川上とも子声评
熟悉川上的声音是从进藤光开始的，想到要为她写点什么却是从她早期的作品《大运动会》开始的。
听川上那些孩子气的声音就好象听到自己的弟弟用清脆的声音在叫我“姐姐”，听着特别开心。
川上的声音干脆地像刀刃一样，明亮而快乐，每个字节的咬音都感觉到“嘎嘣嘎嘣”的清脆，好象那个专门咬核桃的小人一样。是的，川上的声音纯粹是一个天真的毫无心机的小孩子的声音，听不到丝毫杂质，简直就是一颗滚圆滚圆而又光洁如镜的珍珠。
我觉得听川上的声音配上火影的OST实在是很合适啊，虽然鸣人是竹内，虽然川上在棋魂之中，可是我无意之中听到之后发现真的很契合啊，特别是那一首“I said I’m naruto”，啊啊啊啊，尖叫，难道我真的是吧川上和竹内糅合了？
不是的，如果在这一首音乐里，川上和竹内同时说话的话，我也许会觉得他们都与这音乐和谐在一起，可是却还是又很大的区别，竹内的声音带有更大冲动，是飞向天空的苍鹰，是向前奔跑的豹子，而川上的声音却好象一个少年，在阳光底下和蝴蝶一起转着圈，笑涡在脸上时隐时现，在光照里，玲珑剔透。
在这一首热烈的音乐里，竹内将是激情与自然的融合，川上则会是聪慧和明净的协调。
川上的进藤光就是那样的音色，勃勃向上的气息，与落在林里的光，在光里呈现的树之影交织在一起，快快乐乐。光，本来就是一个平凡的中学生，只不过他的围棋天赋因为佐为而被引发，才走上一条不平凡的路。所以，川上所投注在光身上的声音并不是炽热的，而是十分切合他学生的风格，是的，川上的声音学生气很浓厚，真像淡牛奶的味道，稠稠的白白的，从那一个瓶子里汩汩流出，淡淡的气息，却绵长悠远，尤其是烦恼的光，更见流动。
在听《LOVE LEETER》的“やす子へ”时候就听到川上如此孩子气却又让我觉得清新玲珑的声音。最典型的就是那句“MADANE”，那轻松的语调就好象所面对的全部都是熟人。说的人很开心，听的人也很开心。
可是川上却并不是只有孩子气的声音，她还有妩媚的时候，只不过她妩媚的感觉还是带着一种干练，那字与字之间的空位形成了川上独特的风格。不论是《大运动会》里的克莉丝，还是《LOVE LEETER》里的“花を買う日”，都有着一种广阔的包容，有一种对事物的保护欲，却因为女音的明显，而显示出了倾诉的色彩。相比光的声音，克莉丝毕竟柔和了很多，也温软了很多，就好象很多段落突然之间就合并了。是玉呵，温软的川上之声，是玉，蓝田的玉，在日头里冉冉升起烟光。
突然之间，她的声音就好象一个美少年，踢到了潺潺的山泉和溪流，声音在刹那被浸染，有点冷，却不刺骨，有点清，却不碎。
特别是那首“花を買う日”，让我感觉就像是看到川上坐在桌子前，双手交错握着，镜头移动着，那眼神中偶尔出现的痴迷让人心动。
听川上的声音，似乎可以清晰地感觉到她的口型，时大时小，当孩子气的声音出来的时候，听起来似乎她的开口音挺多的，但是一旦是比较柔和的声音，那么口型就偏向于闭口，听起来很明显，其实也不是真的有很多开口音，很多闭口音，想想语句都是一样的，只不过她在处理的时候，有时候气流快些而且壮大些，有时候就轻柔细微些，所以就秀气些。
如果说川上那孩子气的声音适合火影的OST的话，那么她柔气的声音就适合在理查德的钢琴曲中游泳。一个干脆利落，欢畅淋漓，一个清波荡漾，如鱼得水。
川上的声音是一个生命体，在春泥中勃勃滋长；听她的声音就仿佛是清晨的阳光，照射进若大的房间，而光线斜斜地关照着钢琴架上盛开的小花。
