等。且细致的刻画细节，使其在虚幻当中达到极至的真实，最大限度地引起你的共鸣。” 网友转贴的文章《隐藏在日本动画深处的东西》，深入地剖析了日本动画在那些方面触动了中国青少年的心灵：
“积极向上，奋勇拼搏。如今，青少年中独生子女占了大部分，有很多人变得懒惰，不求上进。而在日本动画中所体现出来的积极向上、为了理想而奋斗的精神正是值得我们学习的。在1999年风靡全国的日本动画《灌蓝高手》中樱本花道可以说不算一个正面人物，然而他对蓝球的热情以及他为了成为蓝球高手而努力的精神，是否值得我们学习呢？”
“物竞天择，适者生存。现今的社会竞争日趋激烈，如果没有一定的实力必定会被社会淘汰。在《浪客剑心》中，濑田宗次郎的童年在被人毒打和虐待中渡过的，在遇到了志志雄真实后命运发生了改变。志志雄告诉他，这是一个弱肉强食的世界，只有强者才能生存，弱者注定要死去，而且送给了他一把短刀。之后，宗次郎在被逼得走投无路的情况下，终于举起了刀，将以前虐待他的人杀得一个不留，他也终于相信了只有强者才能生存的道理。”
（斑竹以为这一条值得商榷，此帖作者如果生活阅历再丰富一些，就会明白爱最终要比恨的力量更强大。《浪客剑心》的故事有毒性！它与《基督山复仇记》的故事有本质差异。而且即使是像大仲马和青年人拥戴的金庸武侠，北京大学教授陈平原在《千古文人侠客梦》中也不客气地指出其中隐藏着一种“嗜血欲望”！！）
“死亡与生存。在激烈的竞争中我们每个人都承受着巨大的压力，有些人无法承受这种压力选择逃避，更有甚者选择了死亡。但是只有胆小懦弱的人才会选择死亡。在《浪客剑心》中有很多被剑心击败的人都要切腹，但都被剑心拦住了：‘你的死固然可以了结一切，但活下去更需要勇气，只有坚强的活下去，才能对你所犯下的罪过进行补尝?’”
“友情与爱情。这是日本动画中最常见的东西。友情与爱情只是隔着一层纸。早恋，不，确切地说应该是少男少女间纯洁的恋爱是否是坏事呢？《touch》中上杉达也为了带小南去甲子园，开始了他的棒球人生，在他不懈的努力下，终于实现了他的诺言，最终成为了优秀的棒球选手。《灌蓝高手》中樱木花道也是在晴子的鼓励和支持下，经过不懈的努力而成为‘高手’的。在现实中你曾经是否因为想和某个心爱的女孩上同一所大学，而通宵看书呢？是否为了帮某个女孩实现梦想而努力过呢？是否因为某个女孩一句鼓励的话语而从失败的阴影中走出呢？如果你没有那我只能替你惋惜，如果有的话我会替你感叹：年轻真好！”
“未来在自己的脚下。现在很多人正处于人生的十字路口，面临着对自己人生的决择，有些人就犹豫不决，不知该如何选择。《地狱先生》中稻叶乡子一觉醒来，发现自己从15岁变成了26岁，所有的事情都发生了翻天覆地的变化。乡子去找她的老师阿鸣，知道了是妖魔在捣鬼，阿鸣将妖魔消灭并告诉乡子：自己的未来始终是掌握在自己的手中的，不论发生什么事情都要对自己有信心，当你站在人生的十字路口时就要相信自己，要敢于决定自己的未来。”
从网友的言论中，我们发现，日本动漫吸引青年人的秘诀就在于它属于“青春动画片”，它直面青春的冲动和苦恼，连青春的错误也是充满魅力的。斑竹认为，日本动漫中无疑存在一些情感和观念上的误区，但如果引导得当，对青少年的影响是利大于弊，或者说是可以趋利避害的。把日本动漫总体上视为“洪水猛兽”，企图“御敌于国门之外”，恐怕是犯了老祖宗马克思所说的“把婴儿和洗澡水一块倒出去”的错误。

四、日本动漫对中国卡通的意义：
网友谈到：“从我这一代开始，受到较多的日本漫画的审美观和表现手法的影响，我们习惯了漫画人物中九头身、大眼睛的帅哥靓女。我们的漫画工作者不能再用原来的那种中国传统的表现手法和审美观作为特点，那吸引不了人，而是应该借鉴他国的好的表现方法。当然了，也不能完全没了自我。说白了，就是要建立有中国特色的动漫画体系。”
论坛某帖提出：“中国原创漫画姚非拉、聂竣、谢鹏、自由鸟……哪一个先开始不是模仿日本的风格？但是渐渐的，随着技术的提高，他们明确了自己的创作理念，这才慢慢形成了自己的风格。比如姚非拉的《梦里人》，由一开始完全模仿日本风格的故事演变到现在成为清新淡雅的生活剧，他的读者却只有增加而没有减少。”
“justice”的文章从动画产业的角度思考引进而不是封锁日本动画片的利弊得失：
“80年代初，日本的电器大举入侵中国时，同样有人惊呼‘日本的经济侵略来了’，也有人提倡‘抵制日货’。到了90年代中，随着长虹、海尔这样一批企业依靠自己的性能并不比日本货次的国货电器，从日本人手里夺回了大片的阵地。而海尔更是再接再厉地打入了国际市场。中国人民被日本的‘经济侵略’征服了吗？没有。
“今天如果我们对日本动画不封锁，而是“有限制、有选择、有标准——当然不是现在这个鸡蛋里挑骨头的标准——地引进国外的动画片，可以刺激中国原创动漫市场的生长——就像当年的电器市场。
“海尔等企业的成功，还有一个不可或缺的因素：绝大多数中国老百姓在条件相等的条件下，还是会买国货的。而我们动漫迷的立场也是一样的：只要我们的动漫可以发展到一个不用说令我们满意，哪怕只要可以令我们产生希望的程度，我们——至少是绝大多数人都会毫不犹豫地抛下手中的盗版vcd去支持他们的。
“打开国门，让国外和国内的动漫商家自由竞争、‘费厄泼赖’。这样一是可以增加国家税收和财政收入；二是可以打击盗版规范音像制品市场；三是可以刺激原创动漫画发展；四是我们动漫迷可以养眼；五是国家审查机关的同志也可以轻松一些。一举五得，何乐而不为呢？”
其实，目前引进的日本动画片大多数是二、三流的。网友问道：“像《eva》、《浪客剑心》、《macrossplus》、《我的女神》、《魔法阵都市》、《gundam》、《银河英雄传说》这样的极品动画不知道何时才能引进？不过有些大概会因为违反了无神论、唯心主义，而永远不可能在国内放映吧。”网友不懂：“像宫崎骏的《幽灵公主》那么优秀的动画电影，而且没有什么不好的镜头，与暴力，血腥更本沾不上边，为什么不在国内上映？”

五、日本卡通“全民追捧”的社会地位：
日本继迪斯尼的美国之后成为世界卡通大国、动漫强国，首要的原因是赋予卡通很高的社会地位，几乎是“全民追捧”。宫崎骏的《千与千寻》创造了日本的票房纪录。
网友“sarge”说：《千与千寻》得到国际电影大奖“金熊奖”表明，“动画片应该是对全年龄开放的，各个年龄层次均能在其中找到适合自己的产品。相信《千与千寻》这样的动画片，绝对不是给小孩看的。”
网友转贴的“phoenix”文章赞叹：“日本人人喜爱漫画，这在世界上任何一个国家都不多见。日本人把动漫画作为本国第四宝（前三宝为:茶道、艺妓、相扑）。”连动画配音演员（声优）也能出写真集, 大家还抢着买呢! 比较而言，中国成人社会视卡通为“小儿科”，“不登大雅之堂”卡通和儿童文学工作者的社会地位很低。网友一针见血地说：“中国的家长总是想让自己的孩子上个好大学，找个好工作，而动漫画被家长视为实现自己目标的最大障碍，他们狠不能将中国所有漫画家和出版商斩尽杀绝，因为‘动漫画耽误了孩子的前程’。”试想，在一个不重视、怀疑、甚至限制的社会氛围中，卡通怎么可能健康成长并获得快速发展呢？

六、日本卡通的敬业精神：
与中国媒体认为日本卡通“胡编乱造”“色情加暴力”的习惯描述大相径庭，网友谈到，其实日本卡通界的主流是非常敬业的。网友“james.raynor”说：“由于社会的重视，日本漫画家们很有地位，漫画是他们的专职事业，他们自身对动漫业的重视度也远远好于中国制创人员，制作的精心度是无法比拟的。”
“justice”的帖子提到，无论是《机动战士gundam——08th ms小队》的片头中，高达开枪时旁边的士兵捂住耳朵的镜头；还是《侧耳倾听》中月岛霞写字时的换行、按铅笔的动作和完全以写生作品制成的背景；以及真实到了小提琴演奏家也挑不出破绽的天泽圣司拉小提琴的片段——监督为此专门研究了半年小提琴，都说明了日本动画人对于细节的注意。
不要小看几分几秒的细节画面，有时这会影响整个作品的地位和生命！一个网友的话证明了这一点：“（《08th ms小队》）当我看到捂耳朵那个画面时就喜欢上它了。”
“asukashinji飞鸟”君举例说，日本动画配音演员“声优”的敬业是国内配音演员所比不上的。通过这些声优的配音，那些动画角色的性格就活了，仿佛真人一样！网友“大蛇”举例说：《名侦探柯南》每集案件不同，当事人也不同，哪怕这个角色只出场一次也专门请一个声优配音。结果到目前为止，为柯南配音的声优男性296名、女性187名、合計483名！！！！！！
“asukashinji飞鸟”君直言不讳地说：“再看看国内的配音演员，一个个好象别人欠了他800块钱似的，半死不活的声音，根本无法表现人物的性格。有的时候甚至一个人给很多角色配音的情形都有，如果有变化那就算了，可是五六个人同一个声音的效果你们听说过吗？！”

七、日本卡通的分级制：
日本成人动漫有较大的市场，但管理也较为严格。动漫迷都知道：“18禁”这个词是日本发明的，日本规定有些动画是要向18岁以下的孩子亮红灯。“justice”先生说：在日本的确有不少色情内容的动漫画作品，但他们对动漫画的对象有严格的分级和限制，没有一家店敢卖给一个未满18岁的孩子ｈ漫画。而有色情内容的动画作品大都是单独贩卖的ova，即使偶尔有在电视台播放的tv版也都是在深夜播出，可以说管理相当严格。在中国，由于绝大多数的动漫作品都是通过盗版这个渠道进入的，而盗版商才不管什么“健康”之类的，他们只考虑钱。这就更说明了中国的动漫市场需要的是管理而不是禁止。
中国能否发展成人卡通，是一个多年来争论不休的老话题。网友“sarge”直言：“国产动画的首要问题，是应在观众群中划分年龄段，从而进一步划分不同年龄段观众观看的动画片。由于大人不看动画片的观念在我国根深蒂固，导致我国摄制卡通片对年龄在初中生以上的观众都没有多少吸引力。这样就使得国产动画的观众减少了几乎一半以上，这种说法毫不夸张，失去的观众分别是部分14到22岁的学生和部分上班族。
网友“日本动漫是毒品”、本坛有名的“毒品大叔”建议：对于限制级别漫画和动画片需确定标准，“像北条司、桂正和的漫画，像乱马这种动画片，在中国就属于少儿不宜，至少在目前的中国是这样”。限制级的动画片播出时间必须在晚上11点以后。

八、日本动漫的联手：
网友帖介绍了日本动漫联手发展、相互促进的情况。比如，《灌篮高手》是先有漫画而后改编为动画的。这样做既给片子奠定了一定的观众基础，又能迅速打出知名度，增加了几成保险系数。
网友说：目前国内漫画业正以前所未有的速度向前发展。由于漫画创作具有制作周期短、工具简单的特点（相对于动画），使得近些年涌现出不少未来的漫画家。其中任山崴、张晓雨等一部分人已在圈内颇有名气，他们的故事和画风都很有特点，很受漫画迷们喜爱。乐观的网友预言：“国产漫画将在我们这一代人手中崛起！摸索前行的国产动画，为何不与这个志同道合的朋友携起手来呢？”

九、日本卡通的产业化：
动画产业是日本六大支柱产业之一，漫画、动画、电影、图书、音像制品和特许经营产品等形成了一整套“产业链”。
据网友帖统计：日本漫画年销售额达到2500亿日元以上，年出版漫画7000种以上。先是一些优秀作家为漫画家创作优秀的剧本，再来是动画业。自从1961年手冢创办“虫制作公司”将漫画制成动画以来，动画便成了漫画的双生子，密不可分了。后来动画又细分成tv版（电视放映）、ova版（直接上市销售。后来在晚间节目播放）、剧场版（电影院放映）。
网友“sarge”肯定日本卡通产业化开发的经验。他说：“仅以它的周边产品为例，我就能随口说出一大堆来：人偶、模型、午餐盒、镜框、电话卡、日历、毛巾、手绢、钥匙扣、音乐钟、相册、衬衫、手提袋、徽章、信封、信纸、明信片、圆珠笔、瓷杯、纸巾、打火机、海报……如果一部影片受欢迎的话，这些杂七杂八的东西就能为制作商带来丰厚的回报，而制作商也能把收回的资金投入下一部作品中。”
网友分析：“在日本，动画片已经形成了一个完整的体系：有电视放的tv动画，有电影院放的剧场版，有外卖的ova。动画片成功了，可以靠模型，卡片等相当大批的周边产品；可以拍剧场版；可以制作游戏来赚钱；甚至像eva那样开音乐会。而这些都能够带来大量的利润。这些利润再投资，再用来制作新的动画片……如此下去，就形成了一个良性循环，就是现在日本动画片的蓬勃景象。”
论坛上多数网友以国内媒体上极为罕见的正面词汇来描述日本卡通，甚至搀杂着一些艳羡。如此述说一个在历史上曾经给我们带来巨大伤害和深重灾难的国家的文化产品，总让人听起来浑身不自在。但是，中国这一代青少年对日本动漫的热情，我们不该扔下一个简单的判断“幼稚”就不屑一顾。我们更不能无视日本卡通在世界舞台取得的骄人成绩，以及它对中国卡通未来之路的某种提示。论坛上《cartoon by 国产 vs cartoon by 鬼子》一帖，详细考察中日卡通半个世纪的消长，列出一个长长的双方出场片目。经过半个世纪的较量，“敌方暴走了，我方伤50000点。唉，看来在将来很长的一段时间里，还只能用‘论持久战’来安慰自己了！”这不是一般的笑话和戏说，您能听出帖子背后无声的悲怆和怒吼吗？
综述网友帖至此，忽然想借用上个世纪初中华热血青年陈天华的两本书名——日本卡通是“警示钟”，中国卡通需“猛回头”！

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あ、……私たちのこと、振ったりしたら許さないからな！

月国之姫君　使為和之世　四獣之巨神
迦具夜機神剣 !!


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