[原创]久川绫声评(完整版)

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只看楼主更多操作楼主发表于: 2003-08-11

久川绫声评

久川绫，“相看两不厌，独坐敬亭山。”
为什么我要用李白的这两句诗来形容她呢？那是因为在她变化颇多的声音里是以可爱女生的奶油色和中性声音的长矛为代表的，这两个方面同时坐拥在久川的身上，自然是相看两不厌，但却是久川一人独自拥有，所以说是独坐敬亭山。
然而我们对于久川的声音却也是静听不胜喜呢。因为她把刚和柔捏捏揉揉，就这样切换自然，融合地一个完全的娃娃，你中有我，我中有你。
久川两大系的声音虽然我更偏爱她中性化的嗓音，可是她的角色中却偏偏是因温柔可爱调皮的形象为主，这让我颇为遗憾。
听着久川的声音，时而是黄莺之声，娇翠可人，时而是金戈铁马，庞然正气，然不论是怎样一种品质的声音。总能让人清晰如见，绝不用云雾来遮盖，羞羞涩涩的声音在角色中并非没有，可是却绝对不会有那种“犹抱琵琶半遮面”的矫揉。
虽然久川的声音并不潇洒，也不飘逸，更不清亮，可是却另有一种吸力。
应该说久川早期的作品和最近期间的作品风格大为不同，却明显有了突破性的进展，也有了令人惊艳的发挥。
听久川的作品我尽管听地不多，可是却也几乎听到了她各种风格的角色，很明显的有时间距存在着，这就是久川的进步。
早期的作品，大部分声音都比较柔弱，偏向于乖乖小女生的风格，好象一个奶油小娃娃，当然也有例外的，但是渐渐的她的声音开始走向成熟，风度和性情伴随着声音大展光芒，其中饱含的开阔度和包容度，使久川的声音不再仅仅展示在冲口而出的叫声中，不再只是如含羞草般温顺，她出现了极大的变化，她的声音里真的有很多可以挖掘的成分在啊。
水野亚美（美少女战士）的知性、克洛唯（NOIR）的冷然、羽田みゆき（青空少女队）和リョーコ·バルタ（天地无用GPX）温柔中又有点凶巴巴、沢口ちなみ（柯南通往天国的倒计时）的柔顺、诗寇蒂（幸运三女神）的调皮、小塞罗的可爱（魔卡少女樱）、紫东遥的明亮与成熟（翼神传说）、草摩由希（水果篮子）的儒雅、中岛阳子（十二国记）的气魄与大将之风。
在我所看过的这些角色中，久川用她抒情的声音将她的角色映照地雪亮。
水野，说起来我其实只听过剧场版里久川的声音，虽然这实在不能体现水野全部的美丽，但是亦可以一斑窥全豹。水野是一个充满智慧的女子，可是尽管如此她还是一个中学生。智慧的展现不仅仅表现在角色的动作上，还得有声优的知性的声音来添抹，我当初听的时候实在觉得久川的知性度不够，然而我忽略了，我所说的那样的知性其实是知识女性的风采了，我忽略了水野的身份，只是一个中学生，还是一个小女孩啊，所以实际上久川的声音虽然感觉没有她后来放地开，却实在将水野的身份把握地很好呢，你看在她的声音里分明有着懂事的智慧，常常让人在心理上平静下来，可有时却也有着一种小姑娘的幻想，因此久川的声音里也就有了小家碧玉的风姿。而在水野的战斗中，她所用的基本上属于辅助性的攻击，这也更加让人觉得久川的声音很符合水野的性格，并不喜欢起跳，而喜欢安静，久川在水野身上的声音是略有点知性，却又平和的味道。我仿佛真的看到一个天才少女用那让智者讶异的平静的声调说出一个又一个的答案，那声音让课堂宁静，因为久川的声音就好象一根弦，而且是一根和弦，自然地垂着，等待主音的降临，等待弹拨之手的到来。
那么相比水野身上的平和，在沢口ちなみ这个并不是主角的角色身上，久川却透露出了她最最温柔柔顺的一面，她在大楼前迎接毛利等人的时候，那一种温柔真的可以和井上喜久子相媲美呢。只不过在这个角色身上多了一层职业化，少了一份个性化，所以久川故意让声音在她的身上显得有一点点生，就是好象那温开水一样。
而NOIR里的克洛唯却是与此不同的，她冷然，可是久川在她身上处理的声音却让人惊讶，以致于我甚至想用冷艳来形容，可是听着听着，觉得在那声音中还是冷的成分居多，而且声音较为清脆，如此说其艳未免过了些，所以还是决定将这一份声音认作冷然。尽管她的声音显得清脆，可是因为冷的关系，仿佛让人觉察到空气的摩擦，那是冬天里的一朵小火，不会因为冷雪而熄灭，可是它却也因为这点冷雪而变得洁净如晶，平滑如镜。
羽田みゆき（青空少女队）和リョーコ·バルタ（天地无用GPX）。这两个角色又是独树一帜，与上截然不同。平时陷入爱情的样子就是个温柔的小女生，但是一旦吃醋或者争斗起来，却又凶巴巴地吓死人。这两个角色虽然说还是久川一贯的作风，可是由于角色性格的关系，时常会变化，这也让久川温婉的声音中多了爆发，尤其是突然间爆发，那么久川究竟是如何处理这样的爆发时间的呢？仔细听，会发现久川的声音不但速度加快，音高提高，而且本来重音不多的平缓语调频频调来重音点，为之语言的力度和强迫性达到效果。
但是这两个角色又有点不同，相比较而言，我总觉得羽田的性格更加偏向于蛮不讲理一点，她并不是骄傲的，但是却像个刁蛮的小姐，在她的身上时常会因为和三鹰争斗而产生诸如“哼”“哈”“切”之类的单音节字，尽管音节只有一个，可是作为声优要通过声音来把这单音节字里的感情表露出来也并不容易，更何况这个人即使刁蛮，人设却始终是保持在惹人恋爱的小公主的设置上，所以久川略微尖尖的逼出声音来，如此使角色并不失去原味，也不会变得面目可憎。
与此不同的是，诗寇蒂和小塞罗却都是又可爱又调皮的角色。我只看过《我的女神》的ova，故事里的女神全部都缩小了，变成了小小女神，里面的久川可爱极了，为了配合角色积极的个性，久川的语速比平时起码快一倍，而且起伏很多，时常大起大落，与久川一向的柔婉大大的不同。可是就好象看惯了古典舞一样，突然欣赏到一段劲舞，实在是让人耳目一新。诗寇蒂的声音好象一个顽皮的小鬼就要去捉弄别人之前的那种样子，有那么点兴奋，经常性的大叫让她的声音中同时有了一种紧紧的压缩感，感觉，它让我想起那拿着小花奔向朝阳寻找羽毛的小女孩，也让我想起那些小孩子装成熟大人的大模大样的感觉，不知不觉就被吸引住了。但是啊，说到调皮可爱，诗寇蒂虽然厉害，但比小塞罗还要差一截哦，小樱里的那只小动物，实在是太好玩太好玩了。久川真是厉害，小塞罗的声音风格和她的主音大不相同呢，说真的，不看声优表，我听无数天也听不出久川的本音来，强，实在是太强了。听小塞罗的声音，久川好象在撅着小嘴生气的样子，呀呀，那个声音，未免也太太太好玩了吧，尤其是看到食物点心的时候，还有玩游戏的时候，明明是那种压在一起的声音却又好象全部扑出来的，对了，就是煮粥的时候，粥浮出锅子的感觉，有点像泡泡被戳破啦，那样的声音，久川啊久川，你怎么能够说出那样一种味道呢？你分明让你的声音变成点心了嘛，看看，多么精致漂亮的小点心，还有装点心盘子，分明是精品店里的小小的小玩意，简直让人爱不释手，哈，这点心还会说话，听听，有叮当的声音哦，不过仔细听听，其实并不是风铃的空灵和温柔，而是有魔术师甩着魔术棒在那里耍宝呢。哦哦，让我抱抱吧，恩。我还想咬咬，这声音，不要不要，还是揉揉好了。真想伸出一只手指，在这声音的鼻子地方戳一下，哈哈，惹来一阵皱眉。难道你们不觉得听小塞罗的声音就好象听到小鸡啄米时候那种叽格叽格的声音吗？
啊，终于可以说到我最喜爱的久川的中性声音。啊啊，尖叫连连，由希啊，阳子啊，让你们身上最灵气的声音浮现吧，浮现在太阳照耀的山顶吧，傲视群峦。
久川的声音在他们个人的身上才真正透露出了慧质兰心，听着那低低的却真挚地让人心动的声音，感情细腻地远远超过久川所有的温柔，这两个角色，真正让我感觉到了“书生意气，挥斥方遒”的赤子之心。
听着这样情深款款的声音，难道大家不觉得听到了一种诗情画意了吗？正如袁则难评价诗人痖弦一样，那是泥金笺上的颜真卿体，从容中隐隐然有贵胄气象。
那是真正的贵族，并不是豌豆上的公主那种娇弱，可是有的却是他们的高贵和高风。
而他们却又是不同的，由希是久川非常出色的一个反串角色，久川将他的声音处理地就好象是那幽静的山水中，方巾儒生垂目入水，幽思冥坐，长长的叹息一声，似乎在问月光啊，请你折一段给我，让我做成清笛，吹奏一曲寻找我的素心，寻找我的情心吧。
由希特定的命运让他在悲苦中寻找命运的齿轮，所以久川的声音总是郁郁的，一种看穿人世的透彻贯穿在失落的音色里，那是一种被人世遗弃的却又想融入人世的矛盾，除了与夹争吵时那一种释放般的痛快，“关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客”，直到小透的出现，在久川的声音里终于出现了快乐的亮色，就是那一抹亮色就可以在那幽静的山谷照亮一切，冰凉的水甚至可以渐渐变地温暖舒身。
其实在《水果篮子》里单听声音的话，让人恋爱的不是本田透，而是由希啊，这个脆弱的灵魂，声音中尽量隐藏着颤栗，似乎那幽幽的二胡声，泣泣地簌簌地诉说着。但是当由希终于走出阴影了以后，久川的声音仿佛站在了月亮上，品着桂花羹，像《贫穷贵公子》里的一郎一样，暖暖的一笑，虽然依旧幽幽，却已经不再虚弱，有的只是那一份想要挺直的冲动，想要保护小透的心思，久川的声音里终于让人感觉“如坐春风”了，花非花，但是却看见了阳光薄滤云端，那依旧有些低低的声音不再让人心碎，只会让人心动，与君共饮长江水的温柔只会化作片片芦花，飞满月色。
而阳子，是我在久川的角色中最喜欢的一个。
这是一个心灵逐渐走向成熟的角色，那么久川势必要展现她心理上的种种变化，这并不容易，但是久川做到了，而且十分成功，是她让阳子成为一个深入人心而且动人心魄的角色。
阳子从一个人人羡慕的好学生成为独立于乱世的君王，期间经理的艰辛不是一般人可以理解的，而其中首先要克服的自然是心理上固守的障碍。
刚开始的样子让人觉得有点讨厌，似乎是一个很虚伪的人。而久川把这一时期的阳子的声音把握在一种似是而非的切点上，这样阳子前不前后不后的尴尬，恰倒好处地用颤抖的手抖了出来。这时候阳子的声音就好象是一个很一般的女子，仿佛镜花水月，是一种较为空洞的声音，久川真不得了，这一段时间其实是很难掌握的，但是她却用这样一种恍惚的方法提炼出来了，少了点真，加了点生。
渐渐的，当阳子不得不在另一个世界里颠沛的时候，刚开始是被苍猿控制的阳子的心，她的心里千疮百孔，稍一不小心就能被夺走一切，此时的阳子彷徨害怕，小心翼翼，所以久川用一种落寞孤独的声音为之匹配，可是正因为心里害怕，不相信任何人，所以就好象一匹孤独的狼，于是久川的声音里就多了一丝狠的气息，心里少许的恨意，可是又有点心虚的懦弱，所以久川的声音不再是上下波动，而是左右摇晃，一如夜间昏黄的灯光在肃杀的寒风里摇摇欲坠，如此阳子的迷惘立刻荡然在画面间。
虽然这是久川配音的成功，是她声音的成熟，可是能让观众对她的声音产生心灵上的震撼并与之共鸣的却还是她走出阴霾，昂首挺胸之后了。
久川终于将她最精彩的声音释放出来了。不是温柔，不是迷惘，不是清冷，而是理解，一种从心里深处出现的对世界对朋友的理解，当她激情澎湃地对着乐俊说着忏悔的话，久川那低沉的嗓音第一次激动地正义凛然，却又能让声音保持在一定高度，不被高亢所牵扯，而当她激动地对着乐俊说：“当我倒在路边被人通缉的时候，乐俊没有看不起我，现在我还是我，我是阳子，难道就因为我身份变了，变成了王，反而被乐俊看不起了吗？”久川的声音情绪激昂，而且语气急切，她将阳子心中迫切希望与乐俊携手的希望表达地淋漓尽致。马头琴终于随着万马奔腾的脚步启动了。
当阳子终于当上了庆的王之后，迷惘得不到支持和信任的委屈再度来袭，可此时的迷惘与当初孤独的迷惘又截然不同，久川是多么出色，她用了一种悲天悯人的声音来灌注在阳子身上，音色融合广博，拥有一个广阔的空间，因此阳子的声音里出现了关注这一种颜色，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，此时的阳子在迷惘和乱世的冲击中，终于可以明白范老先生的这一名句。
真诚善良的美好在阳子深情地呼叫“景麒”的名字的时候，绽放成一簇素颜兰花，但这兰花将在久川的音色里勃勃滋长，谁也不知道它会长成什么样的完成体，可是当阳子义正词严地训斥判军的时候，那气势终于让久川的声音到达了所有角色的顶峰。
那一股气势仿佛看见了李广黑夜射箭没石的英姿，飒飒，连风都得逼开。久川用她的声音创造了一个拥有大将之风，足以傲视一切的王，气魄如山，虚怀若谷。
尤其是《十二国记》阳子篇最后的时候，她强调人与人应该是平等的，真正从心里尊敬一个人会自然地垂下头去，但用权势强迫只会造成痛苦和压抑，所以她宣布“作为证明，废除伏礼，以此为初赦！”那一刻，明亮镇定的眼神，配合上十二幻梦曲振奋人心的音乐，久川的声音在那一刹那成为震人灵魂的英雄之声，环绕在耳际。正应和上辛弃疾的那句“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”
是的，久川为阳子配出了英雄的声音，那是一段英雄走过的心路里程，当阳子成长的时候，久川的魅力渐渐扩展到整部剧作，她的声音中拥有的惊心动魄，就仿若那瓢泼的大雨浇注在只能绽放一次的昙花身上，而一只白蝴蝶却勇敢地在那将它不断打下的雨点中，扑向那最美的一瞬，吮吸着。
“雪拥蓝关马不前！”豪情万丈的气势让久川的声音与阳子的形象重叠了起来。
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”江南的小姑娘拿着红牙板，弹奏着琵琶，落落地轻轻地唱着，柔美至极，这是久川的温柔；“大江东去浪淘尽，千古风流人物。”关东大汉甩着手板，大气磅礴，这是久川的英雄气概。
然而久川的成功就在于她把这两种风格糅合了，于是才有了氤氲的天地中，浑然一体的生命。
而不得不说的是紫东遥这个角色，这个是真正的表现了久川将可爱与成熟中和的角色。不是说这个角色，而是说角色身上久川所表现出来的声音，阳子和诗寇蒂在遥身上微笑地握手了。低吟和高挑，完成了光合作用。阳子的稳重就好象大漠上的飞鹰，有着霍青桐的翠羽指点江山的慎重，也有着黄衫绸随风舞的飘逸，而诗寇蒂的俏皮就仿佛那个俏黄蓉，正咯咯嘻笑着与人玩着捉迷藏呢。当她们的特色合二为一的时候，就变成了紫东遥晴朗的彩霞，被那朝阳或夕阳映照地亭亭玉立的声音，紫东遥，紫气东来，在那遥远的函谷关口，微笑着，将一个真实的容颜送来人间。总觉得声音中的关怀和信任和阳子的味道好像哦，只不过时而穿入的俏皮却让大钢琴中多了一份小夜曲。遥的声音里总有一种湖泊倒影的美丽，那关怀中的注视总让人可以感觉到一份恋的情怀，柔柔软软的声音，浓厚的书卷气孕育其中，那分明就是江南的绵绵小语。虽然说久川的声音完全可以说是一部剧情波澜起伏的小说，但是小说性质最明显的还是阳子和遥的声音。阳子的声音是让人跟随脚步的王者之风，所以是有着历史气象的武侠小说，而遥，或许我刚刚说她的声音晴朗的时候，说得不太恰当，遥的声音其实不是朝阳，应该说那描摹是夕阳斜照的手心，人最柔软的部位，因为夕阳而变得无限美好，所以在遥的声音里有了点点遥望的灵声，那是一种从遥远的地方归来的回家的感觉。
这就是久川绫，正是“相看两不厌，独坐敬亭山。”的微笑之人。

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