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『漫游梦想周刊』「第十三期」——人鱼系列

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ring

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只看楼主更多操作楼主发表于: 2003-03-12

本期责任编辑: ring
音乐主编: 御月无幻流
资料收集: ring, f.z, saki,kaaa
原文翻译: ring, saki
美术编辑: 鳄鱼宝宝

责任编辑的刊前语：

人鱼传说是高桥留美子的旧作中极特别的一篇，其中包括有七个小故事(另外有两篇短篇没有被收录进人鱼之伤和人鱼之森中)。悬疑串穿全书又弥漫着淡然的伤感。让人感动的杰作哟！那么，现在大家慢慢欣赏我们丰富的介绍内容吧。:>

(讨论区的联合征文活动即将开始，欢迎大家多多投稿~~)

人鱼的传说---失落的终结

作者:疯兔子

作为漫画家，高桥留美子先生无疑是成功的，其长篇巨作：《福星》，《乱马》，《一刻》早已在众多读者的交口称赞下荣列经典之林，目前尚在连载的《犬夜叉》也取得了骄人的成绩，总总独立的短篇亦因其巧妙的构思，精湛的情节而获得阵阵喝彩，被很多人纳为珍藏~但有一部作品，虽得经典之名，却长时间水波不惊，在任何热烈的论坛也鲜少提及，只偶尔露出那么一点一鳞半爪：隔着黯淡海水，在阴晦的天空，稀薄的冷雨下射出一点点飘渺慑人的光芒，随即在轻叹与惊栗中卷起一个迷茫的漩涡后无影无踪，遁入长久的沉默……这就是高桥作品中犹如传说的《人鱼》~

造成这种现象的原因是显而易见的：人鱼的故事风格在高桥作品里可谓独树一帜，跟高桥泛喜剧化的剧情相比，人鱼的情节相当另类，或者说灰暗，始终笼罩着的悲剧氛围使得大多数习惯于〈一刻〉松紧有致的温馨，〈乱马〉与〈福星〉的夸张搞笑的读者感到不知所措，也许只有在新近所谓“集大成”的（也有人说是大杂烩的）〈犬夜叉〉及少数几部短篇能看到一些相似的迹象而已~而更重要的原因，既令大多数对人鱼存在莫大好感的读者同样仅能对其望文生叹的原因是：这本被冠之经典头衔的漫画拖拖拉拉断断续续出了近10年了却还远没有结束，大家对高桥的意图尚没有足够的认识，或者说，被震撼惊异的心灵还没有得到明确的答案，而在哀挽漫漫的一连串悲剧中并没有得到让人满意的安慰~在苦思冥想之后，我们往往能做的只有继续等待……

人鱼的悲剧是有关生命的悲剧，跟一般以生命的死亡为标志的悲剧相反，人鱼悲剧的关键却是“永生”，这无疑具备了一种令人无奈的讽刺意味，同时也决定了跟死亡式悲剧的“突然，剧烈”不同，永生的悲剧的节奏则是缓慢的，但同时却是更让人感到恐怖~永生不知是多少人梦寐以求之物，出于对死亡本能的恐惧，即使最现实的人也未必不会心存对永恒生命的向往，如果真有永生的诱惑摆在眼前，我看即使有莫大的风险，哪怕就像人鱼里那样即刻死亡或变成嗜杀成性的怪物，也不会没人跃跃欲试~但在人鱼里，这却如同那根米达斯王所有的，能点石成金的手指一样，是个当受诅咒之物~故事的男主角，渔民涌太，在500多年前一个偶然的机会吃到了“仙丹”人鱼肉，而跟他一起吃的伙伴都死了，只有他活了下来，并“幸运”的获得了永生：不老不死，除非头被切掉，便永远不会停止他的时间，一直生存下去~但这并没有带给他无数人想象的无尽的幸福，反倒是心灵倍受折磨的苦难：时间迅速的流逝，涌太熟悉的一切尽随时间远去，而他却被时间抛弃一旁，一成不变，他发现他必须面对不可终止的遥遥无期，他感到恐惧，于是他开始了寻找人鱼的旅行--寻找死亡的旅行

就这样，在高桥的笔下，人成了时间的手下败将，人所珍视的一切皆抵不过时间的流逝而丧失，这在涌太身上集中体现出来：500年漫长的岁月里，无数东西都在涌太的生命里失落了，涌太是人，除去不老不死以外就是个普通人，人不只会欣喜欢歌，同时也会哭会痛，欣喜往往只是虚空中一闪既去的一瞬，而痛苦更多时候则是永随生命始终的印刻，这些由不同成分构成的沙砾从生命的沙漏里坠落，在碰触到死亡后最终尘埃落定，但涌太不一样，他的生命是一尊无底的沙漏，欣喜在漫长的时间里销蚀，痛苦不断的在心灵深处划出刻痕，惟有麻木，遗忘，逃避，才能让这些沙子消失，并最终避免它们的出现，从而生命里只剩下孤寂~到这个时候，生命本身也就已经失落了，空空的沙漏没有任何意义~雁过留痕，漫长的生命里，涌太不可避免的跟很多人发生联系，无论是成为一个人梦中的新郎，还是成为永不到来的明日中约会的对象，还是那些无以记述的林林总总的残片，他都已成为他人生命中一颗落定触底的沙砾~但涌太不能停留，那不过是徒然的给自己增加重负，狠狠的给日亦消磨其心性的麻木与冷漠打上一针催化剂~他不能安定下来，不敢深入人群，他只能去寻找遥远的人鱼，去找回那被遗失的，命定的死亡，来完成他人生的意义~但就连这样的希望，一直支撑着他生命的目标在漫画一开始就宣告落空：“根本就没有恢复原样的方法！”（如果排除掉高桥是在耍花枪的可能的话……）而在涌太“参与”的一个个故事中，各式各样的永生者从一个个不同角度的角度突出上演了关于生命意义在永生中被剥夺的悲剧：有人因为“变身”失败而丧失了人的形态，甚至人性，仅存的一点理智在无比膨胀的杀戮本能与巨大的罪恶感的挤压下挣扎，不人不鬼的日子使得他的生命完全成为了一个噩梦~有人在许久前获得永生，但在面对数百年的孤独后丧失了感情，他利用人鱼肉制造伙伴，造成了无数悲剧，但却从没有真正逃离孤单，他将这明白的用一句话表述了出来“像我们这种人，如果对所有人都动真感情的话，那活着就太累了”，还有人因他人永生的欲望而失去了自己的人生，结果支撑其活下去的唯一理由只剩下了向其复仇的憎恨……就这样，在高桥的笔下，永生带来的只是不幸而已，而当其成为该受诅咒之物时，与其针锋相对的，人类真正的宿命：死亡反倒就显得不那么可憎，可怕了~

那位能点石成金的米达斯王还有一个故事，他询问一位神灵，聪明的西列偌斯“什么对于人类是最好的东西？”那位神灵开始是呆若木鸡，最后在米达斯王的强逼下高笑着回答说“朝生暮死的可怜虫，无常与忧患的儿子，你何苦强逼我说出你不该知道的事呢？最好的东西是你永远得不到的，那就是不要降生，不要存在，化为乌有，但对于你来说，次好的，既是：早死”这个神话的寓意在人鱼里显得相当适用~在《人鱼》里，每一个故事都有永生与死亡的纠结，而《人鱼》里的死，即使成功的终结了生命，带来一丝悲凉之外却并不让人觉得可恶可憎，反而更多的是安慰与解脱，因为死亡最终终结了不可摆脱的痛苦，而生命正是这种痛苦的根源，而永生则使这生命里的暗流汇聚成了汹涌的波涛：对于大眼来说，变成嗜血成性的怪物以可谓是究极的苦难，但永生更使得其成为了无止的噩梦，死亡在这里并不是强横的将鲜活的存在赴之烈焰，而是将早已风化凋败的生命轻轻的推倒，使其归于尘土~至此，生命与死亡扮演的角色发生了逆转，并发出了这样的质问：如果生命里只剩下痛苦，那生命是否仍然可贵？如果永生只能加剧这种痛苦，那么死亡是否仍然可怖？人鱼村落里那个永生的老太婆，可谓就是个绝妙的注解~

到这里，很多人可能已经感到了一种难以解决的困惑与苦恼，高桥已经明白的向我们灌输了这样一种观念：永生不仅不是幸福，还是最不可想象，最难以忍受的不幸~到了这里，原本我我们可以轻松的取的这样一种结论，既生命的幸福并不在永生里，而在有始有终的生命里体验到的一切~但随着对死亡的“翻案”，勤于思考的读者却不得不面对这样一种局面：人鱼不仅否定了永生的意义，甚至有趋势向对生命本身进行否定曼延~众所周知的，生命同时伴有快乐与痛苦的，没道理在莫名其妙的永生威吓下就忽视这两者的区别（事实上也就部分推翻了前结论，前结论就变成了有限生命比永生好，有限生命起码还能保存一些幸福，而永生不能，但讽刺的是使幸福这一生命意义得到保存的居然是死亡），在绝大多数的情况下前者总是恒小于后者，虽然人们可以认为，在获得快乐与幸福的同时，以前所遭遇的总总不幸与苦痛，皆已被超越克服，如果得到这样的结果，苦即使不小于乐，那至少也可以相等~但是这却忽视了相当重要的一点，那就是不可战胜的时间，在时间无情的冲刷下，任何形式的幸福都不可能有固化，恒定于现实的可能---永生既是一种将幸福，快乐恒定的尝试，但在人鱼里却被证明这是一个大失败，偷鸡不成还丢了把米，人甚至比会老会死时还要不幸~永生虽被否定，但却并没有解决生与死之间的矛盾，毕竟没有人能熟谙自己的命运而做出选择，而“没有人在知道自己的结局前能断定自己是幸福的”~无尽的未知总存在着无尽的挑战，于是生命中追求幸福之旅不得不承担巨大的风险，而且极有可能得不尝失，如果你认定某种事物为值得追寻的幸福目标的话，那你就必须承受在这之前的磨难和在那之后的考验，能抓到幸福的时间短之又短，因死亡而感到不幸，往往是因为死亡结束了目前的幸福，或者强行断送了追寻幸福的心愿罢了，但幸福却又是那么脆弱茫远，死亡虽然终结了通向幸福的可能，但选择它毕竟可以终结眼前的，难以承受的苦难，而在苦难中为向幸福苦苦挣扎作出支撑的希望，却有可能完全是虚假的，仅仅只是徒劳的增加痛苦的时间罢了（如人鱼中死掉的很多人）~结果，难以避免的倒向了悲观论~但真正让人困惑的还并不只是这个，而是女主角真鱼的存在，事实上由于她，使得整个人鱼的思想体系存在着难以妥协的矛盾~

真鱼是完全不同的，她不是普通人，她是永生的，但又跟所有遭遇到的其他永生者不同，她的生命，依然是充满活力的，她只有15岁，比起活了500多年的涌太及其他人而言，她才刚刚开始，从而她对生命是执着的---哪怕知道她注定失去一切的未来，她仍然坚定的捍卫自己的生命，这一切：她的永生，她的活力，她的年轻，她对生命的执着，在整个人鱼灰暗沉重的氛围下营造出了一种新的色彩，这首先就深度影响了涌太~在第一话时救出真鱼之前，涌太的人生目标既是找到人鱼，找到恢复身体的方法，平静的过完一生，但在救出真鱼的同时，他的这个人生目标事实上就已经宣告落空了：方法是没有的~但他却带上真鱼继续无目标的旅行（当然，也有可能他并没有真正放弃），因为“我想，这世上还是有有趣的事的”即使“虽然像我这样的人，欢乐也好，悲伤也好，已经感觉不到什么了”~但很显然的，他并不是“什么也感觉不到”，随着时间的推移，在经过漫长孤寂的他心目里真鱼作为唯一一个同伴而变的无比重要起来了，而与此同时他对外界的反应也显得要比他早先宣称的要敏感的多~从而，这对准情侣（怎么让我想起《惊情500年》呢……）相比起其他或孤寂或痛苦的“人鱼病”患者，显示出了一种奇怪的希望之光，在当我们随同两个人互相找到依靠而感到欣慰的同时却不得不也感到疑虑：毕竟这光芒，这色彩，在整个人鱼灰暗凝重的氛围里是何等的薄弱而且缺乏根据，尽管我们都莫名的坚信它的坚强（毕竟“神之手”是站在他们这边的……），如果高桥不打算以两人都“恢复普通人”这种平庸但合理（这几乎是唯一选择）的结局为结束，那他们就只有向永恒，向时间做毫无胜算的挑战了（没人会相信高桥真的会做掉他们吧~），他们会在一起多久~？100年？1000年~？一直到再次活的不耐烦为止或者坚持到世界末日？如果真做到了，那不仅是奇迹，简直就是神话了……

要解释这种奇怪的局面，就不得不回头对高桥的创作动机做一番省视~首先，我们知道，佛文化对日本文化的影响是深远的，而在佛教的教义里，人生的本质是苦的，人因为心念与欲望而不断轮回，不得超脱，惟有佛陀能觉悟从而遁入涅盘得到解脱~本人不敢说高桥本人与佛教有什么渊源，但在人鱼里确实能明显感觉到其所受的佛教哲学的影响：无常，寂灭……等等，这很好的解释了人鱼挥之不去的悲剧氛围：生命本身既是苦的，人因为自己的欲望而必受磨难，永生既成了这种磨难的终极体现，死亡是一切苦难的终结~但影响总归是影响，高桥到底不是佛教徒，她虽然承认并同意：世事无常，因欲必受苦难这样的观点，但并不同意世上就完全是苦的，除了遁灭这世上就没有“有意义之物”~即使世事无常，幸福同样可贵，生命依然值得珍惜，人生即使平凡甚而充满苦难那也值得度过，即使是痛苦也值得体验---“生命本身是苦的”之下的潜台词就变成了“生命本身既是可喜的”~这样，我们就不难理解真鱼的意义了，对于充满活力与希望的她而言，死是最不能接受的，早死，就更不可取了~

就这样，人鱼在取得另人震撼的艺术效果的同时，哲学体系却不可避免的分裂了，这使得为这部漫画设计结局与路线变的十分困难，高桥不会让悲观主义占绝对上风，而让真鱼代表的生命信念胜利更是不可想象的，也许惟有维持这种找不到终点的现状更能符合无论是漫画里还是现实中的事实，从这点来看，这部漫画可以说“已经”结束了，（尽管我们知道，哪天高桥如果高兴说不定又会顺手画他两页）这部漫画在我看来并没有告诉我们（至少目前还没有，本人有一个猜测，但现在还不适用，呵呵）生命的“真意”，这毕竟已是困绕人类许久的问题，其最突出的成果，既是表述了生命与幸福的无常：面对感到无比幸福的时刻，我们总会情不自禁的说“如果时间能再此停留该多好”，但时间的脚步不会停止，世界依然不断的变迁，要跟上幸福的脚步，就必须走向前方~

通过对人鱼艰难的思考，我们能发现即使其风格相对其他高桥作品来的迥异，但核心观念依然是互有联系的，既对生命意义的追寻与肯定上他们是相互一致的~这样，我们在了解《福星》《乱马》的暴笑，《一刻》的温馨之后，也就可以理解《人鱼》的悲伤了：这其实是一枚硬币的正反两面~而对于没看过高桥作品的朋友来说，《人鱼》同样也是值得一看的，它所能给予的思索与启示，并非是茫远不可及的，其就扎根于生活之中，生命之中~

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只看该作者 1楼发表于: 2003-03-12

资料收集：saki, f.z, ring 撰写：ring 翻译：saki, ring

人鱼系列一共七篇，小学馆共推出了两本单行本。下面是介绍这两本单行本的情况

撰写:ring 资料收集: saki, f.z

《人鱼之森》（全一册）

发表时间：1988/5/20
出版：小学馆
大小：A5版
单行本页数：260P
原载于《少年SUNDAY》

收入作品：
人鱼不笑◎前篇（少年SUNDAY1984年8月増刊号）
人鱼不笑◎后篇（同年9月増刊号）
斗鱼之里◎前篇（1985年9月増刊号）
斗鱼之里◎后篇（同年10月増刊号）
人鱼之森◎前篇（1987年22号）
人鱼之森◎后篇（同年23号）

《人鱼不笑》

在远离烦嚣城市的深山里的野折崎，村子里全都是上了年纪的老太婆。涌太来到这里寻找人鱼的踪迹，进入村子时，却突然被老太婆们攻击死去。复活后的他，遇到了双脚被锁十五年无法行走的真鱼，原来……

《斗鱼之里》

阿鳞是鸟羽岛的海盗首领的女儿，代替生病的爹爹统领海盗们。和逆发岛的海盗不同，他们不只劫财，不伤人。可是逆发岛的人袭击的船，从来不留活口，最近，他们一直在寻找人鱼。海岸边，阿鳞捡到了涌太的尸体，在祭拜的时候，涌太却复活了。涌太告诉阿鳞，他想找人鱼，找到恢复身体的方法……

《人鱼之森》

涌太带着迷糊的真鱼一起寻找人鱼的下落。在城市里，真鱼不懂躲避卡车而被撞死。就诊的椎名医师，却谎称真鱼离开了，而把尸体运到神无木家，要把手砍下来……寻找真鱼的涌太，遇到的是白发苍苍的美丽少女登和……

《人鱼之伤》（全一册）

发表时间：1993/1/15
出版：小学馆
大小：A5版
单行本页数：306P
原载于《少年SUNDAY》

收入作品：
梦的终结（1988年23号）
约定的明日◎前篇（1990年45号）
约定的明日◎后篇（同年46号）
人鱼之伤◎前篇（1992年5号）
人鱼之伤◎后篇（同年6号）
舍利姫（同年6月増刊号）

《梦的终结》

山里来历不明的怪物大眼，吃掉了很多人。受到山中野兽袭击的涌太和真鱼分散了，涌太死去，真鱼无意中被大眼所救。原来，大眼也是吃了人鱼肉的人，幸运地没有死去，却因为无法抵受人鱼肉的毒性变成了半鱼人。在他意识模糊的时候，杀死了自己村里所有的人，逃到了深山里……

《约定的明日》

涌太重回故地，想去拜祭一个过去的朋友。用人鱼粉复活的阿苗，成为没有灵魂的行尸走肉，却仍然记得六十年前死去前和涌太的约定……六十年前阿苗的未婚夫英二郎，让阿苗复活的目的究竟是？！

《人鱼之伤》

旅途中的涌太和真鱼，遇到了独自上路寻找妈妈的小孩子真人。在码头打工的涌太，听说以前曾经出现一具有头有脚，外形像人，却有个鱼头的怪物的尸体。当地的富商的妻子，曾经死去后又复活。为寻找人鱼，涌太和真鱼来到富商家，却看到夫人举刀刺向她的儿子真人……

《舍利姬》

用人鱼胆以‘还魂术’复活的阿枣，以吃动物的胆为生，一到夜晚，她就外出到处袭击野外的小动物。施用‘还魂术’的高僧，一直想方设法要将他亲手制造出的怪物消失……

以下是两篇没有收录人鱼系列单行本的故事
翻译:saki

《夜叉之瞳》

初次发表：周刊少年SUNDAY 1993年５号、６号
发行单位：小学館
单行本未收录

[评论及内容详细介绍]

正如说到强烈这一点的话立刻会想到真人，可以称之为“恶人”的话就是这部作品里的新吾了。从小时候开始就喜欢用刀具之类的东西来杀害动物的残虐性格，之后也无法改变，正如湧太所说般的无可救药。

姐姐晶子因为对使新吾的右眼失明而负疚，一直袒护着新吾，另一方面，她却比谁都想纠正新吾残虐的行为，让他重新做人。

从晶子的尸体上取下的新吾的右眼里，每次在新吾想杀人的时候都会映照出自身夜叉般的容颜和可怖的姿态，恐怕这就是不愿看到新吾那些残虐的行为的姐姐晶子的强烈的意念吧，或者说只有用思念，灵之类的语言来解释了吧。

对于不会腐烂，以人的形状来被装饰成木偶的晶子的尸体，新吾一直怀疑姐姐晶子是否依然活着。不过，这也是结局的一个不解之谜。即使是砍下晶子的头也不能消除自身可怖的姿态的再现……。一生，既然成为了不老不死之身，就永远背负着一直看到自身可怖姿态的命运，领悟到这一点的新吾，选择了砍下自己的头的解脱之道。

想用人鱼肉来和新吾一起自杀的晶子，到底有没有预料到新吾会长生不老，背负上这样的命运呢……？这又是个迷。对于新吾来说，这也许是个颇为讽刺的结果吧。

以不解的谜来结束这个谜一样的作品，这也是作品让人感到深刻的地方。结局，正如这部作品所提示的，对于残虐的行为者来说，一直见到自身的可怖姿态，会令自己想放弃这样的行为。这里的意味是什么呢……发人深省。

《最后的容颜》

初次发表：周刊少年SUNDAY 1994年７号、８号
发行单位：小学館
单行本未收录

[评论及内容详细介绍]

在这部作品里，有一个拥有两种面孔的女人。一个是作为因为人鱼之毒而留下了伤痕的真正的七生的母亲出现的脸，另一个是作为没有伤的七生（其实是真正七生的儿子）的母亲出现的脸…。就从“两面性”这个字面上的意思来看，也是具有非常深刻含义的作品。

以前就曾经对留美子作品（特别是《乱马1/2》）的两面性的问题进行过探讨和考察。讨论的中心问题呢，就是到底想要隐藏些什么，对于这种具有深刻含义的模式，我开始认为可以把《乱马1/2》看做为代表之作。

在《乱马1/2》的《公纹龙篇》里面出现的海千拳和山千拳，是一种表里一体、意味深长的技能。从表面上来看，对付非常有气势的山千拳，要用在不知不觉中蹑足潜踪、出招于无形的海千拳。眼睛能看到的表面，背后却隐藏着危险的暗流。这个在探讨中所指出的问题现在更是成了一种象征。

而且，乱马也有过“早乙女流海千拳～如果被看清楚了，就完全没有意义啦…”这样的台词，“这样危险的内在含义，就不要拿出来告诉世人”，这也是一种暗示的形式。

在我开始明白了这种模式的时候，这个拥有两面的女人的出现，我就会特别的留意了。

女人对于两个七生，都做了“让他吃人鱼肉”这个同样的行为。这个作品中的“人鱼肉”，比起它具有长生不老的奇妙功能来说，更突出了它有可能会是毒药的这个危险的部分。七生（父亲）的时候，它就是做为毒药发挥了作用，给七生（父亲）留下了一生都无法抹去的伤口。

而这回的七生（儿子），是因为服用人鱼肉磨成的粉而慢慢习惯了的，但是还是不能保证这样就不要紧了。就在这次也有变成毒药的可能性的情况下，这个女人并没有阻止七生（儿子）自己自发的去吃人鱼肉。

但是，这被真鱼阻止了，真鱼对七生（儿子）说“对于你来说还早一百年呢…”。从这个台词来看，是否可以考虑为，能忍受吃了人鱼肉而产生的变化的体质是可以由时间的流逝而拥有的呢。这句看起来可以说是完全和中心没有关系的一句话，但却有可能拥有深刻的含义。

也就是说，这是指出了这回的作品里的“人鱼肉”是有可能会有其它的什么意义存在的。她（真鱼）正是了解到这一点说“还早一百年”这句话的。我想，这个有可能会是毒药，危险的东西…，会不会就是海千拳所象征的“危险的深层含义”呢…。

如果是这样的话，这个作品中出现的用两面的女人，也许是表现给那些指出作品的两面性，散布“有危险的内在含义”言论的，想要和自己做同类作品的评论者看的。但是，要给一般读者看这种危险的东西还早一百年…。

所以，就像这个作品里面的女人自己自动的消失那样，也许作者希望这样两面性的指点也能够自动的消失掉吧。能够读懂这种两面性的话，也应该能够读懂这种“控诉”的吧…。

人鱼系列的影像作品~

OVA资料《人鱼之森》

■人鱼之森

LD封面

家庭影像VHS封面

发售：ビクターエンターティメント
制作：小学館
导演：水谷貴哉
原作：高橋留美子
主要声优：山寺宏一、高山南、土井美加

发行时间：1991.08.16
长度：６０分钟

故事简介：
因为吃了人鱼肉而拥有不老不死之身的湧太（山寺宏一）和真鱼（高山南），为了寻求变回普通人类的方法而一起旅行的途中，寄宿在能登半岛上。真鱼在岛上发生了事故，心脏停止了跳动，被老医师椎名送到山里的老家神无木的家中。与此同时，湧太为了寻找真鱼也去拜访了神无木家，但却遭到了不明生物的袭击。神无木家到底隐藏着什么样的秘密呢……

OVA资料《人鱼之伤》

■人鱼之伤

家庭影像系统VHS

发售：ビクターエンターティメント
制作：小学館·マッドハウス等
导演：浅香守生
原作：高橋留美子
主要声优：山寺宏一、高山南

发行时间：1993.09.24
片长：５０分钟

故事简介

因为吃了人鱼肉而拥有不老不死之身的湧太（山寺宏一）和真鱼（高山南），在流浪的旅途中的火车上认识了一个要去与母亲相会的少年。与少年在同一个小镇下车的两人却听到了奇怪的传言：少年的母亲在确定死去的片刻后再次在小镇出现了。猜想那个母亲是吃了人鱼肉的两人向少年的家走去……

Shonen Sunday 1000
1985.8.25出版
价格：700日元
第一个人鱼故事在1985年少年周刊特刊1000出版。这期周刊囊括了很多不同的漫画家的短篇漫画，但最主要的部分就是《人鱼不笑》。这个故事很长，有60多页，封面很有特色(如下)

附录：人鱼系列英文对照
人鱼不再笑(1984) (Ningyo wa warawanai)——Mermaids Never Smile
斗鱼之里(1986)(Tougyo no sato)——Village of Fighting Fish　
人鱼森林(1987)(Ningyo no mori)——Mermaid Forest　　　
梦的终结(1988)(Yume no owari)——A Dream's End　　　
约定的明日(1990)(Yakusoku no ashita)——The Promised Tomorrow
人鱼伤痕(1992)(Ningyo no kizu)——Mermaid's Scar　　　　　
舍利姬(1992)(Shari-hime)——Bone Princess　　　　　　
(1993)(Yasha no hitomi)——Yaksa's Pupil

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只看该作者 2楼发表于: 2003-03-12

人鱼到底是什么呢~~

人鱼的由来

mermaid 这个词由两部分构成，mer 和 maid，这两个词都是从古英语中而来，分别为 mere（海洋）和 mayde（少女）。早在安徒生之前，就已经有了人鱼的传说，不过那时侯人们心目中的美人鱼虽然同样有着超凡的美貌和魔力，但她会诱惑经过的海员而使航船触礁毁灭，人们称之为 siren（海妖）。mermaid 还有一个相对应的 merman，用来表示男性人鱼。

“人鱼”的原型是海牛。海牛是一种大型的哺乳类水生动物，生活在温暖的浅水水域，以水下植物为生。雄性海牛称为 dugong，雌性海牛称为 manatee。每当雌性海牛怀抱小海牛浮出水面哺乳，远远望去，便如同一位慈祥的母亲怀抱孩子浮游在水面上。

关于人鱼的神话传说

翻译：ring

巴比伦人崇拜Oannes的海神(或Ea.Oannes)，他从Erythrean海中现身，以教导男人们艺术和科学而闻名于世。今天的罗浮宫，八世纪浮雕把Oannes描绘成半鱼人，有像鱼一样的尾巴，上半身是个男人。

叙利亚人和腓力斯人(中东古国)也崇拜闪米特的月神美人鱼，叙利亚人称之为Atargatis，腓力斯人称之为Derceto。月神被描绘成人鱼这并不令人感到惊讶。我们在艺术和古文化中发现，当时的潮汐像现在一样随月亮的变化而退涨，人们把这个现象与神的化身联想起来。Atargatis是第一位记录下人鱼的人，在古传说中，她和她的孩子Semiramis(传说中的叙利亚女王)都是正常的人类，由于Atargatis因为杀死她的爱人而羞愧难当，遗弃了她的女儿成为了一条真正的鱼。

然而，并不是所有的古代水神或精神上的化身都总是女性人鱼或男性人鱼的外表。比如，海妖们被错认为是美人鱼，他们有着美丽的外表和天生的音乐才能。这些美人鱼们以她们美妙的歌喉和弹奏乐器出名。Siren ([希腊神话]女海妖之一，用她们美妙的歌声诱惑船上的海员，使这些船只在岛屿周围触礁沉没) 也一直被错认为是美人鱼。事实上，当两者必须被同时提及时，古代作家们和中世纪的动物寓言集的作者们为如何解释清楚文学和考古学的证据而焦头烂额，故此多数只提及了其中的一个。在看到海妖/美人鱼的图解时，这个疑问重新激发了争论。海妖和美人鱼是两种完全不同的实体，一个上半身是年轻的女性下半身是鸟，另一个上半身是年轻的女性下半身是鱼。

印度人在他们的很多神之中，崇拜一群叫Asparas的水神，他们是天上吹长笛的水妖。

日本和中国的传说中，不只有美人鱼，还有海龙和龙婆。日本的美人鱼叫[人魚](にんぎょ，Ningyo)，是一条只有人头的鱼。然而波利尼西亚的神话中，一个叫Vatea的创造者也被描绘成半人形和半海豚。

希腊和罗马的神话由于极相似而常被放在一起比较，人鱼是这些文明的文学产物，其中人们发现了对美人鱼的第一个文学描述 (事实上是男性人鱼) 。荷马 (公元9世纪前后的希腊诗人) 在Odysseus (史诗《奥德赛》中的主人公，伊塞卡国王，在特洛伊战中献木马计) 的航行中记述了美人鱼，但是他无法成功描绘声美人鱼的形体。这些人像展示了荷马传说的老旧黑白影片中的海妖们是人鱼形的。另一方面，奥维德写到，人鱼们是在特洛伊燃烧的船上诞生的，木料转变成了血与肉和“大海绿色的女儿们”。

海神波塞冬和尼普顿常被描述成半男人半鱼，但古代流传最广的说法，男性人鱼是特赖登 (海神，波塞冬和安菲特里特的儿子) 的化身，特赖登是最强大的海神的儿子。在展示一些时期艺术品的的画廊里可以看到展示花瓶上典型的特赖登图案。在花瓶旁是三叉乾，是海神拿着的，有着非凡的魔力。在电影1973《Jason and the Argonauts》中，波塞冬的形像就是和三叉乾一起出现的。三叉乾的原型在古典文学时期被认为是在Tanagara和罗马找到的，依照帕萨尼斯(希腊地理学家和历史学家，著有《希腊志》)的说法，现今的学者们假定它是假的，只是和那些被人们在后来19世纪怪诞展示中发现的男性人鱼的残骸很像，不过此后也确实了更多的信息。海神涅柔斯(奥切诺斯和该亚之子)和海洋女神的女儿涅瑞伊得斯，她是联系起大海和远古世界的生活在淡水的水仙女，被描绘成人类而非鱼人的水中生物。

大不列颠岛屿上的人们，也有他们关于人鱼民族的神话传说。康沃尔人认为美人鱼是欢乐的人鱼；爱尔兰人认为他们是Merrows或Muirruhgach，一些资料写到他们生活在海底干涸的陆地上，戴着有魔力的帽子，可以使他们通过水却不会弄湿身体，女性的人鱼非常漂亮，男性的人鱼有着红鼻子，小猪的眼睛，绿色的头发和牙齿，嗜白兰地。另外有资料写到相信Merrow能预言将要到来的暴风雨。W. B. Yeats在他的爱尔兰神话故事传问中写了这样的童话：

It was rather annoying to Jack that,

though living in a place where the merrows were as plenty as obsters,

he never could get a right view of one.

在设得兰群岛，人鱼被认为是Sea-trow，他们能够褪去动物的皮毛，在水里像鱼一样游泳，在陆地上像人类一样行走。

NECK ARE在Scandanavia被发现，与男性人鱼(Havfrue)和女性人鱼(Havmand)在一起，而且它在淡水和咸水中都能生存。挪威的美人鱼被称为Havfine，脾气千变万化，一部分很和蔼，其它的难以置信的粗鲁；人们认为看到它们是不吉利的。

德国人关于人鱼的神话故事有很多。有Meerfrau，Nix和Nixe是男的和女性的淡水居住者，人们相信女性的人鱼背叛了男人们。Nixe诱惑男人让他们淹死，Nix有矮小的外表或是像个金发的男孩子。在冰岛和瑞典，他们是人首马身的外形。Nix喜欢音乐，能够用竖琴诱惑人们，如果他是马的外形，他可以诱惑人们骑上他，然后把骑上它的人扔到海里淹死掉。他有时也渴望得到人类的灵魂，他会常常索求一年一次的人祭。还有另一种Nixie有时会在市场上出现，可以通过她围裙上的湿渍把她认出来。如果它花了很多钱，这一年，货品就会很贵；如果他们花了很少钱，这一年的货品就会保持很便宜。在莱茵河，被发现罗蕾莱(德国民间文学中传说的女妖)来自取她的名字的小镇。德国人认为Melusine是有两条尾巴的人鱼，英国的纹章图案也是这样。

俄罗斯的人鱼神话包括了生活在海底的水之王的女儿；淹死游泳者们的海妖被称为Rusalka，男性的水神被称为Vodyany，总是跟在海员和渔夫身后。

非洲人相信鱼婆和河巫的传说。

一些真实的故事……

享利·哈得逊，在试图寻找一条通往东面的印度的北方通道航行中，在他一六零八年六月十五日的航行日志里提到：汤姆斯·希尔和罗伯特·瑞诺，他的两个同行者说，他们曾经看到过人鱼，他们描述到：“她的背部和胸部像个女人...她的皮肤非常白；有长长的头发垂下，是黑色的；她跳下的时候，他们看到了她的尾巴，像海豚。身上的斑点像一种凹凸的细布。”

Caithness的一个高校的硕士，威廉·芒罗，在一八零九年九月八日的泰晤士报上的一份报告中写到，十二年前，他走在Sandside海湾的海岸边上时，看到了一个东西，他刚开始以为是裸体女人，坐在一块石头上，在梳理她闪亮棕褐色的头发。脸圆圆的，有红润的双颊和水蓝色的眼睛。如果她坐着的那块石头对游泳者来说不危险的话，芒罗会假设它是个人。几分钟后它落入了海里游走了。当时在场的其他人也看到了.....芒罗在他的长信中这样写到：
“它也许需要谈论一下，在我看到这个东西之前，我常常听到一些人对它的描绘，他们中的一些人的话我没有质疑，他们看到的现象就和我描述的一样。但是，和更多的其他人那样，我以前从没完全相信过他们所说的话。我说的是事实。我现在完全确信它的存在。”

“如果以上的叙述能在任何程度上对确定至今仍让自然主义者难以置信的人鱼的存在有所帮助，或者消除那些准备争论他们不能完全理解的每一件事的人的疑惑。那么欢迎你的回信。”

敬爱的先生，

你最亲切的，最卑微的仆人，

威廉·芒罗上。

在接近Bullers o'buchan, Cruden海湾的北边，在一八七零年阿伯丁的海岸上，一个老渔夫发誓在红花岗悬崖下，他不只是看到还和一条人鱼说话了。人们普遍确信，这个布满岩石的海岸的这些洞穴，是人鱼们的家。

Campbeltown，约翰·M·艾克斯，一个农夫，在一八一一年十月二十九号，向教区部长和下级洲长递交了一份誓词，他在Campbeltown遇到了人鱼。他的描述有五百字之长，非常令人信服。牧师佐治·罗伯森博士，牧师诺曼·麦克劳德, 和詹姆斯·麦克斯韦等当地居民，写到：“看来信仰在他头脑中深深扎根，以至他把他看到的这个动物，描述成了他想当然的东西”

在Exmouth，一八一二年八月十一日，一位Toupin先生报告说他不只是看到了一条人鱼，还听到她唱了充满野性味道的曲调。类似于一种风弦琴的乐响。

远离Herbrides的Benbecula岛上，大约在一八三零年，割海藻的女人们说，她们曾遇到一只雌性的动物在海岸快乐地玩耍。一段日子后她的尸体在离第一次看见她的海滩两英里以外的地方被发现。对它的形容被记录下来，“上半部分是一个营养充足三四岁小孩的样子，有黑色光泽的长长的头发，皮肤是白色柔软的。下半部分像条鲑鱼，不过没有鳞片。”

在一个叫Yell的小岛上，一八三三年，六个渔夫报告说，他们的鱼丝缠上了一条人鱼。他们说，他们把她留在甲板上三小时，还说她有三英尺长。她“没有反抗力也没有咬人的意图。但她非常可怜地哀号着，“她的头顶有一些硬直的刚毛，延伸到肩部，她高兴的话可以让这部分毛发竖起和垂下，就像是鸟冠一样。她没有腮或鳍，身上也没有鳞片。一些非常迷信的渔夫们最后把她从船上扔了下去，她就垂直地潜水下去了。”

在英国的海岸，一八五七年六月四号，海运公报上，报导了一个苏格兰的海员认出了一个动物，“形状像一个女人，有着丰满的胸部，黑色的肌肤，和清秀的面孔。

一个叫Man的小岛上，没有明确的日期，但有报导说有海员确认，他们曾经看到过一条人鱼在他们捕鱼的网里。“像是用它丰满的胸部和美丽的肌肤迷惑他们似的，它看上去是女人，没有东西……比它更可爱，可以完全地确定，在腰以上的部分是一个完全的年轻女性，但腰以下是鱼，有鱼鳞，，和巨大宽阔的尾巴。“她被送到岸上，但他们没法让她吃或喝任何东西。在第三天结束的时候，她开始看上去因绝食而非常虚弱”他们打开了房子的门，她用她的尾巴在沙滩上滑行，最后跳进了海里。和很多围绕着她的同伴们一起游走了。

在Muck岛，一九四七年，一个八十岁的老渔夫报告说，他在离海岸大约一百码的海里看到了一条人鱼，坐在一个漂浮的常用来保存活龙虾的箱上梳理她的头发。可惜的是，当她往四周看的时候，发现她被人看到了，就马上跳进了海里。但毫无疑问地，老渔夫确信，他坚定地认为，他看的是一条人鱼。

小美人鱼的故事~~

小美人鱼在海底，和美丽的姐姐们一起慢慢长大。终于，她到了16岁，这个年纪，是被允许到海面上去看看外面的世界的。

她带着兴奋的心情来到海面，看到了坐船航行的王子，第一眼就爱上了他。王子的坐船遭遇了暴风雨沉没了，小美人鱼努力地救起了她的心上人。

王子平安地回到了他的国家，小美人鱼却开始对她的心上人朝思暮想，每天都游到海边上遥望着她的心上人。

人和人鱼是不同世界的人，是无法结合的，但是小美人鱼不愿放弃，她去找邪恶的海巫，希望得到和人类一样的双腿。但海巫婆对她说：你要用你美妙的声音来交换。而且要是她得不到王子的心，就会化成海里的泡沫。

小美人鱼为了能接近她的心上人，献出了她的声音，得到了巫婆的一瓶药，喝下去后，她就有了双腿。在海边，王子发现了如此美丽的女子，可惜却不能说话。

无法说话的小美人鱼不能向王子表达她的爱意，王子就要和邻国的公主结婚了。小美人鱼的姐姐们带着她们用美丽的头发换来的匕首，要小美人鱼把它插进王子的心脏，让喷出来的血流在双腿，就可以重新变回人鱼。

小美人鱼拒绝了她姐姐们的好意，不忍心伤害自己的心上人，最后化成了海里的泡沫。

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只看该作者 3楼发表于: 2003-03-12

作者的介绍~~

资料收集：我心似佛, f.z, ring

高桥留美子

老师本人

自画像

老师的近照(点击看大图喔~~)

1957年10月10日出生于新泻市的高留美子上初中时就参加漫画研究会。上大学后又在漫画脚本家小池一夫的剧画训练班接受培训。1978年，她在大学二年级的时候利用春假的时间画出了《任性的家伙们》，获得了第二届小学馆新人漫画大奖，成为《少年星期日》周刊连载作者。
同年，又开始画《福星小子》，先是作为试画在杂志上短篇连载。1980年在读者的呼声下，她决定把《福星小子》继续画下去，成为一部在杂志上长篇连载的故事。与此同时，另一部作品《一刻公寓》也开始连载。1981年《福星小子》荣获第26届小学馆，漫画奖高桥留美子成为拥有一大批漫画迷的知名漫画家。
接着，她又陆续发表了一系列脍炙人口的中长篇故事。
1987年《乱马1/2》问世。作为《福星小子》的姐妹篇的《乱马1/2》，既保留了前者的优点又比以前有发展提高，真是好上加好。加上同名动画也在电视上连播，在国内国外都搞得沸沸扬扬，把读者看得如痴如醉。
从绘画技巧来看，高桥留美子早期在极力模仿手冢治虫，后来逐渐形成自己的风格。这种变化在《福星小子》的前后的卷次中，可以明显地看到。
象其他漫画家一样，高桥留美子作画是有助手的，前后给她作助手的都是女孩子。她说：“跟女孩子在一起工作可以随随便便，聚精会神地工作，很愉快，一旦有男人就得劳神了。”

高桥老师的访谈节选~~

出自：pconline

成长的过程

　 “我生长在一个颇富趣味的地方。屋子座落于繁华的闹区中，邻居有艺妓和三味线琴师，路旁种了柳树，每10栋房子就有一栋是寺庙。
父母是感情融洽的普通夫妇。父母情感融洽，对我有很大的影响。例如，即使我想画个坏人也画不出来。总是一面画一面想着，一个过失犯错的人本性仍是善良的。或许是受了父亲的影响，我始终无法画出一个真正的坏人来。儿时也会遭父亲严厉的斥责，但愈来愈乖巧。身为开业医师的女儿，生活谈不上富裕或贫乏，却也过的相当自由。由于我接受一般的家庭教育，自小养成爱惜金钱的观念，所以至今仍极少为自己花钱。对服装饰品一概没有兴趣。甚至到了小学6年级左右才开始用自己的零用钱购置漫画书。我是一个很内向的孩子，不好动。尤其是天气冷时，提到去玩更毫无反应(笑)。我上学的附属小学很远，走路要二、三十分钟，因此和邻居孩子都不熟。父母经常说“去外面玩”，我却自然而然的多半呆在家中画图。我有二个哥哥，第一次对我说“画漫画吧!”的人，是目前在当医生的大哥。他说了几句我不明白的话：“你看！漫画的要诀就在四格画面”且督促我画漫画。当时我是赤冢不二夫老师的漫画迷，所以就画了松君与公主(笑)。这全都是大哥的功劳吧!

第一次投稿

　　当然不爱念书。尤其是数学，拿零分是家常便饭，所以也遭到很大的挫折(笑)。国文、英文、日本史也几乎都是搪高中虽然是读女校。却和三个朋友组成漫画研究会，却不晓得该做些什么事，学校里举办文化活动时，我们刻钢版制作了一些印刷品，到处问别人“你觉得如何?”我记得当时好像是临摹了“蜘蛛人?”(笑)
　　当时我是池上辽一老师的漫画迷，初中一年级时最喜欢看少年周刊，每周连载三次《什么都不要》。叙述公害之街上有一个群坏学生扩张恶势力，有一位转学生十分气愤，却又对他束手无策。当自己喜欢的人被欺负时，转学生再也忍无可忍了。但是池上老师却未在此以网点加强，而把转学生画成重叠的影像，一看就知道，“啊，杀了这家伙……”这种画法从未有人尝试过，颇有新鲜感。

我的漫画修业

　　高桥老师就是以临摹池上老师的画，开始创作生平第一件漫画作品。随后立即投稿到少年漫画杂志。当时是高中二年级。“我向少年杂志稿稿的原因是强烈地想从事少年漫画创作。由于从小学一年级就爱看少年周刊，所以深受影响。
　　对于《男子甲子园》、《明日的丈》(台译：小拳王)、《柔道一直线》的主人翁，都心怀爱慕之意。
　　我投稿第一篇作品描述所有的人都遇到细菌兵器的攻击，求生不得求死不能，类似学生和一班族交锋的武士剧。这里没办法详述故事的内容，总之只是一个小篇幅作品。后来却发现不可以画不能一言以蔽之的东西。把池上老师严肃的画改成漫画也是惨痛的教训(笑)，当然落选了。当时受到很大的打击就放弃漫画家之梦了。后来在父母鞭策下，才到东京念大学尝试独立的生活。”

高桥老师的朋友们都是喜爱漫画的人。

　　“第一次在课堂上自我介绍就自称‘我画漫画’。接着又有人说‘我也画’。等自我介绍完毕时，已经召集了一群同好(笑)后来经常在咖啡馆的角落城看到这些朋友和大学漫画研究会的人。经由漫研的人介绍，画漫画的朋友愈来愈多，才正式展开我的漫画修业。本来我都是随心所欲的创作。此时开始了向朋友请教，得知如何订下故事的发展线，或者事前勾勒出主人翁等须突出的角色等基本事项。
此外，例如作画时的视点。刚开始画漫画的人一般都喜欢从自己所处的视点作画，所以人物多呈正面挺胸。欲表达主角的感情时视点提高，欲描写四周气氛时拉长视点突显客观性，也有人擅长立体结构，经常运用复杂的手法使视点浮出。”

高桥老师接着以自己的经验谈何谓漫画修业。

　　“画好漫画唯一的方法就是多画，然后听取别人的意见。也就是研究如何使别人看得懂。光是自己认为有趣是毫无意义的”。

日常生活

　　每天过着散漫的生活，困了就睡，饿了就吃。多半都是下午才起床，从未在早晨起床工作。三餐都是外食，非常喜欢吃冷冻乌龙面(笑)。一年几乎只有一次下厨做饭。我已经嫁给漫画了，无时无刻心里不想着漫画。首先，为了构想下一篇故事，我会坐在桌前发一两天楞。但脑袋里却一直在想着如何画出构想中的材料。真正动笔只需半日就可完成草图。然而之前的路途却很漫长。
　　我非常重视草图哦。一定要有名字有图，做出完整的草图才放心。否则可能担心得画不下去。明知道没这么严重，却始终不能克制自己。决定故事的纲要时，一定连起头都想好了。一定要画出第一眼就深深的吸引住读者的画面。此外还要考虑如何分割画面。起头就要结局的布石，必须谨慎。台词不可过多，画面分割不可纷乱，主人翁必须突显……等，都是我每天坐在桌前思考的问题。
　　依我个人的经验来看，漫画家必备的资质是耐力。一切都是从坐在桌前持续思考开始，做不到的人不可能成为专业者。画不出草图有时会引起生理不适，如胃痛，胸口闷，出冷汗……因此要有良好的健康才能应付。

只采用女性助手

　　完成草图后须请来助手，熬一、二夜完成工作。助手全是女孩子哦。男孩子比较没耐心。就拿倒茶这件事来说，日本的儿童在成长中，恐怕大多数男孩子目前仍被教导成不倒茶吧。男孩女孩都有时，我总是无可奈何地先选择女孩子。若是工作时就不分男女，只问是否有能力。但为了避免麻烦的质问，多半还是与女性共事。登上漫画舞台10年以来，除了漫画以外最大的变化大概是大学毕业吧。

大学毕业

　　我登上漫画舞台之时，曾说过“不要再念大学’，但受到父母激烈的反对。哥哥也说“即使不念大学也不会得到更多赞美哦”，我才深有同感。半年内若是漫画生涯触礁，我一定会觉得不念大学是错误的决定。毕业论文让我大费工夫。当时的编辑者帮忙我寻找相关书籍，幸好顺利完成论文。毕业后全力展开《福星小子》的连载。

奢华是大敌!

　　“车子，没有驾照。游艇，没时间搭。别墅，不晓得为什么要去。如果别墅沦为放置漫画道具的地方就糟了(笑)。我不怎么喜欢奢华的东西。
　　但是《乱马1／2》曾想过要设定在海边，所以考虑在海边的气息。，如果我说，“我画草图时，你们去游泳!” 助手们一定会很高兴。但是却找不到适当的，结果设定的海边小镇就只好删除了，别墅也没有了。我的休闲就是画漫画，生活也是画漫画。奢华是漫画的大敌。

专业者

　　如果我没成为漫画家，情形大概会很惨(笑)。和办公室同事话不投机，回到暗淡的廉价公寓里，沉重地脱下丝袜。我几乎很清楚地看到那种景象了(笑)。我想成为专业的原因是，因为我希望有很多人看我画的漫画。什么都不要想，坦诚地专心地看我所画的漫画。希望用一己之力带给大家更多的欢笑。当有人说“真有趣”时，我就觉得很高兴、很幸福了。因为我是如此地深爱漫画!兴越和职业都是漫画。
从构思草图，到完成一本书自己再读，都觉得很快乐。虽然也有辛苦之处，却觉得很快乐。愈画愈高兴，困难的地方也令我感到欣喜。漫画的本质就是快乐。所以——“《福星小子》和《相聚一刻》和《乱马二分之一》的主题，都是爱。我认为快乐是件重要的事，所以我要继续画快乐的结局。要画读后心情愉快的漫画。”

高桥老师主要作品

＜1975年＞《虚尘の星》
＜1976年＞《风尘》，《そして半分いなくなった》
＜1977年＞《バイバイロ一ド》
＜1978年＞《背中の战争》，《任性的家伙们!》※获第二界小学馆新人漫画大奖，《胜手なやつら》，《がんばり末世》，《黄金的贫乏之神》，《福星小子》，《不良青年》，《けもの24时间》
＜1979年＞《ダストスパ一ト!!》，《涅盘の方程式》
＜1980年＞《福星小子》(正式连载)TV化，《？の疾病》，《殖女房—フェアリ　テ　ル—》，《ふうふ》，《ザ.超女》，《暴食のフォルム》，《相聚一刻》TV化，《商魂》
＜1981年＞《笑え！ヘルプマン》，《怪猫明》，《エルフィ　リ／妖精人》
＜1982年＞《国生徒会》，《けも　こびるの日记》，《をかけるまなざし》
＜1983年＞《笑う标的》OVA化，《炎トリッパ一》OVA化，《忘れて眠れ》
＜1984年＞《われら颜面仲间》，《ハッピ　　ト　ク》，《人鱼は笑わない》
＜1985年＞《お婆さんといっしょ》，《鱼の里》，《犬で　いか!!》
＜1986年＞《ＹＳ创刊祝４コマ剧场》《人鱼の森》OVA化《浪漫の商人》
＜1987年＞《１ポンドの福音——秤の上の迷える小羊——》（一磅的福音）《乱马１／２》（らんま１／２）TV化
《１ポンドの福音——まな板の上の小羊——》
＜1988年＞《梦の终わり》《钵の中》《１ポンドの福音——小羊どもの梦の?と——》
＜1989年＞《うちが女神じゃ!!》《１ポンドの福音——小羊の复活——》
＜1990年＞《Ｌサイズの幸福》《１ポンドの福音——十字をきった小羊——》《约束の明日》《わたしのスキャンダル》
《グランド　ファザ　》《胜手に　染るんです。》
＜1991年＞《Ｐの悲剧》《１ポンドの福音——狙われた小羊——》《スリム　音》
＜1992年＞《人鱼の伤》OVA化《ポイの家》《ＭＯＯＮ大ペット王》（第１话、第２话），《１ポンドの福音——圣夜に泣く小羊——》
＜1993年＞《夜叉の瞳》《百年の恋》《宝冢への招待》《ＭＯＯＮ大ペット王》（第３话、第４话）
＜1994年＞《务の犬》《最後の颜》《１orＷ》
＜1995年＞《迷走家族Ｆ》
＜1996年＞《茶の间のラブソング》，《１ポンドの福音—よろめく小羊—》，《犬夜叉》
＜1997年＞《おやじロ　ティ　ン》《不良——ワル—— 》
＜1998年＞《お礼にかえて》
＜2000年＞《犬夜叉》TV化
＜2001年＞《犬夜叉》映画化　名称：時代を越える想い（超越时代的思念）
＜2002年＞冬季预定上映，犬夜叉映画第二弹《镜中的梦幻城》。

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只看该作者 4楼发表于: 2003-03-12

一些音乐的相关介绍~~

音乐主编:御月无幻流资料收集：ring, saki 翻译：ring

人鱼之森OST
(Ningyo no Nori)

CD 资料:
制造复制发行： Victor Musical Industries, Inc. Tokyo, Japan. 1991
建议零售价：3,000日元
VICL-177 人鱼之森 "原声音轨"
共23首，其中2首是歌。
收录歌曲：
《时间的漂泊》歌手:広谷顺子
《走出森林—Ｂｏｒｎｔｏｌｏｖｅｙｏｕ》歌手:深津絵里

人鱼之伤 OST
(Ningyo no Kiso)

CD 资料:
制造复制发行： Victor Musical Industries, Inc. Tokyo, Japan.1 993
建议零售价：3,000日元
VICL-448 人鱼之伤 "原声音轨"
共10首，其中2首是歌曲。

收录歌曲：
《Ｂｅａｄｓ　ｏｆ　ｔｅａｒｓ》（主题曲）歌手:持田真樹
《永远的泪》歌手:新居昭乃

[音乐主编特别介绍]See Saw的Dream Field

Dream Field

发行日　2003.2.21
商品番号　VICL-61069
价格　￥2,900（不含税）
曲目List(后注为出处)
01. 君がいた物語～Dream Field MIX　（「.hack//Liminality」vol.3 OP）
02. 黄昏の海（「.hack//Liminality」total ED）
03. LOVE （「NOIR」插曲）
04. Emerald Green （「.hack//黄昏の腕輪伝説」ED）
05. あんなに一緒だったのに（「機動戦士ガンダムSEED」ED）
06. 千夜一夜（「.hack//Liminality」vol.2 OP）
07. 月ひとつ（「あんなに一緒だったのに」C/W）
08. 夏の手紙（新曲）
09. Obsession （「.hack//SIGN」OP）
10. 記憶（「.hack//Liminality」vol.4 OP）
11. Jumping Fish （新曲）
12. 優しい夜明け（「.hack//SIGN」ED）
13. indio （「NOIR」插曲）

注：需要解释一下「.hack」的结构，.hack本身是游戏，「.hack//SIGN」是这一系列第一部TV，「.hack//Liminality」附在四卷游戏中发售的OVA，共四部，各有不同的OP，但ED都是黄昏之海。「.hack//黄昏の腕輪伝説」则是TV动画第二弹。

背景：
对近年的动漫音乐稍有关心的人不可能没听过这个名字：梶浦由记。2001年由于担当了Noir的音乐制作而名声大噪。See-Saw则是由梶浦由记（keyboard）和石川千亜紀（vocal）组成的两人band。Noir中有两首插曲indio与love就是由她们带来的。去年「.hack」企划启动，梶浦负责的TV与OVA的OST受到交口称赞，而由See-Saw演唱的各OP、ED也无一不受到好评。去年10月，广受瞩目的新世纪首部高达，「機動戦士ガンダムSEED」登场。See-Saw带来的ED「あんなに一緒だったのに」更是获得了巨大的成功。在积蓄了差不多两年的能量后，See=Saw的第三张专辑Dream Field在歌迷期待中终于在今年2月推出了。（同日推出的还有以她们前期歌曲为中心的专辑Early best）
Dream Field也就是See-Saw去年10月12号在东京原宿颇有名气的live house Astro-Hall（地址是东经139.42度，北纬35.39度：P）所作的小型Live（400人）的标题。专辑中除了第8首和第10首是新曲之外，其余都是tied动画片的歌曲。在梦幻统御的王国里，梦想的花朵正绽放得千姿万彩，仿佛心魂也要被夺去。你准备好了吗？

各曲评介：
Chiaki是石川千亚纪，Yuki是梶浦由记，小御是……是我＾＾

01. 君がいた物語～Dream Field MIX

Chiaki:“在污浊的水面上，月亮的影子才显得更清澈”，真切的歌曲，歌词就像散发着救赎的光芒。让我想起在植物园看到的沼泽上飘浮着的白莲，无比的美丽。不能确定的爱中仍然存在着些微的真实。这是我对这首歌的注解……
Yuki:由在Live表演这首歌时受到的触发，比起单曲版本，鼓、bass和吉他的部分在这个专辑版中都做了更豪华的remix。只有天使般的歌声才能演绎这首歌，而且我非常喜欢这样80年代Jpop-rock风格的旋律。
小御:作为单曲，君がいた物語是在2003年1月22日正式发表的，而在此之前就已经在10月12号的Live中首次公开。（单曲版比专辑版短15秒，这张single是双A面的，另一首就是Emerald Green）。作为拉开Dream Filed序幕的歌，无论是旋律还是歌词都极尽所能渲染着梦幻的氛围。我自己最着迷的是优美清雅的旋律与旖旎华丽的编曲在同一个空间里竞相伸张着已方的正义。无限地接近冰冻的夜空，正闪烁着千亿的星辰、千亿个梦。

02. 黄昏の海

Chiaki:唱这首歌的时候，到歌曲的后面几乎都快用尽了所有的力气呢。所以在Live表演时特意把它安排到前半（汗）。也因为它所拥有的充满力量的跃动感，用它在Live上带动气氛是必不可少的。
Yuki:也可以叫这首是演歌吧，特别具有和风味的曲子。虽然不像民谣那样使用反复唱和的手法，可是不知道为什么听起来非常像。是以非常浓的兴趣谱写的很有力量的曲子。
小御:这是一首足以匹敌奇迹之海的佳作（名字也好像……不过这首是东方风格的＾＾）Chiaki都怕在Live上唱不动呢，笑。小御很喜欢。日文歌中很少有这样气势宏大的歌。

03. LOVE

Chiaki：这首歌成人味十足。歌词中唱到“小指漂亮地嵌入背上……”尽是些乱七八糟的。梶浦是怎么谈的恋爱？跟她在一起这么久这个秘密还处于未发掘状态呢。
Yuki：写这首歌的时候，我想如果之后三年再也写不出love song也没所谓，抱着这样的想法，用尽自己所有的感受来创作。标题就简单地冠之以“Love”了。
小御：Noir的插曲，间奏部分长笛的那段华彩特别有味道。

04. Emerald Green

Chiaki：从小时候起就非常喜欢一个人玩耍。收集些漂亮的叶片和小石头之类的。在瑕想中常常连时间也会忘记。我一边回忆着当时的岁月一边写下的歌词。大家小时候也都有过这样属于自己的secret base吧。
Yuki：“好清新啊……”“嗯，好清新……”在录制的时候，工作人员对这首歌这么评价。很久没弹这样的曲子了，所以觉得很新鲜。为凸显旋律和和声，特别用心地用朴素的编配。
小御：人物非常可爱的.hack第二部TV黄昏腕轮传说的ED。梶浦真的很了解千亚纪，听出来了吗？层层叠叠的繁枝茂叶，将阳光纺成美丽的丝线，在静谧的空气里浮动着……

05. あんなに一緒だったのに

Chiaki:一开始只有「あんなに一緒だったのに」这一句词（小御：翻成中文是“与你如此相依”……咦咦，肉麻＾＾），接着便自然而然地在脑海出浮现出了诗句，也许是真的与心灵深处相通的关系。这种感觉没有长时间的累积是不行了，可不知为何同时又是这样不假思索。
Yuki:哀伤的动画片插曲啊。也在专辑中唯一对编曲感到棘手的一曲。直到最后的最后才决定引入小提琴，谱成现在的样子。
小御：作为SEED的ED，这首歌是绝对成功的。也是在单曲发行销售成绩最棒的一首（Oricon周榜第五）。与SEED的剧情扣得非常紧密。小御一直也忘不掉在第一话的结尾，命运的安排下，基拉与阿斯兰重逢于战场。虚幻的和平如纸偶般被轻易地扯碎，化作樱花时雨舞乱纷飞。风中千万个无从抓取的碎片卷扬起这曲哀伤的旋律，竟宛若是女神的叹息，回荡在千亿的星辰无边的月光之下……女神的眼泪，是否真的能洗癒心魂深处那道最深最痛的伤痕？
P.S　在音乐区为了这首歌差点和黑郁金香发生战争，呵呵，但是我的观点还是没有变哦＾＾

06. 千夜一夜

Chiaki:这是我非常喜欢的歌。歌中的主人公是正坐在茶坊吗？静静地坐着却在心中呼喊着。结束后那种紧张感还是不能消退。没有一首歌能代替。
Yuki:这首是为See Saw写的歌，如果没有See Saw存在也绝对不会有它。我自己的感觉是See Saw的精髓。
小御：在See Saw mail group的投票中千夜一夜是第一名。前奏吓了我一跳，酷似椎名林擒的浴室，笑。

07. 月ひとつ

Chiaki:不同的人看到夜空中的月亮都会说：“啊，月亮？”，也有人幻想着有一天可以到那个地方，无时无刻都有夜空中温柔守护着的月亮。这是「月ひとつ」想要传达给听者的。
Yuki:安静而有力的声音，See Saw风格的ballad。很喜欢最后的和声部分。
小御：临睡前很适合听它，让人安心的歌曲。

08. 夏の手紙

Chiaki:夏天的黄昏，潺潺的流水之声……非常有广度的音乐。无需多言，请好好地聆听吧。
Yuki:专辑中最长的一首歌。就我个人而言特别喜欢千亚纪人的词。在编曲上，着重表现韵律感与抑扬承转。
小御：梶浦说歌词好……可是小御没弄到……猛虎伏地势……

09. Obsession

Chiaki:我唱的，是不是亚洲味的英语？觉得很不可思议啊，旋律只听一遍就深深映入脑海了。梶浦真是太厉害了！
Yuki:对See Saw而言一直没有考虑过创作英文歌。但为与这首的旋律相衬合，不用英语写词是不行的。
小御：「.hack//SIGN」的OP，有没有觉得是首异常绚烂的歌呢，故意使用不合谐的bass创作出迷离异色的氛围。像陷阱一般的魅力之作。

10. 記憶

Chiaki: 独特的世界，却又没有任何不和的感觉就融入其中。让人感到：“啊，我是在See Saw的世界中呢”。
Yuki:第一次使用阿拉伯音乐中的乐器。单曲中90分钟的版本稍微有些恍惚感。专辑版中强化了节奏的部分。是首很能燃烧自我的曲子（笑）。
小御：比较喜欢副歌的部分，前段的确像梶浦说的有点让人昏昏欲睡呢，笑。

11. Jumping Fish

Chiaki：唱的部分与梶浦的钢琴是一起录的音。大概是三遍过的，可以感觉到两个人的呼吸呢。
Yuki:钢琴伴奏的歌在See Saw的作品中不少。这个作品与其说是piano ballad，不如说是lied(小御注：十八世纪中后期在德国兴起的艺术歌曲，纯钢琴伴奏，长于抒情)创作的时候非常的快乐。
小御：适合喝咖啡的时候听啊……低低浅浅的钢琴，浮动在充满着浪漫情怀的空气里。

12. 優しい夜明け

Chiaki：啊啊真的是漂亮的曲子。再过十年我也会说仍然喜欢这首歌。唱越多遍，就越能在歌词所描绘的世界里感觉到斯多噶哲学般的瞑想。
Yuki：当休息了很长时间的See Saw重新开始活动的时候创作的曲子，抱着“从此出发！”的想法来进行，果然写出了完全表达了See Saw神髓的曲子呢。Chiaki的声音与弦乐部分非常相合。
小御：非常喜欢这首歌。「.hack//SIGN」的ED。整首歌一气呵成，飘摇华艳的旋律，背景中梶浦的钢琴与狂放的鼓点不停地撞击，千亚纪的声线直抛向云端，不时隐现的长笛仿佛正在天地间翱翔的鸿影。

13. indio

Chiaki：一个音乐人朋友对我说“这首歌是最适合Chiaki来唱的。”的确，我是在这首歌所描绘的世界里，脑海中一边映现着我幼时的记忆一边歌唱的。
Yuki：有很多人问“indio”的意思，其实并不是指现实中的任何一个地方。阿特兰帝斯也好哪里也好，是代指只存在于心中的梦幻的故乡。编曲与演唱都是这样表达的。
小御：管风琴与教堂的钟声拉开序幕，而到歌曲结尾的部分突然将视线放得很远，声音一直隐没到地平线下最后消失，无论追出多远，失去的东西也是再不能回来。那么梦想呢？

乐队介绍：
成员：
姓名：石川千亜紀（Chiaki Ishikawa ）
生日：3月29日
星座：白羊座
血型：AB型
出身地：横滨
担当：Vocal

姓名：梶浦由記　（Yuki kajiura）
生日：8月6日
星座：狮子座
血型：A型
出身地：横滨
现今居住地：东京
爱好：听音乐，作曲，读书。睡，吃，钻研。
担当：Key board

乐队经历：
See-Saw起源于一个高中社团活动的6人女子乐队“15 SAND”。乐队最早的阵容中并没有千亚纪和梶浦，梶浦是后来作为键盘加入的，而千亚纪是在乐队成员之一，她亲姐姐“想在现场演唱吗？”的邀请下成为乐队vocal的。乐队活动一直持续到她们大学毕业，之后因为各自找工作而停顿过一段时间。后来因为成员的热切愿望又继续活动。6人一边做office lady，一边参加各种live和音乐会，累积了不少经验，原本希望可以就此正式出道。但是因为6人的方向性没办法完全统一而放弃。1992年7月，其中的三名成员，也就是Vo.石川千亜紀、Key.梶浦由記、Bass西岡由紀子三人以See-Saw的名字开始全新的活动。一年后，1992年7月25日，她们以首张单曲「Swimmer」正式出道。1993年，她们发行了第一张专辑『I HAVE A DREAM』。
1994年4月，贝司手西岡因为专心进行作家活动而退出。于是See Saw也就成了梶浦与千亚纪的二人组合。这一年10月，发表了第二张专辑Mini Album『See-Saw』。
1995年2月1日，在发表了第六张单曲后，See Saw的活动告一段落，两人分别开始了不同的发展。但像是有预见到未来一般，这最后的单曲被取名为“还会再相逢”。单飞后，千亚纪以“ソマリ”这个名字继续歌手活动（这名字发音是……索马里……god……：P），而梶浦则开始为电影、游戏、动画进行配乐工作（1996年的新橙路，97年EATMAN，00年BOOGIE-POP，01年的Noir等等）。正是由于梶浦在配乐上的出色表现，使得See Saw的复活成为可能。当时梶浦创作了“indio”，她觉得如果由千亚纪来演唱是再合适不过的，电话联络后千亚纪立刻答应了，就这样See Saw真的重生了。2002年是See Saw积极活动的一年，这就要拜赐「.hack」了。「.hack」监督之一，也是执导「Ｎｏｉｒ」的真下耕一特别邀请由梶浦担当音乐制作。而「.hack」的TV及四部OVA的主题目也都由See Saw来演唱。（所以这张Dream Field也几乎成了「.hack」歌曲集）。
目前See Saw继续积极活动中，参加电台、电视节目的录制，在东京、大阪、名古屋等地举行小型live与见面会等等。就像梶浦说的“I have a dream，在恒久不变的岁月中，不断地追寻着这小小的梦想……”我们期待See Saw的未来会更美好。

附录:歌词, 除了第八首和第十首全有了。

君がいた物語作詞：梶浦由記/作·編曲：梶浦由記

静けさと安らぎが遠くで招くから
もう少し先にまで行けそうな気がする
ただ手を取り合って　凍りつく夜を越えて

傷付いて俯いた時に出会ったから
切なさが失くなれば離れて行くようで
穢れた水の上だから月の影が綺麗で

それは哀しみの語る物語
恋と呼ぶことにまだためらっている
凍てついた夜に近くなる星は
君がいる夢をいつまで見せてくれるだろう

想い出を飲み込んで空の蒼は深く
ぬくもりのくれるもの　手に入らないもの
何を分け合って何を捨ててゆく　ここに

このまま二人で凍てついた空の
彼方へ行けると　どうか信じていて
誰よりも近く何処までも遠く
君がいる夢はもう消せない記憶だから

それは哀しみの語る物語
恋と呼ぶことにまだためらっている
凍てついた夜に近くなる星に
君がいる夢をまだ見つめていたいだけで

黄昏の海作詞：梶浦由記/作·編曲：梶浦由記

黄昏の海に出て
二人は二度ともう巡り会えないの.......

黄金の灯りが海に落ちて夏の風が途切れた
おびえる二人にただ寄せて返す水音

何を信じてここまで来た　道も忘れ果てたの
さよなら告げる為の優しさだけ残して

どんなに波を重ねて想い出を叫んでも
貴方のいた岸辺にはもう帰れない

黄昏だけを抱いて
あの日の波はもう深い海の底
哀しみを知らない蒼い夢を見て眠っている

暗い水の向こうに揺れる知らない街の灯り
とても近くに見えたまほろばの花の頃

あの時もう一つだけ遠い波を越えたら
貴方のいる岸辺まで辿り着いたの

黄昏の海に出て
二人は二度ともう巡り会えないの
寂しい眼差しを重ねて眠った夜も消えて

黄昏だけを抱いて
あの日の波はもう深い海の底
仮名死みを知らない蒼い夢を見て眠っている
黄昏の海に出て
二人は二度ともう巡り会えないの
寂しい眼差しを重ねて眠った夜も消えて

LOVE作詞：梶浦由記/作·編曲：梶浦由記

手のひらで包み込む頬にくちびるを寄せて
冷たい雨に濡れている　静けさの中
恋に震えるたびに初めての気がするから
黙り込むのはただ声を聞いていたくて

背中に小指がキレイにはまるだけで
胸の涙が一つずつ消えるようで

手のひらの中いつもこの安らぎを下さい
これが最後の慰めだと信じていいの

木漏れ日の寒さにも慣れた冬の終わりには
微笑むだけの頼りない恋でもいいわ

想いを分け合うことなどいらないの
今は貴方の温もりだけでいい　それだけが全てよ

手のひらで包み込む頬にくちびるを寄せて
冷たい雨に濡れている　恋をしている

Emerald Green作詞：石川千亜紀/作·編曲：梶浦由記

走っていく　子供たちのはしゃぐ笑い声に
光と影　追いかけてみたくなる
緑の葉に透かして見た　あの太陽の先に

何があると思っていたのだろう
Emerald Green　花を摘んだ手の中から
空風土へと姿を変えて行く
その美しさに目を開いた　眩しすぎる場所で
寝転んだ空に問いかけてる

何枚かの大きな葉と小石拾い集め
囲むように小さな墓地をつくり
風が吹けば壊れるような
そんな夢だったけど
あの世界をまだ覚えている

Emerald Green　木の葉揺らすあの歌から
緑の呼吸が背中を包み込む
もう一度ここに帰りたいと
願うだけでも今　目の前が少し明るくなる

Emerald Green　花を摘んだ手の中から
空風土へと姿を変えて行く
その美しさに目を開いた　眩しすぎる場所で
寝転んだ空に問いかけてる
目の前が明るくなる

あんなに一緒だったのに作詞：石川千亜紀/作·編曲：梶浦由記

あんなに一緒だったのに　夕暮れはもう違う色

ありふれた優しさは君を遠ざけるだけ
冷たく切り捨てた心は彷徨うばかり
そんな格好悪さが生きるということなら
寒空の下　目を閉じていよう

あんなに一緒だったのに
言葉ひとつ通らない　加速していく背中に今は
あんなに一緒だったのに　夕暮れはもう違う色
せめてこの月明かりの下で　静かな眠りを

運命とうまく付き合って行くならきっと
悲しいとか寂しいなんて言ってられない
何度もつながった言葉を無力にしても
退屈な夜を潰したいんだね

あんなに一緒だったのに
ふぞろいな二人に今　たどりつける場所など無いんだ
あんなに一緒だったのに　初めて会う横顔に
不思議なくらいに魅せられてる　戸惑うくらいに

心はどこにいる?　どこに吹かれている?　その瞳が迷わぬように

あんなに一緒だったのに
言葉ひとつ通らない　動き始めた君の情熱
あんなに一緒だったのに　夕暮れはもう違う色
せめてこの月明かりの下で　静かな眠りを

千夜一夜作詞：梶浦由記/作·編曲：梶浦由記

この場所を出て歩く道の事を考える
空はまだ早い夕方，雲に色を残して
隣の子供は同じ歌もう三度も歌ってる
終わる言葉思い出せす　最後だけずっと繰り返して

始めも終わりもいらなかった，君の目が呟いた
どんな記憶を探したら胸の深みへと届くのだろう
長すぎた，君の言う日々は一夜の夢のようで
終わる言葉信じられない　目覚めの時はまだ遠い

千の夜を消せないでまだここを立てない

誰の心も動かせないただの無口なシエラザード
幾つの夜を重ねても一つの恋さえ語れない
温もりにもなれなかった寝物語は何処へ消えて
君の優しい言葉だけせめて覚えておきたかった

千の夜を消せないで一人の道に席を立つ

優しい言葉だけせめて覚えておきたかった
一つの夜に消えた千の夜を......

月ひとつ作詞：石川千亜紀/作編曲：梶浦由記

寂しげな月ひとつ
貴方のところで見る頃は
キレイな満月になっているだろう

この羽ふるわせて旅立つ鳥は今
愛される理由を景色に探してた

あなたを愛してから抱かれた胸の奥の
一枚の絵の中帰りたい海を見つけた

月はいくつあるの?
一人の部屋へと帰る道
それぞれの夜を見守ってくれた

こんな月明かりに飛び立つ鳥は今
どこまでも自由に愛したい気持ちだけ

あなたを愛してから見上げた空の地図に
手をかざして笑うもう一つの月をみつけた

08. 夏の手紙（新曲）
いつまでもいつまでも坐り込んで
川せみを静かに聞いてました
濃いし拾いあげて無げたる思い霧ヶ月

Obsession作詞：梶浦由記/作·編曲：梶浦由記

deep in the night
far off the light
missing my headache

visions of light
sweeter delight
kissin' my loveache

how come I must know
where obsession needs to go?
how come I must know
where the passion hides its feelings?

how come I must know
where obsession needs to go?
how come I must know
the direction of relieving?

記憶作詞：梶浦由記/作·編曲：梶浦由記

きっと最後はここに帰ってくると思う
世界の始まりを2人で見ていた
一度だけその場所に確かに届いたから
この手を離しても怖くはないの　二度と

空っぽの身体に降り積もってゆく記憶
私を少しずつ作って満たして
そんな風に人は人の形になるの
忘れたくない想い心に重ねて

何処まで遠く行く時にも
私はここに君の中に
君を導く星のように
ずっといるわ

君を離れて行く時にも
胸に刻んだあの場所へと
私はきっと帰れるから
振り向かずに行くわ

空っぽだた胸に愛と言うなの記憶
君が甘く苦く注いでくれた
一度だけの君の中確かに届いたから
この手を伸ばすこと怖くはないの　二度と

たとえ今見付からなくでも
大切なものは分かるの
君をただ抱きしめた夜に
辿り着いた

君を離れて行く時にも
私はここに君の中に
君を導く星のように
ずっと側にいるわ

優しい夜明け作詞：梶浦由記/作·編曲：梶浦由記

永遠探す君は移り気な夢見人
浮気な夢にすがり貴方は何処へ行く

黄昏開く鍵を探して月の影
届かないまま泣いた私は何処へ行く

二人瞳に秘密失くしても
重ねた腕をほどきはしないわ

一月の蒼い月朝焼け隠してよ
終わるはずのない夜に優しい夜明け

近付く程に痛む恋の重さのせいで
離れすぎてた胸を自由と呼んでいた

暗い場所にだけ光るものがあると
小さな窓の遠く見つめてた

一月の蒼い月どこまで落ちて行く
終わるはずのない恋に優しい夜明け

一月の蒼い月朝焼け隠してよ
終わるはずのない夜に優しい夜明け

indio作詞：梶浦由記/編曲：梶浦由記

哀しい歌をふいに思い出した
夏の毛布にもぐり込んだ夜なのに
冷たい雨に足を速めても
失くしたものに届かないと泣いていた君の歌

家に帰る道では指を離ずに
遠い電車の音　優しい海鳴りに変えた
二人で

子供の頃に読んだIndioの南え
船の出る時間を二人ではら、書いたノート
乾いた風に翳り無い大陽
幻の大地を私だけが彷徨ってる　今も

君のくれたもの忘れたくなくて
遠い海鳴りに耳を澄ます
一人で

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ring

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只看该作者 5楼发表于: 2003-03-12

撰写: ring 资料收集翻译:kaaa 资料提供：saki, 鳄鱼宝宝

动漫新闻：

麻宫骑亚进军主流漫画

Central Park Media的著名漫画家麻宫骑亚进军主流漫画，此举使圣兽传承和机动战舰的漫迷群增加。
纽约(2003年1月30日) 凭借圣兽传承和机动战舰（Central Park Media出版）而为美国漫画迷们所熟悉的漫画家麻宫骑亚, 最近因为他的两部作品引起美国主流漫画爱好者的关注，这两部作品是神奇漫画公司出版的Uncanny X-Men和DC Comic即将出版的蝙蝠侠漫画: Child of Dreams。

井上瑶去世

曾经出演过高达中的塞拉和Haro，以及机动警察中香贯花的女声优井上瑶于2月28日因癌症去世。

出版消息

いち·ラキ4月新刊

封面：叶芝真己BINGO
新刊连载：濑名真纱也「Ｓ级HERO！」
连载：杉浦志保「冰之魔物語～The Ice-Cold Demon's Tale～」
　　　東宮千子「いとしのシェリー」
　　　森本秀「G・DEFEND」
　　　あべ美幸「困った時には星に聞け！」
　　　戸川視友「白のフィオレンティーナ」
完结：川原未夜「翠龍鬼倒伝３」
　　　　上総かける「ケイヤクしましょ☆」

杉浦志保《冰之魔物语》

第23卷2月20发售！

2月26日舞台居CD发售。
同时发表人气投票结果：请点连接。

杉崎由绮琉《D·N·ANGEL》 .hack//黄昏の腕轮传说(2)

第七卷预定3月17日发行！

3月1日起发售！

漫画最新连载情报：

偷偷爱着你最新第十九卷！(现在漫迷有下载)

泉和家人前的嫌隙终于消失了，瑞稀也松了口气。却开始面对升学的问题烦恼不已。这时候，阿森似乎对瑞稀……！？瑞稀和秀一的关系暂时恢复了以前的样子，另一方面，京悟在障碍赛和长距离赛跑的抉择中苦恼。这时候，秀一的母亲突然从大阪来到东京……

水果篮子最新第十卷！

透和有希等一众人来到豪华的海边别墅渡过炎热的夏季，身边温柔的笑颜，让心中泛起了涟猗……每个人的内心深处，那紧锁的黑匣，何时才能打开？现实的压抑，让人无法喘息。什么时候，才有勇气面对自己，而再不是不停地寻找逃避的借口。。

漫游连载工作室献上：
slayers最新连载《水龙王的骑士》！
第一话漂泊，这是何方

莉娜和高里又踏上了新的旅程，莉娜为了拿到宝石“魔王之牙”来还赌博欠下的赌金，登上“终结之岛”。一登上岛，就马上受到了岛上妖魔的攻击……混乱中和高里失散，被卷入一个不能使用魔法的地域。在莉娜面前，出来了另一个手执长刃的少年，他究竟是谁呢？……

通灵王 第215回无畏的男人第216回圈套先锋
HUNTER X HUNTER 第175话三方的攻防6 176话三方的攻防7
棋魂第183局永夏的追问
One piece 第265话海贼罗宾VS神兵长雅玛
犬夜叉 第298话宝仙鬼
水果篮子 第68话

最新动画下载情报

《Wolf's rain》最新第5集中文字幕版！
现在已经有下载！

第5话堕落的狼群

旅途中，奇巴他们来到一个海中心的小镇。目睹了镇中狼群的生活方式，年轻的狼心中充满了疑惑、恼怒和悲愤。但内心深处的呼喊仍然坚持着要踏上通往乐园的命运之路。

《12国记》(12kokuki)最新第32集中文字幕版！
现在ED提供下载中！请在ED上搜索关键字12kokuki！
《Gundam Seed》最新第23集中文字幕版！
现在主FTP提供下载中！下载信息详情请看下载区及ED区置顶动画发布贴。

论坛新闻：

征文活动即将拉开帷幕！

讨论区四区联合征文活动在下周就开始正式接受稿件了，欢迎大家踊跃参加拿神秘奖品哟^^

让偶们欢呼三声吧~！

ED联盟计划增加新成员！

从年初开始的ED联盟，就要迎来最新加入的神秘成员啦~~~希望大家学习使用ED下载，漫游最新字幕动画将优先于ED发行！

ED联盟服务器：61.177.216.216
端口：3721

连载：当动画超越真实（下）
(是让一期的续章喔~~)

传统的崩溃

日本人排斥自我历史传统，追求西方观念的倾向自然也影响了日本演员的表现力，从而进一步打击日本电影的发展。一个明显的体现是如今的年轻演员已经完全演不出早期日本人了。也就是说，即使预算和特殊效果都不是问题，真人版的《幽灵公主》也绝对无法制作，当今日本根本没有一个年轻演员可以哪怕只是看起来自然地穿传统服饰，骑马射箭或持剑战斗。

其实不光是现在，早在战后的日本文化高潮中，演员们就已经无法在任何角色中演绎出复杂，深刻或紧凑——也就是任何带有戏剧性——的情绪了。要想把什么情感演得真，演员的表达需要精确的变调和各种微妙元素的组合，不仅包括措辞的选择和面部表情，还有站姿，手势，声调，眼神甚至和其他演员的距离。对于所谓“正确”的组合，每种文化都有不同的定义。每种文化都有自己独特的一套表达方式，而演员必须完全吸收这套方式才能表现出感染甚至震撼观众的真实情感。当日本演员开始拒绝学习日本文化的“那一套”，他们就不再能够将戏剧情感表现得有信服力。明治时期知名作家夏目漱石曾教导他的学生，真正日本化“我爱你”的表达其实是“今晚的月亮真是蓝”（Tsuki ga tottemo aoi na）。这样的含蓄表达是日本文化长期发展的产物，每种文化都是如此自然地发展而来，各自的表达方式是不应也不能以其它文化替代的。

然而战后日本的发展是不自然且刻意加速了的，日本人将自己的传统表达看作是古老和封建的，一心只急切地想要西化。他们试图将西方文化（更确切地说，美国文化）一口吞下，问题是，在他们仍以日语作为表达工具的情况下，任何“非日本化”的努力都只是不完全的。在今天，可以说，一个日本人已无法自然地表达对另一个人的爱情，无论是用西式的“我爱你”，还是日本传统的“今晚的月亮真蓝啊”，都让人觉得别扭，缺少信服力。这也许就是为什么，自从80年代以后，越来越多的日本年轻人索性开始轻视情感的表达，称之为土，乡巴佬行为（kusai），同时将不带感情的表现评价为酷，有性格（kakko-ii）。

于是日本电影制作在戏剧情感的表达上便遇到了沉重的压力：要是以西方的表达方式来描述情感，被骂假、恶俗；若以日本传统方式来表达，真也许能真一点了，但一定会被骂过时；试图同时混合两种表达的影片下场通常是又假又俗又过时。而在本就是以虚假为起点的动画中，视觉的失真和看起来自然的非日本化日本人，反而使情感的表现显得更真实，更让人信服了。这也可以解释为什么多数严肃或深广主题的影片都开始采取动画形式来制作，在目前这样戏剧情感严重不足的情况下，日本真人电影是完全没有能力去开发任何深刻题材了。

——这也就是说，在现代日本影视界中，动画表现的真实感实际已经超越了真人电影。那些细薄无实体，比例扭曲，种族界定模糊的人物比血肉之躯表现的更生动，更接近人们愿意见到的生活。失真的动画已比现实更真，它包含了日本人对现实的认知，或者说，日本人对现实的认知已经开始动画化了。

动画和漫画的兴起，都是日本以排斥自我传统来西化导致的文化副产品。这一媒体融合了东西方的各种元素，在许多方面又是“非日本化”的，因此颇具国际性，各国观众都容易接受，这毫无疑问是动漫成功风靡海外的重要原因之一。但目前这样动画取代真人电影成为日本影院主流的情况，绝不是什么值得庆贺的事。它意味着现实和人们对现实的认知之间一道越来越宽的鸿沟。

与此同时，自从《星战》取得了巨大的国际票房成功之后（巧合的是，它与《大和号》一样在1977年首映），越来越多的好莱坞巨作开始走“真人动画化”的路线。史匹尔伯格《失落世界》的制作总监Kathleen Kennedy在采访中就承认史匹尔伯格对影片拍摄的设想与动画片的制作十分类似——以视觉效果主导情节。《失落的世界》，以及其它好莱坞大制作中铺天盖地的电脑图象，实际就是电脑制作的动画。从这可以推论出现实和人们认知现实间的分歧在其它国家也正逐渐扩大。然而像动画的真人电影和像真人电影的动画毕竟是有着本质区别的，这区别的中心便是日本人思想中根深蒂固的自我厌恶，延伸到对自己种族特性的排斥与漂白。

著名英国科幻作者C. Clarke曾经写过一章短篇，大意是一群外星人来到人类在核战中灭绝后的地球，以找到的迪士尼电影来研究灭绝的人类种族，完全不知道动画片与人类现实生活根本是两回事。不用说，Clarke是把这情节当笑话写的，讽刺的是，西方不少学者正开始通过动漫这扇“窗口”来研究极少流露情绪的日本人，认为动漫反映的正是“日本平常人的真实生活”。Clarke的笑话完全说中了今日日本的处境。最让人担忧的情况也许终究不可避免，日本人，如同Clarke短篇里的人类种族一样，亲手设计了自己的灭绝。

1：Auteur来自法语，代表电影业里“作者论”的“作者”。“作者论”主张电影导演是电影最主要的推动力和创造力来源，换句话说，导演才是电影的灵魂。

主编卷末语:

^^，流汗。。其实这份人鱼周刊在很早以前就完成将近大半了。由于各种各样的原因，以迟了有三个月才和大家见面。虽然迟了些，不过最近加入的超优秀的音乐编辑为大家带来了特别音乐介绍，总算是弥补了以往周刊在音乐领域的严重缺陷。新加入的数位撰稿人的精彩评论介绍将在不久为周刊再填光彩:>嘻嘻。特别感谢这篇评论文的特邀撰稿人疯兔子大人~~

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GS·L

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只看该作者 6楼发表于: 2003-03-12

人鱼啊～实在很大不敬的说句，高桥老师的短篇比她的某些大长篇更加的有魅力～《福星》除外～而《人鱼》里面的对人性的冷讽刺，对所谓追求永恒的沉思，有那么点的冷～冷的不像是高桥老师的风格啊。在偶买的大本《人鱼》后还有其他的几篇短篇，感觉不知道是本来就是集合还是D版商的别具匠心，后面几个故事的风格一如既往的是高桥的大师幽默表现的高峰，在人鱼的那重重的怨念后看看～实在很是享受啊～

【恶魔的呢喃】

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美夕

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只看该作者 7楼发表于: 2003-03-12

非常齐全的资料啊，感谢（叩头！）

——恋ではなく、爱でもなく、もっとずっと　深く重い。

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麦唛

级别: 侠客

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只看该作者 8楼发表于: 2003-03-12

很久之前就很喜欢这部作品了
为此还买了DVD，里面的音乐真得很好听~~

SARS过后……

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Jabberwock

级别: 版主

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在线时间:: 24小时

发帖:: 8218

只看该作者 9楼发表于: 2003-03-12

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最初由 GS·L 发布
人鱼啊～实在很大不敬的说句，高桥老师的短篇比她的某些大长篇更加的有魅力～《福星》除外～而《人鱼》里面的对人性的冷讽刺，对所谓追求永恒的沉思，有那么点的冷～冷的不像是高桥老师的风格啊。在偶买的大本《人鱼》后还有其他的几篇短篇，感觉不知道是本来就是集合还是D版商的别具匠心，后面几个故事的风格一如既往的是高桥的大师幽默表现的高峰，在人鱼的那重重的怨念后看看～实在很是享受啊～

毕竟福星是受到启发而创作出来的嘛……灵感可遇而不可求。

另外是不是我看得不仔细？没说上次的秘密是啥的说。

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saki

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只看该作者 10楼发表于: 2003-03-12

人鱼终于浮出水面，这一期内容可是特、特、特别的丰富啊！大家要仔细欣赏了^^

（TF GS，敢对高桥老师大不敬~）

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亚德

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只看该作者 11楼发表于: 2003-03-12

啪啪啪啪~~~拍手ing~~这一期比较快耶~~

人鱼ova的音乐~~当时听得荡气回肠~~~把片子介绍给师兄~换回了一句"怎么都这么惨呀"~xixi~能让那个铁石心肠的家伙有如此评价,足见人鱼的魅力了~
对了,音乐ftp有人鱼之伤的ost下载哦~~~ring san是不是忘了提一嘴?偶帮南瓜打广告吧,咔咔~~~