连日来的秋雨连绵，虽未有资格发出秋雨急时赏红叶的感慨，但这个季节确实让人焦躁起来。这把年纪了，却还不知何去何从。不由得羡慕起漫画中的人物，可以有那么单纯，鲜明的生活，而不必如我，挣扎在一片暧昧不明的雾霭中。简单，鲜明，似乎并不适用于当前一些灰色、颓废的少女漫画，给了我一个逃避和遐想空间的是一部老书――《凯普》。
不知道自己想干什么，不知道自己想要什么，这让我情不自禁羡慕起那种极富存在感，满怀野心的角色。在《凯普》中的代表人物，无疑是卷岛谔人了。自名为“宙斯”的他，自始至终就没有过迷惑吧。从为伯父收养却毫不留情的将其作为获取吉欧信任的棋子，以濑川兄妹为饵控制深町晶以推翻或试图掌握克诺斯，为对抗十二兽神将与并肩作战，直至强行夺取深町巨人殖装的力量。作者将卷岛塑造成了一个比吉欧更聪明的富于野心的角色，小心翼翼、野心勃勃、工于心计而又冷酷无情。小时候被人收养寄人篱下的遭遇让他学会了如何生存在一个人情淡薄的世界，让他充分懂得进退张驰之道。为了达到自己的目的，卷岛可以完美的掩饰自己，可以适时利用一切可以利用的东西。不能说与深町的关系是一种伪装的友情，然而一旦这种友情不再有利于自己的计划，甚至可能成为障碍时，友情也就结束了。当“宙斯之雷”成立后，卷岛的野心已经再次膨胀起来，而夺取巨人殖装的行动便也在意料之中了。如此一个人物，着实让我羡慕不已，难道一个人可以仅为一个目标活得如此执着，如此孤独，如此绝情吗？亲情、友情、爱情对他而言都来得没有掌握自己的命运更为重要。需要时，即使是深爱他的志津，也能毫不犹豫的牺牲掉吧，痛苦与后悔，或许留待白发苍苍之时。这么一个拿破仑式的野心家，选择的人生似乎也正如拿破仑一般。
另一个重要的配角是克诺斯的巴卡斯博士。这位白胡子的老者，不知为何，总让我想到冯`诺伊曼。不大恰当，有点失礼，不过对《凯普》来说，巴卡斯之于克诺斯的意义，绝不亚于冯`诺伊曼之于现代计算机科学。故事的开端在于这个孜孜不倦探求世界终极真理的老人发现了那个大西洋上的孤岛，故事的发展在于他花费上百年时间一步步召集适合成为兽神将的人，将从阿卡菲尔处得到的“最终知识”应用于调制兽化兵，以至于最终当克诺斯大权在握时，致力于改造人种及调制巨型战舰――“方舟”。吉欧死后可以由村上征树代替，可如果克诺斯少了巴卡斯，无异于走到了毁灭的边缘。暂且不提这些，试想一下，在何种力量的驱使下，一位70岁（由外貌推测）的老人还能忍受海上的风浪，搭上生命向未知航行？如此对知识的渴求似乎感动了上苍（？），出海的人中，唯有巴卡斯死里逃生，被大海送到了那个命运中的岛屿，面对了一个超乎人类认识之外的世界：飞翼龙，人鱼，不知名的巨兽，想象中的生物竟活生生的就在眼前。而在这片奇异之地的中央，仿佛被保护般，伫立一座更加神秘的古庙式建筑：庄严、肃穆、让人不由满怀敬意。最终，当巴卡斯见到休眠中的阿卡菲尔，这趟发现之旅有了结果――那是他毕生追求的未知呀，一个融合了美、力、和谐以及人类所探求的一切的生命体。当那神秘的眼睛张开时，对于激荡在脑中的询问声，不由自主的伏下来，“我是您的仆人。”面对辽阔的大地，苍茫的海洋，浩瀚的星空，人类的存在显得那么的微不足道，人类的所知显得那么的可怜，在这样的打击下仍能坚持不懈，如饥似渴的追求知识，我实在无话可说。这么一个人，如果不负责任打个比方，你是不是可以想到那个整天喊着“下棋下棋”的可爱灵魂呢？
再来想说的是阿卡菲尔。这是个类似于神或者最终Boss式的人物。但不同于一般暴力统治者，狡猾的阴谋家，这个高高在上的存在，眼底跳跃的乃是弃儿一般的寂寞、不服和单纯。我不认为他曾经关心或者知晓调制中损种实验体的悲哀，或者是深町等反抗者面对生命任人玩弄的愤怒，他不能算是“人”，更不曾在人类的社会中生活，体会人类的情感。在上万年的漫长岁月中，他所记得的仍是残酷的母亲留给孩子的最初记忆，“告诉我，既然我们的存在没有意义，那究竟为什么把我们创造出来？”喜悦、自豪、忠诚，在小行星迎面冲来的那一刻，一切都灰飞烟灭。于是正像一个不甘心的孩子，即便耗尽所有生体能源拼上性命也要赌一次，要一个机会，活下来，保住这个地方，然后总有一天在次面对自己的创造者。巴卡斯说阿卡菲尔凝望星空的双眼，就像被母亲抛弃的孩子的眼睛。其实，千百年来，多少这样的眼睛曾经遥望星空，带着同一个问题，“我究竟为何来到这世界呀？”哲人们最深邃的眼睛正是孩子的眼睛。归根到底，这个孤高的兽神将所追逐的答案也正是每个普通人曾几何时自言自语过的吧。
将主角放到最后似乎有点不妥，但对于深町晶这个角色，我认为是最易于理解却最难说得清的。没有什么过分的野心，最大的希望恐怕就是让心爱的女孩瑞纪明白自己的心意；没有超人一等的智慧，充其量只是个学生会的书记官；更别说与生俱来的强大力量――若不是由那亿分之一的机缘巧合捡到了降临者的标准化装备凯普，就是个再普通不过的高中生了。然而，在好奇心拨动制御装置的那一刻，深町平凡的生活就给彻底颠覆了。从最初见到克诺斯兽化兵的惊恐，初尝殖装力量的自得，到濑川兄妹被劫持的动摇，亲手杀死变成兽化兵的父亲的绝望，潜入遗迹内见到人类被创造情景的震惊与超然，直至在克诺斯统治地球后看到死而复生的村上竟变成了兽神将的迷茫――说他成长了吗？应该是吧。说他成熟了吗？不尽然。何谓成熟呢？当一个疑问被解开时，更多的疑团又涌上来，以至于最后，打倒克诺斯，已经变成一种复仇的心态。然而平心而论，克诺斯的统治并不是压制，普通市民的生活依然一如既往。反倒是有赖于克诺斯的先进科技，社会医疗，环境污染等状况大大改善，一个行星化的国家规模初现。此时，即便是得到了足以与阿卡菲尔一较高下的巨人殖装的神力，深町也不知道如何战斗了。阿基米德要一个支点来支起地球，而社会中的每个普通人同样需要一个以继续自己生活的立足点。到头来，深町的支点唯有濑川兄妹了。不可否认，人类的历史是一部争斗，战争的历史，战争在很大程度上扮演了社会革新的工具。当安和乐利的幻境被打破时，战斗迫使人们从耽于享乐，沉迷于利益之争中清醒过来，在对和平的向往中，人们思索，痛苦。深町算不上勇敢、坚定，面对命运，他消极的服从，甚至于试图逃避。他是在友爱的支持下好不容易战斗着生存下来的，且不由自主为所有这一切深深痛苦。其实深町的道路才是最坚难的一条。如果能如卷岛那般将所有的不安与疑惑全部化作野心（似乎《剑风传奇》里某人就是这么做的），那么痛苦不就结束了吗？和平能磨光人们的良善，战争同样会让人自弃，这个时候，倒觉得还能迷惑不安的深町或许真的很有勇气。
《凯普》是我非常喜欢的一部作品。尽管现在看来，它在人物的塑造上稍嫌平面化，然而正如开头所言，撇开高屋良树鬼斧神工般的想象力，最吸引我的正是这种平面化，矛盾的极端化。如果将人物们的思想、追求、矛盾融合起来，那仿佛就是一面镜子，映出每个普通人心底或多或少的真实情境。“我们的明天会是怎样的呢？”雁过无痕，未免有些不甘心，每个人仍可以描绘自己的未来，然后，多多少少，为这世界留下装饰。
（完）
后记：
《凯普》是部老书了，记得是从九二年开始看的，一直看到现在——不过仍未看完——这大概就是典型的国内漫画迷的悲哀吧：）在网上可以看到许多优秀的漫画的讨论，可是我却几乎没看到什么关于这部书的文章。于是不免为之不平起来。希望我的“痕迹”多少起到一点抛砖引玉的作用吧。
另，其实这是去年秋写的文了，到现在《凯普》又出了几本，不出所料，卷岛果然“牺牲”了志津——不过既然我不是卷入其中的人，也不好随便说出“牺牲”这两个字了。
